Prawdopodobnie we współczesnym świecie nie ma osoby, która nigdy nie słyszała imienia Mozarta. Niewiele osób nigdy nie spotkało się z wzmiankami o jego tajemniczej śmierci.
Mistycy tradycyjnie kojarzą go z imieniem Salieri. Z tej okazji powstała jedna z Małych tragedii Puszkina i nakręcono film „Amadeusz”. Ale już w czasach Puszkina było wiadomo, że związek z Salieri to tylko legenda. W rzeczywistości Salieri w swojej epoce odniósł znacznie większe sukcesy i był bardziej poszukiwany, w przeciwieństwie do Mozarta; nie napotkał trudności finansowych, dzięki czemu dożył późnej starości.
Mozart był zawsze na skraju biedy. Podczas pogrzebu padał deszcz. Ale nikt, oprócz grabarzy, nie poszedł odprowadzić go do grobu. W tamtych czasach szalały epidemie, dlatego ciała ubogich na cmentarzu wrzucano do wspólnego grobu i posypywano wapnem. Od tego czasu nikt nie wie, gdzie znajduje się grób wielkiego kompozytora.
Jednak całkiem niedawno udało nam się natknąć na nowy ślad tej historii.
Do dziś Mozart jest jednym z najczęściej wykonywanych i cytowanych autorów. Jednym z jego najbardziej znanych dzieł jest Czarodziejski flet. Wydawałoby się, że bajka tej dziecięcej nie może kryć w sobie głębokiego znaczenia.
Fakt, że Mozart był członkiem loży masońskiej, pozostaje poza nawiasami. W tym czasie masoneria była szeroko rozpowszechniona w Europie. Było wiele lóż masońskich, inicjacja do nich była opisywana przez ogromną liczbę autorów. Ale opisano tylko zewnętrzne przejawy masonerii, podczas gdy nikt nie dotykał wewnętrznej istoty.
Nikt oprócz Mozarta. To on, wraz ze swoim librecistą Shikonederem, w Czarodziejskim flecie w pełni ujawnił wszystkie rytuały inicjacji do zakonu masońskiego. Przypomnij sobie, że większość szlachty w taki czy inny sposób przebywała w lożach masońskich. Ale zwykli ludzie też chodzili do opery! I wszystkie sakramenty, tak pilnie strzeżone przez tajne stowarzyszenia, były na widoku.
I nie tylko wystawiany, ale i wyśmiewany. Przecież kobieta była obecna w rytuale przejścia dokładnie odwzorowanym na scenie. Księżniczka Pamina przeszła rytuał przejścia z Tamino. Masoni nie mogli już tego wybaczyć. Dwa miesiące po premierze Mozart zmarł w niejasnych okolicznościach. Reżyser opery, w której wystawiono przedstawienie, zmarł jeszcze wcześniej.
Film promocyjny:
Wydawałoby się, że historia jest stara i nie ma sensu do niej wracać.
Jednak Czarodziejski flet wciąż niesie ze sobą ślad tajemnicy, oprócz niezmiennej miłości publiczności. I dopiero teraz zaczął wypływać.
Czarodziejski flet jest siódmą najpopularniejszą operą na świecie pod względem częstotliwości jej wykonywania. A gdy tylko reżyserzy nie eksperymentowali, przenieśli go do naszych czasów i starożytności, próbowali zrobić z tego tragedię i dramat, zamienili go w balet i film (Ingmar Bergman). Ale w 1978 roku szwedzki reżyser Bo William Ohlsen postanowił wystawić go na Festiwalu w Salzburgu zgodnie z zamierzeniami.
Jako scenografię podaj wszystkie atrybuty przyjęte (i wydawałoby się dawno martwe) w lożach masońskich; szczegółowo przedstawiają rytuał przejścia. Ogólnie rzecz biorąc, robić to, co pierwotnie zamierzał Mozart. Pieniądze zostały przeznaczone na produkcję, ale nagle Ulsen znika, jego nazwisko, podobnie jak nazwa sztuki, zostaje usunięte z plakatów. Niewielka liczba doniesień prasowych o odwołaniu spektaklu z powodu choroby artysty.
Ale, co jest charakterystyczne, nazwisko Olsen znika na zawsze z plakatów. Nie gra już w Europie ani u siebie w Szwecji.
Nieco później, w 1986 roku, podobna historia ma miejsce z Frederickiem Joffe, który jest już w Wiedniu.
Niedawno udało nam się skontaktować ze słynnym reżyserem People's Artist Aleksiejem Sidorowem, który opowiedział nam następującą historię:
- Na początku lat osiemdziesiątych pracowałem w Nowosybirskim Teatrze Opery i Baletu. Dopiero co tam dotarłem i chciałem zrobić coś nowatorskiego, niezwykłego. Zdecydowałem się zmierzyć z Mozartem. Usłyszałem przebłysk pomysłu Ohlsena, że sztukę można zrobić w stylu masońskiego zakonu i gorliwie zabrać się do pracy. Siedziałem godzinami w bibliotece, chodziłem do muzeów …
Naszkicowałem koncepcję, przygotowałem szkice z artystą i zabrałem je do rady artystycznej. Zaaprobował projekt, a ja musiałem zacząć próby. Ale dzień wcześniej przyszli do mnie. Przyszły dwie osoby. I powiedzieli, że jeśli wystawię produkcję, to następnego dnia nie będzie ani mnie, ani mojej rodziny, ani mieszkania, a wszyscy bardzo szybko zapomną, kim jest Aleksiej Sidorow.
I odmówiłem wystawienia tego. To był powód mojego zwolnienia z teatru. Ale cieszę się, że żyję. Ci, którzy przyszli do mnie wtedy, ponad 30 lat temu, mówili, że to samo, co spotkało Mozarta, mogło mnie spotkać. I będą szukać mojego grobu w Wiedniu, a ona będzie w Quebecu. Przypuszczam, że właśnie tam należało szukać szczątków wielkiego kompozytora. Ale osobiście nie mam na to czasu ani energii.
Tą historią zwróciliśmy się do Światowego Towarzystwa Miłośników Mozarta, skąd otrzymaliśmy uprzejmą odmowę. Za pięknymi słowami i wdzięcznością za zainteresowanie niemieckim i światowym dziedzictwem kulturowym kryła się niechęć do wciągania się w niebezpieczny bałagan i jawny strach. I chociaż Mozart, który znalazł pochówek, spodziewałby się światowej sławy, nikt nie chciał się nim podzielić.