Ostatnio oglądałem radziecki film animowany „Mowgli” - szczerze mówiąc, po prostu go naciągnąłem. Zwróciłem uwagę na kilka ważnych punktów, które można nazwać „programowaniem wartości”. Stało się interesujące i znalazłem w Internecie amerykański odpowiednik "Mowgli". To niesamowite, jak różne są te zdjęcia! A jakże inną osobę wychowują!
PIEŚNI
W wersji radzieckiej (SV) wszystkie postacie są charyzmatyczne i mają dokładnie swoją charyzmę, niepowtarzalną dynamikę, wizerunek, natomiast w wersji amerykańskiej (AB) wszystkie postacie są takie same - poruszają się tak samo, mówią tak samo, brakuje im charyzmy i wyglądają jak błazny.
Z tego powodu pomysł wykorzystania własnych mocnych stron jest dobrze wyśledzony w SV.
SV jest ogólnie bardzo głęboką i silną emocjonalnie kreskówką. Wyraźnie mówi o przyjaźni, wzajemnej pomocy, a każdy w drużynie gra na swoich mocnych stronach:
Kaa - nie angażuje się w walkę, ale jest mądry i oferuje strategiczne rozwiązania (znajdź ostrze, pokonaj czerwone psy);
Bagheera to po prostu ideał kobiecości, dodam nawet - kobieta alfa: jest silna i niebezpieczna, a jednocześnie pełna wdzięku i delikatna, figlarna i spontaniczna, ale jednocześnie mądra i mądra (to ona „rządziła” tematem ratowania Mowgli, dając tłum byka na zebraniu stada);
Film promocyjny:
Baloo jest doskonałym nauczycielem;
Akella to mądry i uczciwy przywódca;
Wilczyca gotowa jest oddać życie za adoptowane dziecko;
Sherkhan jest silny, zaciekły i przebiegły, nie przestrzega zasad i ostatecznie dostaje to, na co zasłużył;
Szakal jest pełen strachu i jest prawdopodobnie najbardziej nikczemną postacią w kreskówce. Wszystkie postacie są dojrzałe, charyzmatyczne i wyraźnie widzą swoje miejsce w dżungli.
W AB - po prostu nic takiego nie ma. Wszystkie postacie są równie zwariowane i „zabawne”. Mimo odmiennej plastyczności każdy ma te same grymasy i emocje. Koncepcja jego ścieżki jest do góry nogami - małpa chce stać się człowiekiem, słonie chodzą w szyku, a sam Mowgli nie może zdecydować, kim powinien być, kogo naśladować. A Bagheera w ogóle jest mężczyzną!
ATMOSFERA I KONCEPCJA
W SV oczywiście nie wszystko jest tak kolorowe … i harmonijne. Surowy sowiecki realizm jest chyba minusem. Ale jest to na swój sposób symboliczne, ponieważ ułatwia umysłowe odwrócenie uwagi i dostrzeżenie istoty kreskówki:
Poszukaj swoich mocnych stron i znajdź swoje miejsce w społeczeństwie. Siła przyjaźni, zespół, słynne „ty i ja jesteśmy tej samej krwi”, współpraca w rozwiązaniu problemu.
O wiele więcej można osiągnąć razem niż w pojedynkę. Zespół jest ważny i pożyteczny. Ponownie, szacunek dla indywidualności. Każdy robi to, co robi najlepiej.
Dobro ostatecznie zwycięża zło. Kreskówka uczy cię być uczciwym i silnym oraz grać po jasnej stronie. Albowiem ciemność na pewno zostanie pokonana. Często bohaterowie szli na śmierć i byli gotowi walczyć do końca o to, co było im drogie, a los wynagrodził ich odwagę - sytuację rozwiązano albo pokojowo (jak za radą), albo na ich korzyść (jak pod koniec kreskówki).
Odwaga i honor są nagradzane. Hańba, przebiegłość i tchórzostwo są karane.
