Większość niemieckich fotografii, które ukazały się drukiem w czasie II wojny światowej, wykonały firmy propagandowe - specjalnie stworzone jednostki Wehrmachtu. Wiele fotografii przedstawia niemieckiego żołnierza jako nienagannego, dobrze wychowanego i zdyscyplinowanego żołnierza, niosącego światło kultury na „dzikim” wschodzie i opierającego się najazdowi hord barbarzyńców. Zobaczmy, kto był zaangażowany w tworzenie takich zdjęć, na ile te zdjęcia odpowiadały rzeczywistości iw jakim kontekście należy je rozpatrywać w naszych czasach.
Reporterzy czy ideolodzy?
Przez wiele lat o tych oddziałach mówili tylko żołnierze, którzy w nich służyli, a z zewnątrz nie było widoku. Po wojnie wielu pracowników firmy propagandowej (RP), a także szef działu propagandy Wehrmachtu, Hasso von Wedel, publikowali wspomnienia i pisali artykuły, w których próbowali usprawiedliwić RP i oddzielić ich od zbrodniczego państwa narodowego socjalizmu i jego ideologii, przedstawiając firmy jako niezależne obiektywne źródło. pokazując światu prawdziwą rzeczywistość. Utworzona w Hamburgu w 1951 roku organizacja Wildente (Dzika Kaczka) zjednoczyła w swoich szeregach weteranów RP i starała się pokazać im reporterów wolnych od presji ideologicznej. Jednak ostatnie badania historyków Daniela Uziela i Bernda Bala dowodzą, że urzędnicy RP wcale nie byli apolitycznymi dziennikarzami zmuszanymi do noszenia mundurów wojskowych. Badacz Winfried Ranke zauważył, że wielu fotografów RP podzielało poglądy narodowosocjalistyczne i gorliwie wypełniało polecenia przełożonych, chcąc awansować w służbie. Konkurowali między sobą, starając się o swoje zdjęcia na okładkach niemieckich mediów.
„To była linia Stalina”. Kolaż kilku zdjęć znalazł się na rozkładówce Ilustrowanego Kuriera Polskiego 27 lipca 1941 roku. Żołnierze stoją plecami do fotografa, co miało dać widzowi efekt przebywania na polu bitwy. Powyżej dodałem zdjęcia bombowców oraz zasłonięcie dymem linii montażowych. Kolaż ukazywał waleczność niemieckich żołnierzy przedzierających się przez Linię Stalina i utwierdzał ich w przekonaniu o nieuchronnym zwycięstwie Wehrmachtu.
Po wojnie Hasso von Wedel zapewniał, że zdjęcia wykonane przez jego firmy w Polsce są w większości obiektywne, ale historycy Alrich Mayer i Oliver Sander udowodnili, że tak nie jest. Von Wedel pisał nawet o „biernym oporze” wobec propagandy ideologii rasowej. Jednak zdaniem Bernda Bolla zadaniem firmy nie było obiektywne pokazanie wydarzeń II wojny światowej - wręcz przeciwnie, były one bronią, która pomogła Wehrmachtowi wygrać wojnę. Wykonane przez nich zdjęcia nie były dziełem sztuki ani zwierciadłem życia codziennego, ale narzędziem ideologicznym.
Film promocyjny:
Organizacja wojsk propagandowych
Początek współpracy pomiędzy NSDAP, Ministerstwem Edukacji Publicznej i Propagandy oraz Ministerstwem Obrony Rzeszy nastąpił w 1933 roku. W przyszłości współpraca zacieśniła się i doprowadziła do powstania oddziałów propagandowych. Wiosną 1938 r. Szef sztabu Naczelnego Dowództwa Wehrmachtu (WKV), generał pułkownik Wilhelm Keitel, wydał memorandum, w którym stwierdził, że w przyszłości wojna totalna będzie toczyć się nie tylko na polach bitew - ważną rolę odegra ekonomia i propaganda. 19 sierpnia tego samego roku kwatera główna wydała dekret stwierdzający, że RP, wchodząc w skład oddziałów sygnalizacyjnych, wykonują dowództwo swoich armii, jednak instrukcje dotyczące formy i treści ich meldunków wpłyną z Ministerstwa Edukacji Publicznej i Propagandy. Odpowiedzialność tego działu za tworzenie materiałów propagandowych została zapisana w Regułach propagandy wojennej, opublikowanych przez GKV 27 września 1938 r. Aby wprowadzić te zasady w życie, VKV założyła 1 kwietnia 1939 r. Departament propagandy Wehrmachtu, odpowiedzialny za cenzurę wojskową i meldunki z miejsca zdarzenia. Na jej czele stał pułkownik Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, listopad 1938.
