Kanały telewizyjne, formujące się w letnie wakacje, powtarzają to, co kiedyś widzieli. Przypuszczalnie wybierają to, co sami uważają za najlepsze.
Z punktu widzenia Channel One najlepsze są jego wieloletnie hity - talk show „Let's Get Married” i „Let Them Talk”. Są teraz pokazywane dwukrotnie - po południu i wieczorem. Słuchaj - nie chcę.
Program „Let's Get Married” oglądam bardzo rzadko i szczerze mówiąc, praktycznie nigdy go nie oglądam - chyba że przez przypadek, przełączając kanały, napotkasz niesamowicie dzikie postacie i zatrzymasz się na kilka minut przed ekranem z otwartymi ustami ze zdumienia.
Tak stało się w tym tygodniu, kiedy marniejąc z okropną myślą, że nie ma co oglądać, ale trzeba było pisać, w udręce kliknąłem pilota. I wpadła na to. Niejaki Fiodor, od którego 8 lat temu uciekła jego żona, zostawiając go z trójką małych dzieci, znów chce się ożenić. W pokojach, na razie ukrytych przed oczami potencjalnego pana młodego, trzy potencjalne panny młode obserwują to, co dzieje się w pracowni. Jeden z nich przyjechał z małym (około 7-letnim) synkiem, który komentuje to, co zobaczył: „Mamo, jak ci się podoba twój pan młody?” - "Cóż, taki dobry wujek".
Tymczasem dobry wujek opowiada trzem prezenterom szczegóły poprzedniego nieudanego życia rodzinnego. Prezenterzy, którzy nie cierpią z powodu delikatności, bez skrępowania rozwiązują jego osobistą sprawę. Oczywiste jest, że żony nie uciekają przed dobrymi mężami z zawrotną prędkością. Więc ten pił, podniósł rękę do żony, znęcał się nad nim na wszelkie możliwe sposoby - ale weź żonę i biegnij do Sewastopola i nie patrz stamtąd.
„Czy dzieci poszły z tobą? - prezenterka Larisa Guzeeva jest żywo zainteresowana. - Daj je tutaj. Do pracowni nieśmiało, jedno po drugim wchodzą dzieci - dwie dziewczynki 8 i 10 lat oraz starszy chłopiec 12 lat, Guzeeva siada je przy stoliku pośrodku pracowni - i wtedy zaczyna się najgorsze. „Tęsknisz za swoją mamą? Kochasz mamę?” - rzuca Guzeevie pytaniami, jedno bardziej nietaktowne niż drugie, zdezorientowane dzieci. W odpowiedzi mamroczą coś niezrozumiałego, nie odrywając oczu od papieża. „Jak chciałbyś, żeby nowa mama wróciła, czy stara?” - Guzeeva nie jest uspokojony. „Chciałabym, żeby był nowy” - mruczy jedna z dziewcząt. „Nie chcę nowej mamy” - prawie szepcze chłopiec, starając się nie spotykać wzroku taty (w tej chwili dziecko siedzące w jednym z pokoi z potencjalną panną młodą Fiodorowa krzyczy przytulając się do matki: „I nie chcę nowego mama. „Co ty, masz mnie” - pociesza dziecko). Guzeeva długo ich dręczy, zmuszając do przypomnienia sobie, kto kogo bardziej obraził - tata mama czy mama tato, po czym zaprasza dzieci do wyjścia na chwilę („Idź pobiegać i porozmawiaj o mnie - jaka jestem super”) i zapowiada główną niespodziankę programu: „Z Sewastopola przyjechała była żona Fiodora Anny”.
Anna i jej nowy mąż, siadając przy stole, przedstawiają swoje twierdzenia: pił, bił i zabijał kota na oczach dzieci i umieścił jej intymny film na portalach społecznościowych, chcąc zhańbić. Guzeeva stwierdza jednak z całą stanowczością: „Jak dotąd nie widzę żadnego dramatu (no cóż, oni walczyli, no cóż, ja piłem) porzucenie trojga dzieci”. Potem ponownie wzywa dzieci do pracowni: „Chłopaki, twoja matka”. Nieszczęśliwe dzieci wchodzą i zamarzają w pobliżu matki, która nawet nie próbuje ich jakoś pieścić. Guzeeva, ogłaszając się dobrą czarodziejką, zdolną spełnić każde pragnienie, zaprasza dzieci, aby natychmiast udały się z matką do Sewastopola: „Co to u diabła za ciotka innej osoby? Pójdziesz ze swoją mamą?” Dzieci, kompletnie zdezorientowane, szepczą: „I z tatą”. „Tata nigdzie się nie wybiera, a jest morze, piasek”. „Tam są kamienie” - wspomina jedno z dzieci. „Mówiłem ci, że jestem czarodziejką,Przywiozę ci całą wywrotkę piasku - nalega gospodarz. Dzieci już prawie płaczą, a ona hojnie pozwala im znowu biegać po korytarzach Ostankino, a wraz z swatką Rosą Syabitovą przybija matkę do pręgierza („Anno, jesteś kukułką, nikt cię siłą nie położył do łóżka Fedora”) i jej ojciec („Widzę głęboko osadzone oczy, mocno opadające brwi, Fedorze, jesteś społecznie niebezpieczny”). Z nieśmiałego przypomnienia Fedora, że faktycznie przyjechał tutaj, aby zabiegać, prezenter ze złością odrzuca to: „Dzisiaj decyduje się o losie trójki dzieci, a nie o tym, jak zorganizować swoje życie seksualne”. Nikt nie posadził cię na siłę do łóżka Fiodora”) i jego ojca („ Widzę głęboko osadzone oczy, ciężkie, wiszące brwi, Fiodorze, jesteś społecznie niebezpieczny”). Z nieśmiałego przypomnienia Fedora, że faktycznie przyjechał tutaj, aby zabiegać, prezenter ze złością odrzuca to: „Dziś decyduje się o losie trójki dzieci, a nie o tym, jak zaaranżować swoje życie seksualne”. Nikt nie posadził cię na siłę do łóżka Fiodora”) i jego ojca („ Widzę głęboko osadzone oczy, ciężkie, wiszące brwi, Fiodorze, jesteś społecznie niebezpieczny”). Z nieśmiałego przypomnienia Fedora, że faktycznie przyjechał tutaj, aby zabiegać, prezenter ze złością odrzuca to: „Dziś decyduje się o losie trójki dzieci, a nie o tym, jak zaaranżować swoje życie seksualne”.
