Zanim zacząłem ten mały artykuł, przez długi czas gromadziłem i analizowałem materiały fotograficzne i wideo z różnych filmów dokumentalnych i programów. Należy zaznaczyć, że niestety na ostatnim miejscu listy faktów przydatnych z punktu widzenia wideo znajdują się materiały takich wybitnych producentów jak National Geographics i im podobnych. Ciągłe kłamstwa spikera, wielokrotne powtarzanie głupich fraz, absolutnie obce filmowanie, oto krótka lista „nasycenia” tych programów o starożytności.
Niemniej jednak kilka ramek, aby udowodnić tendencję, którą zauważyłem, można znaleźć nawet w tych rzemiosłach. W przeciwieństwie do tego, w filmach producentów „krajowych”, często kręconych za pieniądze zebrane z trudem na film, materiałów jest tak dużo, że czasem trzeba obejrzeć trzy lub więcej razy, aby nie przegapić żadnych drobiazgów czy klatek, tyle w każdej sekundzie wartościowych i wyjątkowy. Przede wszystkim prowadzi to do podejrzeń o pozbawione skrupułów przedstawianie przeszłości z oficjalnej strony. Z możliwościami finansowymi, pozwoleniami i potencjałem ich ekip filmowych wcale nie jest trudno znaleźć i nakręcić jeszcze rzadszy materiał niż na prywatnych wyprawach. Ale nic takiego nie widzimy. Co więcej, kilkakrotnie spotkałem się w filmach zagranicznych, nakręconych później, na rażącym plagiacie pomysłów i wniosków,które widziałem dużo wcześniej w filmach naszych autorów.
Z tego powodu odłóżmy na bok pachnące kulą mole teorie profesorów fotelowych wraz z ich ewolucją Homo sapiens i chronologią wydarzeń, a rozważymy to, co widzimy z punktu widzenia faktów i nowej teorii o roli człowieka na planecie. A z punktu widzenia tej teorii nie jesteśmy tu pierwsi ani najmądrzejsi. Ponadto wydaje się, że jesteśmy najbardziej bez pamięci i najbardziej uparcie niechętni do zaakceptowania prawdy o sobie!
Fakt, że ktoś rozsądny już tu był, jest praktycznie niezaprzeczalny! Ale główna, fundamentalna różnica może polegać na tym, czy był to umysł pochodzenia lokalnego, zagubiony, zaginiony itd. A może był to umysł skądś pochodzący? Obie teorie mają bardzo mocne dowody, w tym materialne. Ale w zasadzie ma to ogromne znaczenie, ponieważ jeśli cywilizacja jest „nasza”, to jest większe prawdopodobieństwo, że jesteśmy z nimi „krewniakami”, niż gdyby cywilizacja była „obca”. To znaczy szansa, że pochodzimy z tego samego „korzenia”. Z tego powodu będą wobec nas bardziej lojalni. Bo w przypadku kosmitów mamy tylko trzy niezbyt pocieszające opcje. Na miejscu zostaliśmy „zmodyfikowani” z napotkanego materiału! (małpy), wariant tworzenia niewolników pomocników. Zostaliśmy „stworzeni”, aby funkcjonować w danych warunkach planetarnych na miejscu!(to samo lub kolonizacja). I przywieźli nas ze sobą. Jak przenosimy bakterie, wirusy i zwierzęta!
Czy lubisz? Miejsce króla przyrody jest w jakiś sposób oszałamiające, prawda? Nawiasem mówiąc, jest to główna przyczyna całkowitego lekceważenia faktów przez oficjalną naukę. Nie jest łatwo dostrzec prawdę, zmienia światopogląd i cele życiowe, jest trudne psychicznie.
Uświadomić sobie i doświadczyć faktu, że nie jesteśmy głównymi, nie pierwsi, że teoria ewolucji, w procesie której powstał powód, nie jest naszą historią, ale historią tych, którzy nas stworzyli !!! Ale kto? I kiedy?
