Przeczytaj początek tutaj.
Wewnątrz katedra jest również niezwykła. Jako konstruktor i konstruktor bardzo interesuje mnie zrozumienie, co i jak się tam robi. Oto, co zrobimy. Ponadto pomoże ustalić, co pochodzi z remake'u, a co jest starożytne. A może bardzo stary.
Zacznijmy od tego, że 3/4 obecnego wystroju katedry zostało stworzone przez sowieckich konserwatorów po Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej w toku szeroko zakrojonych prac z lat 1947-1963. Powtórzę - o 3/4! Aby nikt nie miał złudzeń, że naprawdę istnieją obrazy Karla Bryullova, ołtarz Klenzego itp. Oto zdjęcie z trybun wewnątrz samej katedry.
Zwróć uwagę, że listwa sztukatorska została przymocowana do wzmocnionej podstawy. Wzmocnienie z pewnym krokiem w rzędach jest bardzo dobrze widoczne. Dla mnie jako budowniczego jest całkiem oczywiste, że to wzmocnienie jest wkładane do wywierconej podstawy i odcinane za pomocą narzędzia tnącego. Oznacza to jedynie, że w czasie poprzedniego wykończenia używano narzędzia podobnego do nowoczesnej wiertarki udarowej i nowoczesnej szlifierki. Pytanie tylko, kiedy? Faktem jest, że prace konserwatorskie na dużą skalę miały miejsce w latach 20-30 XX wieku, a także w całej ostatniej ćwierci XIX wieku. To mogło być pod Montferrandem. Mogło być wcześniej. Bóg jeden wie, ile razy sztukateria w tym miejscu została zmieniona. I generalnie może nie było tu pierwotnie sztukaterii.
Film promocyjny:
Patrzymy, w jakim stanie były obrazy.
To było.
Tak się stało.
Zgodnie z oficjalną historią cała dekoracja katedry ucierpiała z powodu zimna. Jakby w czasie wojny nie było ogrzewania, tak zimą wszystko zamarzło i dlatego wszystko odpadło. Ale tak nie jest. Faktem jest, że do lat 60-tych XX wieku w katedrze nie było ogrzewania. Dopiero w latach 60-tych centralne ogrzewanie do katedry zostało dostarczone w piwnicy, skąd było zasilane kanałami wentylacyjnymi wewnątrz katedry. Kilka lat temu odbył się remont i obecnie cała instalacja grzewcza jest nowoczesna. Przewodnicy powiedzą Ci, że w piwnicach były kiedyś piece i że ogrzewanie było naprawdę piecem. Ale to nieprawda. Wcześniej mordercze pytanie dla przewodników brzmiało - gdzie podziały się rury z pieców? Nie było odpowiedzi. Po moim zeszłorocznym artykule najwyraźniej nauczono ich, dokąd prowadzą rury, a teraz mówią to do Catherine Garden. Ale kolejna seria pytań również ich zaskakuje i pozostawia bez odpowiedzi. Po pierwsze, gdzie jest miejsce, z którego wyszły rury? Albo fajka. Pokaż konkretny punkt, ponieważ rura nie powinna być mała, ponieważ do ogrzania takiej objętości potrzebna jest cała kotłownia. I dokumentalne potwierdzenie tego, bo taka fajka powinna dominować i być widoczna z daleka. Gdzie jest na fotografiach, obrazach i grafikach? Nie mogła chować się za drzewami, bo sam ogród jest stosunkowo młody, powstał dopiero w 1874 roku. Dalej. Nieuchronnie musi istnieć punkt wymiany ciepła. Jest to miejsce, w którym gorący dym lub ciepło z ognia ogrzeje powietrze, które następnie zostanie dostarczone do katedry. Nie będziesz dawał dymu katedrze. Pokaż taki punkt wymiany ciepła. Teoretycznie też nie powinien być mały. Następnie, jak przebiegało doprowadzanie powietrza? Zarówno w piekarniku, jak iw punkcie wymiany ciepła. Gdzie wlot powietrza, a mówiąc nowocześnie - gdzie jest wymuszona wentylacja? A gdzie był przechowywany węgiel lub drewno opałowe?
