Chronologiczne wydarzenie, które miało miejsce 31 lipca 1957 roku, daje nam powód do rozmowy o architekturze, jej zadaniach, celach i zamiarach. W tym dniu przyjęto uchwałę „O rozwoju budownictwa mieszkaniowego w ZSRR”, przypominającą o urodzinach „Chruszczowa”. Historia jest dokładna, ponieważ na ilustracjach i opowiadaniach obejmuje okres od 1918 do 70.
„Wieża powietrzna i czuły na dotyk maszt, Służąc linii następców Piotra, Uczy: piękno nie jest kaprysem półboga, I drapieżne oko prostego stolarza."
"Admiralicja". Osip Mandelstam.
Trendy w architekturze ZSRR przed 1939 rokiem
Film promocyjny:
Od pierwszych miesięcy swojego istnienia młoda republika rosyjska postanowiła świadomie zadeklarować się w namacalnej przestrzeni.
Plan Lenina dotyczący monumentalnej propagandy (1918-1924)
Już w kwietniu 1918 roku Lenin przedstawił program rozwoju sztuki monumentalnej i jej mobilizacji jako najważniejszego narzędzia propagandowego rewolucji i ideologii komunistycznej.
Według wspomnień Lunaczarskiego idea monumentalnej propagandy sięga utopijnego dzieła Campanelli City of the Sun. Jednym z pomysłów Campanelli, który zainteresował Lenina, było udekorowanie murów miejskich freskami, „które są wizualną lekcją dla młodych ludzi z nauk przyrodniczych, historii, budzą poczucie obywatelskie - jednym słowem uczestniczą w edukacji i wychowaniu nowych pokoleń”.
Musimy oddać hołd Iljiczowi za to, że nie nalegał na budowanie długoterminowych obiektów z „gniady flądry”, ani na tworzenie jeszcze krótszych, w surowym klimacie, fresków. W obecnych ramach czasowych musiało działać monumentalne poruszenie. 12 kwietnia 1918 r. Lenin, Łunaczarski i Stalin podpisali dekret Rady Komisarzy Ludowych „O pomnikach Rzeczypospolitej”
Pokrótce odzwierciedlał zadania:
- ustalenie listy i usunięcie pomników niemających wartości historycznej i artystycznej, wzniesionych „ku czci królów i ich sług”;
- zorganizować konkurs na projekty pomników „przeznaczonych dla upamiętnienia wielkich dni rosyjskiej rewolucji socjalistycznej” oraz na stworzenie pierwszych modeli pomników „na sąd mas”;
- wymienić napisy, emblematy, nazwy ulic, herby itp. nowy, odzwierciedlający „idee i uczucia rewolucyjnej Rosji pracującej”;
- udekoruj Moskwę na obchody pierwszego maja.
Pomimo trudności we wdrażaniu dekretu SNK kontynuowała prace nad jego szczegółami.
Na początku sierpnia Izwiestia opublikowała podpisaną przez Lenina listę 66 osób, którym miały stanąć pomniki. Zwróć uwagę, że po kwietniu w obiektach nie ma abstrakcji - konkretnych postaci nauki, kultury i rewolucji.
Porozmawiajmy bardziej szczegółowo o losach jednego abstrakcyjnego pomnika.
Statua Wolności
Naprzeciwko gmachu Rady Miejskiej w Moskwie znajdował się konny pomnik bohatera wojny rosyjsko-tureckiej 1877-1878 Michaiła Skobelowa. Wygląda na to, że osobowość „białego generała” nie odpowiadała mieszkańcom moskiewskiej Rady Miejskiej, a może historycznemu talentowi bohatera wdzierającego się w utajonych homoseksualistów [, z którymi biurokratyczne biura były zawsze bogate (Skobelew był wielkim miłośnikiem kobiet), ale tak czy inaczej pomnik został zburzony.
Na jego postumencie etapami pojawiał się obelisk, a półtora roku później skrzydlata kobieta w czapce frygijskiej, uosabiająca wolność. Młoda kobieta podniosła jedną rękę, aw drugiej trzymała piłkę, którą wkrótce mieszkańcy Moskwy nazwali „arbuzem”.
W 1922 roku w składzie umieszczono tarcze z brązu z tekstem pierwszej radzieckiej konstytucji. W związku z tym zmieniła się również nazwa obiektu.
Po uchwaleniu Konstytucji z 1936 r. Zniszczony pomnik nie spieszył się z odbudową. W nocy z 20 na 21 kwietnia 1941 r. Wysadzono w powietrze pomnik konstytucji leninowskiej.
W 1947 roku, z okazji 800-lecia stolicy, w miejscu zniszczonego pomnika ustawiono pomnik założyciela Moskwy Jurija Dołgoruki. Uroczyste otwarcie pomnika konnego dla pierwszego księcia moskiewskiego miało miejsce w 1954 roku.
W 1962 roku z inicjatywy I Sekretarza Komitetu Centralnego KPZR Nikity Chruszczowa wydano dekret „O odbudowie Pomnika Wolności na Placu Radzieckim do 7 listopada 1964 roku”. W celu przywrócenia pomnika planowano wcześniej rozebranie konnego pomnika Dolgoruków, jednak pomnik nie został zastąpiony przez wyznaczony czas. Po rezygnacji Chruszczowa projekty odtworzenia pomnika powstawały do lat 80. XX wieku, ale nie zostały zrealizowane.
Naszym zdaniem historia ta ukazuje w matrycy okoliczności, w jakich rozwinęła się architektura w ZSRR.
Plan monumentalnej propagandy na szeroką skalę zapewnił rzeźbiarzom państwowe zamówienia na pomniki miejskie, a tym samym stał się bezpośrednim bodźcem do pierwotnego rozwoju radzieckiej szkoły rzeźbiarskiej. Większość prac została wykonana z materiałów krótkotrwałych i nie przetrwała do dziś.
Styl egipski
Era wymagała nowych form autoekspresji od rzeźbiarzy i architektów, ale wciąż musieli wyjść. Dlatego przez jakiś czas mistrzowie pracowali w stylu „kto co studiował”. Do lat 70-tych stara szkoła będzie nadal żyć i tworzyć, ale im dalej, tym więcej projektów aktorskich stawało się w stylu neoklasycyzmu i retrospektywizmu.
Stacja metra Kropotkinskaya - lotosowe kolumny.
Styl zwany „egipskim” był bardzo dekoracyjny i popularny w kulturze światowej. Dlatego też jego ślady w porewolucyjnej Rosji są widoczne.
To właśnie wspomniany „obelisk wolności”, pawilon stacji metra „Kropotkinskaja”, portale niektórych budynków rządowych, projektów i samo mauzoleum Lenina.
Projekt Mauzoleum w formie piramidy, architekt. Shekhtel.
Konstruktywizm i awangarda (1924-1938)
Rewolucja, budowa nowego państwa i społeczeństwa, „nowy sposób życia”, odbudowa kraju po wojnie domowej, walka z brakiem mieszkań, analfabetyzmem, elektryfikacją i industrializacją stawiają przed architektami nowe wyzwania.
Pałac Kultury nazwany imieniem Zuev. 1927-1929. Moskwa.
Znaczna część zabudowy tego okresu to zupełnie nowe typy funkcjonalne budynków: domy kultury, domy komunalne, fabryki kuchni, łaźnie, zadaszone targi, domy towarowe, planetaria - oraz nowe podejście do urbanistyki i rozwoju (osiedla).
Język, jakim posługiwali się architekci tego okresu, jest bardzo zróżnicowany i niejednorodny: od całkowitego odrzucenia doświadczenia nagromadzonego przez architekturę po jego staranne zachowanie w celu włączenia go do otaczającego rozwoju - ale zawsze zachowano znaczenie funkcjonalnego przeznaczenia budynku w jego wizualizacji.
Po lewej: Izba Gmin dla pracowników komunikacji. 1932-1939. Petersburg; po prawej: Szkoła nr 52 stała się restauracją „Chabib”. łuk. Pervushina. 2930-1932. Petersburg.
Cecha ta powróciła do architektury po dwudziestoletniej przerwie stalinowskiego neoklasycyzmu w latach 1940-1950, pozostawiając znaczący ślad przede wszystkim w zagospodarowaniu przestrzeni „internatów” w latach 60.-80.