Słynny XX-wieczny egiptolog M. A. Korostowcew, którego można śmiało przypisać naukowcom mocno wierzącym w stare klasyczne, akademickie postulaty, badając starożytne egipskie „źródła” nie mógł jednak odejść od całkowicie logicznego wniosku.
To właśnie takie oszałamiające wnioski czasami wyrywają się z pióra i języka wielu, nawet najbardziej zagorzałych zwolenników „klasycznych” wersji. Dzieje się tak, gdy otwierają drzwi swojej świadomości na to, co jest przed nimi, i nie dusią oczywistego za pomocą naciąganych dogmatów.
Film promocyjny:
To właśnie dzięki temu wyglądowi Flinders Petrie był w stanie dostrzec ślady obróbki skrawaniem na zabytkach starożytnego Egiptu. To dzięki takiemu podejściu Francois Champillon, który już rozszyfrował hieroglify, jak powiedział.
Powiedział to genialny językoznawca, człowiek, za którego plecami nie było nawet dwustu lat dokładnych studiów nad pozostałościami starożytnego Egiptu. Dziś wiemy z całą pewnością, że cała historia „rozwoju” cywilizacji starożytnego Egiptu, łącznie z pismem, to historia degradacji społeczeństwa, na którego czele stanęli niegdyś „bogowie”.
Teraz, gdy omówiliśmy, że tak powiem, podstawy, czas przejść do faktów. W ten sposób próbują ignorować, ignorować, czasem po prostu niszczyć niepodważalne dowody. Wszystko opisane poniżej byłoby niemożliwe bez dosłownie tytanicznej pracy setek i tysięcy pasjonatów, których jedynym zadaniem jest dotarcie do prawdy za wszelką cenę. To oni szukali funduszy, jeździli na wyprawy, podejmowali ryzyko, jednym słowem, dawali wszystko, aby przebić się przez żelazną kurtynę kłamstw i przeszkód, które rządzący stworzyli ze współczesnej nauki akademickiej, ale w rzeczywistości pseudonauki w drodze do odpowiedzi na pytanie: KIM JESTEŚMY I SKĄD JESTEŚMY?
Absolutnie identyczna zasada konstrukcji okresu megalitycznego! Ogromne wielotonowe bloki jako główny składnik wszystkich budynków. Dookoła świata!
Zasada obróbki kamienia jest dokładnie taka sama (niewytłumaczalnie doskonała) w każdym z tych miejsc!
Sposób przenoszenia i montażu materiałów budowlanych jest niewytłumaczalny, ale na pewno wskazuje nam jako wskazówkę, który jest doskonalszy niż nasze nowoczesne.
Biorąc pod uwagę doskonałość obróbki, materiałów i to, co z tego wszystkiego teraz zostało, niewątpliwie epoka powstawania tych konstrukcji jest znacznie odleglejsza niż obecnie przyjęte daty i okresy historyczne.
Co najmniej 10.000 pne! Nawiasem mówiąc, pierwsi egiptolodzy, w tym Champillon, trzymali się tej samej opinii w odniesieniu do piramid i najstarszych świątyń Egiptu. I dopiero od początku XX wieku z jakiegoś powodu przeważała teoria bliższych dat historycznych. Egiptologów nowego pokolenia nawiedzały ogromne odstępy czasu panowania, które, jak sądzili, są niemożliwe tylko dlatego, że nie znali długiej długości życia współczesnego człowieka !!
To są cztery punkty, które składają się na coś pojedynczego, udowadniając nam, że ten, który to zrobił, pomimo różnych części świata, jest jeden.
A teraz możesz przejść do szczegółów. Osobiście od dawna interesują mnie szczegóły i niektóre cechy, które wyróżniają budynki „bogów” w różnych częściach świata. Ponieważ zasada konstrukcji i powyższe mówią o jednym źródle, tak te cechy mówią o różnicach. Co mogą nam powiedzieć te różnice? O artystycznym guście konkretnego projektanta zajmującego się projektowaniem elewacji? Niewątpliwie. Jednak nie tylko o tym. Oto technika posługiwania się instrumentem, tu smak, tu w końcu jakaś szkoła plastyczna panuje w danym, określonym miejscu.