Wszyscy pracują: jeżozwierze toczą dynie, wilki polują i uczą się (!), Niedźwiedź uczy, przywódca prowadzi i tak dalej. Wniosek: ciężko pracuj - a otrzymasz wynik. W amerykańskiej kreskówce wszyscy „biją” i „żartują” z siebie nawzajem, i to jest rodzaj „zabawy”: ogólna koncepcja (idea) kreskówki jest po prostu zabawna. W atmosferze niezgody, nie ma konsensusu, egoizmu, każdy działa we własnym interesie. Pomysł: śpiewaj, tańcz, „umiarkuj swoje potrzeby” - i wszystko będzie dobrze. Na pierwszy rzut oka to też dobra wiadomość, pozytywna, ale naprawdę wygląda na pobudzenie do rozrywki, a nie do twórczej pracy.
Temat przyjaźni jest również w AB. Jednak tam każda postać chce coś dostać od Mowgliego lub narzucić swój punkt widzenia. Walka z tygrysem na końcu jest również przyjemna i łatwa. A Mowgli zachowuje się tam w bardzo osobliwy sposób, ale o tym później.
A TERAZ NAJWAŻNIEJSZE: CHARAKTER I JEGO ZWIĄZEK
W SV Mowgli rozwija się w kilku odcinkach. Coraz bardziej ujawnia swoje mocne strony, coraz bardziej rozumie, kim jest. Staje się silniejszy, mądrzejszy, szybszy. Staje się przywódcą stada i pokonuje najazd wrogów, otrzymuje sztylet, a on sam pokonuje tygrysa gołymi rękami.
Początkowo uczy się, jak przystało na dziecko, ale szybko staje się samodzielny, sam podejmuje decyzje, jest aktywny, inicjatywny i dowcipny. Zachowuje się odważnie i godnie nosi się.
W AV Mowgli jest konsumentem. Jest nastrojowy i samotny. Nie może znaleźć swojego miejsca w życiu. Stara się być niedźwiedziem, potem słoniem, a potem sępem. Morał jest niejako oczywisty - bądź osobą, którą powinieneś być, jednak ogólne tło emocjonalne stwarza dokładnie uczucie poszukiwania, a nawet rozpaczy, zmuszając do konfliktu. Jak to rozwiązane? W końcu Mowgli sam nie decyduje się iść do ludzi, ale „prowadzi” go „seksowna dziewczyna” poza swoje lata …
Cały rysunek jest prowadzony, pielęgnowany, kieruje się: poczuciem, że wybór Mowgli polega na tym, do kogo dołączyć, komu zaufać. Sam Mowgli o niczym nie decyduje, zawsze decydują za niego od samego początku do samego końca. Te. Dany jest obraz zdeterminowanego konsumenta, a nie osoby niezależnej.
W SV Mowgli szczerze przyjaźni się z bohaterami, pomaga im i razem rozwiązują pewne problemy. Jeśli się wygłupiają, są w jakiś sposób bardzo mili. Wszystkie pozytywne postacie dogadują się ze sobą i pracują w zespole, wyznaczają konkretne cele i je osiągają.
W AV bohaterowie kłócą się między sobą, dzielą Mowgliego, jakby nie miał wyboru (a zresztą po prostu nie ma), a każdy chce przez niego zaspokoić swoje ego. Bohaterowie są tchórzliwi, jak sam Mowgli. A wszystkie postacie są neurotyczne, histeryczne i przesadnie emocjonalne - nie mają esencji, rdzenia, często zmieniają swoje decyzje, są niekonsekwentni, jednym słowem raczej chaotyczni i zagubieni.
Sam Mawli w SV szanuje swoich braci, chroni ich, słucha ich mądrości, wspierają się nawzajem i działają razem. W AV Mowgli jest wiecznie sam, odpychając inne postacie; konflikt opiera się na fakcie, że nikomu nie można ufać.
