Słowa piosenki w wykonaniu gorącego Estończyka Tõnisa Mägi są prawdopodobnie pamiętane przez każdego, kto pamięta Związek Radziecki. Rzeczywiście, co się stanie, jeśli muzyka zostanie zatrzymana? W jego przypadku dziewczyna, która go nie zauważa, przestaje tańczyć z inną. W naszym jest to trochę bardziej skomplikowane. Przypomnijmy popularne powiedzenie, że architektura to zamrożona muzyka. Czy tak jest naprawdę?
Czym jest muzyka i skąd się bierze, chyba nie trzeba wyjaśniać. Każdy naród ma swoje własne narodowe instrumenty muzyczne, które są przekazywane z pokolenia na pokolenie od ponad stu lat.
Absolutnie wszystkie ludy mają instrumenty muzyczne, nawet rdzenna ludność z obrzeży naszej planety. Występują w dużych ilościach w funduszach muzeów (patrz zdjęcie główne). Patrząc na gitary z góry, zaczynasz myśleć, że wieloręki bóg indyjski prawdopodobnie nadal istniał. Jak możesz grać obiema rękami na tych gitarach?
Albo nawet takie. Co to właściwie za gitara? Sądząc po zdjęciu, nawet nie leży na krześle, ale wydaje się, że stoi na zwykłej podstawce. Jednak nie jestem muzykiem i nie będę jej fachowo oceniać. Niemniej jednak istnieje wiele dowodów na istnienie takich dziwnych instrumentów muzycznych w bardzo niedawnej przeszłości, teraz w archiwach.
Film promocyjny:
Czy ktoś widział teraz takie narzędzia w użyciu? I nawet pod koniec XIX wieku były w szerokim obiegu.
Z biegiem lat instrumenty te zniknęły, podobnie jak wiele innych tajemniczych artefaktów XIX wieku. Można je znaleźć tylko w reklamach antyków lub w muzeach, a nawet nie we wszystkich. Jak można to wyjaśnić? Włączamy logikę.
Co te instrumenty mogą mieć wspólnego, a czego brakuje od czasu do czasu? Zgadza się, to jest to.
Co to za nieszkodliwy szczegół i dlaczego zniknął? Niemniej jednak na początku XX wieku podstawy tej części są już wykonane na instrumentach, a następnie znikają na późniejszych modelach.
W XX wieku fortepiany powróciły do formy, w jakiej je dziś widzimy.
Spróbuj zgadnąć, dlaczego rura z pieca po lewej stronie na zdjęciu rozwidla się w dziwny sposób, a następnie ponownie łączy się w jedną. Odpowiedź będzie na końcu artykułu i będzie też miała coś wspólnego z muzyką.
Idźmy dalej.
Co można grać na takim instrumencie? Nie sprawdzą się tu nawet akordy trzech złodziei. Niemniej jednak takie narzędzie było i było używane.
Trudno powiedzieć, jak to się nazywało, ale w Azji było to dość powszechne. I są na nim te same gałki, które zniknęły z harf i fortepianu. I nie tylko na tym.
To kamancha, kolejny azjatycki instrument muzyczny. Mówią o nim, że przeszedł przez wieki niezmieniony. Pokrętło jest na nim również obecne.
Tutaj gałka przekracza wszelkie wyobrażalne wymiary. Czy wpłynął na jakość dźwięku? W tym przypadku najprawdopodobniej hołd dla tradycji. Kiedyś ten instrument wyglądał dokładnie tak, teraz jest to również robione w ten sposób, bez zagłębiania się w znaczenie. Wschód to delikatna sprawa.
W Indiach istnieje równie dziwny instrument zwany vima. Dlaczego potrzebuje tak ciekawego stoiska, skoro można to zrobić o wiele łatwiej? Zapewne jest to również hołd dla tradycji.