Najwięcej budowli z tego okresu powstało w obu stolicach.
Garaż Gosplan. architekt Melnikov. 1936. Moskwa.
Ciekawostkę można przypisać temu, że zabytki architektury w Moskwie nazywane są konstruktywizmem, aw stolicy północnej - awangardą.
To był chyba najbardziej radosny czas w sowieckim projekcie. Przecież nie tylko architektura, ale także inne sztuki, w szczególności literatura, pozostawiły nam wiele ulubionych dzieł, które już w całej sowieckiej epoce nie mogły się równać z iskrzącym entuzjazmem samych autorów i ich bohaterów.
Dom architekta Mielnikowa. 1927-1929. Moskwa.
Zabawmy naszych czytelników, jeśli przyznamy, że pierwszym dziełem konstruktywizmu, który przyszedł nam do głowy, był „The Old Man Hottabych” Lazara Lagina.
W tym artykule wrócimy do szczegółowej opowieści o jednym przedstawicielu rosyjskiego konstruktywizmu …
Czy kraj miał jakieś doświadczenie w pracy z zagranicznymi superkontraktami w architekturze?
Pierwszy pięcioletni plan rozwoju gospodarki narodowej ZSRR został przyjęty w 1928 r. Na okres pięciu lat 1928-1932. W wyniku jego realizacji ZSRR przekształcił się z kraju rolniczego w kraj przemysłowy.
Do przygotowania i realizacji planu zaproszono „armie” zagranicznych specjalistów. Wszystkim otworzyły się maksymalne możliwości i horyzonty, ale nie każdemu udało się utrwalić swój talent w sowieckiej Rosji.
Bauhaus i Ernst May
W 1919 roku w Niemczech powstała Wyższa Szkoła Budownictwa i Projektowania Artystycznego (Bauhaus). Był to rewolucyjny ruch inteligencji twórczej, który powstał w ramach instytucji edukacyjnej.
Szkoła zaprzeczyła zdobieniu i zbędności zdobień z poprzednich epok, opowiadając się za „funkcjonalizmem”, czyli rozumieniem, że to, co użytkowe, wygodne, jest też piękne. Zwrócono uwagę, że najlepsze kreacje funkcjonalizmu są piękne, ponieważ projektanci, którzy aktywnie uczestniczyli w projekcie, mają gust i artystyczny talent.
Początkowo nowe budynki wydawały się nie do zniesienia w swojej nagości, ale z czasem społeczeństwo nauczyło się doceniać wyraźne linie i zwarte formy nowego stylu.
W wydanym przez szkołę Manifeście z 1919 r. Architektura została uznana za wiodący nurt wzornictwa, proklamowano zasady równości między sztuką użytkową a sztuką piękną, ogłoszono pomysły na poprawę jakości wyrobów przemysłowych. Założyciele ruchu widzieli cel zaspokojenia masowych potrzeb i starali się, aby wytwarzane towary były piękne, niedrogie i jak najbardziej wygodne.
Kompleks „Woga”, Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
Również pod wpływem Bauhausu idea Nowej Wizji powstała w fotografii, architekturze, sztukach wizualnych i designie.
To całkiem naturalne, że nowe czasy w życiu społeczeństwa przynoszą nowe formy, a kreatywni ludzie są pierwszymi, którzy to dostrzegają.
Dlatego też poprzedni rozdział „Konstruktywizm i awangarda” powinien stać się również czytelny. Teraz staje się jasne, że ogólnoeuropejskie rewolucyjne tendencje w sztuce dodały rosyjskim architektom siły i odwagi.
Od samego początku powstania Bauhausu ruch był krytykowany przez rodzący się faszyzm, dlatego w 1931 roku były dyrektor Hannes Meyer przeniósł się w towarzystwie 7 uczniów do Moskwy.
Budynki Szkoły Związków Zawodowych w Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
Uczestnicy projektu jako teoretycy nie mogli pretendować do roli bezpośrednich realizatorów pomysłów na nowe projekty budowlane, więc znaleźli się w gronie Ernsta Maya, z którym Instytut uczestniczył w projekcie budowy osiedli robotniczych wokół Frankfurtu nad Menem.
W 1929 roku maj zorganizował międzynarodowy kongres architektów we Frankfurcie. W kongresie uczestniczyła również delegacja radziecka. Goście radzieccy byli bardzo zainteresowani wielkoskalowymi planami urbanisty. ZSRR potrzebował tylko osoby zdolnej do zorganizowania budowy ogromnych kompleksów mieszkaniowych w miastach z szybko rozwijającym się przemysłem. May otrzymał lukratywny siedmioletni kontrakt i został zaproszony do Moskwy. Ofertę przyjął bez wahania. Był pewien, że tak duży projekt to marzenie każdego architekta.
Planując pierwszy plan pięcioletni, odbyła się szeroka dyskusja na temat miast socjalistycznych i tego, czym powinny się stać. Do 1931 r. Toczyła się nieudana polemika między spontanicznie ukształtowanymi ideologicznymi frontami „urbanistów” i „deurbanistów”. Odbyło się wiele dyskusji na temat realizacji futurystycznych projektów społecznych. Przefiltrowano również stanowisko w sprawie wyburzenia wszystkich przedsowieckich budynków. Zgodzili się, że w Moskwie powinien pozostać tylko Kreml. Najwyraźniej sekciarze czerpali motywację z architektury słowami Międzynarodówki:
Zaproszeni architekci zacierali ręce, „a potem…” to ich sprawa. Marzeniem każdego obcokrajowca było zburzenie Moskwy siłami rosyjskich „herostratów” i nakreślenie im własnego planu stolicy.
Poniżej tezy Kaganowicza z radzieckiej prasy:
W związku z zakończeniem dyskusji „grupie majowej” przyznano mobilność (zapewniono wagon kolejowy), która pojechała na Ural w celu zaprojektowania na miejscu przez grupę towarzyskiego miasta Magnitogorsk.
Podczas pracy w ZSRR grupa opracowała generalne plany rozwoju prawie dwudziestu sowieckich miast, w tym Kemerowo, Niżny Tagil, Nowokuźnieck, Orsk, Charków.
Albert Kahn i zasady fordyzmu w działaniu
W przeciwieństwie do Ernsta Maya, który właśnie się ogłosił, Albert Kahn był człowiekiem utalentowanym. Za nim było 30 lat owocnej pracy w dziedzinie architektury przemysłowej i cywilnej oraz nazwisko - „Detroit Architect”.
Siedziba General Motors. 1919. Detroit.
W jego zrusyfikowanej biografii jest wiele przeciwnych opinii. Dlatego niektórzy nazywają Kahna „architektem Forda”, inni twierdzą, że nie zbudował on Forda. Co ważniejsze, Kahn przyjął zasady filozofii przemysłowej Forda, zwane fordyzmem. Z tym trendem można powiązać następujące cechy:
- stosowanie nieelastycznych technologii, takich jak przenośniki;
- przyjęcie znormalizowanego szablonu operacji pracy (tayloryzm);
- zwiększona produktywność dzięki efektom skali, a także zmniejszone wykorzystanie wykwalifikowanej siły roboczej w wyniku automatyzacji, intensyfikacji i homogenizacji pracy;
- wzrost rynku na jednorodne produkty masowej produkcji przemysłowej, aw konsekwencji ujednolicenie (zmniejszenie stopnia niejednorodności) wzorców konsumpcji konsumenckiej;
- masowe instytucje edukacyjne przygotowujące masową siłę roboczą dla sektorów przemysłowych.
W artykule postaramy się prześledzić, jak te zasady, które doskonale sprawdzają się w produkcji przemysłowej, wkroczyły na inne obszary, w szczególności w budownictwie socjalistycznym i mieszkaniowym.
„Albert Kahn przyjechał do Moskwy w 1928 roku z 25 inżynierami i w ciągu dwóch lat wyszkolił ponad 4000 specjalistów” - pisze Wikipedia. Kto, jak i kiedy faktycznie przeszkolił specjalistów i czy Albert Kahn przyjechał do Moskwy - powiemy później. Ale dalej - prawda.
