W XIX wieku Arsenał Carskie Sioło zajmował niemal centralne miejsce w zespole parkowym Carskiego Sioła. Za czasów cesarzowej Elżbiety w gaju Carskie Sioło zbudowano pawilon myśliwski, który pod rządami cesarza Aleksandra I został przekształcony w mały, półgotycki zamek z czterema wieżami. Pierwotnie wymyślił go angielski architekt Adam Menelas
jako jeden z pawilonów zespołu parkowego, a nowy zamek został po raz pierwszy włączony do liczby kwater mieszkalnych rodziny królewskiej. Dolne piętro zamku mieści dwie sale recepcyjne, sień, sień, gabinet, bibliotekę i sypialnię; w górnej znajduje się obszerny hol i kilka bocznych gabinetów, aw piwnicy pomieszczenia gospodarcze i służbowe.
Za panowania cesarza Mikołaja I, znanego z zamiłowania do dobrej broni i rycerskiej starożytności, ten niewielki zamek zamieniono w rodzaj zbrojowni. Mikołaj I zaczął komponować swoją kolekcję już w 1811 roku, a członkowie rodziny królewskiej próbowali podarować carowi-cesarzowi coś wyjątkowego. Następnie tradycją stało się prezentowanie królowi trofeów zdobytych w walce. Przodkiem kolekcji królewskiej była szabla turecka, wyjęta z paszy podczas wyprawy na Dunaj i podarowana cesarzowi przez generała hrabiego A. F. Lanzheron. Następnie do tej szabli dołączyły trofea z kampanii perskich i tureckich z lat dwudziestych XIX wieku i wojny na Kaukazie, a także z sukcesem zdobyte bronie w Delhi i Kalkucie.
W 1834 roku Arsenał Carskie Sioło uroczyście otworzył swoje podwoje, a wygląd starożytnego zamku rycerskiego był w pełni zgodny z jego wewnętrzną treścią.
Amfiladę pięknych pokoi rozpoczęło się od „Korytarza”, który udekorowany był rycerzami ubranymi w zbroje, tworząc iluzję wartownika. Pierwszym z serii był tzw. „Pokój albański”, w którym znajdowała się najcenniejsza i niezwykle różnorodna kolekcja broni orientalnej o luksusowych wykończeniach - perska, turecka, kaukaska, chińska, japońska …
Dwie postacie Czarnogórców, ubrane w stroje ludowe, stały po obu stronach w obszernej sali „Broni palnej”. Na ścianach sali widniały portrety postaci historycznych: na przykład wspaniały XVI-wieczny dowódca, książę Farnese, został przedstawiony w oksydowanej zbroi ze srebrnymi i złoconymi dekoracjami. Na zbroi ma na sobie skórzany kaftan i czerwoną chustę, do której po prawej stronie zawieszony jest sztylet na lewą rękę. Francuski „Król Słońca” Ludwik XIV jest przedstawiony w półpancerzu pozłacanym herbami, a szwedzki król Karol XII jest „ubrany” w swój zwykły niebieski mundur z nadzorem z żółtej skóry.
Na środku hali broni palnej znajdowały się karabiny i piramida nabojów wykonana w Fabryce Broni Tula. Wystawiono tu także karabiny myśliwskie i luksusowe pistolety najsłynniejszych rusznikarzy XVIII wieku: Zengera z Wiednia, paryskiego mistrza Lepage'a, Bute - rusznikarza z wersalskiej fabryki.
Szwajcarskie i niemieckie witraże z XVI-XVII wieku lśniły w oknach Pokoju Cesarzowej, a było łóżko z baldachimem z zasłonami i chińską satynową kołdrą wyszywaną kwiatami i figurami. Łóżko po obu stronach było „strzeżone” przez dwie zbroje Maksymiliana. Taka żłobiona zbroja z polerowanej stali została wprowadzona do użytku przez cesarza Maksymiliana I pod koniec XV wieku; stanowili uzbrojenie wojskowe rycerzy niemieckich do połowy XVI wieku. Zbroję tę nosił cesarz Mikołaj I i jego syn, przyszły cesarz Aleksander II, podczas uroczystej karuzeli, zaaranżowanej w Carskim Siole w 1842 roku.
