„… Oni straszą talerzami, mówią, podły, latają,
Teraz twoje psy szczekają, a potem mówią twoje ruiny."
- (V. S. Wysocki)
Czasami nadal warto zapomnieć o całej wiedzy zdobytej w szkole i instytucie, aby spojrzeć w nowy sposób na proste, znane od dawna rzeczy. A potem z pewnością ujawni się coś nowego. Proponuję zastanowić się nad treścią płócien ze zbioru reprodukcji obrazów malarzy XVIII i początku XIX wieku, które udało mi się zebrać.
Na początek mała przedmowa. Zrozumieć bieg moich myśli, a one same nie wydają się takie niesamowite.
Każdy, zdrowy moralnie i fizycznie, wcześniej czy później uświadamia sobie, że całe życie jest ciągłym biegiem w kole. Cóż, albo zebra, jak chcesz. Niemniej jednak, istota jest taka sama: pewnego dnia budzisz się rano i zdajesz sobie sprawę, że wydałeś dużo witalności na przelewanie z pustego do pustego. Zaczynasz robić wszystko od nowa, biorąc pod uwagę poprzednie doświadczenie, w wyniku czego nadejdzie następny poranek, kiedy będziesz musiał przemyśleć wszystko jeszcze raz.
Okazuje się, że bardzo wielu nie jest w stanie przyznać, że to, co uważali za niewzruszone, jest w rzeczywistości złudzeniem. Uczono nas odporności, prawda? Jesteśmy przekonani, że powinny istnieć pewne prawdy, które powinny pozostać podstawą wszystkiego, bez których nastąpi chaos. Dlatego osoba, która wyrzeka się swoich przekonań, nie budzi niczyjego szacunku. Szacunek dla „niezłomnych żołnierzyków cyny”. I to jest główny problem. Bardzo trudno jest uchwycić tę cienką granicę między prawdą a błędem.
A czas płynie w tym samym czasie … I wszystko wokół szybko się zmienia. Nie możesz bezmyślnie postępować zgodnie z nieaktualnymi instrukcjami. Co więcej, nie wolno odbiegać od norm moralnych, w przeciwnym razie nieuchronnie nastąpi „wpadnięcie w wirowanie”, co prowadzi do katastrofy. Biblia opisuje śmierć Sodomy i Gomory, a to właśnie dotyczy tych, którzy uznali, że normy moralne są przestarzałe i nie są obowiązkowe. Mam nadzieję, że nic takiego nie wydarzy się w naszym świecie. Ludzkość zmieni zdanie i nie pozwoli zaistnieć sytuacji, w której trzeba będzie upewnić się, że normy moralne są naprawdę niezachwiane. Nie podlegają rewizji. W przeciwnym razie będziemy musieli przyznać, że PIEKŁO istnieje i właśnie w nim jesteśmy.
Film promocyjny:
Spróbujmy więc odejść od dogmatów, ale jednocześnie nie przekraczajmy granicy i nie popadajmy w mistycyzm. Oto kilka uderzających obrazów różnych artystów, mniej znanych niż dzieło Giovanniego Battisty Piranesiego, ale które łączy nie tylko epoka, ale także treść.
Nieznany artysta drugiej połowy XVIII wieku.
Pierre Patel Starszy.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Drezno. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruiny w krajobrazie wydm Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Ten mistrz (Nicolaes Pieterszoon Berchem) namalował całkiem sporo krajobrazów, w których głównymi bohaterami są niewątpliwie ruiny. Nazwałam go Nikołaj Pietrowicz Miedwiediew i nie jest to do końca żart, jak wielu ludzi rozumie.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Pytanie jest rozsądne: - „Czy mają to w Europie XVIII-XIX wieku. nie było budynków, które nie zostały zniszczone”? Historycy i historycy sztuki mają na to rozsądne wyjaśnienie. W rzeczywistości jest to proste i logiczne, a kwestionowanie tego jest prawdziwym szaleństwem. Na pierwszy rzut oka, tak naprawdę, po co „ogrodzić ogród”, to tylko trend kulturowy, moda, czy jak to się obecnie nazywa: - „trend”.