Projekt Stalingrad Tractor Plant, który od początku uznawany był za projekt czołgowy, realizowany jest przez firmę Albert Kahn Incorporated w rekordowym czasie - konstrukcje budowlane są produkowane w USA, transportowane do ZSRR i montowane w ciągu sześciu miesięcy. W rezultacie kolejnym zleceniem jest projekt gigantycznej fabryki traktorów i czołgów w Czelabińsku. W lutym 1930 r. Stowarzyszenie Budowlane Najwyższej Rady Gospodarki Narodowej ZSRR podpisało nową umowę, zgodnie z którą firma Kahna została głównym projektantem i konsultantem rządu radzieckiego w zakresie budownictwa przemysłowego. Zgodnie z porozumieniem, w maju 1930 r. Do Moskwy przybyła grupa około czterdziestu pracowników, a amerykański model organizacji projektowej został przyjęty jako podstawa do utworzenia ogólnokrajowego systemu biznesu projektowego w ZSRR.
Do końca kontraktu w 1932 roku zespół zaprojektował i zorganizował budowę 521 obiektów.
One były:
- fabryki traktorów (czyli czołgów) w Stalingradzie, Czelabińsku, Charkowie;
- zakłady samochodowe w Moskwie i Niżnym Nowogrodzie;
- kuźnie w Czelabińsku, Dniepropietrowsku, Charkowie, Kołomnej, Lubercu, Magnitogorsku, Niżnym Tagilu, Stalingradzie;
- zakłady obrabiarek w Kałudze, Nowosybirsku, Wierchniaja Saldzie;
- walcownia w Moskwie;
- odlewnie w Czelabińsku, Dniepropietrowsku, Charkowie, Kołomnej, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- warsztaty mechaniczne w Czelabińsku, Lubercach, Podolsku, Stalingradzie, Swierdłowsku; huty i walcownie w Kamenskoye, Kołomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhniy Tagil, Verkhniy Tagil, Sormovo;
- fabryka łożysk w Moskwie, fabryka aluminium Volkhov;
- Uralska fabryka azbestu.
W 1932 roku projektanci wrócili do Ameryki.
W ZSRR w latach 20. - 30. nie było jednolitych, preferowanych standardów parametrów konstrukcyjnych obiektów przemysłowych. Nie było modularnej koordynacji poszczególnych części budynków. Stopień ramy nośnej był za każdym razem wybierany w nowy sposób, w oparciu o nośność konstrukcji metalowych lub betonowych. Było to 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Decyzje projektowe były podejmowane doraźnie i przypadkowo.
Albert Kahn.
Albert Kahn zaproponował diametralnie odwrotne podejście - przeszedł nie od technologii do formy architektonicznej, ale od przestrzeni uniwersalnej do umiejscowienia technologii. Wymyślił sposób na szybkie stworzenie uniwersalnej kubatury budynku ze standardowych części, w którą mógł następnie, praktycznie bez problemów, dopasować dowolny proces produkcyjny.
Specyfiką jego podejścia było stworzenie przestrzeni intrashop dzięki wielkoformatowej standardowej siatce przęseł na żelbetowych lub metalowych kolumnach o skoku 12x12 lub 15x15 metrów i podobnych, wielokrotnościach trzech metrów. Wszystko tu było typowe - okna, światła, drzwi, bramy, nadproża, rynny, kabiny prysznicowe, dźwigary dźwigarów, belki, kolumny itp. Nie były rysowane, obliczane ani produkowane dla każdego projektu, ale zostały wyprodukowane przemysłowo zgodnie z określonymi standardowymi rozmiarami. Asortyment gotowych elementów wyeliminował potrzebę szczegółowych rysunków roboczych. Elementy zostały tylko wybrane na podstawie katalogów i zestawione - w ten sposób „skonstruowano” projekty poszczególnych warsztatów, az nich ponownie, według standardowych schematów, „zmontowano” cały zakład. To była duża oszczędność czasu. Elewacje wykonano warunkowo - nie przedstawiały wyglądu, co nie było bardzo istotne, ale sposób "rozłożenia" wzdłuż ściany zewnętrznej jej typowych elementów - pustaków okiennych, nadproży, skrzydeł drzwiowych, bram itp. „Layout”, montaż, rysunki montażowe zostały szybko wykonane ołówkiem i powielone na kserokopiarkach. Rysunki były wykonywane i zatwierdzane równocześnie z wykopem fundamentu, konstrukcje budowlane były zamawiane telefonicznie i dostarczane bezpośrednio na rozpoczęcie budowy. Amerykanie zaoszczędzili nie na zużyciu stali i betonu, ale na zmniejszeniu pracochłonności wszelkiego rodzaju prac i przyspieszeniu montażu.rysunki montażowe zostały szybko wykonane ołówkiem i powielone na kserokopiarkach. Rysunki były wykonywane i zatwierdzane równocześnie z wykopem fundamentu, konstrukcje budowlane były zamawiane telefonicznie i dostarczane bezpośrednio na rozpoczęcie budowy. Amerykanie zaoszczędzili nie na zużyciu stali i betonu, ale na zmniejszeniu pracochłonności wszelkiego rodzaju prac i przyspieszeniu montażu.rysunki montażowe zostały szybko wykonane ołówkiem i powielone na kserokopiarkach. Rysunki były wykonywane i zatwierdzane równocześnie z wykopem fundamentu, konstrukcje budowlane były zamawiane telefonicznie i dostarczane bezpośrednio na rozpoczęcie budowy. Amerykanie zaoszczędzili nie na zużyciu stali i betonu, ale na zmniejszeniu pracochłonności wszelkiego rodzaju prac i przyspieszeniu montażu.
Czy to wszystko było osobistym wynalazkiem Alberta Kahna, czy tylko uogólnił on doświadczenie, które istniało przed nim, doprowadzając je do ujednoliconych zasad, nie ma to znaczenia. Co ważne, w ZSRR nic takiego nie było wtedy.
Anatolij Fisenko - facet, który przyjął zasady fordyzmu
Dziedziczny kozak kubański Tolya Fisenko urodził się 19 lipca 1902 roku w Moskwie w rodzinie oficera-nauczyciela 3. Korpusu Kadetów. Z Korpusu Kadetów, w którym później studiował Tolya, przyniósł biegłość w kilku językach obcych, doświadczenie samodyscypliny, umiejętność skupienia wysiłków na osiągnięciu określonego celu oraz, co było później bardzo przydatne, umiejętność dowodzenia podwładnymi. Po rewolucji studiował w Moskiewskiej Szkole Artylerii. Krasin, a następnie w 1919 r. Wstąpił do Moskiewskiej Wyższej Szkoły Technicznej na wydziale fabrycznym Wydziału Inżynierii Lądowej, przede wszystkim dlatego, że przyjmują go bez kwalifikacji pochodzenia.
Uczy się od Kuzniecowa, słynnego inżyniera budownictwa, projektanta, architekta, który zbudował w Moskwie wiele wybitnych obiektów, w tym budynek Moskiewskiego Instytutu Architektury - jedną z pierwszych konstrukcji żelbetowych. Nauczają tu bracia Vesnin, Aleksey Shchusev, z którymi Anatolij nawiązuje osobiste relacje, które utrzymują się przez wiele lat.
Po obronie pracy dyplomowej w maju 1925 r. Rozpoczął pracę równolegle jako asystent na dwóch wydziałach Moskiewskiej Wyższej Szkoły Technicznej - „Struktury Architektoniczne” (prof. Kuzniecow) i „Projekt architektoniczny konstrukcji przemysłowych” (prof. VA Vesnin); od tego momentu rozpoczęła się ciągła działalność dydaktyczna Fisenko. Był członkiem twórczego stowarzyszenia architektów konstruktywistycznych OSA.
Od 1925 roku, równolegle ze swoją nieustanną działalnością pedagogiczną, Anatolij Stiepanowicz kontynuuje projekt praktyczny obiektów TsAGI, projektuje (w zespole) Wszechzwiązkowy Instytut Elektrotechniczny (VEI), co znajduje się w niemal każdej książce poświęconej architekturze lat dwudziestych XX wieku, Anatolij Stiepanowicz buduje szereg budynki, w szczególności Laboratorium Badań Wysokich i Wysokich Napięć. Te konstruktywistyczne budynki przetrwały do dziś.
