- Część 1 - Część 2 - Część 3 - Część 4 - Część 5 - Część 6 -
22. Rozdział XXII. CO JEST NIEPRAWIDŁOWE Z MAKSYMALNĄ GĘSTOŚCIĄ I JAK JEST DEFINIOWANA?
W 2005 roku księżycowe obrazy zostały ponownie zeskanowane w wysokiej rozdzielczości (1800 dpi) i umieszczone w Internecie „dla całej ludzkości”. Większość ramek została dopasowana za pomocą edytora graficznego w celu uzyskania jasności i kontrastu, ale mimo to w serwisie Flicker można znaleźć nieprzetworzone zeskanowane oryginały. A oto dziwna rzecz: we wszystkich tych ramkach czarna przestrzeń zmieniła kolor na zielony.
Jest to szczególnie uderzające, jeśli w pobliżu znajduje się czarna krawędź (ryc. XXII-1).
Rysunek XXII-1. Czarna przestrzeń wygląda na ciemnozieloną.
I to nie jest pojedynczy strzał, to reguła. To trend, który na pierwszy rzut oka wydaje się niewytłumaczalny. Głęboka czarna przestrzeń wydaje się ciemnozielona na prawie wszystkich kolorowych obrazach (Rysunek XXII-2).
Rysunek XXII-2. W prawie wszystkich ramkach czarna przestrzeń wygląda na ciemnozieloną.
Jesteśmy bardzo dalecy od założenia, że Kodak od kilku lat dostarcza NASA wadliwą kliszę do slajdów. Wręcz przeciwnie, jesteśmy przekonani, że film Kodak był dobrze wyważony zarówno pod względem czułości warstwy, jak i kontrastu. I nawet taka opcja, że naruszono tryb przetwarzania slajdów, również nie rozważamy. Jesteśmy przekonani, że sposób przetwarzania był nienaganny, ściśle regulowany, a mianowicie E-6, a automatyczna regulacja temperatury roztworu (termostaty) utrzymywała temperaturę wywoływacza z dokładnością ± 0,15 °, a skład chemiczny roztworów monitorowali doświadczeni chemicy. I w tej kwestii - w kwestii obróbki folii - nie odbiegali od standardowych zaleceń firmy Kodak. Dlatego uważamy, że brak gęstej czerni na obrazach nie ma nic wspólnego z obróbką kliszy fotograficznej.
Film promocyjny:
Może więc zmiana koloru w cieniach nastąpiła na etapie skanowania? Może zakres gęstości, od najjaśniejszego do najciemniejszego, jakie skaner może „oświetlić”, jest znacznie większy niż zakres gęstości obrazu na szkiełku, a zatem ze względu na dużą szerokość geograficzną skanera, slajd okazał się mało kontrastowy i nie czarny w cieniach?
Aby udzielić jednoznacznej odpowiedzi na temat efektu skanowania, konieczne jest wyjaśnienie dwóch pytań: jaki jest zakres gęstości zwykle na szkiełku i jaki jest maksymalny zakres gęstości, który może „penetrować” skaner?
Ponieważ mówimy o szeregu gęstości, potrzebujemy urządzenia do pomiaru gęstości. Takie urządzenie nosi nazwę densytometru, od angielskiego słowa „density” - „density”. Za jednostkę (1 Bel) przyjmuje się takie zmętnienie, które 10-krotnie zmniejsza ilość przepuszczanego światła, czyli innymi słowy, przepuszcza 10% światła. Gęstość 2 redukuje światło 100 razy, pozwalając na przejście tylko 1% światła, a gęstość 3 - osłabia strumień świetlny tysiąckrotnie, a zatem przepuszcza tylko 0,1% światła (rys. XXII-3).
Rysunek XXII-3. Zależność między gęstością a ilością przepuszczanego światła.
Innymi słowy, gęstość jest logarytmem dziesiętnym stopnia tłumienia światła. 102 = 100, 103 = 1000, odpowiednio, jeśli jakakolwiek część folii osłabia światło 100 razy, to lg100 = 2, a densytometr wskaże wartość D = 2. Po przecinku lg1000 = 3, to densytometr pokaże wartość 3 w obszarze, w którym światło jest osłabione tysiąc razy. Jeśli obszar jest jasnoszary i zmniejsza światło 2 razy (przepuszcza 50% światła), to densytometr w tym miejscu pokaże gęstość 0,3, ponieważ lg2 = 0,3. A jeśli kupiłeś do fotografii filtr 4x szary (przepuszcza 25% światła) - rys. XXII-4, to jego gęstość wyniesie 0,6, ponieważ lg4 = 0,6.
Rysunek XXII-4. 4x filtr szary o gęstości 0,6.
Wizualizacja jednostki gęstości jest dość łatwa. Tak więc okulary przeciwsłoneczne z filtrami polaryzacyjnymi mają najczęściej gęstość około jedności. Szklanki, które mieliśmy do dyspozycji miały gęstość D = 1,01 - rys. XXII-5, tj. osłabił światło dokładnie 10 razy.
Rysunek XXII-5. Pomiar gęstości filtra światła w okularach przeciwsłonecznych na densytometrze.
Podczas pomiaru gęstości filtra światła światło od spodu żarówki przechodzi przez skalibrowany otwór o średnicy od 1 do 3 mm, otoczony czarnym tłem (rys. XXII-6), jest osłabiane przez zainstalowany filtr światła (lub inną gęstość), a następnie wpada do górnej części fotokomórki (fotokomórka).
