Chodzi o Atlantydów. Wszyscy wiemy, że to wspaniały cud. Myślę, że teraz bardzo niewiele osób wierzy w oficjalną wersję ich produkcji. I słusznie. Szczególnie ludzie są techniczni, rozumieli to przez długi czas. To pytanie prześladowało mnie od czasów, gdy studiowałem w sowieckiej szkole artystycznej. Z biegiem czasu, w miarę gromadzenia wiedzy i doświadczenia w branży budowlanej, zrozumiano, że cała historia z Atlantydami była po prostu pięknym mitem. Jaki jest problem.
1. Samodzielne wykonanie posągów.
2. Technologia ich instalacji w ich stałych miejscach
3. Eliminacja nadmiernych sił naprężeń przy pękaniu i odkształcaniu.
Porozmawiamy o tym.
Zacznijmy od tego, jak powstają posągi. Oficjalna wersja dłuta i młota nie interesuje mnie od co najmniej 35 lat. Odkąd ukończyłem liceum plastyczne, gdzie przez 4 lata uczyłem się tak wspaniałego przedmiotu jak modeling. Wiem doskonale, jak powstają „niesamowite” arcydzieła „marmuru”. Słowa „niesamowity” i „marmur” umieszczono w cudzysłowie. Ponieważ marmur jest tylko nominalnie, w rzeczywistości jest to kompozyt na bazie mąki marmurowej. Każda statua ma metalową ramę, na którą nakładana jest mieszanka zwykłą metodą sztukatorską - jak glina. Istnieją oczywiście posągi wykonane z prawdziwego kamienia, wykonane metodą obróbki mechanicznej (instrumentalnej), ale zawsze będą one pozbawione szczegółowego opracowania i stosunkowo szorstkiego kształtu. Że tak powiem, szkic, półprodukt. Na pewno nie zobaczysz zębów i języka w otwartych ustach. Ogólnie rzecz biorąc, różne miski, wazony, garnki, wanny i tym podobne były wykonane z kamienia naturalnego. Wykonanie ich z kamienia naturalnego jest szybsze i tańsze niż z kompozytu. Marmur jest stosunkowo miękki i można go obrabiać zwykłymi narzędziami stalowymi. Co więcej, szczerze mówiąc, trudniej jest zrobić wazon lub posąg z drewna, ponieważ w drzewie są włókna, sęki, a drewno nie ma jednolitej twardości i gęstości. Ponadto nie każdy rodzaj drewna nadaje się do różnych rodzajów rzemiosła. Na przykład te same igły są całkowicie wykluczone ze względu na zawartość żywicy. Musisz także zrozumieć, że bardzo często w posągu o wysokim poziomie technicznym zastosowano różne technologie. Na przykład niektóre elementy mogą być naturalne, a niektóre kompozytowe. A wszystko to na kleju lub na ramie. Może również istnieć kombinacja różnych minerałów. Niekoniecznie cały marmur. Szereg minerałów można topić i odlewać do form, w szczególności diabazy i bazalty. I nikt nie zabrania na przykład dodawania czegoś do stopionego bazaltu w celu dodania odcieni lub tekstury. A także marmur i większość jego odmian kompozytowych jest dość higroskopijna. Oznacza to, że nawet posąg wykonany wczoraj można łatwo postarzać różnymi środkami impregnującymi do pożądanego stanu. A można go też wypiaskować, podsmażać w określony sposób … No dobra, to osobna historia, nie powiem wszystkiego, bo inaczej konserwatorzy i studenci z tezami będą chcieli spojrzeć mi w oczy nie z miłym spojrzeniem. Nawiasem mówiąc, w oszałamiających latach 90. zajmowałem się produkcją różnych rzeźbionych kawałków drewna, w tym pół-antycznych elementów z katalogu Luwru, a moi przyjaciele z powodzeniem zrealizowali to nawet w samym Paryżu jako pamiątki. Istnieją technologie sztucznego postarzania drewna i bardzo proste. Możliwe jest również nadanie powierzchni drewnu wyglądu marmuru. Odbywa się to za pomocą zwykłej świecy. Jeśli go nie podniesiesz, nie pomyślisz, że to kawałek drewna. I to był konserwator z Ermitażu, który nauczył mnie tego kiedyś. Mistrz ekstra klasy …