Zacznijmy od Ameryki. W jego północnej części, ku naszemu wielkiemu ubolewaniu, ze względu na klimat i ogromną liczbę ludzi, którzy długo żyli na tych terenach, praktycznie nic nie pozostało w pierwotnej postaci. Podobny obraz można zaobserwować w Izraelu, Libanie, Syrii, Iraku. Ale pomniki Tiahuanaco i Puma Punku, Machu Picchu i Silustani w Peru i Boliwii są oszałamiające!
Można śmiało powiedzieć, że w pewnym sensie przewyższają one egipskie! Łatwość pracy z formami abstrakcyjnymi, w przeciwieństwie do egipskich stricte geometrycznych, sugeruje wcześniejszy okres konstrukcji i lepszą znajomość narzędzi. Specjalny charakter pisma południowoamerykańskiego „bogów” nadaje niektórzy, powiedziałbym, stylizacja starożytności. I myślę, że w ICH starożytności. Prawie wszystkie duże kamienie ścian zewnętrznych są obrabiane w stylu „drewnianym”. Wszędzie pozostawione „sęki” nie są dokładnie geometrycznymi wypukłościami w chaotycznym układzie względem siebie i wszystkich części powierzchni. Na twarzy to niekwestionowany element dekoracji, designu, stylizacji! (zdjęcie 1)
Fot.1.
Nigdzie indziej na świecie, gdzie zachowały się takie zabytki, nie ma podobnej konstrukcji. Jest rodzaj obróbki - w Egipcie, ale nie ma takich elementów dekoracyjnych. Z działających wersji najbardziej prawdopodobna: to tylko lokalna szkoła. Ze stylem artystycznym właściwym tylko dla niej. To było powszechne od czasów starożytnych w naszych szkołach artystycznych w różnych częściach świata. Styl egipski, indyjski, majów, japoński. Zarówno w architekturze, jak i sztuce. I pomimo wszystkich różnic, zewnętrzny obserwator może całkiem słusznie podsumować to wszystko krótkim podsumowaniem, RÓŻNE ARTYSTYCZNE AKTUALNOŚCI LUDZKOŚCI, LUDZIE.
Dlaczego nie zrobimy tego samego. Co więcej, istnieje wiele dowodów. Porównaj poprzednie zdjęcie z poniższym. (zdjęcie 2).
Fot.2.
Pierwsza z Ameryki Południowej, druga z Egiptu. Czy powierzchnia kamienia nie jest obrobiona technicznie podobnie? Jakby kamień był golony. W tym samym czasie celowo pozostawiono niektóre wypukłości, którym następnie nadano kształt węzła lub kwadratowy (na drugim zdjęciu). Całkiem możliwe, że z powodu ogromnego przedziału czasowego po prostu straciliśmy te wszystkie zabytki, które wiązałyby te style, może w Egipcie były „węzły”, po prostu ich jeszcze nie znaleźliśmy lub nie będziemy w stanie ich znaleźć.
Tak czy inaczej, jak mówią, fakt jest na twarzy! Podstawowy moment przetwarzania jest taki sam dla wszystkich. Oto same kamienie w Ameryce Południowej, często jakby złożone w mozaikę. (zdjęcie 3).
Jednak w Egipcie często można znaleźć w świątyniach ruiny ogromnych mozaikowych podłóg.
Fot 3.
Chociaż powierzchnie szwów są doskonałe, w Egipcie i na wschodzie przeważa równy kwadrat i prostokąt. Jednak w Puma-Punku wszystkie kamienie poddane takiej obróbce jak w Egipcie i wszystkich innych miejscach można po prostu bezpiecznie i daleko odłożyć na bok. Kształt i obróbka tych kamieni przypomina bardziej techniczne półfabrykaty z zaawansowanego technologicznie przenośnika. Takich kształtów i kątów, takiej złożoności wzoru nie ma nigdzie indziej na świecie!
(Zdjęcie 4, 5, 6,).