Rysunek XXII-6. Pomiar przez kalibrowany otwór o średnicy 1 mm. Ze względu na żółtawą żarówkę szare szkiełka okularów wydają się brązowe w świetle.
Zmierzyliśmy gęstość pozostałych dwóch okularów przeciwsłonecznych. Niektóre z nich okazały się nieco lżejsze od okularów z filtrami polaryzacyjnymi, miały gęstość D = 0,78, tj. osłabił światło o 100,78 = 5,6 razy. A ciemne okulary przeciwsłoneczne z lustrzaną powłoką (D = 1,57) tłumiły światło o współczynnik 101,57 = 37 (ryc. XXII-7).
Rysunek XXII-7. Ciemne (lustrzane) i jasne okulary przeciwsłoneczne.
Następnie zmierzyliśmy gęstość ciemnych obszarów na pozytywach. Przestrzeń międzyramkowa na kolorowym pozytywie (ryc. XXII-8) miała gęstość powyżej 3 B (D = 3,04 - ryc. XXII-9), co oznaczało 1000-krotne osłabienie światła.
Rysunek XXII-8. Najciemniejszym miejscem na odbitce filmowej jest przestrzeń między klatkami.
Rysunek XXII-9. Pomiar najciemniejszej części filmu.
Najciemniejsze miejsce w kadrze na kliszy, jaką mieliśmy do dyspozycji (czarny szalik - patrz rys. XXII-10) okazało się mieć gęstość D = 2,6.
Rysunek XXII-10. Zjeżdżalnia 6x6 cm.
Można powiedzieć, że dla naszego widzenia te obszary, które mają gęstość większą niż 2,5 w transmisji, jednoznacznie wydają się już czarne, czy to w określonym miejscu na kopii filmowej, czy w jakimś konkretnym filtrze światła.
W Internecie można znaleźć charakterystyczne krzywe odwracalnej folii Ektachrom-E100G - jak film reaguje na różne ilości światła. Ilość światła to ekspozycja wyrażona w luksosekundach i wykreślona na skali poziomej jako wartość logarytmiczna. Maksymalna gęstość, jaką uzyskuje się na tym kliszy fotograficznej w ciemnych obszarach, w skali pionowej, wynosi 3,4 B (rys. XXII-11).
Rysunek XXII-11. Charakterystyczne krzywe odwracalnego filmu fotograficznego Ektachrom E100G. U góry po lewej - maksymalna gęstość (gęstość) czerni.
Jest możliwe, że tak duże maksymalne zagęszczenie na slajdzie, 3,4 B, może mieć nienaświetlone części ramy, na które w ogóle nie pada światło podczas fotografowania.
Jednak na tych slajdach, które mieliśmy, najwięcej czarnych miejsc okazało się z wartościami gęstości od 2,6 do 3,0 B. Więc
mówiąc o najciemniejszym miejscu na slajdzie, możemy powiedzieć, że maksymalna wartość gęstości zwykle mieści się w przedziale od 2 6 do 3,0 B, a maksymalna możliwa gęstość osiągana na szkiełku może wynosić do 3,4 B.
Spróbujmy teraz zrozumieć, przez jaki zakres gęstości skaner „prześwituje”.
Jest taka ciekawa praca pod tytułem „Skanowanie negatywów. Widok fotografa.”, Wasilij Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Autor analizuje dynamiczny zakres gęstości, jakie może przenosić skaner fotograficzny Epson perfection 1650. Jako obiekt testowy posługuje się sensytogramem na czarno-białym kliszy fotograficznej o maksymalnej gęstości Dtest = 2,6 B. Sensitogramy zwykle wyglądają tak - ryc. XXII-12.
Rysunek XXII-12. Typowy sensytogram na czarno-białym kliszy 35 mm. Prostokątne nacięcia po lewej stronie wskazują numer pola (od góry do dołu: 5, 10, 15, 20).
Przy dużych gęstościach (a to prawie połowa sensitogramu) oko nie dostrzega już różnicy, a aparat tej różnicy nie widzi (na zdjęciu XXII-12 ponad połowa pól jest równie czarna). Ale densytometr pokazuje, że z pola na pole gęstość wzrasta do najgęstszego górnego (pierwszego) pola.
Najciekawsze w wykonanej pracy jest to, że autor doszedł do paradoksalnego dla siebie wniosku: pomimo, że w danych paszportowych skanera jest podana maksymalna wartość gęstości druku Dmax = 3,4, skaner nie rozróżnia już gęstości po wartości D = 2,35. Skala pozioma (Rysunek XXII-13) pokazuje wartości gęstości testu od 0 do 2,6, a skala pionowa pokazuje reakcję skanera. Czerwony obszar na wykresie pokazuje, że skaner nie zareagował na wzrost gęstości po wartości 2,35.
Rysunek XXII-13. Zależność gęstości wydzielanej przez skaner (skala pionowa) od gęstości sensitogramu testowego (skala pozioma).
Gęstości wyższe od tej wartości (2,35) okazują się „nieprzeniknione”, okazują się równie czarne nawet przy włączonym trybie „zwiększania jasności lampy”.
Wniosek autora jest taki, że „skaner jest ślepy na gęstość 2,4, postrzega każdą gęstość powyżej tej wartości jako czarną”. - Rysunek XXII-14:
Rysunek XXII-14. Wnioski dotyczące transmitowanego zakresu gęstości skanera z pracy „Skanowanie negatywów. Widok fotografa”.
Ponadto autor bierze pod uwagę również niewiarygodne informacje, że specjalny film „Skaner Nikon Coolscan 4000 jest w stanie odwzorować zakres gęstości optycznych 4,2”.
