Przeciwnicy istnienia obcych statków kosmicznych żądają: „Pokaż nam film lub dokument fotograficzny, który jednoznacznie mówi o realiach inwazji obcych!” Są setki takich dokumentów, ale przeciwnicy ufologów kategorycznie nie chcą ich widzieć.
Najpotężniejszym ciosem dla sceptyków był tak zwany film Santilli. To kilka fragmentów półprofesjonalnego filmu, kupionego przez Anglika włoskiego pochodzenia, Raya Santilli, od anonimowego sprzedawcy, obywatela USA, rzekomo uczestnika kręcenia miejsca katastrofy UFO w pobliżu Roswell w 1947 roku i sekcji zwłok dwóch kosmitów.
Od samego początku
Santilli nie jest ufologiem, ale zwykłym biznesmenem, który wie, jak zarabiać na branży filmowej. Kupuje rzadkie filmy, na przykład pracując przy filmowaniu gwiazd filmowych pozostawionych za kulisami, i sprzedaje je z zyskiem. Mały niuans: aby odnieść sukces w tym biznesie, kategorycznie niemożliwe jest handlowanie podróbkami, w przeciwnym razie natychmiast wpadniesz w bardzo duże kłopoty - zarówno pod względem pieniędzy, jak i co gorsza, aż do więzienia.
Oferując na sprzedaż taśmy z cudami obcych, Santilli był absolutnie pewien autentyczności taśmy. Weźmy pod uwagę: aby kupić taśmę, pożyczył 150 tysięcy dolarów od niemieckiego przedsiębiorcy Volkera Spielberga i był zobowiązany do odzyskania tych pieniędzy i oczywiście planował zarobić na tej transakcji. Przy najmniejszym ryzyku, że zostanie przyłapany na fałszerstwie, Santilli po prostu utonąłby w morzu kłopotów. Ale nie uniósł brwi, gdy grupa sceptyków rzuciła się, by skrytykować jego film.
Krytycy zaczynają i przegrywają
Film promocyjny:
„Oczywiście podróbka! Wykonane na kolanach w podziemnym studio!” krzyczeli niezliczeni krytycy. Aby jednak podważyć autentyczność dokumentu, trzeba zacząć od filmu, na którym został nakręcony. Film - „Kodak Super XX”, kodowanie perforacji - kwadrat i trójkąt.
Specjalista firmy Kodak nawet nie pomyślał o odpowiedzi: „kwadrat i trójkąt” to kodowanie filmu wyprodukowanego w 1927, 1947 i 1967 roku. Potem zmienił się system znakowania. Ale jak zlokalizować moment premiery filmu? Który dokładnie rok?
Okazuje się, że jest to łatwe. Postęp nie stał w miejscu. W latach dwudziestych firma Kodak sprzedawała folię na bazie celuloidu, w latach czterdziestych acetopropionian, aw latach sześćdziesiątych zastąpiono go trioctanem. Firma starała się zminimalizować zagrożenie pożarowe filmu. Celuloid oparzenia jak proch strzelniczy, acetopropionian jest gorszy, trioctan praktycznie się nie pali. Tak więc folia Santilli jest wykonana z acetopropionianu. Okazuje się, że rok 1947, cokolwiek by się rzec …
Ale może żądny pieniędzy Santilli znalazł gdzieś w magazynie niepłynnych aktywów stary film z 1947 roku i usunął z niego sprytną podróbkę? Znowu nie rośnie razem. „Kodak Super XX” to film o szczególnie wysokiej czułości, przeznaczony do filmowania przy słabym oświetleniu. Zapłata za światłoczułość to krótki „żywotność”, w ciągu zaledwie dwóch lat klisza fotograficzna całkowicie się rozkłada nawet w zapieczętowanym pudełku. Nie używałeś filmu od dwóch lat? Wrzuć to do kosza na śmieci. Wniosek: film Santilli mógł zostać nakręcony tylko między 1947 a 1949 rokiem.
Czy można ukraść ściśle tajny film od Wujka Sama? O dziwo, tak. Ułatwia to super-super-tajność strzelaniny. Autor tego artykułu pracował na wrażliwych obiektach, a procedura wykonywania różnych pomiarów instrumentalnych, w tym pomiarów filmowych, fotograficznych, wideo i nagrań, jest znana z pierwszej ręki. Film, klisze fotograficzne, kasety audio i wideo są zawsze wydawane wykonawcy przez sklepikarza wyłącznie w celu nagrania, a także są akceptowane, a to wszystko pozostaje w księgach biurowych, a co najmniej jedną ramkę bardzo trudno jest „schować”! A gwałciciel zostanie poważnie ukarany. Nie, nie zostaną rozstrzelani ani nawet uwięzieni, po prostu zostaną wyrzuceni z projektu na zwykłe stanowisko, które nie jest związane z poważną pracą. A to jest tak gorzki i obraźliwy policzek, że szanujący się pracownik nigdy nie naruszy reżimu tajemnicy.