Przy doborze kadr dla RP ministerstwo skupiało się nie tylko na profesjonalnym poziomie fotografów, ale także na ich politycznej wiarygodności, traktując dziennikarstwo jako usługę propagandową na rzecz reżimu narodowosocjalistycznego. Każdy kandydat przeszedł szczegółową, wielopoziomową kontrolę: przez NSDAP, Ministerstwo Obrony, Ministerstwo Edukacji Publicznej i Propagandy, a na koniec w siedzibie Zastępcy Führera. Kandydatura Wodza RP została osobiście zatwierdzona przez Ministra Propagandy Josepha Goebbelsa. Ministerstwo na co dzień wydawało wytyczne dla RP, w których zarysowywało aktualne trendy i wskazywało tematy do wymaganych artykułów i zdjęć.
Początek ścieżki bitwy
Fotografowie rozpoczęli służbę w latach 1936-1937 - obejmowali przebieg manewrów wojskowych. VKV utworzyło pierwsze pięć firm propagandowych w sierpniu 1938 r. - na krótko przed wkroczeniem wojsk Wehrmachtu do Sudetów. Dodatkowe RP powstały przed atakiem na Polskę w 1939 roku. W stanie jedna taka firma liczyła 150 osób: 4-7 z nich to fotografowie, a reszta to zwykli żołnierze.
Jeśli fotograf nie służył wcześniej w siłach zbrojnych, nadawano mu tytuł Sonderführera. Kiedy jego praca pojawiła się w prasie, „wyrósł” na podoficera. Według niemieckich archiwów federalnych, jeśli fotograf był podoficerem, a jego praca zyskała na znaczeniu, mógł awansować na stopień oficera i otrzymać status korespondenta specjalnego (Sonderberichter).
Mieszkańcy Ukrainy spotykają niemieckiego fotografa z RP (firma propagandowa - Propagandakompanie, w skrócie PK).
W 1939 r. Każda armia miała własną RP. Wraz z wojskami niemieckimi na terytorium Polski wkroczyło pięciu z siedmiu RP Wehrmachtu i jeden RP z floty. W tym samym roku w Poczdamie powstał szkoleniowy RP, w którym szkolono jednostki propagandowe sojuszniczych państw Rzeszy - Finlandii, Włoch, Węgier, Rumunii i Bułgarii.
Podczas ataku na ZSRR w czerwcu 1941 r. Działania Wehrmachtu objęło 13 RP wojsk lądowych, 4 RP lotnictwa, dwie półkompanii propagandy marynarki wojennej i 3 RP SS. W 1942 r. Kontyngent oddziałów propagandowych liczył około 15 000 osób. W następnym roku wydział propagandy Wehrmachtu miał swoją siedzibę, a RP przekształciła się w odrębny oddział wojska. Hasso von Wedel został awansowany do stopnia generała majora i przeniósł się do siedziby Führera.
Zadania RP
Departament propagandy Wehrmachtu postawił RP za zadanie poprawę reputacji sił zbrojnych. Zdjęcia RP podlegały ścisłej cenzurze, która z jednej strony nie pozwalała pokazywać niczego zbędnego, az drugiej determinowała tematy do poruszania. Zdjęcia wykonane przez firmy propagandowe stały się dla Niemców najważniejszym źródłem informacji o wydarzeniach na okupowanych terenach. Mieli wrażenie, że Wehrmacht przenosi kulturę na wolność, wyzwala ludy dotknięte tyranią i pomaga okolicznym mieszkańcom. Prace fotografów RP miały pokazać wyższość narodu niemieckiego nad ludami Wschodu.
Rosyjskie wieśniaczki obierały ziemniaki żołnierzom Wehrmachtu.
Naczelne Dowództwo Wehrmachtu i Ministerstwo Edukacji Publicznej i Propagandy kontrolowały wszystkie zdjęcia publikowane w prasie na terenach okupowanych. Zwróć uwagę, że nawet zdjęcia zrobione przez fotografów cywilnych mogły pojawić się na stronach gazet, jeśli odpowiadały obrazowi, który chcieli namalować przywódcy propagandy. To prawda, że od 1941 roku osobom prywatnym zabrania się posiadania aparatu do użytku osobistego.
Fotografie Rzeczypospolitej nie tylko informowały ludność - w przyszłości miały służyć jako źródła do pisania historii. Wszystkie fotografie były przechowywane w państwowym archiwum fotograficznym (Reichsbildarchiv). Bernd Boll pisze, że przesłano tam również zdjęcia przejęte od mieszkańców.
Z aparatu kliknij do publikacji
Departament propagandy Wehrmachtu omówił tematy przyszłych fotografii z Ministerstwem Edukacji Publicznej i Propagandy. Następnie ministerstwo sformułowało rozkazy dla RP i wydało jasne instrukcje: np. Potrzebny jest obrazek na pierwszą stronę, na której będzie widać nie więcej niż dwie osoby. Czasami zamówienia otrzymywali konkretni fotografowie.