Rysunek XXII-15. Specjalny skaner do filmów Nikon Coolscan 4000.
Chociaż nie testowaliśmy tego skanera do filmów fotograficznych, ale testowaliśmy skanery do filmów, uważamy również, że skaner Nikon Coolscan 4000 (rys. XXII-15) nie jest w stanie penetrować gęstości wyższych niż 4. Szczerze mówiąc, nawet wątpimy, że że skaner „widzi” gęstość 3,6.
Skanując sensytogram o szerokim zakresie gęstości (do Dmax = 3,95 B) - rys. XXII-16.
Rysunek XXII-16. Sensytogram na filmie pozytywowym o szerokim zakresie gęstości.
Przetestowaliśmy skaner filmowy dostępny w Instytucie Kinematografii (VGIK) - rys. XXII-17, zajmuje on wydzieloną część pomieszczenia.
Rysunek XXII-17. Skaner kinowy w VGIK.
Maksymalna gęstość, jaką widział skaner, wynosiła D = 1,8 (Rysunek XXII-18).
Rysunek XXII-18. Sensitogram po skanowaniu (po lewej), opcja po prawej - usunięta chromatyczność.
Istnieją skanery Imacon, których charakterystyka techniczna wskazuje na dynamiczny zakres gęstości do 4,8 B, a nawet 4,9 (rys. XXII-19), ale naszym zdaniem jest to nic innego jak chwyt marketingowy, który nie ma prawdziwego znaczenia.
Rysunek XXII-19. Skanery Imacon.
Możliwe, że istnieją skanery bębnowe, które faktycznie mogą „oświetlić” gęstość 3,6. Jest całkiem możliwe, że takie skanery, które kosztują ponad 10 000 USD, obejmują skaner Crossfield (ryc. XXII-20).
Rysunek XXII-20. Skaner bębnowy Crossfield.
Co otrzymamy, jeśli skaner faktycznie oświetli gęstość 3,6? Weźmy dokładne dane dotyczące maksymalnego zaczernienia folii dwustronnych z broszur reklamowych Kodaka.
Oto charakterystyka techniczna folii przezroczystych Ektahrom 100 i Ektahrom 200 (Rys. XXII-21).
Rysunek XXII-21. Broszury reklamowe dotyczące filmów dwustronnych Kodak Ektahrom.
Wśród wielu cech odwracalnego filmu fotograficznego (ryc. XXII-22) znajdujemy obraz z charakterystycznymi krzywymi (ryc. XXII-23).
Rysunek XXII-22. Charakterystyka techniczna odwracalnej kliszy fotograficznej, dane firmy Kodak.
Rysunek XXII-23. Charakterystyczne krzywe odwracalnego filmu fotograficznego Ektachrom.
Co widzimy w dużych gęstościach? To jest lewy górny róg rysunku XXII-23. Widzimy, że te trzy krzywe rozeszły się. Jak wiemy z wydruków filmowych, obszary, w których gęstość przekracza 2,5, są wizualnie odbierane jako „czarne”. Tutaj wszystkie trzy krzywe rosną powyżej gęstości 3,0.
Ale mierząc obszar z maksymalną czernią za filtrem niebieskim, densytometr podaje wartość około 3,8 (czyli tłumienie promieni niebieskich występuje 6300 razy), za filtrem zielonym - gęstość 3,6 (osłabienie promieni zielonych o 4 tys. Razy), a przy pomiarze za czerwonym filtrem stwierdzono najniższą gęstość, D = 3,2 (czerwone promienie są tłumione 1600 razy). Czerwone promienie przechodzą przez maksimum czerni, najmniej osłabiając się, co oznacza, że będą malować „czerń” transmisji w czerwonawym odcieniu. Innymi słowy, „czerń” powinna być czarno-czerwona, tj. ciemny brąz. Na prawdziwych filmach Ektachrom najgłębsza czerń powinna wyglądać na brązową.
Ale z drugiej strony widzimy, że maksymalna gęstość „najczarniejszego obszaru” na slajdzie (3,2-3,8) odpowiada granicy najdroższych skanerów. Wynika z tego, że bez względu na to, jakich ustawień używamy podczas skanowania, maksymalna czerń przestrzeni na slajdzie powinna być przenoszona przez ekstremalną czerń na skanerze. Czarna przestrzeń na skanach NASA powinna stać się całkowicie czarna, jeśli obiektyw nie jest wystawiony na działanie słońca.
Gdyby zakres dynamiczny skanera był większy niż zakres (od Dmin do Dmax) gęstości szkiełek, to na obrazach slajdów obserwowalibyśmy otwartą przestrzeń z czarno-brązowym odcieniem. Ale na zeskanowanych zdjęciach księżyca opublikowanych w serwisie Flicker widzimy nadmiar zieleni. Maksymalne gęstości cieni na obrazie opublikowanym na stronie internetowej NASA nie są podobne do cieni na kliszy fotograficznej Ektachrom, a te gęstości są znacznie niższe niż typowe gęstości slajdów w cieniach. Obrazy NASA w ogóle nie wyglądają jak zeskanowane slajdy. Więc co wtedy skanowało NASA? Nasza odpowiedź jest prosta - zeskanowano zupełnie inny film i na pewno nie jest on odwracalny.