Fot.4.
Fot.5.
Fot 6.
O nieprzypadkowości takich form mówi nie tylko zdrowy rozsądek, ale także przybliżona rekonstrukcja rysunku, która byłaby niezbędna do wykonania czegoś takiego z litego bloku kamienia !!! (zdjęcie 7).
Fot 7.
Uważam za szczególnie właściwe w tym przypadku silne podkreślenie opinii oficjalnych archeologów i innych „naukowców”, że czynili to Hindusi na poziomie rozwoju epoki miedziowo-kamiennej !!!!!!
Ale zostawmy doskonałość kamieni Puma-Punku, jak dla mnie to osobna geometria i temat do rozmowy. Ta „baza” jest po prostu idealna geometrycznie i różni się od wszystkich innych miejsc. A tak przy okazji, nie jest tak daleko od płaskowyżu Nazca i Palpa!
Wróćmy do „boskiego” projektu i dekoracji. Wydaje się to trochę niegrzeczne, ale kto wie, jakie mieli poczucie smaku i miary piękna? Powinniśmy oceniać. Być może, sądząc po jakości obróbki, ich sztuką jest idealna geometria połączeń, kąty i proporcje! Dlaczego sztuka nie jest dla ciebie? Można jednak śmiało powiedzieć, że to nie jedyny punkt. Jeśli według pomników Ameryki Południowej elementy sztuki w naszym rozumieniu nie są tak wyraźne, a możemy mówić tylko o perfekcyjnej obróbce i niektórych elementach projektowych, to w Egipcie „oni” wykazali się tak doskonałym opanowaniem stylu artystycznego, że nie mieli tego samego, naszego, artystyczny gust, po prostu głupi. Możesz jednak uważaćże to nadprzyrodzone panowanie nad formą w najmniejszym szczególe (prace rzeźbiarskie) zdradza „ich” stosunek do przenoszenia form jako takich. Od strony geometrycznej niejako od strony technicznej, a nie jak to jest w naszym kraju zwyczajowo „z serca”. To chyba jedyny moment, który budzi we mnie pewne podejrzenia, ale czy w ogóle nie robią tego jakieś roboty ?! W przeciwnym razie „oni” są świetni.
Na zakończenie tematu zdobienia w stylu "suczek" podam jeszcze kilka zdjęć, które wyraźnie pokazują, że nawet w małych wstawkach z kamieni starali się podkreślić ten styl! (zdjęcie 8).
Fot.8.
Zwróć uwagę na fakt, że linie klocków pasują idealnie i jednocześnie NIE są Gładkie !!! Linie wydają się być narysowane ołówkiem na papierze, zagięcie jest gładkie i nie ma śladów ścisłej geometrii !!! Same klocki noszą ślady „golenia”, z których, jak już widzieliśmy, wykonano elementy dekoracyjne.
A oto nawet bloki z sękami, właśnie tam w Ameryce Południowej (zdjęcie 9).
Fot.9.
Na poniższych zdjęciach proces przekształcania bardziej kwadratowych wypukłości w stylizacyjne „sęki” jest bardzo dobrze widoczny! (zdjęcie 10, 11).
Fot.10.
Fot.11.
Wszystkie powyższe zdjęcia pokazują, że w niektórych przypadkach najprawdopodobniej mamy do czynienia z niedokończoną konstrukcją. To znaczy, zgodnie z logiką, „węzły” powinny zostać ostatecznie „przydzielone”, jeśli budowa została w całości ukończona! Ale tak naprawdę widzimy aż trzy etapy, wstępne, kiedy podczas „golenia” kamienia pozostaje technologiczna, kwadratowa półka. Półfabrykat, gdy występ jest zaokrąglony i ostateczny, gdy występ jest prawie identyczny z sękiem ciętego drewna!
Niektóre z ukończonych półek są nawet ukośne i szersze u podstawy! Tak rosną gałęzie drzew! I nawet jeśli przyjmiemy, że przez tysiące lat już wykonane wypukłości były przez kogoś przewracane, obecność kwadratowych, pustych miejsc świadczy właśnie o założeniu niedokończonego procesu. Cóż, albo ONI zostawili to wszystko dla jasności, co jest całkowicie nielogiczne z naszego punktu widzenia.