Podczas wojny faktycznie w piwnicy robiono piece do ogrzewania samej piwnicy, ponieważ zawierała eksponaty z katedry, Ermitażu i innych muzeów. Ale nie mają one nic wspólnego z ogrzewaniem katedry. To jak ogrzewanie mieszkania zapałkami. Oto jeden z tych dawnych pieców.
Idźmy dalej. Z piwnicy ruszamy na górę.
To są miejsca wewnątrz katedry, do których dostarczane jest teraz ciepłe powietrze. Według przewodników.
W katedrze jest ich kilkanaście, na pewno ich nie policzyłem. W moim głębokim przekonaniu to tylko stara wentylacja wyciągowa, bo w katedrze zgromadziły się ogromne masy ludzi, a do tego oświetlenie było świecami. Wszystko to jest potrzebne do wyciągnięcia wentylacji, w przeciwnym razie świece się nie spalą, a ludzie się uduszą. Radzieccy inżynierowie mogli być w stanie zasilić ten system poprzez miejski system ogrzewania, ale do lat 60. w katedrze po prostu nie było systemu ogrzewania. Może to było kiedyś bardzo dawno temu, ale w wyniku katastrofy i późniejszych zniszczeń było całkowicie niesprawne. Ani Rinaldi, ani Montferand nie potrafili przywrócić ani zorganizować dostaw ciepła. Teraz w podłodze wewnątrz katedry znajduje się kilka kratek wentylacyjnych (zdjęcie podłogi na końcu artykułu), przypuszczam, że to przez nie główne ciepło jest dostarczane do katedry,a te otwory wentylacyjne w ścianach są tylko punktami pomocniczymi lub najprawdopodobniej po prostu dostarczają wentylację, a przewodnicy po prostu nie wiedzą, o czym mówią.
Przejdźmy do kolumn dekoracji wnętrz. Oni są niesamowici. Kiedyś Aleksiej Kungurow słusznie zauważył, że te kolumny są wykonane z litego kamienia i są wykonane mechanicznie. To znaczy przetwarzane przez narzędzie. Oto fotografia wyraźnie przedstawiająca dwie kolumny wykonane z jednego kawałka kamienia. Wzór tekstury jest symetryczny.
Ta sama kolumna blisko i z boku.
Długo badałem wszystkie kolumny i doszedłem do jednoznacznego wniosku, że dolna część, czyli tzw. Podstawa, jest przymocowana. Na początku wydaje się, że najpierw ta podstawa została ustawiona jako podstawa i już jest na niej stawiana kolumna. Nie, nie tak. Kolumna mocowana jest do ściany, a wszystkie dekory powyżej (kapitele) i poniżej (podstawy) to tylko dodatkowe niezależne elementy dekoracyjne. Jak układanki włożone na miejsce. Sugeruje to, że cała dekoracja katedry została wykonana w określonej metodzie flow. Oznacza to, że był pewien szablon lub wzór, według którego wykonano wszystkie elementy dekoracyjne. Dotyczy to nie tylko kolumn. Cała katedra to w zasadzie zestaw Lego. Wszystkie części są takie same i wymienne. Użyto tylko innego kamienia. Jest biały, jest szary, jest czerwony, jest …
Technologia jest następująca. Jakaś ceglana podstawa, ściana nośna. Najpierw mocuje się do niej ozdobną kolumnę (półkolumnę), a następnie mocuje się do niej „listwy”. W tym przypadku rolę listew maskujących pełnią pilastry z białego marmuru. To jak teraz dekoracyjny narożnik z tworzywa sztucznego lub listwa w mieszkaniach. Tutaj widzimy dwie kolumny na nośnej ceglanej podstawie, z białymi marmurowymi pilastrami po bokach, które zakrywają koniec ściany nośnej.
Tam, gdzie kolumna ma zakrzywioną geometrię, pilastry są odpowiednio spiłowane, a szczelina uszczelniona szczeliwem.
Oto kolumna malachitowa, technologia jest taka sama. Pilaster jest przymocowany do kolumny.
A raczej prawie to samo. Ponieważ sama kolumna nie jest całkowicie kamienna. Zasadniczo jest to mozaika. Metalowa kolumna, rura, a raczej pół-rura, na której przyklejane są kawałki malachitu, a następnie przetwarzane. Zauważ, że w pustce w zagłębieniu znajduje się czarna dziura. Szczeliwo odpadło.