Wróćmy do Atlantydów. Wykluczam wszystkie wersje ze sztucznego kamienia. To jest naturalny granit. Po pierwsze, nigdzie nie widziałem i nie słyszałem od nikogo o technologii sztucznego granitu. Po prostu nie istnieje. I nigdy nie istniał. Istnieją technologie imitacji granitu. Oznacza to, że produkcja okazuje się czymś, co wygląda jak naturalny granit. Ale i tak nie będzie to granit. Zostanie to określone zarówno wizualnie po dokładnym zbadaniu, jak iw niektórych przypadkach dotykowo, ponieważ wszystkie nowoczesne technologie wymagają spoiwa polimerowego, a także w laboratorium. Analiza laboratoryjna pozwoli łatwo i szybko określić, gdzie znajduje się kamień naturalny, a gdzie nie. Wszystkie warianty tak zwanego „sztucznego granitu” opisane w różnego rodzaju literaturze i innych podręcznikach rękodzieła to nic innego jak imitacja. I dobrze jest nie mówić o sztucznym granicie,ale o imitacji granitu. Każdy może zobaczyć żywy przykład imitacji granitu, na przykład w katedrze kazańskiej. Tam wszystkie pilastry i pylony, czyli kolumny „kwadratowe”, otynkowane są kompozycją imitującą granit.
Film promocyjny:
A jeśli porównasz to z „okrągłymi” kolumnami, które stoją obok siebie, wszyscy zobaczą, że są inni. Różnią się wzorem i fakturą oraz kolorem. Nawiasem mówiąc, technologia tej mieszanki tynkarskiej zaginęła i dziś dla konserwatorów łuszczenie tynku na słupach jest dużym problemem. W szczególności główny konserwator katedry, pan Dmitrij Popow, kiedyś skarżył się na to. Pisałem o tym w jednym z moich artykułów.
Wielkim błędem wielu miłośników historii jest to, że dosłownie wierzą w różne źródła pisane bez zrozumienia ich istoty. Frazę „sztuczny granit” widzieliśmy w jakimś artykule lub w dokumencie, wspomniałem wyżej o poradniku rzemieślnika i to wszystko. Uważają, że to właśnie sztuczne powtórzenie granitu. Eureka! Rozwiązałem problem. Nie, nie jest. Ani trochę. To tylko zewnętrzna imitacja. W niektórych przypadkach jest to naprawdę bardzo wysoki poziom, jak w przypadku tego samego popiersia Montferrand.
Popiersie Montferrand wyróżnia się imitacją różnych rodzajów kamienia. Głowę wykonano z imitacji marmuru, jak napisałem powyżej z kompozytu na bazie mączki marmurowej. W ubraniach widzimy imitację granitu, kwarcytu, porfiru i łupka.
Należy pamiętać, że w przypadku imitacji granitu (szary, łopatka) widzimy jednoskładnikową kompozycję drobnoziarnistą. Brak wzoru tekstury typowego dla żył granitowych i kwarcowych. Dla większości ludzi, z dala od zawiłości sztucznego kamienia, to oznaki obecności tekstury i żył kwarcu będą charakterystyczne dla identyfikacji kamienia naturalnego. A teraz spójrzmy na Atlantydów.
Widzisz rysunek tekstury? To jest kwarc. Żyły kwarcowe. Przyjrzyj się bliżej, że jedna z żył rozciąga się przez całą figurę Atlantydy od dołu do góry.
Ale poniżej możesz zobaczyć, jak te żyły przechodzą od posągu do stojaka.
