To chyba najsłynniejszy teatralny fantom na świecie. Według legendy przebywa i na stałe mieszka w paryskiej Wielkiej Operze, która do lat 70. XX wieku była największą operą w Europie. Warto w tym miejscu przypomnieć, że kiedyś budowa teatru prawie upadła z powodu spiętrzenia się wód gruntowych pod fundamentem przyszłego budynku.
Z tego powodu budowniczowie nie mogli położyć elewacji. W końcu architekt Charles Garnier wymyślił wyjście - odgrodzenie piwnicy podwójną ścianą.
To właśnie w tej ścianie pisarz Gaston Leroux, autor powieści „Upiór w operze”, umieścił swoją fikcyjną salę tortur, po której wystawiono kilka filmów i słynny musical.
W książce Leroux okazuje się, że duch to człowiek z krwi i kości, brzydki i przerażający łotr Eric. Jednak większość badaczy jest przekonana, że jest to dokładnie mistyczna istota i że nie jest to bynajmniej fikcja.
Nie wiadomo, kim był ten nieszczęśliwy człowiek za życia, ale według legendy tajemniczy duch wciąż pojawia się w Wielkiej Operze w jednej z lóż teatralnych.
W umowach reżyserów teatralnych zawsze jest klauzula zabraniająca widzom wynajmowania loży nr 5 w pierwszym rzędzie. Podobno widmo jest tam obserwowane systematycznie: pojawia się zwykle zaraz po rozpoczęciu spektaklu. A jeśli w tym momencie ktoś inny jest w pudełku, konsekwencje mogą być najgorsze.
Pewnego razu, w 1896 roku, opera podarowała Gellę kompozytora Duvernois. Kiedy aktorka, diva Rosa Karon, została wezwana na bis, z sufitu spadł nagle ogromny żyrandol z brązu i kryształu. Z jakiegoś nieznanego powodu jedna z przeciwwag trzymających tego kolosa pękła. Struktura siedmiuset kilogramów runęła na głowy publiczności.
Film promocyjny:
Wielu zostało rannych, ale zmarła tylko jedna osoba - portierka Madame Chaumette, która specjalnie przyjechała posłuchać śpiewu Karona. Oczywiście w nieszczęściu, które się wydarzyło, wszyscy natychmiast zobaczyli pewien mistyczny znak. Nic dziwnego, że incydent ten bezwarunkowo przypisano sztuczkom Upiora w operze, dzięki którym Gaston Leroux uczynił upadek żyrandola jednym z kluczowych epizodów swojej powieści.
Nie ma nic dziwnego w tym, że upiór jest tak przywiązany do teatru, bo opera paryska znajduje się w oczywistej strefie anomalnej. Energia w miejscach, w których woda gruntowa wypływa z ziemi, jest zawsze chorobotwórcza. Ponadto budynek ma trudną historię: w 1871 r. W okolicznych piwnicach rozstrzelano komunardów, a rok później doszło do strasznego pożaru.
Muszę powiedzieć, że sama Wielka Opera (Teatr Garnier) to także standard architektury eklektycznej. Budynek uderza swoim pięknem i szokuje luksusem dekoracji wnętrz. Został zbudowany na polecenie Napoleona III w 15 lat, ale niektóre jego części pozostały niedokończone. Struktura jest ogromna, ale większość zwiedzających nie odwiedza jej głównej części - lochów. Znajdują się na kilku poziomach i mają wiele korytarzy.
Obecnie połowa piwnic jest zniszczona, ale budowniczowie nie prowadzą prac konserwatorskich z obawy przed zawaleniem. Warto zauważyć, że pod centrum Opery znajduje się prawdziwe podziemne jezioro: jest to jedna z „zatok” Sekwany, dlatego nie da się z niej wypompować wody. W XIX wieku zbiornik ten wykorzystywany był do celów technicznych.
W 1908 roku w piwnicach Wielkiej Opery odnaleziono szkielet mężczyzny z okaleczoną czaszką i kobiecym pierścieniem na palcu. Według dziennikarza i pasjonata teatru Garstona Leroux, który prowadził własne śledztwo, należy on do legendarnego Upiora w operze.
Teatr nosi imię głównego architekta, ale według legend teatralnych Charles Garnier nie był jedynym architektem. Kiedy robotnicy w zniszczonej ścianie piwnicy odkryli szkielet pokryty cegłami, Leroux był zszokowany kontrastem między potworną deformacją czaszki a obecnością wdzięcznego kobiecego pierścienia na palcu. Opublikował zdjęcie pierścienia we wszystkich gazetach w nadziei, że ktoś rozpozna relikwię i odpowie, ale takich nie było.