Tak. Gusta i nastroje, myśli i uczucia milionów podlegają modom i stylom. Wszyscy widzimy wszędzie przykłady naśladownictwa na krawędzi szaleństwa. Gdy tylko w kadrze pojawią się sławni i bogaci na nartach górskich, setki tysięcy obserwujących zaczynają zamiatać sprzęt narciarski z półek sklepowych i wyznają sobie w tajemnicy, że od dzieciństwa marzyli tylko o wsiadaniu na narty …
Dobra, wracając do naszych baranów. A także bykom, owcom i kozom na tle „antycznych” ruin. To także „trend”. Tak samo jak pasterze i praczki w krajobrazach tamtych lat. Czy ten „prąd” wpłynął na Rosję? Nie wątpię. Chociaż pamięć o rosyjskich ruinach została starannie wymazana w XIX? a nawet w XX wieku, ale coś jeszcze przetrwało. Tu masz:
Kievsky Detinets. Nieznany artysta.
Ashnya-Ruin w Parku Katarzyny w Carskim Siole.
Teraz wygląda tak, jak powinna. Niezła, droga "europejska jakość", połysk i przepych. Ale ostatnio wyglądało to zgodnie z europejskim „trendem” XVIII wieku. Na uwagę zasługuje kamyk z europejską datą, ale przedstawiony rosyjskimi cyframi.
„Doodles” u dołu oznacza liczbę 1762.
Szczerze mówiąc, niezawodność tej płyty wydaje mi się bardzo wątpliwa. Na wiele sposobów. Ale to nie jest zaskakujące. Skala „oczyszczenia” prawdziwej historii Rosji jest taka, że nie pasuje mi do głowy, jak można to wszystko zrobić. Przecież wszystko, czego mogliśmy się dowiedzieć o imperium przedrzymskim, zostało zaczerpnięte ze źródeł znajdujących się poza strefą „oczyszczania”, a mianowicie w zachodnich uniwersytetach i bibliotekach.
Fakt ten nie pozostawia wątpliwości, kto dokładnie „posprzątał” historię. Oczywiście zwycięzca. A ten zwycięzca najwyraźniej nie jest jednym z naszych przodków, inaczej napisalibyśmy historię Anglosasów, a nie oni nam. Chociaż … To nie jest nasza metoda. Nie sprzeciwiamy się wielkiej przeszłości starożytnej cywilizacji europejskiej, która oczywiście istniała …
Oczywiście nie zakładam, że hordy Niemców przeszły przez lasy i pola, a wszystkie starożytne budowle na terenie Tatarskim zburzyły buldożerami. Nie. Wystarczyło nie zwracać uwagi na „odpady budowlane” i nie martwić się o konserwację. To wszystko! W podobny sposób niszczono źródła pisane. Prawda jest już w dużo większym stopniu zamierzona i celowa.
Zarówno za Piotra, jak i Katarzyny, książki pod pretekstem konserwowania odbierano chłopom, a całe furmanki wywożono do Moskwy i Petersburga, po czym ich ślad ginie. Jest oczywiste, że „herezja staroobrzędowców” została po prostu spalona.
Bolszewicy zrobili to samo z archiwami samych Romanowów w latach dwudziestych. Nic dziwnego, że mówią: - "Nie pluj w czyjeś studni …"
Cóż, Bóg jest ich sędzią. Spójrzmy na obrazy innego wybitnego przedstawiciela nurtu „ruinistycznego” w malarstwie europejskim - Giovanniego Paolo Panniniego, czy też, jak go nazywam, Iwana Pawłowicza Panina.
Giovanni Paolo Pannini.
