Wszyscy wiedzą, że Wezuwiusz wybuchł 24 sierpnia 79 roku naszej ery, aw wyniku tej erupcji starożytne miasta Herkulanum i Pompeje zostały zasypane. Ale jak doszło do tego randkowania? Kto, jak i kiedy zdecydował, że Pompeje zginęły w wyniku erupcji Wezuwiusza w I wieku naszej ery? Cała oficjalna literatura, podręczniki, przewodniki turystyczne, cały internet są pełne niemal słowo w słowo, baśń o listach Pliniusza Młodszego do Tacyta, w których opisuje on erupcję Wezuwiusza, która rzekomo doprowadziła do śmierci Pompejów. Dlaczego bajka? Bo nawet nie pytając o rzeczywistość Pliniusza i Tacyta jako postaci historycznych i rozbieżności w datach i tekstach przekładów z różnych lat, wystarczy choćby zwrócić uwagę na to, że Pliniusz Młodszy nie wspomina w swoich listach o Pompejach i Herkulanum, ani o miastach wybrzeża. ani teżzginął wraz ze swoim wujem Pliniuszem Starszym w wyniku tej samej katastrofy.
Należy zauważyć, że we wszystkich wczesnych wydaniach drukowanych nie ma pojęcia „w którym roku” nastąpiła erupcja, a dopiero później, gdy lata życia wspomnianych przez Pliniusza postaci są skoordynowane z chronologią starożytnego świata, przyjętą według innych starożytnych autorów, pojawia się rok. Opis śmierci wuja Pliniusza Młodszego w jego listach do Tacyta bardziej przypomina fragment powieści, której tu nie będę cytował, tak jest wiadomo. Powiem tylko, że po erupcji „79. roku” różne źródła podają do jedenastu erupcji w okresie między 202 a 1140 rokiem. Ale przez następne 500 lat, aż do grudniowej erupcji w 1631 r., Nie ma mniej lub bardziej wiarygodnych informacji o erupcjach Wezuwiusza. Wygląda na to, że aktywny, z godną pozazdroszczenia regularnością, wulkan nagle uspokoił się, gromadząc siły, aż na 500 lat!Od 1631 roku Wezuwiusz nie przestaje przeszkadzać mieszkańcom Kampanii swoją aktywnością aż do ostatniej erupcji w 1944 roku. Czy to możliwe, że Pompeje zginęły w wyniku grudniowej erupcji w 1631 roku? Czy istnieją dokumenty potwierdzające ten stosunkowo późny kataklizm naturalny? Czy są jakieś dalsze podobieństwa z powyższym opisem Pliniusza Młodszego? Okazuje się, że istnieją takie dowody, a jest ich całkiem sporo. W książce Alcubierre, R. i in., Pompeianarum Antiquitatum, wydanej w Neapolu w 1860 r., Podano dzienniki wykopalisk z okresu od 1748 do 1808 roku. Między innymi opisuje artefakt pod nr inw. 16, odkryta 16 sierpnia 1763 r. W formie posągu z inskrypcją przypisywaną Svedy Clemensowi, wspominającą o Pompejach i podobno przechowywaną w Muzeum Neapolitańskim.
Tak więc w rzeczywistości tego posągu nie ma i nikt nic o nim nie wie. Nie ma go też w katalogu „antycznych inskrypcji”. Ponadto, zgodnie z tą książką, inskrypcja znajdowała się na cokole jakiegoś posągu z trawertynu, a dziś w Pompejach zwykły kamień z tym samym tekstem stoi na środku drogi na wzgórzu! Jak to może być? I tak. Konieczne było, aby miliony turystów, którzy co roku odwiedzają Pompeje, przynajmniej w jakiś sposób „dokumentalnie” potwierdziły, że miasto, do którego aspirują z całego świata, to tak naprawdę te same Pompeje. wieku i zadaliśmy pytanie - co wydobyliśmy? - nastąpiło nieporozumienie, celowe lub nie, ale BŁĄD, BŁĄD i od tego czasu niestety wszystkie prace naukowe, rozprawy,czy opusy historyczne i prawie historyczne są oparte wyłącznie na tym nieporozumieniu? Historia wykopalisk w Pompejach i Herkulanum to odrębny szeroki temat, który wymaga szczególnego, szczegółowego rozważenia. Dlatego tutaj tylko nieznacznie go dotknę, bez wchodzenia w szczegóły i nie poddawania źródeł pierwotnych krytycznej analizie. Zastanowię się tylko nad kluczem, niewygodnym dla niektórych badaczy, momentami wyciszonymi na wszelkie możliwe sposoby lub wręcz przeciwnie, wypowiadanymi przez zwolenników klasycznej wersji śmierci Pompejów 24 sierpnia 79 r.którzy są wyciszani na wszelkie możliwe sposoby lub wręcz przeciwnie, są obwieszczani przez zwolenników klasycznej wersji śmierci Pompejów 24 sierpnia 79 r.którzy są wyciszani na wszelkie możliwe sposoby lub wręcz przeciwnie, są obwieszczani przez zwolenników klasycznej wersji śmierci Pompejów 24 sierpnia 79 r.