Rozdział XXIII. SKANOWANIE NEGATYWÓW
Kiedy na zeskanowanych obrazach „głębokie cienie” nie są czarne? Najwyraźniej tylko w tych przypadkach, gdy skanowany jest materiał o małym zakresie gęstości. Typowym przypadkiem jest skanowanie negatywów. Negatywne filmy fotograficzne są zawsze wykonane o niskim kontraście, a zakres gęstości, które biorą udział w konstrukcji obrazu, jest właściwie dość mały. Tak więc na negatywowej kliszy fotograficznej łatwo jest uzyskać gęstość 1,7 i wyższą (ryc. XXII-24, po lewej, gęstość zasłony przyjmuje się jako „zero”). Ale podczas drukowania na papierze fotograficznym, ujemne gęstości obrazu powyżej 1,24 nie są już przetwarzane (Rysunek XXII-24, po prawej). Niskie gęstości negatywu (0,02-0,08) łączą się w pozytyw z czernią. Zakres gęstości roboczych negatywu zaangażowanego w konstrukcję obrazu jest bardzo mały, zwykle ΔD = 1,1-1,2.
Rysunek XXIII-1. Ramka na zdjęcia (negatyw 6x6 cm) z sensytogramem (po lewej), wydrukowana na papierze fotograficznym (po prawej).
Odsłonięta końcówka filmu negatywowego może mieć gęstość około D = 3. Z drugiej strony jest to kuloodporna czerń. Nawet ramki zbliżone do gęstości D = 2 są już uważane za małżeństwo (górne ramki na rysunku XXIII-2).
Rysunek XXIII-2. Bardzo ciemne ramki na negatywie są uważane za małżeństwo, a optymalne negatywy to te, w których nie ma dużej gęstości (na przykład ramka w prawym dolnym rogu).
A optymalne są negatywy, w których gęstość najjaśniejszych obiektów (na przykład białej kartki papieru) nie wykracza poza wartość D = 1,1-1,2 powyżej zasłony (powyżej minimalnej gęstości, powyżej Dmin) - ryc. XXIII-3.
Rysunek XXIII-3. W przypadku optymalnych negatywów gęstość białej kartki papieru na zasłonie wynosi 1,10-1,20.
Tak się złożyło w przeszłości, że negatyw o niskim kontraście był drukowany na papierze fotograficznym o wysokim kontraście. Zakres gęstości roboczych negatywu (tj. Zakres gęstości, które są drukowane na plusie) jest raczej mały, ΔD = 1,2. Są to gęstości, które są faktycznie zaangażowane w konstrukcję obrazu. Powyżej tej wartości zaczynają się niedrukowalne, niedziałające gęstości. Dodaj do tej wartości gęstość zasłony wraz z kolorową podstawą, około 0,18-0,25 (nazywana jest gęstością minimalną - gęstością obszaru nienaświetlonego, ale który przeszedł cały proces przetwarzania). W sumie podczas skanowania negatywu potrzebujemy gęstości nie wyższych niż 1,45 (1,20 + 0,25), ponieważ wtedy zaczyna się obszar niepracujących gęstości. A zakres możliwości skanera jest znacznie większy - co najmniej ΔD = 1,8. W tym trybie przetwarzany jest największy zakres gęstości, od czerni do bieli. Dlatego jeśli negatyw zostanie zeskanowany bez dodatkowego przetwarzania oprogramowania, okaże się, że jest szary o niskim kontraście.
Zwróć uwagę na powyższy rysunek XXII-13, na którym biały poziomy pasek oznacza zakres gęstości optymalnych negatywów czarno-białych, w porównaniu do slajdu jest on dość mały.
Możliwe jest zdigitalizowanie negatywu nie tylko skanerem, teraz można to zrobić dowolnym aparatem cyfrowym. Po ponownym wykonaniu zdjęcia negatywu („Foto-65”, Svema) wygląda na mało kontrastowy, nie ma w nim dużych gęstości (ryc. XXIII-4).
Rysunek XXIII-4. Negatywy 6x6 cm („Photo-65”, Svema) zostały wykonane ponownie aparatem cyfrowym.
Jeśli wykonasz tylko jedną operację w edytorze graficznym - inwersję, wtedy negatyw zmieni się w pozytyw, ale pozytyw będzie też wyglądał na mało kontrastowy: białe obszary będą jasnoszare, a w cieniach nie będzie „czerni” (rys. XXIII-5).
Rysunek XXIII-5. Negatyw zrobiony przez aparat jest odwracany przez edytor graficzny.
Kiedy zdigitalizujemy negatyw skanerem, a następnie go odwrócimy, uzyskany obraz wygląda na mało kontrastowy, jest to tak zwany obraz „nieprzetworzony”, „nieprzetworzony” (Rysunek XXIII-6, po lewej). Na takim obrazie konieczna jest zmiana poziomu „czerni” i poziomu „bieli” - dopiero wtedy obraz staje się akceptowalny (Rys. XXIII-6 po prawej).
Rysunek XXIII-6. Negatyw po skanowaniu i inwersji bez „przetwarzania, nieprzetworzone” (po lewej). Ta sama klatka, przetworzona za pomocą funkcji „poziom bieli” i „poziom czerni” (po prawej).
Jeżeli podczas skanowania ustawisz tryb „NEGATYWNY”, to symulowany będzie wynik drukowania negatywu na kontrastującym papierze fotograficznym - uruchomiona zostanie dodatkowa obróbka komputerowa negatywu, co doprowadzi do tego, że zeskanowany obraz zostanie najpierw odwrócony na pozytyw, a następnie stanie się bardziej kontrastowy.
Centrum Kosmiczne Lyndona Johnsona (NASA) zeskanowało filmy o wysokiej rozdzielczości z serii misji księżycowych Apollo i opublikowało je w surowej formie na Flickr:
Oto jak na przykład we Flickerze wygląda surowy obraz AS12-49-7278 (Rysunek XXIII-7, po lewej):
Rysunek XXIII-7. Zdjęcie z misji Apollo 12: po lewej - surowe (zaczerpnięte z Flickera), po prawej - przetworzone (pobrane ze strony NASA).