Jak widać, głównym bohaterem kreacji są starożytne ruiny. Nic nowego, tylko ruiny to nie chłopi z bydłem, ale „normalni Europejczycy”. Klasa średnia i wiem. Ale to nie zmienia istoty. Niektóre ruiny nadal istnieją w postaci odrestaurowanych lub odbudowanych struktur. Ale większość tego, co do niedawna otaczało ludzi, została bezpowrotnie splądrowana, okradziona z pilnych potrzeb ekonomicznych.
Wszystkie te wątki łączy jeden fakt: - artyści uchwycili fotograficznie otaczającą ich rzeczywistość, nie myśląc o późniejszej interpretacji swoich dzieł przez potomków. A potomkowie okazali się niewdzięczni, uważali swoich prapradziadów na wpół rozumnych, mrocznych, niewykształconych marzycieli, skłonnych do przesady i upiększania.
Oto, o czym piszą wszystkie współczesne encyklopedie i leksykony - malarstwo „ruinistyczne”: - „_ ZASTĘPUJE W TYM MIEJSCU NAZWISKO KAŻDEGO Z POWYŻSZYCH ARTYSTÓW _ - znane jest z malarskich fantazji, których głównym motywem są parki i rzeczywiste, a częściej wyimaginowane” słowami Diderota), wiele szkiców, do których wykonał podczas pobytu we Włoszech.
Giovanni Paolo Pannini.
Czy powinniśmy w to wierzyć? Ponieważ władza przemówiła? A jeśli nie chcę wierzyć im na słowo i widząc całą tę wspaniałość, nie mogę uwierzyć, że artysta odtworzył z fotograficzną dokładnością te budynki, które przetrwały do dziś, a te, których już nie ma, po prostu wyjął z głowy! Dlaczego tak się stało nagle!?
Prawda jest taka, że artyści niczego nie wymyślili, udokumentowali otaczający ich świat, a widzimy, że w XVIII wieku według historycznych standardów - WCZORAJ - na gruzach gigantycznej konstrukcje megalityczne, których sami najwyraźniej nie zbudowali.
Giovanni Paolo Pannini
I wyjaśnienie seniorów, że tak naprawdę zbudowali go ich przodkowie, ale potem zaczęła się „era średniowiecznego obskurantyzmu”, która trwała tysiąc lat i wszyscy zapomnieli, jak zbudować taki cud… I zapomnieli też, po co piramidy są. A ponieważ nie jest jasne, co z nimi zrobić, należy ich ogłosić „mauzoleami” Cestiusza lub innego cesarza. Zapewne po to, by następnie udać się na wycieczkę po Egipcie i ponownie „otworzyć” piramidy, tym razem tylko egipskie.
Giovanni Paolo Panini.
Okazuje się więc, że Koloseum to tylko teatr, więc do dziś można go zobaczyć, ale nie udało się wymyślić celu piramidy, dlatego też zostało uznane za „mauzoleum”. Całkiem w duchu swoich czasów, ponieważ piramidy egipskie, które właśnie zostały otwarte, zostały pomylone z grobowcami faraonów, więc przenieśli tę koncepcję do piramid w Rzymie.
Nie jest jasne, z czego wykonana jest stela na zdjęciu z Egiptu, który według oficjalnej wersji został przywieziony dopiero w XIX wieku.
W związku z tym chciałbym zadać proste pytanie i uzyskać na nie prostą i zrozumiałą odpowiedź. EGIPTOLODZY I ARTYSTYCY, powiedzcie mi, jak człowiek (Giovanni Paolo Pannini) mógłby przedstawić „wyimaginowaną” piramidę i stelę w Rzymie, gdyby umarł siedem lat przed „odkryciem” egipskich piramid i tej steli? !!!
Giovanni Paolo Panini. „Apostoł Paweł głosi w ruinach” (Apostoł Paweł na Areopagu).