To jest gusli, któremu przypisuje się pochodzenie w Rosji. Jak widać, w lewym górnym rogu znajduje się również jakiś niezrozumiały metalowy przedmiot. Jednak w Europie był też instrument, który swoim kształtem przypominał gusli. Od kogo pochodzi to narzędzie, teraz nie można już zainstalować.
Wydaje się, że lewa i prawa strona tego instrumentu nie jest wykonana z drewna.
A co mają w środku? Bardzo dziwny instrument. Jednak on też tam był.
Na wielu starych wiolonczelach (zresztą nie tylko na wiolonczelach) zamiast charakterystycznego zawinięcia na końcu widać czasem czyjeś ozdobne głowy. Co więcej, wszystkie inne części wiolonczeli, nawet smyczki, są zawsze i wszędzie takie same i różnią się jedynie wielkością. Jak rozumieć ten fakt? Bardzo prosty. Zarówno loki, jak i głowa zastępują pewną część, która była wcześniej na wiolonczeli, a która zniknęła. Ten szczegół miał swoją własną funkcjonalność, która została utracona. Niemniej jednak wiolonczele z tym detalem można znaleźć w oryginalnej formie na aukcjach antyków. Ale z jakiegoś powodu serwis aukcyjny nie podaje dużych rozmiarów tego przedmiotu, jak inne dziwne antyki. To zrozumiałe, znający się na rzeczy ludzie zrozumieją, co jest bez tego.
Wciąż jest wiele pytań do instrumentów dętych, ale prawdopodobnie bez nich wystarczające. Jednak nie, trzeba jeszcze porozmawiać o najważniejszym instrumencie dętym.
Każdy wie, czym są organy. Jego zasada działania sprowadza się do dostarczania sprężonego powietrza do wybranej tuby lub kilku rurek i emitują one dźwięk o pożądanej tonacji. Ta sama zasada, co w fajce, flecie, a nawet gwizdku. Jak teraz wyjaśniają, w każdej świątyni przy organach znajduje się sekretne pomieszczenie, w którym młodsi asystenci wdmuchiwali powietrze do specjalnego pojemnika z rogami. Sprężarki mogą być teraz w użyciu. Ale jeśli spojrzysz na to urządzenie, bardzo trudno jest zrozumieć, jak powietrze zostało nadmuchane właśnie w to. Lub tak:
Te narzędzia mają wszystkie cechy mobilności. Czy jeden grał, a drugi pompował pompę w pobliżu? To nie jest estetyczne. Tajemnicy tego narzędzia najwyraźniej trzeba szukać w czymś innym.
Jak widać, organy w XIX wieku były wyposażone w te same niezrozumiałe urządzenia, które ostatecznie zniknęły lub zostały zastąpione manekinami. Nic nowego.
Jak widać, sekret organów jest dość prosty. Wewnątrz znajdował się silnik Stirlinga w swoich starych wersjach, który wtłaczał powietrze do znajdującego się pod nim pojemnika. Ten silnik oczywiście nie był obracany siłą mięśni, jego zasadę działania opisano w innych artykułach. A to nic innego jak działanie elektryczności atmosferycznej z kopuły świątyni. W narządach ruchomych było tak samo, tylko na małą skalę.
Wszystko jest takie samo, a nawet żarówki na żyrandolu znów są bez przewodów. Nawiasem mówiąc, kolejny interesujący szczegół. W Europie ten instrument nazywa się orgią (nie tak, jak myśleliście), ale w Rosji politycznie poprawnie nazywano go organem. Ale jak wielokrotnie widzieliśmy na piłkach i piłkach, nie ma dwóch identycznych nazw w językach europejskich dla różnych przedmiotów całkiem przypadkowo. I te dwa są również połączone lub połączone w przeszłości. A co mogłoby połączyć takie narzędzie z czymś, o czym nie powinieneś myśleć? Najprawdopodobniej fakt, że nie można się obejść bez drugiego. Lub, jeśli jest to bardziej zrozumiałe, było połączenie grupowe, ale nie to samo, ale duchowe. Trudno to zrozumieć, ale spróbujmy.