Pod koniec 1927 r. I praktycznie przez cały 1928 r. Fisenko pracował w biurze projektowym Wszechrosyjskiego Syndykatu Tekstylnego przy projektowaniu budynków dla fabryk włókienniczych.
Młyn lnu Orsza. 1928 - 1930.
Sowiecką awangardę tworzyli głównie młodzi ludzie rozpaleni ideologicznie głoszonymi przez rząd radziecki ideami socjalistycznymi. Dosłownie przytłoczyła ich fala prac projektowych, bo kraj mimo całkowitego ubóstwa prowadził szeroko zakrojoną budowę - realizowano przedrewolucyjne programy budowlane, które przerobiono na zadania rządu radzieckiego (GOELRO, budownictwo transportowe i inne), przywrócono przedsiębiorstwa przemysłowe, zrealizowano nowe projekty, opracowano pomysły na poszukiwania, przeprowadzono nadzór terenowy. I choć Anatolij Stiepanowicz formalnie nie jest członkiem grupy twórczej, to jego projekty „czysta inżynieria” i lakoniczność przyciągają uwagę liderów konstruktywizmu i są publikowane na łamach ich organów - magazynu „Architektura Współczesna”.
W roku, w którym Anatolij ukończył Moskiewską Wyższą Szkołę Techniczną, w Związku Radzieckim odbywa się wydarzenie, które - jak pokaże czas - stanie się wydarzeniem epokowym - w grudniu 1925 roku XIV Zjazd Wszechzwiązkowej Partii Komunistycznej (bolszewików) postanawia przekształcić kraj w potęgę rozwiniętą przemysłowo. Instalacja ta stawia sobie za zadanie utworzenie państwowych biur konstrukcyjno-projektowych, przeznaczonych do prowadzenia szeroko zakrojonych prac przy budowie nowych przedsiębiorstw przemysłowych i rozliczeń z nimi. Ale dopiero cztery lata później (w 1929 r.) Władze sięgną w ręce praktycznego rozwiązania części tego gigantycznego zadania - stworzenia ogólnopolskiego systemu biznesu projektowego. Początek tych prac nadał dekret z 1 czerwca 1928 r. „O środkach usprawniających budowę kapitału w przemyśle i energetyce”. Uchwała zawiera rozdział „Wykorzystanie zagranicznych doświadczeń i osiągnięć zagranicznych technologii”,co daje Naczelnej Radzie Gospodarki Narodowej możliwość „przyciągnięcia zagranicznych specjalistów do pracy w przemyśle państwowym, w szczególności w projektowaniu”.
Viktor Alexandrovich Vesnin.
Na początku lat trzydziestych Anatolij najprawdopodobniej nie bez udziału Wiktora Aleksandrowicza Vesnina, "marszałka" radzieckiego budownictwa przemysłowego i bliskiego współpracownika, przyjeżdża do pracy w Gosproektstroy. Cztery miesiące później Fisenko objął stanowisko zastępcy kierownika działu architektonicznego i bezpośrednio, w najbardziej bezpośredni i bliski sposób, rozpoczął współpracę z architektami amerykańskimi. W rzeczywistości musi zajmować się nie tyle projektowaniem architektonicznym, ile rozwiązywaniem bardzo złożonego zestawu problemów projektowych i technologicznych. W ciągu sześciu miesięcy staje się „wąskim specjalistą o szerokim profilu” - generalistą, zdolnym do porównywania w myślach wszystkich wzajemnych wymagań i ograniczeń, jakie stawiane są przez pokrewne dyscypliny i podejmowania jedynych trafnych decyzji, których nie można uzyskać w oderwaniu od innych zagadnień. W rezultacie,w październiku 1930 r. został mianowany kierownikiem działu technicznego, a rok później, 5 października 1931 r. - naczelnym architektem Gosproektstroy - kierownikiem informacyjnym naczelnej organizacji projektowej wiodących oddziałów kompleksu wojskowo-przemysłowego (budowa maszyn i hutnictwo).
Nadzieje kierownictwa Naczelnej Rady Gospodarczej na realizację planów pierwszych pięcioletnich planów wiążą się z Gosproektstroy. Centralne biuro projektowe, oprócz ogromnej ilości dokumentacji projektowej, pełni funkcję „przedsiębiorstwa szkoleniowo-produkcyjnego” - „kuźni kadr”. W rzeczywistości 29-letniemu młodzieńcowi powierzono osobiście zadanie uogólnienia doświadczenia wzornictwa przemysłowego in-line, przekazując je jak największej liczbie radzieckich architektów.
Coraz więcej specjalistów przechodzi przez Anatolija Stiepanowicza, którzy są wysyłani do Gosproektstroy zarówno bezpośrednio z ławki studenckiej, jak i z innych organizacji projektowych. W miarę studiów są przenoszeni do innych instytutów projektowych podległych Naczelnej Radzie Gospodarczej i tam wdrażają zasady najbardziej zaawansowanej organizacji procesu projektowego, tworząc system biznesu projektowania masowego.
Nawiasem mówiąc, sam Albert Kahn najprawdopodobniej nie był wtajemniczony w „pedagogiczne” super zadanie, potajemnie powierzone jego firmie.
Nie ma wiarygodnych informacji, że sam Albert Kahn był, a nawet przyjechał do ZSRR. Wiadomo, że od 1930 r. Delegacji projektowej przewodniczył jego brat - Moritz Kahn. Dlatego wszystkie dalsze informacje powinny być postrzegane przez ten filtr jako uściślenie
On, Albert, był zrażony ciągłą „rotacją” personelu w Gosproektstroy - zastępca, który trochę pracował i zdobył trochę doświadczenia, niektórzy radzieccy pracownicy dla innych - niedoświadczeni i niewykwalifikowani; stałe zaangażowanie uczniów w pracę, choć zdolni, ale mało zdolni. Jak napisał w liście do prezesa Soyuzstroy Komarov:
Nie zakładał, że wszystko to zostało zrobione celowo. W celu przeszkolenia jak największej liczby specjalistów w zakresie projektowania przenośników przepływowych. Ale Anatolij Stiepanowicz, który był odpowiedzialny za ten program personalny, doskonale rozumiał potrzebę krajowej gospodarki kraju dla personelu projektowego. Fisenko nie uczestniczyła w ogólnounijnej dyskusji na temat racjonalnej organizacji wspólnych działań projektowych, która toczyła się w 1930 roku w prasie fachowej. Praktycznie stworzył tę organizację.
W historii radzieckiej architektury przemysłowej prawie nigdy nie wymieniono razem nazwiska Anatolija Fisenki i Alberta Kahna. Pomimo tego, że przyspieszona technologia projektowania Alberta Kahna, przerobiona pod kierownictwem Anatolija Fisenko na metodę projektowania przenośników przepływowych Gosproektstroy, a także podstawowe rozwiązania projektowe i układy jednostek przemysłowych opracowane tutaj, a także zasady projektowania głównych planów dla gigantycznych zakładów, okazały się decydujące. zrealizować plany z pierwszych planów pięcioletnich i podstawowych na najbliższe kilkadziesiąt lat.
W Ameryce Albert Kahn Incorporated zatrudniał około 400 pracowników, ale opracowana w nim unikalna technologia projektowania, która pozwoliła dziesięciokrotnie skrócić czas potrzebny na opracowanie dokumentacji projektowej dla obiektów przemysłowych, jest mocno kojarzona z samym tylko imieniem Alberta Kahna. Dzięki tej technologii już po wygaśnięciu kontraktu z ZSRR, w czasie II wojny światowej (1941), firma „Albert Kahn Incorporated” zaprojektowała w miesiąc największą fabrykę bombowców! Od początku do końca! Ze wszystkimi szczegółami! W tych niesamowitych kategoriach, być może nawet dzisiaj niemożliwe jest wykonanie takiej ilości pracy.