Widzimy, że głęboka czerń (na lewym obrazie) nie wygląda na wystarczająco czarną, a cały obraz wydaje się nieco szarawy, z niskim kontrastem. A po prawej na rysunku XXIII-7 jest to, jak ten obraz jest zwykle publikowany w Internecie, tak to wygląda na stronie internetowej NASA:
Po przetworzeniu w edytorze graficznym przy użyciu „poziomów”, obrazy księżyca zmieniają kontrast w mniej więcej taki sam sposób, jak klatki, które wykonaliśmy na filmie „Photo-65” Svema (patrz rys. XXIII-6).
Według NASA astronauci użyli drobnoziarnistego negatywu drobnoziarnistego Panatomic-X 80 ASA do fotografii czarno-białej - Rysunek XXIII-7.
Rysunek XXIII-8. Czarno-biały negatyw Panatomik-X.
Ten film jest aerografem, tj. jest przeznaczony do fotografii lotniczej - samolotu fotografującego powierzchnię ziemi z wysokości około 3 km (10 000 stóp). Ponieważ fotografowanie powierzchni ziemi do celów kartograficznych lub do innych celów odbywa się w słoneczny dzień przy braku chmur (oświetlenie na ziemi wynosi około 50 000 luksów), bardzo czuły film nie jest wymagany. Zwykle stosuje się film fotograficzny o czułości 40-80 jednostek. Aby uzyskać taką wrażliwość na światło stosuje się emulsje o drobnoziarnistym ziarnie, dlatego w nazwie folii znajduje się fraza „drobnoziarnista” (drobnoziarnista). Drobne ziarno zapewnia wysoką rozdzielczość szczegółów. Fotografowanie odbywa się przy bardzo krótkim czasie otwarcia migawki: zaleca się 1/500 s z przysłoną 5,6. Krótkie czasy otwarcia migawki pozwalają uniknąć rozmazania obrazua drobne ziarno zapewnia wysoką rozdzielczość.
Jest jeden parametr, który odróżnia folię konwencjonalną od folii airbrushed. Każdy, kto fotografował powierzchnię ziemi przez okno lecącego samolotu, zauważył, że zamglenie powietrza wyraźnie zmniejsza kontrast. Ponadto obiekty znajdujące się na ziemi same w sobie mają niski kontrast (Rysunek XXIII-9).
Rysunek XXIII-9. Typowy widok powierzchni Ziemi z lecącego samolotu.
Aby poprawić różnicę między obiektami o niskim kontraście, film lotniczy jest oczywiście bardziej kontrastowy. Jeśli konwencjonalne filmy fotograficzne mają współczynnik kontrastu 0,65-0,90 (który definiuje się jako styczną nachylenia krzywej charakterystycznej), to Panatomik jest około 2 razy bardziej kontrastowy. Sądząc po charakterystycznych krzywych, jego współczynnik kontrastu wynosi około 1,5 (Rysunek XXIII-10). Daje to bardzo wysoki kontrast.
Rysunek XXIII-10. Charakterystyczne krzywe folii Panatomik w różnych okresach rozwoju. Czas wywoływania w procesorze jest szacowany na podstawie prędkości taśmy wzdłuż ścieżki (w stopach na minutę, fpm).
Wybór takiego filmu na księżycowe wyprawy wydaje nam się nieco dziwny. Na Księżycu nie ma mgiełki powietrza; w jasnym słońcu białe skafandry wyglądają olśniewająco jasno, a cienie nie są niczym podkreślone. (W warunkach ziemskich zacienione obszary w słoneczny dzień są oświetlane światłem nieba i chmur). Kontrast obiektu księżycowego jest bardzo duży. Po co używać kontrastowej folii do takich obiektów, aby już kontrastowy obraz był bardziej kontrastowy?
Biorąc pod uwagę zeskanowane czarno-białe obrazy rozłożone na Flickerze i zwracając uwagę na dobre dopracowanie szczegółów nie tylko w podświetleniach (podświetlana strona białego skafandra), ale także w cieniach, w pełni przyznajemy, że zupełnie inny - zwykły negatywowy film fotograficzny - nie film lotniczy Panatomik. (Ale jak na razie to tylko przypuszczenie).
Wszystkie oryginalne materiały filmowe z misji Apollo są przechowywane w archiwum filmowym (budynek 8) Johnson Space Center. Ze względu na wagę zachowania tych filmów oryginalny film nie może opuścić budynku.
Folia jest przechowywana w zamrażarce w specjalnych zamkniętych słoikach w temperaturze -18 ° C (0 ° F). Ta temperatura jest zalecana przez firmę Kodak do długotrwałego przechowywania.
Aby zeskanować lub wykonać kopię, wykonaj następujące czynności: Zapieczętowana puszka na kliszę (Rysunek XXIII-11).
Rysunek XXIII-11. Folia jest przechowywana w szczelnie zamkniętym słoiku.
Jest przenoszony z zamrażarki do lodówki (o temperaturze ok. + 13 ° C), gdzie stoi na 24 godziny, następnie słoik z folią pozostaje w temperaturze pokojowej przez kolejne 24 godziny, a dopiero potem jest wyjmowany i skanowany (rys. XXIII-12).
Rys. XXIII-12. Skanowanie przezroczystych oryginałów (klisz fotograficznych).