Nawiasem mówiąc, o kamieniu. Płaskie kolumny (pylony) mają grubość około 15-20 cm. Nie zmierzyłem tego dokładnie, ale gdzieś w takim miejscu. Ponad dziesięć metrów wysokości. Jeśli weźmiemy warunkowo grubość 15 cm, szerokość 1 metra i wysokość 10 metrów, wówczas ciężar kolumny otrzymamy na 4 tony. Nawiasem mówiąc, ta podszewka jest bardzo delikatna, ponieważ jest cienka. Jak to zostało podniesione? Wydaje mi się, że w tym przypadku pewne żebra usztywniające od wewnętrznej strony kolumny są po prostu nieuniknione, w przeciwnym razie po nieostrożnym ruchu po prostu się zerwie (złamie). Te same elementy usztywniające są najprawdopodobniej umieszczane w niektórych rowkach w murze (podstawie nośnej). Jako budowniczy zrobiłbym to właśnie.
Teraz do okrągłych kolumn. Raczej półkolumny. Na początku pomyślałem, że są to całe kolumny i że pełnią one również funkcję nośną. Ale tak nie było. Mocuje się je do ceglanej podstawy nośnej w taki sam sposób jak płaskie słupy (pylony).
Podobnie dolna część (podstawa) i górna część (kapitał) są przymocowane, ten sam zestaw Lego. Jak dobrze wszystko jest przemyślane pod względem technicznym, jesteś po prostu zdumiony. Ciekawe, że kolumna nie została przecięta na pół, ponieważ wydawałoby się to rozsądne z logiki rzeczy. Cóż, jak przepiłowane na pół, a oto dwie gotowe półkolumny. Nie, nie tak. Nasi przodkowie nie poszli łatwą drogą. Półkolumna ma większy kąt niż prosta połowa. Najwyraźniej mniejsza część została wyrzucona. Może chodziłem do innych katedr lub pałaców, nie wiem. Może te same usztywniacze zostały zrobione z tyłu, które niczym „pama-mama” stały w przeznaczonych dla nich rowkach. To jest najbardziej prawdopodobne. W każdym razie praca jest trudna, wiele pytań - jak piłowali, jak piłowali, jak mocowali itp.że wszystkie kolumny są wykonane z kamienia naturalnego przy użyciu narzędzi mechanicznych. Jest mechaniczny, instrumentalny, a nie ręczny. Nikt tam nie zbierał dłuta i nie rąbał siekierą. A to nie są konkretne technologie. Istnieją zarówno narzędzia wiertnicze, jak i narzędzia do ostrzenia, frezowania, cięcia, ogólnie kompletny pakiet. Z jakiego materiału zostały wykonane noże i piły, pozostaje wielką tajemnicą. Teraz wszystko to odbywa się za pomocą metali węglikowych z diamentami. Jest to również logiczne pytanie - czym kierowały się te narzędzia. Para, woda, …? Przecież cięcie kamienia, zwłaszcza granitu, wiąże się z bardzo dużą prędkością kątową, co oznacza bardzo duże obroty tarczy tnącej. Na przykład nowoczesna szlifierka ma do 11 tysięcy obrotów na minutę. Nikt tam nie zbierał dłuta i nie rąbał siekierą. A to nie są konkretne technologie. Istnieją zarówno narzędzia wiertnicze, jak i narzędzia do ostrzenia, frezowania, cięcia, ogólnie kompletny pakiet. Z jakiego materiału zostały wykonane noże i piły, pozostaje wielką tajemnicą. Teraz wszystko to odbywa się za pomocą metali węglikowych z diamentami. Jest to również logiczne pytanie - czym kierowały się te narzędzia. Para, woda, …? Przecież cięcie kamienia, zwłaszcza granitu, wiąże się z bardzo dużą prędkością kątową, co oznacza bardzo duże obroty tarczy tnącej. Na przykład nowoczesna szlifierka ma do 11 tysięcy obrotów na minutę. Nikt tam nie zbierał dłuta i nie rąbał siekierą. A to nie są konkretne technologie. Istnieją zarówno narzędzia wiertnicze, jak i narzędzia do ostrzenia, frezowania, cięcia, ogólnie kompletny pakiet. Z jakiego materiału zostały wykonane noże i