Inscenizowane zdjęcie zostało zrobione na polskiej granicy. Zdjęcie powinno sprawiać wrażenie, że Polska została zrobiona z niewielką lub bez walki. Fotograf Hans Sönnke.
Chcąc pokonać konkurencję, niektórzy fotografowie chwalili się, że ich zdjęcia nie były wystawiane, chociaż wcale tak nie było. Zdarzyło się wręcz przeciwnie, że zdjęcia zostały odrzucone, ponieważ ich inscenizacja była zbyt rzucająca się w oczy. Niektórzy mistrzowie słynęli z doskonałego układania ludzi i przedmiotów w kadrze. Na przykład fotograf Georg Schmidt-Scheeder zrobił wiele zdjęć brytyjskich jeńców wojennych w Dunkierce. W rzeczywistości, kiedy tam przybył, zastał bardzo niewielu Anglików - większość jeńców była Francuzami. Fotograf nie był zaskoczony: wykonał kilka zbliżeń Brytyjczyków na tle rozmytych postaci francuskich żołnierzy.
Fotografowie korzystali z aparatów Leica III i Contax III. Zdjęcia zostały wykonane w formacie 24 × 36 mm, a następnie z negatywów zamieniły się w pozytywy w formacie 13 × 18 cm nadającym się do druku, jednak sami fotografowie nie mieli prawa przenosić swoich prac do mediów - do fotografii było daleko. Towarzysząca mu etykieta została przymocowana z tyłu fotografii z opisem tego, co zostało na niej uchwycone. Kolor etykiety wskazywał poziom dostępu: na przykład żółty oznaczał „tylko do użytku służbowego”, a biały oznaczał „dla prasy”. Następnie zdjęcie zostało przesłane do Ministerstwa Edukacji i Propagandy, gdzie specjalnie przeszkoleni pracownicy sprawdzili zdjęcie pod kątem zgodności z zadaniami i wiarygodności politycznej. Jeśli obraz przeszedł przez to częste sito, zakładano pieczęć na jego grzbiet,a zdjęcie zostało wysłane do biura wiadomości fotograficznych (Bildnachrichtenbüro), gdzie zostało ponownie zakodowane kolorami.
Zdjęcie zrobione przez RP i dołączona etykieta z tyłu. Opis brzmi: „Grób żołnierza w Krone. Jedna z pierwszych ofiar niemieckiego natarcia do Polski. Grób żołnierza na poboczu drogi należy do sapera, który 2 września oddał życie za Führera i jego lud. Fotograf Heinz Bösig.
Zdjęcia zostały opublikowane w ilustrowanych magazynach i na stronach około czterdziestu gazet, na plakatach, pocztówkach, ulotkach i gazetach w okupowanych regionach. Wydawano też fotoksiążki - jedna z nich była np. Poświęcona polskiej kampanii Wehrmachtu.
Przykład wykorzystania fotografii w interesie niemieckiej propagandy można zobaczyć w sowieckim filmie Destiny (1977). Żona sekretarza komitetu okręgowego, lekarz szpitala psychiatrycznego, nie zostaje ewakuowana i razem z pacjentami trafia do niewoli. RP robi jej zdjęcia razem z Niemcami i przenosi je do gazety ściennej, by sprawiać wrażenie, że współpracuje z najeźdźcami, a tym samym podważa autorytet sekretarza komitetu regionalnego - dowódcy partyzantów.
nie wierzę
Zdjęcia RP, zdaniem Boll, generalnie nie są wiarygodne. Przykładowo, jak wynika z dekretu wydziału propagandy Wehrmachtu z 24 listopada 1939 r., Do zilustrowania walk w Polsce posłużyły obrazy z przedwojennych manewrów. Często zdjęcia poddawano dodatkowej obróbce, aby nadać im dramatyzmu (np. W scenach bitew można było dokończyć malowanie płomienia) i wyeksponować Wehrmacht w korzystnym świetle.
Podczas kampanii polskiej 1939 r. Obrazy Rzeczypospolitej starały się przekonać Polaków o ich ostatecznej klęsce i niezwyciężoności Wehrmachtu. Zdaniem niektórych polskich badaczy, niemieccy fotografowie stworzyli obraz wroga w świadomości społecznej okupowanej ludności - byli to Żydzi, Brytyjczycy i Rosjanie - i nadawali Polakom idee narodowosocjalistyczne. W prasie okupacyjnej zdjęcia pokazywały antysemickie i antyradzieckie postawy wobec ludności, a autorami zdjęć nie byli żołnierze RP, ale pracownicy innych służb, np. Amerykańskiej agencji prasowej Associated Press.