Nie sposób nie zauważyć podobieństwa brzmienia słów „areopag” i „sarkofag”. Uważam, że są wszelkie powody, by sądzić, że źródło pochodzenia słów jest takie samo. Tak, znam ich oficjalną etymologię. Ale wiem też, że język „starogrecki” jest za młody, jest nawet młodszy od łaciny i został napisany w oparciu o łacinę. Wiadomo też, że w tych sztucznych językach litery często się zastępują. Na przykład wcześniej nie było dwóch liter „V” i „U”, w obu przypadkach było napisane: - „V”. Na przykład „avgvst” i „sierpień”. Dźwięk „F” istniał w postaci dyftongu i był zapisywany najpierw jako „P”, a następnie jako „F”, z którego pozostała taka zasada zapisywania tego dźwięku jako kombinacji „PF” (fon - dźwięk).
Dlatego „Areopag” mógł być pierwotnie „Areofagiem”. A jeśli tak, to znaczenie tego słowa zmienia się dramatycznie, wypełniając obraz Paniniego inną treścią. Przypomnę, że „sarkofag” oznacza dosłownie: - „pożerające mięso”, wtedy areop (f) ag, będzie oznaczało „pożerająca aria”. Cóż, lub według naukowców „Ares pożerający” lub „Ares, który kogoś pożarł”. Jednak to tylko podejrzenie. Nawet nie przypuszczam.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Muszę powiedzieć, że piramida jest nietypowa. Teraz nie są budowane. Proporcje nie zgadzają się, stosunek długości podstawy piramidy do jej wysokości jest zupełnie inny niż wszystkich znanych obecnie piramid, nawet egipskich, nawet amerykańskich, nawet chińskich, nawet tych samych europejskich (Visoko, w Bośni). Co to za „kamienny cyprys”? I najwyraźniej nie jest to żadne „mauzoleum”. Wątpię, czy w środku były w ogóle jakiekolwiek ubytki, które można by wykorzystać podczas operacji. Więc co to jest? Cóż, nie ze względu na potrzebę estetyki, prawda? I jakiś „dekoracyjny” rozmiar.
Dla jasności rozważmy „Piramidę Cestiusza” (lub Kestię?), Którą obecnie fotografują turyści:
Piramida Cestiusza. Rzym. Włochy.
To? Ledwie. W malarstwie artysty proporcje są inne. „Krzywe oko” Paniniego? Nikt w to nie uwierzy. Osoba nie może doskonale zachować wszystkich proporcji, wszystkich obiektów na zdjęciu, z wyjątkiem tych najważniejszych. A więc konkluzja: - Dziś turystom pokazuje się stuprocentową podróbkę. Co więcej, z oczywistym zamiarem wprowadzenia w błąd co do oryginalnego typu konstrukcji. Ktoś chciał zbudować własną, domową piramidę rzymską o egipskim projekcie, tyle że mniejszą. No cóż … Jak w żartie o kocie i psie:
Pies pyta:
- Kim jesteś?
- Lew.
- Dlaczego jest taki mały?
- Byłem chory jako dziecko …
Giovanni Paolo Panini. Łuk Tytusa.
A oto mniej znany artysta. Ale uległ też modowym trendom na „katastrofizm”:
Caspar David Friedrich.
Co jeszcze przyciąga uwagę. Rozmiary sufitów i otworów. Dla normalnego, nowoczesnego hobbita, jak wszyscy, sądząc po zdjęciach, z tobą te wymiary wydają się nieprzyzwoite.
Z punktu widzenia konstrukcji nie jest to racjonalne, zbyt kosztowne, zbyt czasochłonne. Z punktu widzenia użytkownika jest to bez znaczenia i marnotrawstwa. Mieszkanie z takim „wietrzeniem” nie ma znaczenia nawet w klimacie śródziemnomorskim. Nie można go ogrzać zimą, a latem nie ma ucieczki przed palącymi promieniami słońca.