Sądząc po szkielecie, tragedia wydarzyła się około 30 lat temu, więc nadal można było znaleźć pracowników, którzy budowali budynek. Leroux zdołał skłonić kilku z nich do rozmowy. Przypomnieli sobie, że jednym z architektów był mężczyzna z kaleką twarzą. Aby ukryć brzydotę, nosił maskę, a jeśli ją zdjął, to nawet murarze, którzy dużo widzieli w swoim czasie, przestraszyli się i skrzyżowali się z krzyżem. Tak naprawdę nic o nim nie wiadomo, ale krążyły plotki, że nieszczęśnik urodził się we francuskiej wiosce. Jego matka poczęła go poza związkiem małżeńskim iw czasie ciąży próbowała ukryć swój stan,
ściąganie brzucha gorsetem, dzięki czemu dziecko urodziło się oszpecone. Następnie kobieta jako ciekawostka sprzedała potomstwo Cyganom, a chłopiec podróżował z nimi do krajów wschodnich. Jakoś udało mu się dostać do pracowni architekta, przejść szkolenie i zostać dobrym architektem.
Po opanowaniu zawodu młody architekt przyjechał do Francji i brał udział w budowie Wielkiej Opery. Dyrekcja, podobnie jak inni pracownicy teatru, zapewniła mu małe mieszkanie w samym budynku. Po zakończeniu budowy architekt pozostał do pracy w Operze, aby utrzymać budynek i osiadł w pobliżu. W tym czasie w chórze operowym śpiewała dziewczyna o imieniu Dae.
Dziwak zakochał się w niej, ale nie odwzajemniła się. Ponadto Dae miał bogatego patrona. Pewnego razu architekt zwabił ją do swojego domu i trzymał w piwnicy przez dwa tygodnie. Nie wiadomo, co z nią tam zrobił, ale potem wypuścił nieszczęśliwą kobietę i zniknął. Zaczęły krążyć plotki, że popełnił samobójstwo w wyrafinowany sposób, zamurował się w lochach Opery.
Dopiero po tym na korytarzach teatru zaczął pojawiać się duch, który przenikał wszędzie, mógł nawet przejść przez ściany. Gaston Leroux, po wysłuchaniu tej historii i spisaniu jej, postanowił nadać jej bardziej złowrogi wygląd. Nazwał tajemniczego dziwaka Eric i uczynił z niego genialnego kompozytora.
Według niego „Anioł Muzyki” nauczył śpiewu młodą dziewczynę z chóru Christinę. Otworzył drzwi na scenę za pomocą brutalnych zbrodni. Christine została „obdarowana” szlachetnym narzeczonym Raoulem de Chagni. Tak powstał słynny thriller „Upiór w operze” wydany w 1910 roku.
Początkowo opinia publiczna nie zauważyła mistycznego dzieła, ale po 4 latach powstała jego pierwsza filmowa adaptacja. Film nosił tytuł „Upiór skrzypiec”, ale twórcy nie zadali sobie trudu, by wykupić od autora prawa do filmu. Leroux, który był również prawnikiem, zdołał zakazać wyświetlania „pirackiego” filmu. Druga ekranizacja ukazała się w 1925 roku pod tytułem „Człowiek o tysiącu twarzy”.
Ta wersja filmowa jest uważana za najbardziej przerażającą, ale jednocześnie najbardziej udaną. Lon Cheney, który zagrał główną rolę w tym filmie, wymyślił się i ze swojej całkiem ładnej twarzy stworzył prawdziwie koszmarną maskę. Jego „duch” pozostał pod tym względem niedościgniony.
W 1998 roku słynny włoski reżyser Dario Argento nakręcił na podstawie Upiora w operze erotyczny thriller. W swojej wersji duch odbiega nieco od klasycznej tradycji. Jest mizantropem, który zabija każdego, kto odważy się wejść do jego podziemnego dobytku, tak jak ludzie zabijają szczury, które odważą się pojawić w górze.
Ale historia też się nie kończy. W 2002 roku reżyser Joel Schumacher zaproponował film muzyczny. W Gaston Leroux nieszczęsny Eric zginął w lochach Opery z miłości i tęsknoty, ale w filmowej adaptacji musicalu otrzymał inny los. Maska została wykonana specjalnie na potrzeby musicalu, zakrywająca tylko część twarzy Erica.
Nadal trwa debata na temat istnienia prawdziwego prototypu Upiora w operze. Garston Leroux twierdził, że istnieje, z krwi i kości. Inni historycy uważają, że Duch jest legendą. W czasach Komuny Paryskiej w podziemiach Opery urządzono więzienie, rozstrzelano kilkadziesiąt osób, a zwłoki wmurowano w ściany korytarzy.
Później robotnicy znaleźli te szkielety. W ścianach i kościach znaleziono ślady kul, a na podłodze brązowe plamy po przelanej niegdyś krwi. Być może jedna z ofiar stała się duchem, który jest teraz niewidoczny w budynku i słucha na miejscu pięknego śpiewu dla gości honorowych.
Imponujący goście opery często widzą ciemną postać w białej masce z tyłu piątego pudełka. Francuska krytyk teatralna Madame de Weil opublikowała wyniki swoich badań w 1994 roku. Jej wieloletnie badania potwierdzają wersję Gastona Leroux.