SCENA KOŃCOWA
W SV Mowgli dorastał i zmienił się z zabawnego, pełnego energii żaby w przystojnego, dostojnego mężczyznę, godnego, silnego, doświadczonego. Apogeum jego dojrzałości to epickie i raczej brutalne zwycięstwo nad Sherkhanem. Mowgli wraz z braćmi wymyśla plan i realizuje go, walczy z Shere Khanem jeden na jednego, a nawet straciwszy ostrze w bitwie, wciąż wygrywa - gołymi rękami. Zwycięstwo jest ostateczne, o czym świadczy skóra na kamieniu. Wtedy Mowgli zakochuje się i zdaje sobie sprawę, że nie może żyć wiecznie w dżungli. Wtedy on sam decyduje się opuścić watahę, opuścić „swoje wysokie stanowisko” w imię nowego życia. Stado żegna się z nim i akceptuje jego wybór, w końcu mówiąc, że jeśli coś jest potrzebne, zawsze jesteśmy z Tobą.
Na uwagę zasługuje także scena Mowgliego z dziewczyną. Po pierwsze, są już „dorosłymi”. Dziewczyna, widząc luksusowego Mowgli, upuszcza dzban i ucieka, obracając się raz po raz. Boi się go i okazuje zainteresowanie. Sam Mowgli również ucieka i płacze na piersi Baloo, ponieważ obudziło się w nim uczucie miłości i rozumie, że czas iść do ludzi.
Te. Osiągnąwszy maksimum w dżungli, przywódca stada, zwycięzca głównego, bardzo przebiegłego wroga, wyrusza na miłość do nowych wyżyn. Tam też na pewno mu się uda. Taka jest historia postępu i śmiałego ruchu do przodu. Ostatni strzał - dorosły, silny i uparty Mowgli żegna się z braćmi na tle wioski, zmierzając w kierunku nowego życia.
Zobaczmy teraz, co dzieje się w AB:
Mowgli, jako chudy chłopiec, pozostał - nie dorósł, nie ewoluował w żaden sposób. Jest dzieckiem, tylko dzieckiem - kapryśnym, zagubionym, nieufnym i samotnym. Szuka kogoś innego do przyłączenia się - w końcu wszyscy „dawni przyjaciele” go oszukali …
Potem spotyka sępy, a Sherkhan odnajduje GO. Nowi przyjaciele tchórzliwie uciekają, ale Mowgli nie gubi się i wydaje się, że nie boi się walki. Sher Khan, jako typowy amerykański czarny charakter, nie pożera bohatera od razu, ale postanawia z nim porozmawiać i pobawić się z nim. Typowy błąd złoczyńcy.
W tym momencie pojawia się Baloo i rzuca się do walki, Mowgli ucieka, ale potem znajduje kij i bije tygrysa, gdy ten jest unieruchomiony, jednak gdy tygrys zostaje uwolniony, Mowgli ucieka z okrzykiem „pomocy”. Wtedy LOSOWO piorun uderza w drzewo, podczas gdy Sherkhan jest rozproszony przez sępy, Mowgli przywiązuje kij do ogona, a Sherkhan ucieka tchórzliwie …
Wydaje się, że Baloo umiera: płacząca scena, w której niedźwiedź słucha pośmiertnej przemowy Bagheery i zostaje przez niego uderzony w twarz (!), Kiedy wszyscy dowiadują się, że Baloo żyje. Następnie udają się do dżungli. Ale Mowgli zobaczył dziewczynę i postanowił ją zbadać. Baloo zauważa: „Nie idź tam - wszystkie problemy są od nich” (stosunek do płci przeciwnej). Jednak Mowgli nie jest dziecinny, dziewczyna hipnotyzuje go pięknymi oczami, a Mowgli ostatecznie podąża za nią AS IN TRANS. Dziewczyna upuszcza dzbanek, by Mowgli go niósł, a on znowu prowadzi i niesie. Baloo krzyczy: „Zapomnij o tym, chodźmy do dżungli!”, Ale Mowgli wzrusza ramionami i idzie odurzony za dziewczyną.