W Gosproektstroy-1 było 4 razy więcej pracowników niż w firmie Alberta Kahna - 1500. Nawiasem mówiąc, w porównaniu z innymi sowieckimi organizacjami projektowymi, np. Warsztaty Mossovet, które zatrudniały 30–40 osób, była to ogromna organizacja, najpotężniejszy przemysł projektowy. Około 3000 więcej osób przeszło krótkoterminowe szkolenia w murach Gosproektstroy, rozpowszechniając doświadczenie przyspieszonego wzornictwa przemysłowego w ogólnokrajowym systemie biznesu projektowego. Ale technologia projektowania przenośników przepływowych obiektów przemysłowych, wypracowana w Gosproektstroy, przede wszystkim dzięki staraniom jej głównego architekta i głównego inżyniera (w jednej osobie), nigdy nie została wspomniana w związku z nazwiskiem Fisenko. Jak również tutaj opracowano,specyficzna forma organizacji administracyjnej dużych zespołów projektowych państwowych instytutów projektowych, w takich aspektach jak: struktura formalna, rola kolektywnego rozwiązywania problemów na radach technicznych, specyfika procesu „podporządkowanie-przywództwo”, charakter struktury hierarchicznej i systemu więzów „horyzontalnych” itp. Taka jest właśnie forma organizacji masowego biznesu projektowego, który w dużej mierze dzięki staraniom Fisenko zastąpił istniejący wcześniej system „osobistych warsztatów twórczych”. Taka była specyfika prawa autorskiego w tamtych latach do, jak powiedzieliby teraz, „przedmiotów własności intelektualnej”.cechy procesu „podporządkowania-przywództwa”, charakter struktury hierarchicznej i systemu powiązań „poziomych” i tym podobne. Taka jest właśnie forma organizacji masowego biznesu projektowego, który w dużej mierze dzięki staraniom Fisenko zastąpił istniejący wcześniej system „osobistych warsztatów twórczych”. Taka była specyfika prawa autorskiego w tamtych latach do, jak powiedzieliby teraz, „przedmiotów własności intelektualnej”.cechy procesu „podporządkowania-przywództwa”, charakter struktury hierarchicznej i systemu powiązań „poziomych” i tym podobne. Taka jest właśnie forma organizacji masowego biznesu projektowego, który w dużej mierze dzięki staraniom Fisenko zastąpił istniejący wcześniej system „osobistych warsztatów twórczych”. Taka była specyfika prawa autorskiego w tamtych latach do, jak powiedzieliby teraz, „przedmiotów własności intelektualnej”.jak powiedzieliby teraz, „przedmioty własności intelektualnej”.jak powiedzieliby teraz, „przedmioty własności intelektualnej”.
Przyczyny dekretu Komitetu Centralnego „O rozwoju budownictwa mieszkaniowego w ZSRR”
A teraz, pogrążając się tak głęboko w procesach architektury przemysłowej lat trzydziestych - wyłonimy się w latach pięćdziesiątych i napawamy się słodkim powietrzem „wolności” Chruszczowa, nagle zdajemy sobie sprawę: nie było budownictwa mieszkaniowego przez czterdzieści lat władzy radzieckiej! To znaczy, jak pamiętamy, budowali miasta społeczne z budynkami mieszkalnymi, akademikami, a sami ludzie na własny koszt wycinali domy, ale nie było programów państwowych ukierunkowanych wyłącznie na budownictwo mieszkaniowe.
Budownictwo mieszkaniowe w RFSRR i Federacji Rosyjskiej (1918 - 2006).
Był program powojennej odbudowy, a wraz z chatami i barakami wzniesiono piękne fasady „stalinowskiego imperium”, ale pierwszeństwo wolnego mieszkania było dość daleko za priorytetami przemysłu, rolnictwa i bezpłatnej edukacji. I nie było czasu na rozdawanie metrów kwadratowych. Kilka planów pięcioletnich nadal musiałoby utrzymywać sferę produkcyjną na krótkiej smyczy, a nawet wcale nie puścić wodze. Ale komu?
Koba nie żyje.
„Gdzie teraz będziemy się czołgać?” - myśleli przywódcy …
Pierwsze skłonności
Jednym z pierwszych symptomów przyszłej zmiany w polityce społecznej państwa jest rozważenie tajnego zaświadczenia Centralnej Administracji Statystycznej ZSRR dla Kaganowicza o stanie miejskich zasobów mieszkaniowych w latach 1940-1952 z 18 sierpnia 1953 r., Które ukazało się pięć miesięcy po śmierci Stalina. Najwyraźniej polecenie przygotowania tych danych zostało wydane około miesiąc wcześniej.
Pomoc jest interesująca, ponieważ:
- po pierwsze, odrzuca oficjalne dane o budowie mieszkań w pierwszych czterech planach pięcioletnich. W szczególności powierzchnia mieszkalna miast radzieckich w 1940 roku (167,2 miliona metrów kwadratowych) okazuje się praktycznie równa powierzchni mieszkalnej z 1929 roku (166 milionów metrów kwadratowych). Oznacza to, że nowe budownictwo w latach 30. ledwo pokrywało utratę zasobów mieszkaniowych. W 1952 r. Zasób mieszkaniowy wynosił 208,2 mln mkw. (Wzrost w stosunku do 1945 r. - 54,2 mln mkw., Przy planie czwartego planu pięcioletniego 1946-1950 r. - 75,4 mln mkw.);
- Po drugie, certyfikat zawiera dane o średniej powierzchni mieszkalnej na osobę w ZSRR (i osobno dla różnych miast). Dane są prawdopodobnie zawyżone (nawet półtora raza) w porównaniu z innymi źródłami, niemniej jednak nic takiego nie zostało opublikowane w ZSRR od późnych lat dwudziestych XX wieku. Jednak te dane również zostały sklasyfikowane;
- Po trzecie zaświadczenie zawiera wyliczenia zapotrzebowania na zasoby mieszkaniowe uwzględniające wzrost średniej stawki do 6, 7, 8 i 9 m² na osobę. Mowa o odpowiednio 17, 57, 96 i 136 mln metrów kwadratowych brakujących mieszkań. Należy wyjaśnić, że nawet 9 mkw. metrów powierzchni życiowej na osobę nie wolno było osiedlać jednej rodziny na raz.
Takie obliczenia w ZSRR zostały przeprowadzone pod koniec lat dwudziestych XX wieku i zostały zapomniane wraz z początkiem industrializacji w 1928 roku. Zadanie rządu polegające na przeprowadzeniu takich obliczeń mogło oznaczać tylko jedno: w sierpniu 1953 r. Biuro Polityczne przygotowywało się już do reform, które miały radykalnie poprawić jakość życia ludności.
Z zaświadczenia z 1953 r. Jasno wynika, że w ciągu 30 lat sytuacja mieszkaniowa w ZSRR gwałtownie się pogorszyła. Według obliczeń z 1928 r., Aby do końca pierwszego planu pięcioletniego spełnić normy sanitarne, konieczne było wybudowanie 100 mln mkw. Mieszkań. W 1953 r. Brakowało 96 mln m², dopóki nie osiągnięto takiego samego wskaźnika. Ponadto 18 milionów metrów kwadratowych mieszkań znajdowało się w barakach, których nawet według sowieckich standardów nie można było uznać za mieszkania stałe. Trzeba też wziąć pod uwagę, że w 1928 r. W takich warunkach żyło ok. 26 mln mieszkańców miast, aw 1952 r. - ok. 80 mln.
Rok po odczytaniu certyfikatu, 19 sierpnia 1954 r., Wydano zarządzenie Komitetu Centralnego KPZR i Rady Ministrów ZSRR z dnia 19 sierpnia 1954 r. „O rozwoju produkcji prefabrykowanych konstrukcji żelbetowych i części do budowy”. Przewidywał budowę 402 fabryk prefabrykatów betonowych i organizację produkcji części w 200 poligonowych lokalizacjach.
Był to już bezpośredni krok w kierunku reformy budownictwa mieszkaniowego w kraju. A jednocześnie - reformy budżetowe i gospodarcze.