W encyklopedii Brockhausa i Efrona słynny papieski architekt-inżynier Domenico Fontana jest wymieniany jako pierwszy mimowolny odkrywca Pompejusza, słynny między innymi z ukończenia budowy katedry św. Piotra w Watykanie, przeniesienia i instalacji egipskiego obelisku na jego głównym placu oraz budowy Palazzo Reale „W średniowieczu zapomniano nawet o miejscu, w którym znajdowały się Pompeje, i przez półtora tysiąca lat było ono nieznane nikomu ukryte pod popiołem i później pokrywającymi go warstwami gleby. W 1592 r. Architekt D. Fontana, budując istniejący podziemny kanał doprowadzający wodę z rzeki Sarno do Torre Annunziato, natknął się na ruiny Pompejusza, ale nie zwrócono na nie uwagi”. Wodociąg został zamówiony pod koniec XVI wieku przez hrabiego Sarno od architekta Domenico Fontany,w celu dostarczania wody do Torre Annunziato. Od początku XX wieku służył chłopom do nawadniania, nawadniania pól i funkcjonował do lat 60. XX w., Kiedy kanał przestał być użytkowany i popadł w ruinę. Z tych słów można wywnioskować, że inżynierem Fontana zajmował się wydobycie. drążąc tunel na pewnej głębokości i w trakcie tych prac natrafiłem na dachy i ściany domów, zasypanych wielometrową warstwą popiołu miasta. Wydaje się, że nie ma w tym nic dziwnego, jeśli nie zadasz pytania, ale jak czysto technicznie udało mu się przejść prawie dwa kilometry w wulkanicznej glebie, wcale nie pachnącej, emitującej metan i dwutlenek węgla, bez wymuszonej wentylacji wyrobisk kopalni? Na włoskiej stronie Antikitera.net 26 lutego 2004 została opublikowana interesująca notatka:powołując się z kolei na publikację serwisu Culturalweb.it z 23 stycznia tego samego roku, która mówi o kanale inżyniera Fontany, aw szczególności: „Gdy kanał został wykopany, przekroczył (czego nikt nie podejrzewał) Pompeje od wschodu zaczynając pod bramą Sarno i dalej ulicą Grobowców, w zachodniej części miasta. W drodze przez stare miasto dotknął świątyni Izydy, świątyni Eumachii, minionej pod forum i świątynią Apolla. Wzdłuż kanału znajdowały się liczne studnie i punkty obserwacyjne, które oprócz dostarczania światła i powietrza umożliwiały okresowe czyszczenie kanału. Okazuje się, że Domenico Fontana, prowadząc podziemną galerię o długości 1764 metrów przez wzgórze Pompejów w 1592 r., Zdołał dotrzeć do tej pory nie tylko pod ziemię, ale nawet pod fundamenty budynków i mury fortecy,pozornie zbudowany w I wieku naszej ery, który po drodze nie dotknął ani nie uszkodził żadnego z nich! Szczególnie ciekawie powinny wyglądać „liczne studnie”, które przy wielometrowej grubości skał wulkanicznych, które jak rury „Titanica” zasypały Pompeje, powinny dziś zdobić Pompejański krajobraz. Ale czy są tam dostępne?
W drodze z Neapolu na południe do Tory Annunziata, 15 kilometrów od Neapolu, można zobaczyć pomnik - epitafium na fasadzie willi faraona Menneli poległym w erupcji Wezuwiusza w 1631 roku - dwie kamienne tablice z tekstem w języku łacińskim. Na jednym z nich, obok RESINY i PORTICI, na liście miast martwych wymienione są miasta POMPEIA i HERCULANUM !!!