Tego nie może powtórzyć żadna sztuczna technologia. Taka jest wartość kamienia naturalnego. Każda technologia sztucznego kamienia implikuje jego stan ciekły lub amorficzny (plastyczny). Niemożliwe jest wymyślenie formy lub matrycy do odlewania, w której zalewanie elementów w stanie ciekłym lub stopionym tworzyłby taki wzór. Nie ma ani jednego miejsca, w którym widzimy nutę symetrii lub powtórzenia. Nie sposób wyobrazić sobie technologii, w której żyła tekstury przechodziłaby nieprzerwanie przez całą formę bez śladów poziomów lub części wypełnienia. Musisz także zrozumieć, że te same żyły to nic innego jak kwarc. Reszta to skaleń, mika i kilka innych minerałów w niewielkim procencie. Wszystkie te składniki, z których składa się sam granit, mają różną twardość, różną gęstość i różne temperatury topnienia. Nie można stopić granitu. W zależności od skały wybuchnie lub rozpadnie się. Nie można go również rozpuścić, jego minerały składowe mają różną aktywność chemiczną, koniugację i stabilność. Ogólnie można powiedzieć, że granit jest prawie obojętny chemicznie, zwłaszcza jego kwarc. Tak więc każdy, kto jest zaznajomiony z technologią odlewania, doskonale zdaje sobie sprawę z takiego problemu, jak puste przestrzenie wewnątrz produktu. Tak zwane jaskinie. Tworzą się one nieuchronnie zarówno przy wlocie powietrza podczas wlewania materiału do formy, jak i podczas krystalizacji, której zwykle towarzyszą wahania temperatury z wydzielaniem gazów i par. Obecnie problem likwidacji kawern rozwiązuje metoda przesuwania szalunków lub wibroprasy (wibro-szalunki). Jednocześnie objętość i waga produktów jest stosunkowo niewielka, mierzona w kilogramach. Trudno sobie wyobrazić maszynę, która może wibrować formę ważącą tony. A ruchomy szalunek można wykonać tylko dla obiektów obrotowych, do których Atlanci najwyraźniej nie należą.
No cóż, ostatnią rzeczą, która wbija ostatni gwóźdź do wersji sztucznego (betonowego) pochodzenia Atlantydów, jest to, że nie są one identyczne. Są takie same tylko wtedy, gdy nie przyjrzysz się uważnie. A jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz wiele różnic. A jeśli spróbujesz zmierzyć wszystkie liczby, okaże się, że wszystkie różnią się rozmiarem. W szczególności palce zwisają w delcie do 1 cm. Ogólnie rozmiar stóp waha się w granicach 1,5 cm. Każdy z was może wziąć centymetr i samemu zmierzyć atlantydzi, zobaczysz, że są inni. Oto kilka zdjęć z palcami. Spójrz na pasek na karcie babki lancetowatej. Widać, że palce zwisają na różne sposoby.
Ogólnie rzecz biorąc, Atlantydy są wykonane z naturalnego granitu. Nie jest jasne, jak. Szczerze nie wiem jak. Właśnie to, że nie zostały odlane i na pewno nie dłutem. Co więcej, nawet nie rozumiem, jak zostały wypolerowane. Pod warunkiem, że nie ma szybkiego elektronarzędzia.
Przejdźmy do technologii ich instalacji. Jest tu również wiele pytań. Oficjalna wersja konstrukcji portyku Ermitażu z Atlantykami zakłada ich instalację przed montażem belek podłogowych, a zatem całego dachu portyku. Jako osobie bliskiej konstrukcji taki algorytm jest mi obcy. Osobiście nigdy bym tego nie zrobił. Jest to naruszenie każdej możliwej normy technologicznej. To nie jest zrobione. Wynika to właśnie z faktu, że zgodnie z oficjalną wersją Atlantydy zostały zainstalowane na etapie budowy, teraz nie ma możliwości ich kompetentnej renowacji. Wszystko sprowadza się do banalnego spoinowania nowych pęknięć. A tych pęknięć jest co roku tylko więcej. Pod wpływem szeregu sił pompujących następuje nadciśnienie działania kierunkowego, które skutkuje nowymi pęknięciami. Sztywne wiązanie portyku ze skrzynką budynku Małego Ermitażu i najwyraźniej kiepska jakość fundamentów i wiele innych powodów, w tym ruch uliczny, a nawet koncerty z paradami na Placu Pałacowym, są takimi siłami. Wibracje są również szkodliwe. Okazuje się albo, albo. Albo portyk został zaprojektowany i zbudowany przez głupców i ignorantów. Albo inteligentni ludzie budowali, ale teraz nikt nie wie, jak budowali, i dlatego nie mogą niczego naprawić.
W mojej wersji będę wychodzić z faktu, że mimo wszystko mądrzy ludzie zaprojektowali i zbudowali portyk. A teraz są po prostu ignorantami.