Jeszcze kilka komentarzy. W SV głównymi ujęciami są twarze, aw kadrze nie ma absolutnie żadnego „miękkiego punktu”. Podczas gdy w AB to ta część ciała odgrywa ważną rolę, nieustannie pojawiając się na pierwszym planie. W SV nie zauważyłem, szczerze mówiąc, głupich postaci. W AB wszystkie postacie są głupie. Na uwagę zasługują również sceny ze słoniami - jedna z nich zachowuje się jak zombie i nieustannie je; w innej scenie - „widok z tyłu”, w trzeciej - histeryczna żona krzycząca na aroganckiego męża.
CAŁKOWITY
Radziecki rysunek ukazuje silną, odważną, odważną, bystrą niezależną osobowość, która wyznacza cele i je osiąga. Wykorzystuje siłę zespołu. Uwzględnia mocne strony sojuszników i wrogów, działa odważnie i skutecznie. Model relacji to silny, pewny siebie męski przywódca, zdolny do głębokich namiętnych uczuć. Rolą chłopca jest stać się mężczyzną.
Amerykańska kreskówka wychowuje niewolnika. Kapryśny, nieufny konsument, skłonny do nerwic i samotności, nieufny i oszukany. Którą zawsze kieruje ktoś. Kto nie zna swoich mocnych stron, nie planuje, nie podejmuje decyzji. Zawsze za niego decydują, prowadzą go. W końcu okazuje się, że on wcale nie jest głównym bohaterem, ale głównymi bohaterami są beztroski niedźwiedź i mężczyzna Bagheera, który rządzi piłką w dżungli.
A tak przy okazji, jeśli chodzi o humor. Humor pozwala nie przyjmować informacji krytycznie i rozszerzać zakres tego, co jest dozwolone: to żart, to normalne. Dlatego bardzo dobrze jest przekazywać postawy i obrazy poprzez humor.
Kiedy dziecko ogląda kreskówkę, wciąż ma bardzo małe doświadczenie w decydowaniu, co jest normalne, a co nie. Kiedy widzi, że w kreskówce postacie zachowują się w jakikolwiek sposób i nikt ich nie potępia, dziecko przyjmuje ten model zachowania jako normę. I jest wzorem tego, co widzi w swoim życiu. Dziecko oglądające sowiecką kreskówkę pomyśli, że odwaga i honor są w porządku, wyznaczanie celów i osiąganie ich jest w porządku, walka i wygrywanie jest w porządku. W porządku jest być twórcą i autorem własnego przeznaczenia.
Dziecko oglądające amerykańską kreskówkę pomyśli, że rządzenie jest normalne, zdrada i samotność są normalne, a neurotyzm i kapryśność są normalne. Bycie konsumentem jest w porządku.
Teraz pomyśl, że ty i twoje dzieci (twoi, siostrzeńcy, bracia i siostry) patrzysz. Jakie obrazy widzą? Jakie zachowania staną się dla nich normalne? Co uosabiają w swoim życiu? A co ty wcielasz?
To jest edukacja, to jest EDUKACJA. Dziś oglądają bajki Disneya, jutro słuchają muzyki pop, a pojutrze ich ideały i wartości nabierają samolubnego i konsumpcyjnego koloru charakterystycznego dla kultury zachodniej. Poważniejsze niż się wydaje. Ignorując problem, nie zostawiamy go, ale po prostu przekazujemy władzę tym, którzy jej nie odrzucają, to wszystko. Poprzez informacje - filmy, kreskówki, muzykę, programy, gry itd. - narzuca się pożądane wzorce zachowań. Dotyczy to zwłaszcza dzieci. Dlatego uważaj. Twórz lekkie, mocne, odważne, uczciwe. Filtruj przepływ informacji dla siebie, a przede wszystkim dla swoich dzieci.
Autor: Danil Shargan