Rozwój sytuacji
Kolejnym krokiem w tym kierunku było zorganizowanie Ogólnopolskiego Spotkania Architektów i Budowniczych w dniach 30 listopada - 7 grudnia 1954 roku. Było to wydarzenie bez precedensu, zarówno pod względem formy, jak i znaczenia. Od tego momentu rozpoczyna się oficjalny etap reformy architektonicznej. Głównym bohaterem spotkania był Chruszczow. Można przypuszczać, że poprzednie kroki podjął Chruszczow, który od 7 września 1953 r. Był pierwszym sekretarzem Komitetu Centralnego KPZR.
Od tego momentu oficjalnie policzono początek reformy architektoniczno-budowlanej w ZSRR. Na spotkaniu potępiono imperialny styl stalinowski za wysoki koszt i „dekorację”. Pierwsze osoby z hierarchii architektonicznej - Mordvinov, Własow, zostały uznane za winne. Znaczenie ostatniego przemówienia Chruszczowa sprowadzało się do tego, że trzeba budować tanio, dużo, z paneli i według standardowych projektów.
Kilku wysokiej rangi architektów - Rybitsky, Polyakov i Boretsky - zostało pozbawionych nagród Stalina, które niedawno otrzymano za budynek mieszkalny NKWD (Rybitsky) i hotel Leningradskaya (Polyakov i Boretsky), jeden z siedmiu moskiewskich drapaczy chmur. Oficjalnym powodem represji są wysokie koszty i „dekoracja” tych projektów. Były rzeczywiście niezwykle bujne, ale niewiele różniły się od innych elitarnych budynków tamtych czasów. Można przypuszczać, że represje objęły obiekty wydziału świeżo zastrzelonej Berii.
Trzy na pięć lat
W lutym 1956 r. Odbył się XX Kongres KPZR. Znany jest z tego, że był początkiem destalinizacji ZSRR. Równocześnie kongres przyjął program szóstego planu pięcioletniego (1956 - 1960), który był kontynuacją reform w dziedzinie budownictwa. Program szóstego planu pięcioletniego przewidywał wybudowanie 205 mln mkw. Powierzchni w ciągu 5 lat.
Dla porównania program trzeciego planu pięcioletniego (1939 - 1943) zakładał budowę 35 mln mkw. m powierzchni mieszkalnej. Czwarty plan pięcioletni (1946-1950) - 72,4 miliona metrów kwadratowych. Program piątego planu pięcioletniego (1951 - 1956) przewidywał budowę 105 milionów metrów kwadratowych powierzchni mieszkalnej. Na podstawie tych zaplanowanych wskaźników można ocenić tendencje planowania budownictwa mieszkaniowego.
Jednocześnie w statystykach z czasów Stalina nie rozróżniono metra kwadratowego mieszkania w baraku bez poprawy od metra kwadratowego mieszkania w wygodnym domu.
Dlaczego przygotowano skok w kierunku wolnych nisztyaków?
Wszystko w. Jako wujek Gosha, wujek Slava i wujek Laza nie mieli wstępu na urodziny Chruszczowa
W czerwcu 1957 roku Chruszczow dokonał zamachu stanu. Na plenum Komitetu Centralnego KPZR w czerwcu 1957 r. Usunięto ze stanowisk partyjnych i państwowych grupę czołowych funkcjonariuszy partii i dawnych współpracowników stalinowskich - Malenkowa, Mołotowa, Kaganowicza. Najwyraźniej stanowili główną przeszkodę w realizacji reform Chruszczowa.
31 lipca 1957 r. Komitet Centralny KPZR i Rada Ministrów ZSRR podjęły uchwałę „O rozwoju budownictwa mieszkaniowego w ZSRR”. Zawierała podstawowe zapisy, które determinowały kierunek przyszłego budownictwa mieszkaniowego.
Oprócz tego, że dekret zwiększa plan budowy mieszkań w szóstym planie pięcioletnim do 215 milionów metrów kwadratowych, po raz pierwszy pojawia się w nim kilka fundamentalnie ważnych zwrotów.
- „… wyjść z potrzeby wyeliminowania niedoboru mieszkań dla pracowników w ciągu najbliższych 10–12 lat”;
- "Począwszy od 1958 r. W budowanych budynkach mieszkalnych zarówno w miastach, jak i na terenach wiejskich, zapewnić komfortowe ekonomicznie mieszkania dla osiedla jednej rodziny";
- „Wprowadzenie od 1 stycznia 1959 r. Planowania i rozliczania budownictwa mieszkaniowego w metrach kwadratowych powierzchni mieszkalnej i użytkowej oraz w liczbie mieszkań”.
Po raz pierwszy w historii władzy radzieckiej w decyzjach rządu pojawia się teza, że w dającej się przewidzieć przyszłości (10-12 lat) konieczne jest rozwiązanie problemu mieszkaniowego i zapewnienie ludności miejskiej mieszkań w wysokości jednego mieszkania na rodzinę. To cel czy środek?
VA-Bank-2
W styczniu-lutym 1959 r. Odbył się XXI Kongres KPZR. Szósty plan pięcioletni został skrócony na dwa lata przed końcem, a kongres przyjął program nowego planu siedmioletniego (1959-1965), w którym ponownie gwałtownie wzrosły wskaźniki budownictwa mieszkaniowego.
Ogłoszono:
Liczba 650 - 660 mln m2 oznacza, że ludność miejska ZSRR miała zapewnić mieszkania do 1965 r. Na poziomie około 6 m2 powierzchni mieszkalnej na osobę (ludność miejska ZSRR wynosiła 100 mln w 1959 r., A 120,7 mln w 1965 r.)). Przeciętna powierzchnia mieszkalna mieszkania miała wynosić 43 m² i pomieścić od sześciu do siedmiu osób. 15 mln mieszkań było przeznaczonych dla ok. 30 mln rodzin (przy wskaźniku nepotyzmu 3,5 osoby na rodzinę). Nie pozwoliło to jeszcze na zapewnienie każdej rodzinie oddzielnego mieszkania, ale był to kardynalny krok do zmiany sytuacji i rozwiązania problemu mieszkaniowego. Albo problemy z zasilaniem?
W ramach reform gospodarczych planowano także radykalne zwiększenie produkcji żywności, dóbr domowych i rodzinnych oraz w ogóle wszystkich dóbr konsumpcyjnych, których sytuacja w czasach Stalina nie była lepsza niż w przypadku mieszkalnictwa.
Manifest architektoniczny Chruszczowa. Początek ery architektonicznej „Mordoru”
Równolegle w latach 1957-59 Chruszczow przeprowadził ostateczną reformę stylistyczną architektury radzieckiej. Podobnie jak 25 lat temu, przybrał formę konkursu na Pałac Sowietów. W końcu mówimy o obiekcie, który miał zająć miejsce wysadzonej w 1931 roku Katedry Chrystusa Zbawiciela.
Konkurs ogłoszono w sierpniu 1956 r., Termin składania projektów wyznaczono najpierw na luty 1957 r., A następnie przełożono na sierpień 1957 r. W czerwcu rząd ZSRR zmienił się, dawni współpracownicy Chruszczowa ze stalinowskiego Biura Politycznego zostali wyrzuceni z władzy, został jedynym dyktatorem i nic nie przeszkodziło mu w samodzielnym podejmowaniu kluczowych decyzji. Zwycięzcą zarówno pierwszej, jak i drugiej rundy konkursu został naczelny architekt Moskwy Aleksander Własow z nowoczesnym projektem - prostym, wyrazistym i pozbawionym architektonicznego wystroju.
Pałac Sowietów. „Mordor”.
Zgodnie z systemem kontroli artystycznej wprowadzonym przez Stalina projekty zatwierdzone przez najwyższe kierownictwo kraju stały się wzorem do naśladowania dla wszystkich organizacji projektowych w kraju.
Rządowa dyrektywa w sprawie masowego projektowania przemysłowych budynków mieszkalnych pociągnęła za sobą konieczność radykalnej zmiany zasad planowania przestrzennego i projektowania przestrzennego, systemu instytutów projektowych i edukacji architektonicznej.
I tu, naszym zdaniem, posłużył rozwój zastosowania amerykańskich doświadczeń w architekturze przemysłowej. Ponieważ nie ma ekscesów, to samo miejsce na specyfikację i ujednolicenie produkcji, a Gosproektstroy podzieli się swoim doświadczeniem z budownictwa cywilnego!