piły, pozostaje wielką tajemnicą. Teraz wszystko to odbywa się za pomocą metali węglikowych z diamentami. Jest to również logiczne pytanie - czym kierowały się te narzędzia. Para, woda, …? Przecież cięcie kamienia, zwłaszcza granitu, wiąże się z bardzo dużą prędkością kątową, co oznacza bardzo duże obroty tarczy tnącej. Na przykład nowoczesna szlifierka ma do 11 tysięcy obrotów na minutę. Teraz wszystko to odbywa się za pomocą metali węglikowych z diamentami. Jest to również logiczne pytanie - czym kierowały się te narzędzia. Para, woda, …? Przecież cięcie kamienia, zwłaszcza granitu, wiąże się z bardzo dużą prędkością kątową, co oznacza bardzo duże obroty tarczy tnącej. Na przykład nowoczesna szlifierka ma do 11 tysięcy obrotów na minutę. Teraz wszystko to odbywa się za pomocą metali węglikowych z diamentami. Jest to również logiczne pytanie - czym kierowały się te narzędzia. Para, woda, …? Przecież cięcie kamienia, zwłaszcza granitu, wiąże się z bardzo dużą prędkością kątową, co oznacza bardzo duże obroty tarczy tnącej. Na przykład nowoczesna szlifierka ma do 11 tysięcy obrotów na minutę.
Ta sama kolumna jest trochę bliżej. Wyraźnie widać, że dolna część (podstawa) nie jest rodzima, z innego kamienia. Widzisz czarną dziurę w podstawie?
Ta dziura jest bliska i strzelana lampą błyskową. Za nim jest ta sama cegła podstawy łożyska.
Muszę powiedzieć, że miałem szczęście. To jedyna dziura, kilka razy okrążyłem całą katedrę. Gdyby nie ona, pozostałoby tajemnicą, jak wszystko działa. A teraz jest jasne.
Pójść dalej. Patrzymy na taki element dekoracyjny. Składa się z dwóch części. Górny kwadrat „z przerażającymi różami” to pierwszy element, dolny „obwisły język” jest oddzielny. Również konstruktor Lego. Wstawiony w zwykłe miejsce.
Faktura marmuru nie pozostawia wątpliwości, że jest to kamień naturalny. Dlatego zupełnie nie jest jasne, jakim narzędziem tnącym została wyrzeźbiona ta „straszna róża”. Nie jest wklejany, nie wstawiany, nie jest samodzielnym elementem. Niezależnym elementem jest cały „kwadrat”. Tutaj jest faktycznie włożony, a szczelina jest pokryta szczeliwem. Nawiasem mówiąc, takich kwadratów jest wiele, dziesiątki.
„Język” jest również wycięty, a cały element jest cały prostokąt w dół. Dlaczego takie trudności nie są jasne. Najwyraźniej w tamtym czasie było to łatwe. Teraz na pewno nikt by tego nie zrobił.
Byłem bardzo zaskoczony przedmiotami z brązu. W katedrze jest go dużo. W tym żyrandole.
Ścieśniać.
Z pozoru banalny casting. Jednak po bliższym zbadaniu ujawniają się cechy charakterystyczne dla obróbki mechanicznej. Nie można uzyskać odlewania z późniejszym szlifowaniem.
Jak ci się podoba? W rzeczywistości jest to ta sama podkowa na pchły. Jeśli to obsada, to jak? Jeśli zrobi się to inaczej, jest to tym bardziej niejasne. Nawet jeśli przyznamy, że to odlew, to nawet w gipsie możesz sprawić, że wszystkie te pryszcze gooppee. Okay, na małej rzeczy, na jakimś świeczniku, możesz cierpieć. Ale mówimy o dziesiątkach kolumn, dziesiątkach żyrandoli i innych elementach, których jest wiele. I wszystkie są duże, a żyrandole są ogromne. I wiele, jak się po bliższym przyjrzeniu się okazało, zostało zrobionych w ten sposób. Fantastyczny. Znam tylko jeden sposób na takie pryszcze - jest to metoda bicia. Kiedy młotkujesz rdzeniem od tyłu. Właściwie na tym opiera się cała technologia bicia. Ale nie ma mowy o jakichkolwiek monetach. Jeśli ktoś wie, jak to się robi, napisz.