Panna młoda z dzieckiem demonstracyjnie opuszcza program: „Chodźmy stąd, nawet nie podejdziemy do tego wujka, ty zły wuju”. Dwaj inni, którzy właśnie okrutnie zerwali swoje intencje małżeńskie, po pojawieniu się w pracowni, wylewają gniew i pogardę na nieudanego pana młodego: „Tego człowieka nie można nawet nazwać mężczyzną”. „Te kobiety też mi się nie podobają” - Fiodor, zhańbiony w całym kraju, ale wciąż nie złamany, nie pozostaje zadłużony. Guzeeva tym razem rezygnuje z ostatniego zdania: „Mamy parę”, ale na tym dramat się nie kończy. Kamera rejestruje, jak za kulisami dziewczyny próbują dowiedzieć się od matki, dlaczego zostawiła ich i ojca, a starszy chłopiec płacze z agonii wyboru: chce jechać do Sewastopola, aby zobaczyć się z matką, ale z ojcem.
Film promocyjny:
Publiczności obiecano, że będzie śledzić rozwój sytuacji. Ale sądząc po tym, że była to powtórka i brak powiadomienia o tym, jak rozwiązano tę kolizję, nikt nie poszedł za nim, co było najlepsze. Dzieci, które już przeżyły traumę rodzinną, po takiej transmisji wyraźnie odczuły silny stres. Widzowie po drugiej stronie ekranu powinni byli doświadczyć tego samego, gdyby znaczna większość z nich nie straciła zdolności do szczerej empatii z powodu regularnego powtarzania takich historii, postrzegając je nie jako autentyczne ludzkie dramaty, ale jako kolejny, łaskoczący nerwy spektakl.
W tym samym tygodniu w powtórzeniu programu „Mężczyzna / Kobieta” napiętnowano również matkę-kukułkę, która porzuciła swoje dzieci, której syn, nastolatek, nakleił na wszystkie filary miasta, w którym mieszka, fotografiami z podpisem: „Taki a taki (nazwisko, imię, patronimia)) - człowiek bez sumienia”. A gospodarz, Alexander Gordon, z radością oznajmił: „Jesteś matką przestępczą, co oznacza, że musisz zostać ukarany”. W studiu za parawanem już czekali komornicy, których wcześniej zaproszono do pracowni, by siłą zabrać ją na wydział i pozwać ją o odzyskanie alimentów. Na oczach dwóch zszokowanych synów, którzy wcześniej emanowali nienawiścią do matki, która ich porzuciła, została wyprowadzona z pracowni pod białymi ramionami, po czym eksperci rzucili się, aby zachęcić dzieci do hojności i tolerancji w stosunku do swojej biologicznej matki.
Jak cyniczna i bezwstydnie telewizja wykorzystuje dzieci w swoich głęboko niemoralnych talk-show, musiałem pisać nie raz. A rzecznik praw dziecka w Moskwie Jewgienij Bunimowicz w następstwie tych publikacji wysłał nawet odwołania do moskiewskiej prokuratury i Roskomnadzoru. Na co otrzymał oczekiwaną odpowiedź: w treści programów wskazanych w publikacjach nie było oznak naruszenia rosyjskiego ustawodawstwa. Wszystkie produkty informacyjne są odpowiednio oznakowane. Ponadto, zgodnie z art. 19 ustawy Federacji Rosyjskiej „O środkach masowego przekazu”, redakcja prowadzi swoją działalność w oparciu o niezależność zawodową i ma prawo samodzielnie ustalać tematykę programów oraz wybierać uczestników i zaproszonych gości.” Szczególnie podkreślono, że prawo nie pozwala nikomu ingerować w działalność redakcyjną mediów. Dobrze,i pozwolę sobie jeszcze raz interweniować. Przepraszam za dzieci.
Autor: Irina Petrovskaya