Zaskakujące jest, że istnieje ścisły związek między dźwiękiem a kolorem. Dźwięki są wibracjami harmonicznymi, których częstotliwości są powiązane jako liczby całkowite i powodują przyjemne odczucia u osoby (współbrzmienie). Bliskie, ale różniące się częstotliwością, wibracje powodują nieprzyjemne doznania (dysonans). Wibracje dźwiękowe o ciągłych widmach częstotliwości są postrzegane przez ludzi jako hałas.
Harmonia wszelkich form manifestacji materii została już dawno dostrzeżona przez ludzi. Pitagoras uznał stosunki następujących liczb za magiczne: 1/2, 2/3, 3/4. Podstawową jednostką, za pomocą której można mierzyć wszystkie struktury języka muzycznego, jest półton (najmniejsza odległość między dwoma dźwiękami). Najprostszym i najbardziej podstawowym z nich jest interwał. Interwał ma swój własny kolor i wyrazistość, w zależności od jego wielkości. Interwały sumują się zarówno w poziomie (linie melodyczne), jak i pionie (akordy) konstrukcji muzycznych. To interwały są paletą, z której uzyskuje się utwór muzyczny.
Spróbujmy to rozgryźć na przykładzie.
Co mamy:
- częstotliwość, mierzona w hercach (Hz), jej istota, w prostych słowach, ile razy na sekundę występuje oscylacja. Na przykład, jeśli uda Ci się uderzyć w bęben z prędkością 4 uderzeń na sekundę, oznacza to, że uderzasz z częstotliwością 4 Hz.
- długość fali jest odwrotnością częstotliwości i określa odstęp między oscylacjami. Istnieje związek między częstotliwością a długością fali, a mianowicie: częstotliwość = prędkość / długość fali. Odpowiednio, oscylacja o częstotliwości 4 Hz będzie miała długość fali 1/4 = 0,25 m.
- każda nuta ma swoją własną częstotliwość
- każdy kolor monochromatyczny (czysty) jest określony przez jego długość fali i odpowiednio ma częstotliwość równą prędkości światła / długości fali
Film promocyjny:
- nuta jest w określonej oktawie. Aby podnieść nutę o jedną oktawę w górę, jej częstotliwość musi zostać pomnożona przez 2. Na przykład, jeśli nuta A pierwszej oktawy ma częstotliwość 220 Hz, to A drugiej oktawy ma częstotliwość 220 × 2 = 440 Hz.
Jeśli pójdziemy coraz wyżej w nutach, zauważymy, że przy 41 oktawach częstotliwość będzie mieściła się w spektrum promieniowania widzialnego, które mieści się w zakresie od 380 do 740 nanometrów (405-780 THz). Tutaj zaczynamy dopasowywać nutę do określonego koloru.
Teraz nałożymy ten schemat na tęczę. Okazuje się, że wszystkie kolory w widmie pasują do tego systemu. Niebieski i niebieski są identyczne pod względem percepcji emocjonalnej, różnica polega tylko na intensywności koloru.
Okazało się, że całe widmo widoczne dla ludzkiego oka mieści się w jednej oktawie od Fa # do Fa. W konsekwencji fakt, że dana osoba rozróżnia 7 podstawowych kolorów w tęczy i 7 nut w standardowej skali, to nie tylko przypadek, ale związek.
Wizualnie otrzymasz następujący schemat:
Wartość A (na przykład 8000 A) to jednostka Angstroma.
1 angstrem = 1,0 × 10-10 metrów = 0,1 nm = 100 µm
10000 Å = 1 μm
Ta jednostka miary jest często stosowana w fizyce, ponieważ 10–10 m to przybliżony promień orbity elektronu w niewzbudzonym atomie wodoru. Kolory widma widzialnego mierzone są w tysiącach angstremów.
Widmo światła widzialnego waha się od około 7000 Å (czerwień) do 4000 (fiolet). Ponadto, dla każdego z siedmiu kolorów podstawowych odpowiadających częstotliwościom dźwięku i położeniu dźwięków oktawy, dźwięk jest przekształcany w widmo widzialne dla człowieka.
Oto zestawienie interwałów z jednego badania związku między kolorem a muzyką:
Czerwony - m2 i b7 (mała sekunda i duża przegroda), w naturze występuje sygnał niebezpieczeństwa, alarm. Dźwięk tej pary interwałów jest ostry, szorstki.
Pomarańczowy - b2 i m7 (septyma wielka i septyma mała), łagodniejszy, mniejszy nacisk na niepokój. Dźwięk tych interwałów jest nieco spokojniejszy niż poprzedni.
Żółty - m3 i b6 (tercja mała i szósta wielka), kojarzone przede wszystkim z jesienią, jej smutnym spokojem i wszystkim, co z nią związane. W muzyce te interwały są podstawą tonacji molowej, progu, który jest najczęściej postrzegany jako sposób wyrażenia smutku, zamyślenia, żalu.
Zielony - b3 i m6 (tercja wielka i szósta mała), kolor życia w naturze, podobnie jak kolor liści i trawy. Te interwały są podstawą skali durowej, lekkiej, optymistycznej, afirmującej życie skali.
Niebieski i niebieski - ch4 i ch5 (czysta kwarta i czysta piąta), kolor morza, nieba, przestronność. Podobnie brzmią interwały - szerokie, przestrzenne, trochę jak w „pustce”.
Fioletowy - uv4 i um5 (czwarty podwyższony i piąty obniżony), najdziwniejsze i tajemnicze interwały, brzmią dokładnie tak samo i różnią się tylko pisownią. Interwały, przez które możesz zostawić dowolny klucz i przejść do innego. Dają możliwość wniknięcia w świat przestrzeni muzycznej. Ich brzmienie jest niezwykle tajemnicze, niestabilne i wymaga dalszego muzycznego rozwoju. Dokładnie pokrywa się z fioletem, tym samym intensywnym i najbardziej niestabilnym kolorem w całym spektrum barw, który wibruje i fluktuuje, bardzo łatwo przechodzi w kolory, jego składowe są czerwone i niebieskie.
Biel to oktawa, zakres, w którym mieszczą się absolutnie wszystkie muzyczne interwały. Jest postrzegana jako absolutny spokój. Połączenie wszystkich kolorów tęczy daje biel. Oktawa jest wyrażona liczbą 8, wielokrotnością 4. I 4, zgodnie z systemem pitagorejskim, symbol kwadratu, kompletność, koniec.
To tylko niewielka część informacji, które można powiedzieć o związku między dźwiękiem a kolorem.