A to najprawdopodobniej hybryda fortepianu i harfy. Ale porównajcie jego kształt do piekarników stąd. Co to jest? Cóż, prawdopodobnie zakończmy z narzędziami tutaj. Mam nadzieję, że dla wszystkich stało się jasne, że ludzie odbierają od nich muzykę nie tylko uszami. To, co teraz widzimy (słyszymy) za pomocą tych instrumentów, jest mniej więcej tym samym, co wierzchołek góry lodowej lub dziury w pączku. Ale jaką substancję modulowały te instrumenty muzyczne swoim tonem? Prawdopodobnie dla wszystkich stało się już jasne, że sami, wzięci osobno, grają tak samo, jak teraz. A do pełnego efektu potrzebna jest inna, zamrożona muzyka, tj. architektura. Wracamy do początku.
Okazuje się, że ci sami mamelucy w Egipcie byli muzykami. W takich namiotach zawsze grali na ich bardzo jednostrunowych instrumentach. Nazywano je بالاخانه, czyli po rosyjsku budką.
Balagan w Rosji nazywano nie tylko strukturami do występów cyrkowych. To były wszystkie podobne projekty, niezależnie od przeznaczenia. Zgodnie z dziełami Mamina-Sibiryaka wszelkie tymczasowe mieszkania myśliwych, robotników i po prostu włóczęgów nazywano budką. Było ich bardzo wielu. Ale z jakiegoś powodu ta definicja przetrwała tylko dla cyrku.
Jest jeszcze jedna interesująca publikacja - „Na arenie starego cyrku. Notes of a Clown”/ Dmitry Alperov; Oświetlony. przetwarzanie, wstęp. i ok. V. E. Beklemisheva. - Moskwa: Goslitizdat, 1936. Pomimo tego, że publikacja wyraźnie przeszła przez sowiecką cenzurę, wciąż są tam ciekawe momenty dotyczące budek.
O jakich lampach mówimy? Lampy naftowe „Lightning”, które zostały wyprodukowane w XX wieku, nie były w żaden sposób umieszczane w uchwytach, a ich światło nie wystarczyłoby do oświetlenia sceny, aby była wystarczająco dobrze widoczna. Najprawdopodobniej te lampy otrzymały taką nazwę, ponieważ były następcami niektórych innych lamp. Autor książki powtarza wspomnienia swojego ojca i dziadka, którzy zajmowali się kabinami, a sądząc po datowaniu książki, stało się to w drugiej połowie XIX wieku. Jakie lampy znajdowały się w kabinach?
Te budki z takimi lampami były, co dziwne, rozsiane po całym świecie, od Chin po Amerykę.
W Europie te budki były poprawnie nazywane kioskami muzycznymi.
Sposób działania tych budek można zrozumieć tylko na podstawie zdjęć.
Nie ma zdjęć działających kiosków muzycznych z włączonymi światłami. Są pojedyncze egzemplarze, ale to już jest ze sztucznie zasilanym oświetleniem elektrycznym. Te dostępne zdjęcia dają jedynie widok ogólny.
To kiosk muzyczny w Paryżu na początku XX wieku. Widać, że kopuła nie została jeszcze zdemontowana.
Jest to opisywany tu kiosk muzyczny z amerykańskiego kurortu Saratoga z drugiej połowy XIX wieku. Zwróć uwagę, jak daleko od tego kiosku znajdują się krzesła dla widzów. Czy ludzie normalnie mogliby usłyszeć muzykę z takiej odległości, czy też coś ją tam wzmocniło? A może przyszli to poczuć?