Film promocyjny:
Nawet zwykły przewodnik turystyczny zauważa wyraźną rozbieżność między artefaktami Pompejusza a I wne, ale czysto intuicyjnie porównuje ją ze średniowieczem, gdzie te artefakty pasują bardzo dobrze. Zaskakujący jest bardzo wysoki poziom sztuki plastycznej w Pompejach (freski, mozaiki, posągi), skorelowany z wysokim poziomem dorobku naukowego renesansu. W trakcie wykopalisk natrafiono na zegar słoneczny podzielony na „jednolite godziny”. To znaczy urządzenie, którego stworzenie było trudnym zadaniem nawet w późnym średniowieczu. Słynne mozaiki „antycznych” Pompejów są uderzająco podobne pod względem kompozycji, koloru, stylu do fresków Rafaela, Giulio Romano, czyli do fresków renesansu. Wszystko to świadczy o niezwykle wysokim poziomie rozwoju miasta i jego mieszkańców.
Sztuka
Szczególnie uderzające jest zdumiewające podobieństwo, nawet w szczegółach, kompozycji fresku Pompejusza „Trzy Gracje” i znacznie późniejszego Rafaela. Ten sam wątek widzimy na obrazie Francesco del Cossy „Triumf Wenus” 1476-1484, Petera Paula Rubensa „Trzy Gracje”, około 1640 roku oraz w rzeźbiarskiej kompozycji nieznanego autora Cyreny z datą 3- ich wiek pne … Ja osobiście jestem zdziwiony i pytania, na które nikt tak naprawdę nie może mi odpowiedzieć, jak dotąd nie jest w stanie. Przyznaję, że wśród artystów był jakiś kanon, jak portretować wdzięk, ale nie w szczegółach? Czy został przepisany przez papieża? To oczywisty plagiat! Albo Raphael naszkicował mural w Pompejach, wcześniej pracując z łopatą, albo Raphael miał wehikuł czasu!
„Wykorzystanie tych samych szczegółów przez malarzy rzymskich i renesansowych, ogólna kolorystyka, paralele fabularne, ogólne plany kompozycyjne, obecność na freskach pompejańskich rzeczy, które pojawiły się dopiero w XV - XVII wieku, obecność w malarstwie pompejańskim gatunków malarskich, które ukształtowały się dopiero w renesansie, a także obecność motywów chrześcijańskich na freskach i mozaikach wskazuje, że zarówno freski pompejańskie, jak i dzieła artystów renesansu są wytworem rąk ludzi żyjących w tym samym czasie, tj. Pompejańskie freski, podobnie jak wielkie dzieła artystów renesansowych, zostały namalowane w XV i na początku XVII wieku”.
Pomniki pisane
Podczas wykopalisk w Pompejach i Herkulanum archeolodzy nie spodziewali się znaleźć zabytków pisanych wykonanych na miękkich materiałach - na papirusie, lnie czy pergaminie. W końcu podczas erupcji wulkanu wszystko, co mogło się spalić, zostało zniszczone. Ale stał się cud: w Pompejach, w willi Lucjusza Cecyliusza Jukundy, znaleziono nienaruszoną skrzynię, w której znajdowało się około półtora setki książek. Przeczytano już sto dwadzieścia siedem z nich. Reszta jest tak mocno sklejona ze sobą, że nie da się ich rozdzielić.
Przynajmniej na razie. Niestety, te, które miały szczęście przeczytać, okazały się dokumentami księgowymi. A w Herkulanum w XVIII wieku znaleziono całą bibliotekę - tysiąc osiemset greckich papirusów! Głównie dzieła Filodema. Większość z nich znaleziono na miejscu tzw. Willi papirusów. Jak dotąd przeczytano tylko niewielką część. O ile nam wiadomo, znalezisko to było na ogół pierwszym znaleziskiem papirusów. Następnie papirusy zaczęto masowo znajdować w Egipcie i na całym Morzu Śródziemnym. Zwraca uwagę fakt, że nie znaleziono papirusu jako dzikiej rośliny w Egipcie, nawet Napoleon w swoim czasie szukał go tam bezskutecznie, ale papirus dobrze się czuje na Sycylii, niedaleko starożytnych Syrakuz. Do XX wieku istniała spółdzielnia zajmująca się produkcją papieru papirusowego na potrzeby turystów w „antycznych” pamiątkach.