A jeśli wyjaśnienie radykalnej zmiany klimatu wydaje się przekonujące, to wszystkie inne pytania pozostają bez odpowiedzi.
Istnieją dwie wersje, albo budowniczowie byli gigantami, albo dla nich budowanie tak gigantycznych konstrukcji było jak chodzenie do sklepu.
Jeśli byli gigantami, gdzie podziały się ich szczątki? Wszystkie doniesienia o znaleziskach gigantycznych szkieletów, a nawet palców czy zębów, okazały się fałszerstwami. Na Ziemi nie było humanoidów o nietypowych rozmiarach, z wyjątkiem kilku unikalnych. Jeśli tak, jak udało im się ewakuować każdego i nikt nie zapomniał o kapciach?
Dalej będą reprodukcje obrazów wielkiego Huberta Roberta (Hubert_Robert), moim zdaniem - Jurija Robertowicza, uważanego za ucznia wielkiego Piranesiego.
Huber Robert. Starożytna świątynia, 1787.
Tak, uwielbiamy budować coś ważnego, nieporęcznego, wpływającego na psychikę małego człowieka, jak budynek Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego w Moskwie czy Fisht Arena w Soczi. Ale w zasadzie budujemy zwykłe czeburki i akademiki, które przez nieporozumienie nazywane są „domami”.
Ale my mamy:
- szkoły i instytuty szkolenia personelu, - jednolite standardy (a to cała sieć instytucji naukowych), bez których nie można budować na dużą skalę, - górnictwo, surowce i energetyka, - produkcja przemysłowa materiałów budowlanych, narzędzi, osprzętu, maszyn i urządzeń, - rozwinięty system transportu i łączności, - system komunikacji, - scentralizowane sfery finansowe i budżetowe, - ujednolicony system zarządzania (scentralizowana władza).
Ale według naukowców budowniczowie całej tej świetności, której pozostałości są uchwycone na obrazach, w zasadzie nie mogli być. Większość w to wierzy …
Hubert Robert.
W przypadku braku co najmniej jednego z wymienionych warunków budowa na dużą skalę jest niemożliwa. Ale nawet do ich istnienia potrzebny jest system gromadzenia, analizy i gromadzenia wiedzy naukowej, którego nie ma. Przynajmniej w domenie publicznej.
Wszędzie okazuje się, że stajemy przed niemożliwym. Dzięki zaawansowanej wiedzy. A to popycha do „rzucenia się” w mistycyzm. Przylecieli kosmici, przylecieli współdzielonymi technologiami lub bogami, uczyli ludzi … Itd.
Hubert Robert. Taras w Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Nie lubię obu wersji. Nie jestem przeciwny istnieniu innych ras, takich jak Atlantydzi, Hiperborejczycy i Lemurianie, ale nie jestem do końca pewien, czy istniały one w tym samym świecie lub wymiarze co nas. Mówiąc dokładniej, mam wątpliwości, czy moglibyśmy wchodzić z nimi w interakcje na planie fizycznym. Już współistnieją z milionami form życia, które naprawdę nas otaczają, ale w żaden sposób się z nimi nie przecinamy, nie widzimy, nie słyszymy, w ogóle z nimi nie rozmawiamy. Od słowa „absolutnie”!
Dlatego nie odrzucając wszystkich innych wersji, pozostawimy jedyną realną: - Wszystko, co jest przedstawione na obrazach, zostało zbudowane przez naszych przodków, tylko poziom ich rozwoju był nieporównywalny nawet z naszym obecnym. Jesteśmy dla nich jak zwierzęta domowe. Zdolne, szybko uczące się, ale nadal powszechne zwierzęta, takie jak koty lub psy dla nas. Tylko dużo bardziej przydatne. Wiemy, jak się utrzymać, a nawet karmić właścicieli, w przeciwieństwie na przykład do kotów, które nas nie karmią ani nie ubierają, a wręcz przeciwnie, jesteśmy ich niewolnikami, karmimy je.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Zaryzykowałbym założenie. Wyobraź sobie, że jesteśmy MY, którzy produkują statki kosmiczne i elektrownie atomowe, statki, samoloty i rakiety, i są ONI. Ci, którzy żywią się wiklinowymi koszami do wędkowania i sidłem do polowania na ptaki. Bez smartfona i komputera JESTEŚMY bezradni, a ONI potrafią się dobrze czuć z kijkiem i szpiczastą końcówką z kości lub silikonu. Nagle zaczynamy się czymś dzielić.