A więc teraz przejdę do rzeczy, bo artykuł staje się zbyt obszerny i nie chcę go dzielić na dwie części. Jeśli spojrzymy na portyk na piętrze, gdzie jest głowa Atlantydów, zobaczymy ogromną metalową belkę. Ona jest nosicielką. Malowany na kolor tynku i kamienia. I żaden specjalista po prostu tego nie zauważy. Wiele razy chodziłem do Atlantydów ze znajomymi i przyjaciółmi i dopóki nie pokazałem im tej belki, nikt nie zwrócił na nią uwagi. Ta wiązka jest niezwykła, ponieważ jest niesamowicie potężna. Jak na dach tak niewielkiego budynku, a raczej przedłużenie, jakim jest sam portyk u Atlantydów, taka belka jest ewidentnie zbędna. Na tym zdjęciu widać ją bardzo dobrze.
A na dachu nic nie ma. Właściwie tylko dach.
Pytanie brzmi: dlaczego? Oczywiście metalowa belka nośna jest dobra. Ale w tym przypadku nie jest to absolutnie konieczne. Dostarczono oficjalną wersję. Co więcej, gdyby nie było tej stalowej belki, dach portyku stałby idealnie przez wieki, czy to tylko z cegły, czy z kamienia. Połóż tymczasowy element drewniany, mur na nim zaprawą spoiwową, następnie usuń kawałki drewna i to wszystko. Widzimy rzeczywisty kamień na szczycie stalowej belki. A nawet z boków kamień chroni belkę. Z dala od oczu. Oznacza to, że wiązka wyraźnie służy czemuś innemu. Po co? Do…
… Aby zatrzymać Atlantydów. Atlanty wiszą. Trzymaj się tej belki. Ta belka jest ogromna. Grube i długie. Najprawdopodobniej jest to cała metalowa kratownica na całej długości portyku. Gdyby nie była to cała belka, ale krótkie belki między słupami (słupami), to w wyniku różnych współczynników rozszerzalności cieplnej kamienia i metalu nieuchronnie pojawiłyby się widoczne pęknięcia na elewacji. Metal rozdarłby kamień. Nie widzimy żadnych pęknięć. I właśnie dlatego, że belka jest mocna, widzimy taki gruby dach. Jednocześnie na belkę z dużym prawdopodobieństwem wylewa się zaprawę wiążącą, prawdopodobnie ze wzmocnieniem wewnątrz. Mówiąc najprościej, beton. Ta opcja gwarantuje zmniejszenie efektu rozszerzalności cieplnej metalu i wykluczenie deformacji (pęknięć). Jeśli wykluczymy beton, pozostaje tylko opcja z kamiennym elementem w kształcie litery U między portykami. W tym przypadku,ponieważ nie widzimy połączeń, wymagane jest tynkowanie gontem lub siatką.
Wewnątrz Atlantydów najprawdopodobniej metalowy pręt. Może to być przez całą figurę Atlasa. Może na końcach liczb. To znaczy na czele i na dole. W drugim przypadku metalowy pręt powinien mieć co najmniej jeden metr głębokości i najprawdopodobniej ani jednego. Na przykład w każdej nodze znajduje się pręt. Jest możliwe, że wewnątrz Atlantydów jest ogólnie przelotowy otwór, w którym znajduje się podtrzymujący metalowy pręt. W okolicy głowy Atlantydy widzimy dziwnie wyglądający „kaptur”.
Osoby, z którymi w ogóle się nie komunikowałem, nie rozumieją jej celu. Ale teraz wyjaśnię. Ten kaptur jest dość duży i gruby. I oczywiście nie bez powodu. Najpierw tworzy platformę wsparcia, na której z dużym prawdopodobieństwem znajduje się metalowy grosz. A raczej płyta, która usuwa obciążenie punktowe. Gdyby takiego talerza nie było, zobaczylibyśmy pękniętych Atlantydów nie w okolicy stóp, ale w okolicy szyi. Po drugie, co najważniejsze, pozwala zrobić dziurę w figurze na szpilkę (pręt). Ten pręt usuwa również obciążenie punktowe, rozkładając je wzdłuż osi podłużnej całego rysunku Atlas. Kołek jest włożony do otworu i najprawdopodobniej wypełniony zaprawą.