Skanowanie odbywa się za pomocą skanera Leica DSW700 (Rys. XXIII-13).
Rysunek XXIII-13. Skaner Leica DSW700, który skanował księżyc filmy fotograficzne.
Szacunkowy koszt takiego skanera to około 25 000 USD.
Po zeskanowaniu folia wraca do zamrażarki w oryginalnym opakowaniu (słoiku).
A teraz wracając do obrazów kolorowych, zadajmy sobie pytanie: więc może czarna przestrzeń na zdjęciach księżycowych okazała się nie czarna, a zielona ze względu na to, że tak naprawdę NASA zeskanowała nie slajd, a negatyw? Rzeczywiście, tylko w tym przypadku staje się jasne, dlaczego nieprzetworzone zeskanowane obrazy mają niski kontrast i nie mają maksymalnego zagęszczenia cieni.
Może nie było odwracalnego filmu kolorowego, ale był zwykły proces negatywowo-pozytywowy, a zdjęcia odbywały się na zwykłym kliszy negatywowej? To jest to, co musimy teraz ustalić.
24. ROZDZIAŁ XXIV. CO SIĘ STANIE, JEŚLI ODWRÓCIĘ OBRAZ KSIĘŻYCA?
Sprawdźmy, jak wiarygodna jest wersja, że NASA pod przykrywką slajdów faktycznie zeskanowała negatywy, a następnie na komputerze w edytorze graficznym zeskanowane obrazy zostały odwrócone na pozytywne.
Jeśli weźmiemy księżycową ramkę, która nie została przetworzona przez „poziomy” i odwrócimy ją (tj. Zamienimy na negatyw), zobaczymy, że ciemnozielona przestrzeń (rys. XXIII-1) zmieni się w jasnoróżowe wypełnienie całej ramki (rys. XXIII- 2).
Rysunek XXIII-1. Kadr z misji Apollo 12.
Rysunek XXIII-2. Klatka z misji Apollo 12 odwrócona (zamieniona na negatyw).
Niektórzy zapewne pomyślą, że ten różowy odcień pojawił się przypadkowo podczas konfigurowania skanu, a tak nie było w rzeczywistości, a wiemy na pewno, że ten różowy kolor był początkowo obecny na zdjęciu. I możemy to jednoznacznie stwierdzić, ponieważ ten „różowy odcień” to nic innego jak barwny składnik barwny, który dla uproszczenia nazywany jest maską.
Wszyscy wiedzą, że kolorowy film negatywowy ma jasnożółty kolor, ale nie każdy wie, że ten kolor należy do specjalnej maski umieszczonej w dwóch dolnych warstwach, z tego powodu kolorowy film negatywowy nazywany jest maskowanym. Kolor maski niekoniecznie jest żółto-pomarańczowy, może być różowo-czerwony. Żółto-pomarańczowa maska jest używana w filmach negatywowych, a aby uzyskać duplikaty negatywów (kontrtypy), wykonuje się filmy z różowo-czerwoną maską (Rysunek XXIII-3).
Rysunek XXIII-3. Folie maskujące kolor: negatyw (po lewej) i przeciwtyp (po prawej).
Filmy negatywowe mają wysoką czułość - od 50 do 500 jednostek ISO i są przeznaczone do fotografowania w plenerze lub w pawilonie. Ale nikt nie używa do filmowania folii przeciwtypowych, mają one bardzo niską czułość, 100-200 razy mniejszą niż czułość filmów negatywowych, a pracują z nimi w laboratoriach, na kserokopiarkach. Te taśmy służą do tworzenia duplikatów.
Kilka słów o wyglądzie maski. Dawno, dawno temu, w latach 40-50 XX wieku, zdemaskowano filmy kolorowe, zarówno negatywowe, jak i pozytywne - ryc. XXIII-4.
Rysunek XXIII-4. Kolorowe filmy bez maskowania Agfa, negatyw i pozytyw.
Fuji produkował niezamaskowane negatywowe filmy fotograficzne do końca lat 80. XX wiek, a "Svema" przestał produkować niezamaskowany film fotograficzny DC-4 (ryc. XXIII-5) dopiero w 2000 roku.
Rysunek XXIII-5. Kolorowy negatyw niezamaskowany DS-4 * Svema *.
Aby poprawić odwzorowanie barw, firma Kodak pod koniec lat 40. XX wieku wymyśliła metodę maskowania barwników. Film negatywowy, podobnie jak pozytyw i rewers, zawiera trzy barwniki w trzech różnych warstwach - żółtej, magenty i cyjan. Z punktu widzenia transmisji widmowej światła, barwnik żółty jest uważany za najlepszy, ale magenta i cyjan pochłaniają dużo światła tam, gdzie z punktu widzenia „idealnych” barwników nie powinny absorbować. Dlatego szkodliwe wchłanianie barwników magenta i cyjanu jest naprawiane za pomocą wewnętrznych masek kolorowych. Ponieważ żółty barwnik znajduje się w górnej warstwie i jest prawie „doskonały”, nie jest dotykany, a zatem dwa dolne barwniki są maskowane. Pomarańczowy kolor maski filmu negatywowego tworzą dwie maski: różowa w dolnej warstwie i żółta w środkowej warstwie - Rys. XXIII-6.
Rysunek XXIII-6. Pomarańczowa maska negatywów w rzeczywistości składa się z dwóch masek - różowej i żółtej.
Osoby, które chciałyby zrozumieć zasadę maskowania, mogą przeczytać dwa artykuły: „O maskowaniu barwnika magenta” i „O maskowaniu barwnika cyjanowego” w książce „Understanding Film Films”, s. 31–40.