Oprócz wyżej opisanej stylizacji najwyraźniej nie znaleziono wyraźniejszego projektu budynków i konstrukcji. Wgłębienia i inne wypukłości na zewnętrznych ścianach, niezależnie od części świata, noszą raczej ślady natury technicznej niż choćby ślady lokalnego artyzmu.
Tym bardziej zaskakujące jest znalezienie kolejnego elementu dekoracyjnego w czysto technicznym miejscu połączeń kamiennych bloków, które, co logiczne, jest najczęściej całkowicie niewidoczne. W Ameryce Południowej 99% tych stawów znajduje się w Puma Punku. Istnieją wycięcia w postaci pręta z gałką oraz w postaci procy.
Nawiasem mówiąc, w greckich zabytkach sprzed okresu rzymskiego, blokach kolumnad itp. Znajdują się stawy procy, itp. Rodzi to poważne pytania o czas ich prawidłowego datowania!
Są nawet obszerne, z dwóch stron jednocześnie. Mowa o wycięciach na styku bloków, w które wkładany jest metalowy lub kamienny klips. Jego celem jest trzymanie razem ogromnych bloków, leżących końcami bez zaprawy. Należy jednak zauważyć, że muszka jest rzadkością w Ameryce Południowej. Ale w Egipcie jest praktycznie jedyny we wszystkich przypadkach. (Zdjęcie 12).
Fot.12.
Ponadto istnieje wiele wariacji na temat „łuku” - cieńszy, grubszy, dłuższy i krótszy. Wydawałoby się, po co to wszystko? Jeśli jest szablon, standard ?! A szczególnie niezrozumiałe jest to, że element designu w tej formie znajduje zastosowanie w miejscach, które w zdecydowanej większości planowano schować na zawsze pod grubością fundamentów i okładzin !!!!
W zabytkach egipskich czasami można znaleźć zapięcie typu „łuk”, nawet jako element konstrukcyjny, dlatego często jest używany do łączenia części (fot. 13.14).
Fot.13.
Fot.14.
Niezwykle trudne, a nawet dyskusyjne, jest stwierdzenie, a tym bardziej niemożliwe, na podstawie logiki i dostępnych danych, przekonująco udowodnić, co jest najważniejsze. Egipskie ujednolicenie geometryczne lub różnorodność kształtów jastrychów w Ameryce Południowej. Jedyne, co można prześledzić absolutnie bezdyskusyjnie, to ich wspólne źródło, zasady i technika przetwarzania. Maniery i logika konstrukcji.
Uderzającym przykładem tego, że połączenie łukowe jest elementem projektu, w przeciwieństwie do wszystkich innych form połączeń, jest najrzadsza forma połączenia łukowo-koronowego (jak bym to nazwał).
Kto wie, może tak budowniczowie, kierując się swoimi artystycznymi tradycjami i zasadami, zauważyli nawet najmniejsze elementy niektórych specjalnych konstrukcji! Jednocześnie wysyłając w przyszłość pewną wiadomość, którą teraz widzimy przed sobą! (Zdjęcie 15).
Zdjęcie 15.
W dolnych, lewym i prawym rogu, bardzo starannie podkreślony dodatkowy wycinek w kształcie litery V jest wyraźnie widoczny. Poniżej znajduje się standardowy „łuk”. (zdjęcie 16)
Fot.16.
Analizując starożytne formy, przychodzi na myśl myśl o późniejszej symbolice egipskiej. Niezwykłe jest tak zwane ANKH. Czy nie było to narzędzie konstrukcyjne bogów? Trzy krawaty z rodzajem pętli (krawaty w kształcie pętli można znaleźć w Ameryce Południowej!). Obecnie jest uważany za symbol życia i wieczności, ale w rzeczywistości może to być narzędzie lub ikona brygadzisty!
Autor: DMITRY NECHAY