Rozpoczyna się prawdziwa „gorąca” wojna światowa, w wyniku której świat obraca się w ruinę. Pozostali hobbici pozbawieni prądu, komputerów, telefonów i pendrive'ów z encyklopediami i podręcznikami typu „Jak wyhodować pszenicę” lub „Jak zdobyć żelazo i wykuć z niego nóż, którym można się zadźgać, aby nie cierpieć”, zaczynają na nowo wymyślać sposoby polowanie bez broni palnej. I wszystko, wszystko zaczyna się od zera.
Ale jednocześnie na Czukotce nadal mieszka plemię, które nic nie dowiaduje się o tej wojnie. ONI, jak poprzednio, będą hodować i jeść jelenie. I to wszystko … Czy naprawdę wierzysz, że kiedyś to plemię rozwinie się do poziomu, w którym potrzebne będą samoloty, statki, komputery? Jest to wysoce wątpliwe. ONI jedzą jelenie od tysięcy lat i będą nadal jeść, ponieważ nie potrzebują niczego więcej! Nie dlatego, że są zacofani, są po prostu „kosmitami”. Jestem taki dobry. Mają różne wartości życiowe i wiedzą, że takie szczęście nie pochodzi z fikcyjnych książek i filmów, ale od Boga Stwórcy! Są jednym na tym świecie z tym światem, ale my nie. Musimy coś zbudować, ale nie rozumiemy, że budując jedno, zabijamy drugie.
A co stanie się w wyniku globalnej wojny, w której ułamek procenta Stanów Zjednoczonych uważających się za cywilizowanych przeżyje? Myślę, że to oczywiste. Ludzie z włóczniami i łukami przyjdą do ruin miast, gdzie ich spotkamy i „pobłogosławią” naszą „wysoko rozwiniętą” demokracją. Będziemy uczyć ICH umiejętności, wystarczających do pracy i do zbierania owoców pracy - MY. Ale 200 lat minie, a ONI zaczną zadawać pytania i żądać dla siebie coraz to większych przywilejów. Czy to nie wygląda na coś?
Hubert Robert.
Zastanawiam się, co jest po prawej stronie, na górze? Aleksandryjska latarnia morska? A może cokół pomnika samego Kolosa, od którego pochodzi nazwa KOLOSU - Koloseum?
Teraz znowu proponuję bawić się słowami. Tym razem - KOL AXIS. „UM” się nie liczy. Zakończenie to jest sztuczne, dodawane do łaciny przy zapożyczaniu niezrozumiałego obcego słowa. Był KOLOS, a po łacinie - KOLOSI (UM). Co oznacza słowo KOL / KOLO w języku rosyjskim, wiemy, że jest to środek obrotu (KOŁO, DZWONEK, KOLOROROT itp.), Ale połączone w znaczeniu jest słowo AX!
Tylko jeśli KOLO jest szerszym pojęciem oznaczającym koło, koło, a następnie OS / AXIS, to jest to swoisty pin. Okazuje się, że pierwszorzędne znaczenie miało KOŁO żytnie, czyli pszeniczne, co zrozumiałe, „Chleb jest głową wszystkiego”. Oznacza to, że Kolos, którego posąg znajdował się obok Koloseum, w mieście obecnie nazywanym Rzymem, z pewnością nie był duchem wody ani ognia.
- Część 2 -
Autor: kadykchanskiy