I, jak rozumiesz, maskowanie nie jest stosowane w filmach przeznaczonych do bezpośredniego oglądania (filmy pozytywowe, slajdy), ale tylko w tych materiałach, które są zaangażowane w pośrednie etapy uzyskania ostatecznego obrazu (filmy negatywowe i typu przeciw). Kontrastujące taśmy nazywane są „średniozaawansowanymi” lub po angielsku „średniozaawansowanymi” (średniozaawansowany, medialny - średni).
Postać: XXIII-7. Współczesny film Intermedia, Kodak 5254.
Dokumentacja techniczna dla Intermedia, witryny firmy Kodak.
Jeśli myślałeś, że filmy pośrednie były jakimś egzotycznym filmem o szczególnym wąskim zastosowaniu (jak na przykład są filmy do rejestrowania śladów cząstek jądrowych), to tak nie jest. Przez dziesięciolecia filmy Intermedialne były wyświetlane na milionach kilometrów, a bez nich żaden film nie mógłby zostać wydany.
Dlaczego potrzebne są podrabiane filmy?
Wyobraź sobie typową sytuację - ukazuje się nowy film, który zostanie pokazany tego samego dnia i to nie tylko w kilku kinach, ale w wielu miastach jednocześnie. Jeśli jest to przebój i jest emitowany w Rosji, to w zależności od liczby kin może zająć od 800 do 1100 kopii tego filmu. Film jest powielany w kopiarniach metodą kontaktową - poprzez dociśnięcie negatywu do pozytywu na okrągłym bębnie i prześwitowanie przez niego w miejscu styku. Na krawędzi bębna znajdują się ząbki do transportu folii, a pośrodku szczelina ekspozycyjna równa szerokości obrazu i nieprześwietlonych perforacji (Rysunek XXIII-8).
Rysunek XXIII-8. Bęben światłoczuły na kopiarce z lekką szczeliną.
Aby otrzymać kopię filmową, negatyw przepuszczany jest przez kopiarkę. Mówiąc prościej, negatyw wideo jest przewijany z jednej strony aparatu na drugą i przechodząc przez szczelinę świetlną, obraz z negatywu jest ponownie drukowany na kliszy pozytywowej. Ścieżka dźwiękowa z wałka fonogramu, który znajduje się w pobliżu maszyny kopiującej, jest również nadrukowana na tym samym pozytywowym pasku filmu (rys. XXIII-9).
Rysunek XXIII-9. Schemat drukowania kopii filmu na kserokopiarce: na rolce folii pozytywowej, która jest ładowana od góry, druk odbywa się z dwóch filmów - z negatywu obrazu i z negatywu dźwięku (phono).
Po wydrukowaniu jednego wydruku na kliszy odsłonięta rolka pozytywu jest wysyłana do wywoływarki, a kopiarka jest napełniana nową rolką folii pozytywowej (Rysunek XXIII-10).
Rysunek XXIII-10. Kopiarka do kina.
Ponieważ po wydrukowaniu negatyw był na końcu, jest on (podobnie jak rolka fonogramu) przewijany do początku. Rolka negatywu jest stale przewijana do przodu i do tyłu podczas masowego drukowania, co może zająć kilka dni. Łatwo zgadnąć, jak będzie wyglądał negatyw po tysiącach przebiegów. Będzie cały porysowany.
Teraz wyobraź sobie, że jakiś hollywoodzki przebój jest pokazywany w kilku krajach jednocześnie. A potrzebne jest nie tysiąc kopii, ale kilkadziesiąt tysięcy kopii filmowych. Żaden negatyw nie wytrzyma takiej cyrkulacji. Poza tym, kto pozwoli ci oddać negatyw przeboju do zniszczenia? Oryginalny negatyw jest starannie chroniony. Tworzy się z niego duplikaty (duplikat negatywu nazywa się kontrtypem, duplikat pozytywu nazywa się lawendą), a te duplikaty są sprzedawane do różnych krajów w celu późniejszej replikacji w ich własnym kraju.
Wieloletnie wysiłki inżynierów zajmujących się projektowaniem filmów miały na celu wykonanie takiej folii przeciwtypowej, aby wydrukowany na niej obraz nie różnił się wizualnie od obrazu wydrukowanego z oryginalnego negatywu.
Jest całkiem możliwe, nie tylko teoretycznie, ale praktycznie, każdy film, który jest wyświetlany na ekranie, może zostać ponownie umieszczony na kliszy filmowej na kliszy negatywowej i otrzymamy kopię tego filmu. Ale jakość wyraźnie się pogorszy. Faktem jest, że zwykła folia negatywowa nie nadaje się zbytnio do tworzenia kontrtypów, głównie z powodu ziarnistości. Wszystkie filmy negatywowe są bardzo wrażliwe. Im wyższa światłoczułość folii, tym większe jej ziarno. A jeśli wykonasz duplikat negatywu na tym samym filmie negatywowym, ziarno wyraźnie wzrośnie. Taka rama zostanie wybita przez „gotowanie” ziarna z ogólnego rzędu ramek. W przeciwieństwie do negatywów, folie przeciwtypowe mają bardzo niską światłoczułość (nie więcej niż 1,5 jednostki ISO) i odpowiednio bardzo drobne ziarno.