Instrumenty
Instrumenty pompejańskie są praktycznie nie do odróżnienia pod względem formy i techniki od nowoczesnych, być może wykonanych z brązu. Narożnik z idealnym kątem prostym, kompasy, kleszcze, narzędzia dentystyczne, skalpele … Zwróć uwagę na gwint instrumentu ginekologicznego (wziernik macicy).
Bez tokarki? O ile wiem, wkręty z kwadratowymi nakrętkami pojawiły się pod koniec renesansu i były wykonywane wyłącznie ręcznie - pilnikami lub pilnikami. Pierwszy projekt maszyny do produkcji śrub zaproponował w 1569 roku Besson (Francja). Ale zegarmistrz Hindley (Anglia) zastosował pomysł Bessona w praktyce dopiero w 1741 roku.
Proces wykonywania cienkościennego instrumentu dętego, jego dzwonka, skrzydeł, gięcia rur jest niemożliwy nie tylko bez odpowiedniego poziomu rozwoju technologii, ale także bez odpowiedniego zaplecza narzędziowego i maszynowego. Jaroslav Kesler w artykule „Orkiestra Cywilizacji” twierdzi, że ukształtowanie się technologii wykonywania instrumentów muzycznych, który z góry przesądził o powstaniu współczesnej kultury muzycznej, tradycyjnie sięgającej XVII wieku. i niewiele się zmieniło od tamtego czasu nie wcześniej niż od XVI wieku.
Instalacja wodociągowa
Prawie dokładnie to samo można dziś kupić w każdym sklepie hydraulicznym. Takie dźwigi i większe zawory można spotkać na wolnym powietrzu w Pompejach. Żurawie, jeśli wierzyć opisowi, są szczelną konstrukcją złożoną z trzech części: korpusu, tulei z otworem przelotowym i połączonego z nią cylindrycznego zaworu odcinającego.
Trudno sobie wyobrazić, że można to zrobić za pomocą prymitywnych narzędzi „na kolanie”. Żurawie pompejańskie były nieuregulowane i służyły jako zasuwy. Rury zasilające i główne były ołowiane. Nawiasem mówiąc, w Anglii wciąż jest wiele starych domów, którzy nie wiedzą, rury są również wykonane z ołowiu. Ogólnie rzecz biorąc, system zaopatrzenia w wodę w Pompejach jest dziś podziwiany za swoje wyrafinowanie inżynieryjne.
Teraz o szkle
Oprócz butelek, flakoników perfum, kolorowych szkieł w różnych odcieniach, w gablotach muzeum jest całkiem sporo absolutnie przezroczystych cienkościennych przedmiotów; te same szklane wazony przedstawiane są na freskach. W porównaniu z pompejańskimi inne wyroby szklane, które przetrwały do dziś i datowane są na pierwsze tysiąclecie, nie różnią się zbytnio przezroczystością. Wszystko to jest tym bardziej zaskakujące, gdy weźmie się pod uwagę, że pierwsze przezroczyste szkło otrzymano w połowie XV wieku w Wenecji, na zamkniętej wyspie „ograniczonej do podróżowania” z dmuchawami szkła Murano Angelo Barovir. Przez długi czas tajemnica jego produkcji była w Wenecji jak oko oka skrywana przed konkurentami. W Herkulanum tafle szkła znaleziono w standardowych wymiarach 45x44cm i 80x80cm.
Jak wyobrażasz sobie produkcję cegieł w I wieku?
To nie jest cokół, to prawdziwa standardowa cegła o wymiarach ok 23x13x3 cm Istnieją również inne rozmiary, specjalne np. Do wykonywania okrągłych kolumn.
Cegła jest wysokiej jakości, dość jednorodna w swojej strukturze, praktycznie nie rozwarstwia się, co świadczy o dokładnym wymieszaniu i utwardzeniu gliny przed wypaleniem. Samo wypalanie odbywało się w wysokiej temperaturze ok. 1000 C, cegła „dzwoni” pod naciskiem do tej pory. Cegły pompejańskie nie były wyrabiane ręcznie, na przykład przy produkcji adobe w drewnianych formach. Jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz podłużne pasy na krawędziach bocznych, które zwykle powstają podczas procesu cegielni za pomocą prasy taśmowej, jeśli rama formująca ma zadziory. Na zastosowanie formującej prasy taśmowej wskazuje również złożony falisty kształt płytek Pompejusza.