Film promocyjny:
W święto wzięło udział 16 panów i ich panie. Panie były ubrane w średniowieczne kostiumy, a panowie w zbrojach; młodsi wielcy książęta byli ubrani jak strony z tamtych czasów. Orszak rycerski, poprzedzony muzykami i heroldami, wyszedł z Arsenału i po przejściu przez park ustawił się w szeregu na platformie przed Pałacem Aleksandra, gdzie zaczynał się kwadryl.
Na drugim piętrze zamku główną salą była Sala Rycerska, która była regularnym ośmiokątem z wysokimi ostrołukowymi sufitami i wysokimi półkolistymi oknami. Siedmiu rycerzy konnych w pełnej zbroi stało na cokołach w pełnej zbroi wokół sali. Przy wejściu do sali po prawej i po lewej stronie znajduje się zaprawa z brązu i armata z brązu, wyróżniająca się szczególnie pięknymi dekoracjami. Oto Herkules zabijający Cerbera; wzdłuż zewnętrznej części armaty przedstawiony jest „Sąd Paryża”, obalony z nieba Merkury, Jowisz ze swoim orłem i grzmiącymi strzałami, zajmujący się zbieraniem winogron kupidynów, jakby skopiowany ze słynnego obrazu P. Veronese „Gwałt Europy”.
W 1870 roku Arsenał został uzupełniony o osobne części rycerskiego uzbrojenia rycerskiego, które (zgodnie z założeniem E. A. Kemmerera - strażnika wszystkich skarbów Carskiego Sioła) zostało zamówione w Niemczech dla Fałszywego Dmitrija. Były to dwie karwasze i dwie długie spodnie, składające się z 14 płyt. Zbroja została wykonana z oksydowanego żelaza i ozdobiona wytrawioną mocną wódką i złoconymi paskami. Bogaty wzór tych pasów reprezentuje szeroką gamę wzorów, atrybutów militarnych i owalnych medalionów, w których znajdował się dwugłowy orzeł królewski, zwieńczony otwartą koroną o pięciu końcach, nad którą wznosi się krzyż. Na nakolannikach i łokciach pojawiły się także wizerunki orłów królewskich.
Duże płaszcze zbroi zostały wykonane w formie wachlarza, rozciągającego się na tylną okładkę; z obu stron ozdobione dużymi kołami z dwugłowym orłem królewskim, otoczonymi trzynastoma małymi kółkami. W górnej części małych kółek znajdował się długi grecki krzyż, po bokach którego przedstawiono narzędzia cierpienia Jezusa Chrystusa. Dwanaście innych małych kółek zostało ozdobionych herbami królestw i państw wymienionych w tytule rosyjskiego cesarza.
Dokładnie te same heraldyczne emblematy zostały przedstawione na awersie pieczęci Iwana Groźnego, która była dołączona do dwóch listów traktatowych z 1583 i 1584 roku.
Car Fiodor Ioannovich, Boris Godunov, Fiodor Borisovich Godunov i Fałszywy Dmitrij użyli przedniej strony dużej carskiej pieczęci do dokumentów urzędowych. Dlatego heraldyczne emblematy na zbroi pozwoliły E. A. Kemmerer sugeruje, że część zbroi została wykonana dla Fałszywego Dmitrija - najprawdopodobniej w ostatnich latach XVI lub na samym początku XVII wieku (nie później niż w 1613 roku). Świadczy o tym rysunek orła królewskiego, który jest zwieńczony tylko jedną koroną i nie trzyma w łapach ani berła, ani kuli. Wraz z wyborem na ogólnorosyjski tron suwerennego domu Romanowów, królewski dwugłowy orzeł był czasami przedstawiany już w koronie z trzema koronami i zawsze trzymał berło i kulę w łapach. A ta rycerska zbroja pochodzi najprawdopodobniej z „krótkiego panowania Fałszywego Dmitrija”.