Folie negatywowe nie nadają się do podklejania z innego powodu - są wrażliwe na wszystkie widzialne promienie widma, musiałyby pracować w całkowitej ciemności, po zainstalowaniu dotykiem na kserokopiarce i bez możliwości kontrolowania procesu drukowania. Ale folie przeciwtypowe mają niewielki spadek czułości w zakresie 570-580 nm, pomiędzy zieloną i czerwoną strefą czułości. Wizualnie 580 nm to barwa zbliżona do emisji żółtych lamp sodowych, więc dział kopiowania, w którym pracują z materiałami dodatnimi i przeciwtypowymi, jest oświetlony nieaktynicznym ciepłym żółtym światłem.
Już miałem przedstawić wykres czułości widmowej filmu przeciwtypu z Kodak Avenue, aby pokazać ten spadek, ale zauważyłem, że ten wykres na oficjalnej stronie internetowej Kodaka zawiera błędy. Najwyraźniej projektant, który narysował grafikę, wykonał swoją pracę metodą kopiuj-wklej, nie zwracając uwagi na to, że różne rodzaje filmów mogą się bardzo różnić od siebie. W ten sposób okazało się, że niewrażliwa folia przeciwtypowa ma światłoczułość większą niż 1000 jednostek w warstwie niebieskiej - krzywa wrażliwości warstwy niebieskiej wzrasta powyżej 3 jednostek logarytmicznych w skali pionowej. Trzy jednostki logarytmiczne, to jest 103 = 1000 (patrz Rysunek XXIII-11).
Rysunek XXIII-11. Wykres czułości widmowej produktu pośredniego z oficjalnej strony internetowej Kodak.
Musieliśmy skorygować skalę pionową wykresu, skalę logarytmów światłoczułości. Po lewej stronie poprawionej skali logarytmicznej dodaliśmy konwersję wartości logarytmicznych na wartości arytmetyczne. Teraz wykres (Rysunek XXIII-12) nabrał prawdziwego sensu: czułość niebieskiej warstwy folii przeciwtypu wynosi nieco powyżej 2 jednostek ISO, a czułość przy 580 nm (najniższy punkt w zakresie widzialnym od 400 do 680 nm) wynosi -2, 3 jednostki log, co odpowiada czułości 0,005 jednostek ISO.
Rys. XXIII-12. Wykres wrażliwości widmowej filmu pośredniego z poprawioną skalą pionową. Jasnożółta linia wskazuje obszar (580 nm) z minimalną czułością.
Oko ma bardzo wysoką wrażliwość na żółte promienie, maksymalna czułość oka, jak jest znana z każdej książki o technologii oświetleniowej, przypada na 550-560 nm. A w folii przeciwtypowej następuje spadek czułości o minimum około 580 nm. Dlatego kopiarka pracująca z foliami przeciwtypowymi jest dobrze zorientowana w dziale kserokopiarek, oświetlona wąską strefą żółtego światła, a folia nie jest wystawiona na działanie światła.
Ze względu na bardzo niską światłoczułość i odpowiednio dobrany kontrast, folie pośrednie stały się po prostu niezastąpione w procesach kontrowania.
Firma Kodak zazwyczaj organizowała prezentacje nowych filmów w domach kinowych różnych krajów. Jeśli chodzi o podrabiane filmy, Kodak pokazał następujący film: ekran został podzielony na pół pionową linią, a połowa obrazu została wydrukowana z oryginalnego negatywu, a druga połowa z kopii. Publiczność została poproszona o określenie, gdzie jest oryginał i kopia. A widzowie nie zawsze mogli dokładnie określić, gdzie był obraz.
Ale nie tylko do powielania filmów zastosowano taśmę przeciwtypową. Większość połączonych filmów była oparta na filmach przeciwtypowych. Weź przynajmniej najprostszą rzecz - podpisy na obrazku. W prawie wszystkich filmach widzimy napisy początkowe (tytuł filmu, główni aktorzy) na ruchomym tle, w obrazie. Ale te napisy nie zostały sfilmowane w dniu kręcenia obsady. Decyzja o umieszczeniu tytułów na tym właśnie obrazie i dokładnie takim czasie zapadła już na końcowym etapie edycji. Aby napisy pojawiły się w odpowiednim miejscu filmu, wykonano duplikat z oryginalnego negatywu metodą kontrtypy i do czasu wywołania napisy zostały nadrukowane na tym duplikacie za pomocą drugiej naświetlenia. Tytuły z reguły były kręcone inną kamerą filmową z trybem pojedynczej klatki na układzie zwanym multistand.
Oto jedna z opcji dla maszyny rysunkowej (Rysunek XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Rysunek XXIII-13. Maszyna kreskówki.
Na pulpicie umocowano arkusz kontrastującego filmu fotograficznego z tytułami: białymi literami na czarnym tle. Sam arkusz był nieco większy niż format A4. (Rys. XXIII-14).
Rys. XXIII-14 Napisy wykonane na kliszy fotograficznej.
Od dołu stronę tytułową oświetlała lampa i klatka po klatce przez kamerę filmową oglądającą tekst od góry do dołu (ryc. XXIII-15).
Rysunek XXIII-15. Kamera rysunkowa patrzy prosto w dół.
Aby sufit nie odbijał się w arkuszu folii umieszczonym poziomo na stole, sufit jest pomalowany na czarno.
Tradycyjną metodę rozważano, gdy kredyty były kręcone jednym urządzeniem, a obraz (scena lub krajobraz aktora) i działania z nim (wychodzenie z zaciemnienia, zamrażanie, wchodzenie w zaciemnienie) uzyskano za pomocą innej instalacji - projektora poklatkowego i kamery poklatkowej. Oznacza to, że ostateczną klatkę uzyskano dzięki dwóm ekspozycjom wykonanym przez różne urządzenia.
Ciąg dalszy: Część 8
Autor: Leonid Konovalov