Ale „super-super-tajemnica”… W tym trybie liczba uczestników, nawet nie wtajemniczonych w tajemnicę, którzy byli „blisko sekretu”, zostaje zredukowana do minimum. Jak żartowali z naszych morskich sił specjalnych, „nawet trzech może zachować tajemnicę, jeśli dwóch z nich nie żyje”. Żarty na bok, ale jeśli tylko jedna osoba wie o istnieniu dokumentu (tego samego filmu), nic nie stoi na przeszkodzie, aby dostać się do tego dokumentu.
Gdy włączony jest tryb „super-super-tajne”, inteligencja zachowuje się w ten sposób: operator zakłada cywilne ubranie i kupuje film w zwykłym sklepie za gotówkę. Po zakupie na kasie pozostaje tylko nadruk, który po comiesięcznej kontroli fiskalnej trafia do kosza. Wszystko kończy się w wodzie, nigdzie, w żadnych rejestrach nie ma ani śladu pieniędzy wydanych na film (papier, kasety itp.). Żadnych nazwisk, żadnych danych bankowych.
Dalej. Operator pracuje, wywołuje filmy i wysyła je do Waszyngtonu. Jednak niektóre filmy, ze względu na złe warunki filmowania, wymagają specjalnych warunków wywoływania, na które operator nie ma czasu - ma głębokie i ciągłe kłopoty czasowe. Zaznacza pudełka takimi foliami i zostawia je na później. Ile filmu kupiono, ile należy się za dostawę - nikt oprócz operatora nie wie. W rezultacie zostało mu 5, 15 lub 25 pudełek folii. On je manifestuje i spokojnie zachowuje dla siebie. A wiele lat później operator znajduje nabywcę na dobry produkt.
Uderzając czołem o żelazną ścianę
A krytycy nie uspokoili się. I za każdym razem uderzali głowami o ścianę z niepodważalnych faktów. Na przykład w ramie znajduje się telefon ze spiralnym sznurkiem typu „świński ogon”. Sceptycy z radością deklarowali, że w 1947 roku takich urządzeń jeszcze nie było.
- Tak, produkujemy takie urządzenia od 1946 roku - powiedzieli flegmatycznie inżynierowie firmy ATT. - A pierwsi, którzy kupili od nas te zabawki, byli wojownicy! Zakończyło to również próbę podważenia autentyczności zestawu narzędzi chirurgicznych używanego przez lekarza przeprowadzającego sekcję zwłok obcego.
„Standardowy zestaw narzędzi dla chirurga wojskowego w latach czterdziestych XX wieku” - skomentował doświadczony lekarz wojskowy armii amerykańskiej. - Nawiasem mówiąc, kombinezony chroniące przed chemikaliami są również najpopularniejsze w latach czterdziestych. (W kadrze, nosząc to ubranie, jest lekarz).
- Strzelanie jest złe! - byli sceptycy. - Krótkie odcinki taśmy, rozmycie, tutaj ekspozycja jest kiepska! Wyraźne podróbki!
„To Bell Howell, standardowa ręczna kamera filmowa z lat czterdziestych XX wieku” - starzy wojskowi operatorzy wzruszyli ramionami. - Zaczyna się od klucza, jak budzik i działa przez 30 sekund. Wtedy potrzebna jest ponowna fabryka. I nie ma autofokusa, przy zmianie planu trzeba zmienić obiektyw, czego nie da się zrobić w pośpiechu. A jeśli operator ma na sobie kombinezon chroniący przed chemikaliami - podziękuj, że nawet po omacku pomacał wizjer i złapał przynajmniej coś w kadrze! Tak więc twierdzenia szczególnie sprytnych krytyków dotyczące jakości strzelaniny upadły.
Co jest w dolnej linii?
A na koniec dokument filmowy, którego autentyczności setki krytyków nie mogło zakwestionować - ani pod względem techniki filmowania, ani praktyki patologicznej, ani pod względem historycznej dokładności.
Dziś jest absolutnie obojętne, co o filmie mówi Ray Santilli, osoba, która wprowadziła go do obiegu naukowego. Dokument zaczął żyć własnym życiem i nie potrzebuje już czyjegoś dowodu jego autentyczności. A stary Ray doskonale o tym wie i dlatego z lekkim sercem mówi, że film jest fałszywy. Co to z nim jest? Odrzucił już pieniądze pożyczone od Spielberga, a poza tym zarobił świetne pieniądze, ale problemy ufologów mu nie przeszkadzają.
Ale wszystkie fakty dowodzą, że jest to film nakręcony w 1947 r. Kamerą z 1947 r. W warunkach odpowiadających tylko i wyłącznie 1947 r., Który rejestruje sekcję zwłok stworzenia, które nie należy do królestwa zwierząt planety Ziemia.
Sergey DUNAEV
„Sekrety XX wieku” czerwiec 2012