Dziadek Mumija Trolla
W 1956 roku Witalij Pawłowicz Łagutenko, dziadek przyszłego solisty grupy Mumij Troll, został szefem Wydziału Architektury i Planowania Miasta Moskwy. Od 1921 r. Pracował w zespole Szczusiewa, najpierw przy budowie dworca kolejowego w Kazaniu, a później jako naczelny inżynier warsztatu Szczusiewa przy Radzie Miejskiej w Moskwie. Po wojnie Lagutenko kierował pierwszym warsztatem Mosproekt. W tym czasie przywódcy kraju postawili budowniczym zadanie stworzenia możliwie najtańszego projektu mieszkaniowego z możliwością osiedlenia się przez rodzinę (czyli z oddzielnymi, a nie komunalnymi mieszkaniami). Pierwszym etapem tego zadania było wprowadzenie idei konstrukcji przemysłowej obudowy panelowej wraz z ramą nośną. Pierwsze eksperymentalne domy wykorzystujące tę technologię powstały w 1947 roku.
To właśnie na stanowisku kierownika Wydziału Architektury i Planowania Moskwy Łagutenko doprowadził do logicznego zakończenia swój główny pomysł - projekt taniego domu masowego z osobnymi mieszkaniami dla każdej rodziny. To był dom z serii K-7. Pierwszy eksperymentalny dom z tej serii powstał w Moskwie przy ulicy Grimau. Serię uznano za udaną, a „Chruszczow” czy „Łagutenk” w różnych modyfikacjach zaczęto budować wszędzie. Specjalnie dla ich budowy 31 maja 1961 r. Zorganizowano Pierwszy Zakład Budowy Domów.
W tym samym 1961 V. P. Łagutenko zostaje szefem specjalnie utworzonego biura projektowego konstrukcji wielkopłytowych i ramowo-panelowych z cienkościennych elementów żelbetowych w MNIITEP, gdzie kontynuował doskonalenie serii K-7. Należy pamiętać, że Lagutenko nie był architektem ani z powołania, ani z zawodu.
Zjawisko Le Corbusiera
Zaczynając pisać artykuł pt. „Le Corbusier - Architektura prymitywna”, weszliśmy w relację z innego wydarzenia i temat okazał się ważniejszy niż ocena pracy jednej osoby. Ale wydaliśmy już opinię, kim był ten autor dla architektury radzieckiej. Faktem jest, że z różnych artykułów często wynika, że budownictwo mieszkaniowe panelowe w ZSRR jest bezpośrednio związane z kreatywnością lub projektami tego „mistrza”. Ponadto rozdział ten organicznie uzupełni i uogólni historię.
Przekaz koncepcyjny
Pierwsza próba otwartego „konceptualizacji” Le Corbusiera, jak to się dziś modnie mówi, miała miejsce w latach dwudziestych w pracy „Pięć punktów wyjścia architektury nowoczesnej”.
Te punkty to:
- Filary wspierające. Dom postawiony jest nad ziemią na żelbetowych słupach, jednocześnie zwalniając miejsce pod częścią mieszkalną - na ogród lub parking;
- Taras na płaskim dachu. Zamiast tradycyjnego spadzistego dachu ze strychem pod spodem, Corbusier zaproponował płaski dach-taras, na którym można by posadzić mały ogród lub miejsce do wypoczynku;
- Bezpłatny układ. Ponieważ ściany nie są już nośne (dzięki zastosowaniu żelbetowej ramy), przestrzeń wewnętrzna jest od nich całkowicie uwolniona. W rezultacie układ wnętrza można zorganizować znacznie wydajniej;
- Taśma do szklenia. Ze względu na konstrukcję szkieletową budynku oraz brak w tym zakresie ścian nośnych, okna mogą być wykonane niemalże o dowolnych wymiarach i konfiguracji, w tym dowolne rozciąganie ich taśmą wzdłuż całej elewacji od narożnika do narożnika; również Corbusier zakładał oświetlenie pokoju;
- Darmowa fasada. Podpory montuje się na zewnątrz płaszczyzny elewacji, wewnątrz domu (dosłownie w firmie Corbusier: swobodnie rozmieszczone wewnątrz lokalu). Jednocześnie ściany zewnętrzne mogą być wykonane z dowolnego materiału - lekkiego, kruchego lub przezroczystego i przybierać dowolny kształt.
Oddzielnie takie techniki były stosowane przez architektów przed Corbusierem, po dokonaniu starannej selekcji połączył je w system i zaczął konsekwentnie stosować.
Ponieważ celem tego rozdziału jest udowodnienie wielu dziennikarzom i osobistościom architektury ich poglądu, że koncepcja i kreatywność tej osoby nie były związane z przyszłym panelem i innymi konstrukcjami w ZSRR, tutaj przejdziemy przez punkty, które miały inne zadanie w ujawnieniu motywacji:
- domy z pierwszymi kondygnacjami podpiwniczonymi stoją na ziemi, ponieważ główne eksperymentalne zakłady produkcyjne, Moskwa i Leningrad stoją na bagnistej glebie i dlatego budynki potrzebują dużej powierzchni podparcia, aw warunkach „katastrofalnego” braku mieszkań nikt nie przeznaczyłby pierwszych pięter na parking dozwolony;
- płaski dach, chociaż jest stałym towarzyszem „Chruszczowa” i „Breżniewa”, nie służy powiększaniu przestrzeni mieszkalnej: zakładaniu ogrodów lub przynajmniej suszeniu ubrań;
- ściany wewnętrzne nie są nośne, ale są uwzględnione w każdym projekcie, a ich wyburzenie jest obarczone długimi papierami;
- przeszklenie pasmowe stosowane jest tylko w niektórych seriach (np. „domy-statki”) i ze względu na dużą powierzchnię przeszklenia powoduje przegrzanie w okresie letnim; oświetlenie przez oświetlenie jest prawie zawsze niemożliwe, ponieważ często mieszkania wychodzą tylko z jednej strony;
- ściany zewnętrzne wykonane są z jednolitych paneli.
Doświadczenie budowlane w ZSRR
Wśród zagranicznych architektów, którzy przybyli na podbój Moskwy pod koniec lat dwudziestych, był francuski aspirant, obecnie znany wszystkim jako Le Corbusier. Prawdziwe nazwisko - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Budynek Tsentrosoyuz od strony ulicy Myasnitskaya.
Charles-Edouard został włączony do projektu OCA - stowarzyszenia nowoczesnych architektów, które promował Alexander Vesnin iw którym uczestniczyło wielu, w tym Anatolij Fisenko. Następnie Karol prowadził aktywną korespondencję z niektórymi członkami OCA.
Jedynym projektem, który wcielił przyszły Le Corbusier, a raczej próbował wdrożyć w Związku Radzieckim, była budowa Centrosojuza. Projekt nie został zrealizowany, chociaż budynek został ukończony i działa. Warunki realizacji projektu wymagały stałego dopływu powietrza, a ponieważ radzieccy budowniczowie nie posiadali takiej technologii, zwrócili się o pomoc do amerykańskiej firmy. Byli gotowi do służby, ale podali szacunek, który przekroczył oszacowanie całego budynku. Z tego i wielu innych powodów (np. Zatrudnienie Francuza) nadzór nad budową objął rosyjski architekt Aleksander Colley bez udziału swojego kolegi. Mimo inspirującej elewacji budynek bez wypełniania zaleceń autorskiego projektu okazał się „niewygodny” dla przyszłych stałych pracowników.
Budynek Centrosojuza od strony ulicy Sacharowa.
Modulor
Corbusier w 1948 roku opublikował pierwszy tom swojej pracy Modulor. Drugi tom Modulor został opublikowany w 1954 roku. W książce nakreślił wyniki swoich badań prowadzonych od 1942 roku i zaproponował architektom układ wielkości harmonicznych - modulator oparty na wymiarach ciała ludzkiego (ze wzrostem o 183 cm) i proporcjach „liczb Fibonacciego” (jest to ciąg liczb, gdzie każda kolejna jest równa sumie dwa poprzednie, na przykład: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulor, zdaniem swojego dewelopera, pomaga architektowi dobrać optymalne wymiary projektowanego domu i jego elementów, odpowiadające wzrostowi i proporcjom człowieka. Pierwszy dom obliczony za pomocą modulatora został zbudowany w Marsylii w 1952 roku. Dom stał na filarach, było 337 dwupiętrowych mieszkań, zadaszenie z ogrodem, przedszkole, basen, siłownia itp.