Spójrzmy teraz na podłogę. Wszędzie jest marmur z pewnymi inkluzjami z innych kamieni. Kilkakrotnie dokładnie obejrzałem całe piętro i doszedłem do jednoznacznego wniosku, że zostało ono wykonane na całym obszarze katedry w tym samym czasie iz tych samych materiałów. Brak opcji. Można by przypuszczać, że ta część katedry, która przetrwała z Rinaldiego, czy w ogóle oryginał od starożytnych pierwszych budowniczych będzie nosiła ślady większego zużycia, ale nie zostało to zauważone. Jest różnica, ale wyraża się to właśnie w miejscach, do których z oczywistych względów chodziło mniej osób. To jest część ołtarzowa, a to jest centralna gwiazda. Największe zużycie podłogi występuje w obszarze ornamentu ze swastyką, gdzie ludzie faktycznie tłoczą się, a także w obszarze wejścia i wyjścia.
To jest główna sala. Strefa wejścia (wyjścia).
Nawiasem mówiąc, zwróć uwagę na kraty. Myślę, że to od nich ciepło dostarczane jest do katedry, ale to, co pokazują przewodnicy i pokazałem na początku artykułu, to tylko wentylacja.
Obszar wzoru swastyki.
A to jest wejście do części ołtarzowej. Zużycie podłogi jest zauważalnie mniejsze.
Tutaj możesz zobaczyć, jak rolki z bramy pozostawiły ślad w podłodze.
Jednoznaczny wniosek jest taki, że cała płeć nie jest starsza niż okres Montferrand. Może młodszy, zdecydowanie nie starszy.
Tak jest z datowaniem drzwi katedry. Wszystkie są biblijne. A to oznacza, że wszystkie drzwi nie są starsze niż z okresu Montferrand, ponieważ projekt Rinaldiego nosił wyraźne pogańskie znaki i z definicji nie mogło być biblijnych motywów w dekoracji katedry. Ponadto na drzwiach katedry znajduje się epizod chrztu Rusi przez księcia Włodzimierza, który przedstawia obalenie pomnika Peruna w Kijowie.
Co można na koniec powiedzieć. Wnętrze katedry pokazuje nam, że nie możemy znaleźć niczego starszego niż okres Montferrand. Możliwe, że niektóre kolumny zostały odziedziczone po Rinaldim, a on odpowiednio od starożytnych budowniczych, ale nie narusza to ogólnej koncepcji i kompozycji, i jest absolutnie pewne, że w okresie Montferrand istniały technologie obróbki kamienia i brązu na bardzo wysokim poziomie. Przynajmniej przemawia za tym okładzina ścienna i podłogowa. A kopuły nie pozostawiają co do tego wątpliwości, a na pewno zostały wykonane w epoce Montferrand. Jeśli chodzi o granitowe kolumny dolnej i górnej kolumnady na zewnątrz budynku, Montferrand odziedziczył je po Rinaldim, a zatem po starożytnych budowniczych. W przeciwnym razie będziesz musiał to przyznaćże w XVIII wieku (Rinaldi) istniała techniczna możliwość obróbki kamienia przy użyciu technologii, które nie są nam dzisiaj dostępne. Jestem przekonany, że te kolumny są o wiele lat starsze, niż sugeruje epoka Montferrand czy Rinaldi. Kolumny te, podobnie jak główny budynek katedry, muszą pochodzić z pewnej „antycznej” epoki, kiedy na całym świecie istniała jedna kultura. To jest Baalbek, to Aleksandria, to Ateny, to jest Rzym, i tak dalej … Tak właśnie w XVII-XIX wieku artyści-ruinowie przedstawiali jako dziedzictwo zmarłej ekumeny. Na przykład, jak Pietro Belotti w XVII wieku.że w XVII-XIX wieku artyści ruinistyczni byli przedstawiani jako dziedzictwo po zmarłej ekumenie. Na przykład, jak Pietro Belotti w XVII wieku.że w XVII-XIX wieku artyści ruinistyczni byli przedstawiani jako dziedzictwo po zmarłej ekumenie. Na przykład, jak Pietro Belotti w XVII wieku.
A oto jak sam Montferrand pokazał to w 1836 roku….
Na to odchodzę.
Autor: zodchi1