To kiosk muzyczny w Kairze w drugiej połowie XIX wieku. Ówczesny władca Egiptu, Ismail Pasza, postawił wiele takich straganów, mimo że centralny plac Tahrir został zalany, a większość budynków Kairu uległa zniszczeniu. Kultura jest najważniejsza. A co z Rosją? Jak zawsze na wielką skalę.
Jak zapewne już się domyślasz, w tych kabinach powstało pole elektryczne kosztem atmosfery, a instrumenty muzyczne w jakiś sposób modulowały to pole swoimi wibrującymi częściami. Percepcja muzyki przechodziła nie tylko przez uszy, ale także przez mózg. Kiedyś coś takiego, ale bez szczegółów, chcieli nam przekazać, jeśli się nie mylę, w programie telewizyjnym Malakhov +, ale coś zostało przekazane jakoś jednostronnie. Zdarza się.
Ale to tylko muzyka. A co z utworami poetyckimi, które wykonywano do tej muzyki? W związku z tym na aukcjach antyków znajdują się również dziwne artefakty, których obraz jest tylko w małych rozmiarach.
To nie jest żyroskop ani tellur, ale całkiem podobny analog mikrofonu z XIX wieku. Nazywa się to po prostu narzędziem. Tylko swoim wyglądem bardziej przypomina tabernakulum, które kiedyś było prototypem mikrofonu.
Prawdopodobnie wiele osób pamięta półprawdziwą historię, że po przybyciu Holstein-Gottorp ("Romanowów") do Rosji zlikwidowali jako klasę wszystkie bufony wraz z ich instrumentami muzycznymi - gusli itp. Jest tutaj ciekawy materiał na ten temat.
Jak widać, wyrażenie złodziei „stacja bazarowa” w tłumaczeniu to po prostu nieszkodliwa budka targowa. A z błaznami wszystko działo się dokładnie tak samo, jak ze wszystkim innym duchowym. To, co istniało w kościołach, a mianowicie wysoce duchowe połączenie i łaska, okazuje się równolegle do ludzi w postaci szałasów z bufonami i gusli w odpowiednim formacie. Cóż, w rzeczywistości oba zostały zniszczone, z wyjątkiem tego, że kościół został przyłączony do państwa i pozostawiony w jakimś pozorze. Bufony i ich narzędzia miały mniej szczęścia. Jak już wspomniano, zamiast nich powstały inne budki, ale to nie było to samo. Jednak magia muzyki dla bogatych nadal była dostępna na całym świecie aż do końca XIX wieku. A potem, po globalnej degradacji kulturowej i przemysłowej, muzyka stała się taka, jaką widzimy teraz. Najważniejsza muzyka zniknęła - zamrożona i nie zamrożona też zatrzymała się.
Niektóre próby entuzjastów odtworzenia gusli, odtworzenia na nich czegoś i opublikowania filmu z patriotyczną ideą na YouTube są teraz bardzo aktywne. Czy ktoś słyszał, jak tam brzmią? Nie jestem koneserem samomyślnych treści, więc nie mogę tego obiektywnie ocenić. Mam nadzieję, że po przeczytaniu tego artykułu te filmy będą wyglądać inaczej. A tak przy okazji, wszystkie antyczne skrzypce z lokami na końcach to produkt drugiej połowy XIX wieku. Ostatni akapit jednak, podobnie jak cały artykuł, proszę o uwzględnienie prywatnej opinii autora.
P. S. Rozgałęzienie rury powyżej wspomnianego powyżej pieca również jest wynikiem kulturowej i przemysłowej degradacji. Jeśli sobie wyobrazimy, że wcześniej pierścieniowe poziome prądy elektryczne z kopuły przechodziły przez tę rurę do pieca i go podgrzewały, to po takim rozwidleniu prądy nie mogły już wchodzić do pieca, jest to oczywiste i nietrudne do wyobrażenia. W ten sposób zmusili właścicieli pieców do przejścia na konwencjonalne paliwo. Takie urządzenia są bardzo powszechne na zdjęciu.