„Jest to system, który ma na celu wprowadzenie do architektury i mechaniki wymiarów i wymiarów zgodnych z ludzką skalą, aby połączyć z nieskończoną różnorodnością liczb te podstawowe wartości życiowe, które człowiek zdobywa opanowując przestrzeń. Minęło sześć lat badań i eksperymentów, a „modulator” dał o sobie znać. Kompleks Marsylii został zbudowany z myślą o tym systemie. Dlatego tak duży budynek wydaje się całkiem odpowiedni, lekki, elegancki i ludzki”
Modulor. Rysunek Le Corbusiera.
Niektórzy uważają, że niskie sufity nie zostały wymyślone przez Państwowy Komitet Planowania, ale przez Corbusiera ze swoim Modulorem, zestawem proporcji opartych na ludzkich proporcjach. Kluczowymi punktami były pępek, klatka piersiowa, głowa, wyciągnięta ręka i tak dalej.
Proporcje. Rysunek Le Corbusiera.
Dalej zacytujemy Artemy Lebedeva:
Zauważ, że jeśli ktoś „chciał”, ale nie mógł, to mówimy tu raczej o pewnym późnym sowieckim człowieku, który stracił świątynię, ze sklepieniami lecącymi w niebo i oszczędzającymi pieniądze na przyjmowanie gości w restauracji z wysokimi sufitami, nie męczył się pracą, ponieważ „zadomowił się dobrze”, ale miał mieszkanie jak sąsiad, który „nie dostał pracy”, więc żałował braku zróżnicowania sufitu.
Naszym zdaniem pokój o wysokości po sążni jest wygodny w codziennym życiu.
Modulor nie był odkryciem, ale kompilacją Corbusiera, mającą pomóc w pracy i uniknąć błędów. Ale kto pierwszy skompilował, po raz drugi ułatwił pracę. Dzięki Modulorowi (choć nie tylko) Corbusier dostał się do wszystkich podręczników architektury. Stąd teza bezpośrednia - sufity o wysokości 2,16 m lub 2,495 m nad nami miały być powieszone przez Francuza.
Rosyjskie miary długości i kwadratu stolarskiego.
Barn Le Corbusier
Miara czystości mistrza w stosunku do ludzi, dla których projektuje (przygotowuje jedzenie, wytwarza produkty rynkowe) określa, ile sam zużywa.
Ulubionym miejscem pracy i prywatności architekta był dom nad brzegiem morza w jednym pomieszczeniu o wymiarach 3,66 x 3,66 m, wysokości 2,26 m. Ponieważ budowa takich mieszkań we Francji była zabroniona, gdyż ich wymiary nie odpowiadały obowiązującym normom, Saray Le Corbusier”znajdował się na dziedzińcu kawiarni swojego przyjaciela i nie miał prawa nazywać się domem.
Ale gdzie mieszkał dziadek "Mumijskiego Trolla" - historia milczy.
Z historii „złotej sekcji”
Przez długi czas człowiek ma tendencję do otaczania się pięknymi rzeczami. Już przedmioty gospodarstwa domowego mieszkańców starożytności, które, jak się wydaje, miały cel czysto utylitarny - służyć jako zbiornik wody, broń do polowania itp., Świadczą o dążeniu człowieka do piękna.
Piękno i harmonia stały się najważniejszymi kategoriami wiedzy, w pewnym stopniu nawet jej celem, bo artysta ostatecznie szuka prawdy w pięknie, a naukowiec - piękna w prawdzie. „Formuł pielęgnacyjnych” jest już wiele. Od dawna w swoich kreacjach ludzie preferują regularne kształty geometryczne - kwadrat, okrąg, trójkąt równoramienny, piramidę.
Spośród wielu proporcji, którymi od dawna posługiwali się ludzie przy tworzeniu dzieł harmonicznych, jest jedna, jedyna, która ma wyjątkowe właściwości. Proporcję tę nazywano na różne sposoby - „złoty”, „boski”, „złoty podział”, „złota liczba”, „złoty środek”.
„Złota proporcja” to pojęcie matematyczne, a jego badanie to przede wszystkim zadanie nauki. Ale to także kryterium harmonii i piękna, a to już kategoria sztuki i estetyki.
Złoty stosunek.
Złoty podział to taki proporcjonalny podział segmentu na nierówne części, w którym cały segment odnosi się do większej części, tak jak sama większa część odnosi się do mniejszej; innymi słowy, mniejszy segment odnosi się do większego, a większy do wszystkiego.
A teraz podchwytliwe pytanie: czy jacyś twórcy znali koncepcyjne wnioski Corbusiera? Puszkin, na przykład:
„Moskwa… ileż w tym dźwięku
połączyło się dla rosyjskiego serca!
Ile w tym było!”
W pierwszym zdaniu „złoty podział” przechodzi przez „serce”, a pierwsze i drugie zdanie są w „złotej” proporcji. Dlatego po przeczytaniu tego wszyscy są skłonni twierdzić, że „Moskwa jest sercem Rosji”, ale skąd to wziął - nie będzie pamiętał!
Czy budowniczowie katedry św. Bazylego czytali dzieła Le Corbusiera? To jest to! Ponieważ, jak stwierdzono w wierszu innego wielkiego poety:
„W północnej stolicy marnieje zakurzona topola, Przez liście zaplątana jest przezroczysta tarcza, A w ciemnej zieleni
z daleka świeci fregata lub akropol - brat wody i nieba.
Wieża powietrzna i
czuły na dotyk maszt, służąc jako władca następców Piotra, naucza: piękno nie jest kaprysem półboga, ale drapieżnym okiem prostego stolarza.
Dominacja czuje do nas cztery żywioły, ale wolny człowiek stworzył piąty:
Czy przestrzeń nie zaprzecza wyższości
tej skromnie zbudowanej arki?
Kapryśne Meduzy są wściekle uformowane, Gdy pługi są rzucane, kotwice rdzewieją -
A teraz więzy trzech wymiarów są zerwane
I świat otwiera morza.
Admiralicja. Osip Mandelstam. Maj 1913.
Lista pytań, które nie zostały uwzględnione w artykule z powodu ograniczonej objętości
- jakie są zasady „postfordyzmu”;
- dlaczego zasady „postfordyzmu” odpowiadają aspiracjom mieszkańców postindustrialnego społeczeństwa, z których faktycznie emanuje niezadowolenie z typowej konstrukcji;
- to prawda, że z zasad fordyzmu jasno wynika, że dzisiejsza postindustrialna biurokracja w Rosji jest nośnikiem formatu społeczeństwa przemysłowego;
- w konsekwencji poprzedniego: dlaczego społeczeństwo nie przechodzi w fazę postindustrialną z przemysłową nadbudową w postaci niezreformowanej biurokracji;
- dlaczego najwyższa postać hierarchii masońskiej nosi imię „wielkiego architekta”;
Wniosek
Poeta i matematyk wspinają się z obu stron na piękne, kwitnące wzgórze. A kiedy spotykają się na szczycie wzgórza, matematyk widzi w dłoni poety niezwykle piękny kryształowy wazon. I nagle poeta zdejmuje rękę i wazon wisi w powietrzu. Matematyk patrzy na ten wazon, pamięta o prawie powszechnej grawitacji, wazon spada i pęka.
Poeta ze smutkiem patrzy na fragmenty tego wazonu, przypomina sobie, jaki był piękny, i nagle wazon znów wisi w powietrzu.
Na co matematyk mówi: „Wiem, jak się czujesz”.
Na co poeta odpowiada: „Czuję, że wiesz”.
To są dwa sposoby poznawania świata.
Architekt jest specjalistą, który zsyntetyzował w sobie oba podejścia.
Czy Lenin był architektem? Nie jest to tematem tego artykułu.
Stalin był architektem.
Czy to Chruszczow oceniał czytelnika po skończeniu czytania.