Ogólnie rzecz biorąc, najprawdopodobniej algorytm tworzenia Atlantydów wyglądał następująco. Szpilka nie została włożona do gotowej figury Atlanty, jest to technicznie trudne i ryzykowne. Znacznie mądrzej i bardziej logicznie jest włożyć szpilkę pod posąg na etapie przygotowań. Oznacza to, że kiedy pewien blok granitu został wyłamany w kamieniołomie, wszystkie niezbędne otwory zostały wywiercone w tym bloku i włożono do nich wszystkie niezbędne okucia. A może po prostu wlewali stopiony metal do otworów. Wtedy nie będziesz musiał wypełniać żadnych rozwiązań, otrzymasz monolit. Zbrojenie wprowadzone do bloku znacznie wzmocni obrabiany przedmiot i zmniejszy ryzyko zgubienia rzeźby podczas jej obróbki. Pij i dźgaj tyle, ile chcesz, żadna noga ani głowa nie odpadną. Każda technologia wykonywania rzeźb, której nauczyłem się w szkole artystycznej, oznaczała początkowo produkcję metalowej ramy. Myślę, że w tym przypadku wszystko było dokładnie takie.
A portyk został po raz pierwszy zbudowany bez Atlantydów. Atlantydzi zostali zagruntowani później. Tam, gdzie jest kaptur, gdzie jest metalowa platforma, najprawdopodobniej jest haczyk. W stalowej belce jest otwór, który podtrzymuje dach portyku. Przez tę dziurę przeciągany jest łańcuch. Atlanta została zaczepiona hakiem, podciągnięta do belki maską z łańcuchem, a od spodu zepchnięto krawężnik, na który obniżono Atlanta. Być może zamiast łańcucha zastosowano mechanizm łączący, zastosowano belkę dźwigową. Istota jest na ogół taka sama. Chyba że w przypadku łańcucha można założyć, że wciąż znajduje się on na szczycie belki i daje możliwość demontażu atlasu lub jego odtworzenia, aw przypadku dźwigni taką możliwość trzeba będzie wykluczyć bez demontażu portyku.
Dlaczego więc nogi Atlantydów pękają? Jeśli wiszą. Przyczyn może być wiele. Po pierwsze, łańcuch lub hak może być luźny. Oznacza to, że nadmierne obciążenie spadło na moje stopy. Po drugie, podwieszony system w żaden sposób nie zmienia górnego punktu zaczepienia dla jakichkolwiek form deformacji i osiadania budynku, co oznacza, że w przypadku poziomego przemieszczenia posągu siła ulegnie zerwaniu w okolicy nóg. Mówiąc prościej, każdy centymetr liniowy osiadania w osi pionowej będzie przenoszony przez dokładnie takie samo przemieszczenie w osi poziomej, pod warunkiem, że zachowany zostanie jeden z rogów trójkąta (hak kotwiczący). Co widzimy. Połowa Atlantydów ma pęknięcia w okolicy stóp pokryte zaprawą. A najciekawsze jest to, że ci, którzy stworzyli Atlantydy i którzy w ogóle to wszystko zaprojektowali, sugerowali, że w obszarze stóp mogą występować takie siły pękania. A stopy Atlantydów są wzmocnione. Zauważyć to może tylko zawodowy artysta, każdy, komu to pokazałem i wyjaśniłem przede mną, niczego takiego nie zauważył. I słusznie, ponieważ nie studiowali anatomii ludzkiego ciała w szkole artystycznej. Oto spojrzenie na stopę Atlantydy i z podręcznika anatomicznego. Porównać. Szereg różnic. Ciągłą czerwoną linią z grubsza narysowałem to, co powinno być wzniesieniem u stóp. Linią przerywaną narysowałem proporcjonalny rozmiar kostki i długość stopy. Przerywana linia na kostce pokazuje grubość na rzeczywistej długości stopy, a przerywana linia na palcach pokazuje proporcjonalny rozmiar stopy w rzeczywistej kostce. Oczywiście wszyscy ludzie mają różne sposoby, ale ogólnie najlepiej powinno być coś takiego.każdy, komu to pokazałem i wyjaśniłem to przede mną, niczego