Kolaż z magazynu Ilustrowany Kurier Polski z 21 września 1941 r. Z lewej strony kompozycja „Ręce do góry”: kilka zdjęć poddających się żołnierzy radzieckich przy zbliżeniu mężczyzny w brudnych łachmanach - w podpisie zdjęcia jest napisane, że to schwytany radziecki Żyd. Po prawej stronie kompozycja „Atak”: żołnierze niemieccy strzelają do wroga.
W produkcji fotografii często używano techniki opartej na opozycji. Fotografowie bawili się kontrastem między „brudnymi”, zwierzęcymi obywatelami radzieckimi, a „czystymi” Niemcami, malując obraz wyższości rasowej narodu niemieckiego. Początki tej ikonografii sięgają 1937 r., Kiedy wydano Wytyczne dla propagandy antybolszewickiej. Później skonsolidowano je dekretem ministra propagandy Josepha Goebbelsa z 5 lipca 1941 r., Który brzmiał:
W prasie niemieckiej i okupowanej Polski zastosowano inną technikę: podkreślenie cech wyglądu charakterystycznych dla danego ludu, powielane przez propagandę. Takie zdjęcia powinny wywołać odrazę dla czytelnika. Jednocześnie ważne było użycie głośnych słów - na przykład „horda” - i nadanie radzieckim żołnierzom azjatyckiego wyglądu, podkreślającego „niższość rasową” żołnierzy Armii Czerwonej.
Okładka magazynu Ilustrowanego Kuriera Polskiego z dnia 12 czerwca 1942 r. Podpis brzmi: „Z pomocą takich hord Stalin chciał przejąć Europę, a Roosevelt i Churchill uznali ten plan za„ bardzo inspirujący”.
Ofensywę Wehrmachtu na wschód przedstawiono jako akt heroiczny: żołnierze blokowali drogę dzikim wschodnim hordom, które chciały podbić Europę, działali jako wyzwoliciele prześladowanych w Polsce etnicznych Niemców: RP regularnie dostarczała prasie zdjęcia „świadczące” o zagładzie mieszkających tu Niemców. Podczas francuskiej kampanii 1940 roku firmy propagandowe przykuwały uwagę na zdjęciach ciemnoskórych francuskich żołnierzy, przedstawiając ich jako rasowo obcych i podrzędnych. W Polsce tę rolę przypisywano Żydom, aw ZSRR - Żydom i Azjatom.
Terror wymierzony w cywilów rzadko był widoczny przez kamerę, a te zdjęcia nie pojawiały się w prasie.
Okładka Ilustrowanego Kuriera Polskiego przedstawiała poddających się żołnierzy radzieckich pochodzenia azjatyckiego.
Żyd z łódzkiego getta trafił naraz w obiektyw dwóch fotografów RP ze względu na swój charakterystyczny wygląd.
Wynik
Analizując zdjęcia zrobione przez firmy propagandowe, należy zrozumieć, że służyły one jako narzędzie wojny psychologicznej. Posuwający się na wschód Wehrmacht miał pojawić się w oczach rodaków w postaci genialnego wyzwoliciela - takie było zadanie RP. W prasie szeroko krążyły zdjęcia, na których mieszkańcy ZSRR chętnie spotykali się z żołnierzami niemieckimi, a także zdjęcia lekarzy wojskowych Wehrmachtu, którzy starannie udzielali pomocy ludności cywilnej.
Mieszkańców zachodniej Białorusi witają żołnierze Wehrmachtu.
Niemiecki lekarz bada dziecko.
Dzieła fotografów Rzeczypospolitej wciąż oddziałują na umysły naszych czasów: nie, nie, tak, może się nagle wydawać, że żołnierze Wehrmachtu wcale nie byli tak okrutni, jak głoszą książki historyczne. Ktoś może nawet odnieść wrażenie, że narodowy socjalizm wcale nie jest taki zły, a jego wyznawcy nieśli kulturę i oświecenie na „dzikie” ziemie: nie bez powodu zwykli ludzie witali niemieckich żołnierzy.
Jednak, jak widzimy, specjalnie wyselekcjonowani i poinstruowani ludzie pracowali nad takim wrażeniem, tworząc i rozpowszechniając wymagane obrazy zgodnie z dyrektywami narodowosocjalistycznymi. Należy pamiętać, że te zdjęcia są inscenizowane i nie odpowiadają rzeczywistości, że zdjęcia były surowo ocenzurowane, a cywile z terenów okupowanych zmarli z zimna i głodu, torturowani przez esesmanów, nie dostali się do obiektywu niemieckiego aparatu i nie udzielili wywiadu niemieckiemu dziennikarzowi.
Autor: Wasilij Zajcew