takiego nie zauważył. I słusznie, ponieważ nie studiowali anatomii ludzkiego ciała w szkole artystycznej. Oto spojrzenie na stopę Atlantydy i z podręcznika anatomicznego. Porównać. Szereg różnic. Ciągłą czerwoną linią z grubsza narysowałem to, co powinno być wzniesieniem u stóp. Linią przerywaną narysowałem proporcjonalny rozmiar kostki i długość stopy. Przerywana linia na kostce pokazuje grubość na rzeczywistej długości stopy, a przerywana linia na palcach pokazuje proporcjonalny rozmiar stopy w rzeczywistej kostce. Oczywiście wszyscy ludzie mają różne sposoby, ale ogólnie najlepiej powinno być coś takiego.każdy, komu to pokazałem i wyjaśniłem to przede mną, niczego takiego nie zauważył. I słusznie, ponieważ nie studiowali anatomii ludzkiego ciała w szkole artystycznej. Oto spojrzenie na stopę Atlantydy i z podręcznika anatomicznego. Porównać. Szereg różnic. Ciągłą czerwoną linią z grubsza narysowałem to, co powinno być wzniesieniem u stóp. Linią przerywaną narysowałem proporcjonalny rozmiar kostki i długość stopy. Przerywana linia na kostce pokazuje grubość na rzeczywistej długości stopy, a przerywana linia na palcach pokazuje proporcjonalny rozmiar stopy w rzeczywistej kostce. Oczywiście wszyscy ludzie mają różne sposoby, ale ogólnie najlepiej powinno być coś takiego. Szereg różnic. Ciągłą czerwoną linią z grubsza narysowałem to, co powinno być wzniesieniem u stóp. Linią przerywaną narysowałem proporcjonalny rozmiar kostki i długość stopy. Przerywana linia na kostce pokazuje grubość na rzeczywistej długości stopy, a przerywana linia na palcach pokazuje proporcjonalny rozmiar stopy w rzeczywistej kostce. Oczywiście wszyscy ludzie mają różne sposoby, ale ogólnie najlepiej powinno być coś takiego. Szereg różnic. Ciągłą czerwoną linią z grubsza narysowałem to, co powinno być wzniesieniem u stóp. Linią przerywaną narysowałem proporcjonalny rozmiar kostki i długość stopy. Przerywana linia na kostce pokazuje grubość na rzeczywistej długości stopy, a przerywana linia na palcach pokazuje proporcjonalny rozmiar stopy w rzeczywistej kostce. Oczywiście wszyscy ludzie mają różne sposoby, ale ogólnie najlepiej powinno być coś takiego.
Mam nadzieję, że wszystko jest jasno wyjaśnione i pokazane. A teraz, w świetle mojej wersji, główne pytanie. A kto faktycznie zaprojektował, zbudował i tak dalej. Jak pisałem niejednokrotnie w swoich artykułach, w tym w obszernej pracy Kiedy utonął Pra-Peter, nowoczesne miasto jest dziedzictwem starego miasta, które rzekomo zginęło między końcem XII a początkiem XIV wieku. Wtedy zginął nie tylko wielki Piotr, ale większość piłki, wraz z całą cywilizacją. A cywilizacja była bardzo rozwinięta, tak zwana starożytność. Ci, którzy przeżyli, powrócili do stosunków plemiennych i feudalnych i zbudowali nową cywilizację na pozostałościach starej. Moim zdaniem Atlantydzi są jedną z rzadkości tej przedpotopowej cywilizacji. Do połowy XIX wieku leżały gdzieś na podwórkach lub w magazynach, czekając na swoją kolej. Portyk powstał oczywiście w XIX wiekunie ma co do tego wątpliwości. Jedynie technologia jest niezrozumiała. Oficjalny mi nie odpowiada, mój jest sto razy bardziej logiczny i bez spacji. Wyjaśnia absolutnie wszystko. Chociaż, oczywiście, można to wyjaśnić, zwłaszcza, że opisałem możliwe opcje. I mam nadzieję, że kiedyś porozmawiam z administracją muzeum. Pomoże to wyjaśnić szczegóły, które uwydatniają moją wersję.
Autor: zodchi1