Dokładnie 90 lat temu, 25 lipca 1929 roku, urodził się Wasilij Szukszin, pisarz, reżyser i aktor, w każdym z tych wcieleń zasługujący na miano „najbardziej rosyjskiego”. Dziennikarz Aleksiej Korolow przypomniał Izwiestii, co sprawia, że Shukshin jest wyjątkowy w skali globalnej i jaką rolę w jego życiu odegrały zwykłe buty.
Chłop chłopa
Buty najprawdopodobniej nadal nie były brezentowe, ale juftowe buty, oficerowie - noszenie kirzach po wiosce to jedno, w Moskwie pójście na studia to drugie. Ale publiczność, która zapełniła korytarze WGIK latem 1954 roku, nie była zaznajomiona z takimi subtelnościami - w każdym razie wśród nich stuprocentowo miejskich, a przeważnie - należących do różnych warstw radzieckiej elity, ten facet był taki sam: w tunikie, spodniach do jazdy i butach. Z Ałtaju. Wygląda na to, że jest synem partyzanta (inaczej jak się tu znalazł, na co liczy?). Shukshin.
Region Ałtaju. Pisarz, reżyser filmowy, dramaturg, aktor Wasilij Szukszin podczas koszenia trawy we wsi Srostki w obwodzie bijskim, 1969.
Wasilij Shukshin nie był synem robotnika partyjnego, ale osoby represjonowanej, a przy podejmowaniu decyzji o wystąpieniu „dla reżysera” była tylko zuchwałość. Niewykluczone jednak, że dyrektor wiejskiej szkoły, który przeciwstawia się swojemu kostiumowi (w wieku 25 lat, bez wyższego wykształcenia i generalnie bez średniego, uzyskał świadectwo dojrzałości jako zewnętrzny uczeń) wymyślił dość celowo: w cywilnym garniturze kupionym specjalnie na przyjęcie jest nikim wyróżniałby się z tłumu, być może z wyjątkiem niemożności noszenia go. To inna sprawa - kurtka i buty, szybko o tym nie zapomnisz.
Okazał się słuszny, jak wielokrotnie później, wybierając posunięcia nieoczekiwane do zuchwałości - w życiu i sztuce. W każdym razie Michaił Romm był tak zafascynowany dzikusem z Ałtaju, który nie czytał Anny Kareniny, ponieważ była „gruba” i który obiecał, że jeśli to konieczne, zrobi to w jeden dzień (w innych wersjach historii „Wojna i pokój”), że wziął go w VGIK bez rozmowy. Żołnierskie buty mocno przylegały do Shukshina, a po latach, we wstępie do pięciotomowej książki Shukshina, Siergiej Zalygin wyciął z tych butów całą ontologię artysty Shukshina, człowieka, dla którego „z pługa” nie jest kpiną, ale samą istotą. Generalnie Zalygin dość trafnie uchwycił wyjątkowy status swego rodaka: w Rosji było wielu pisarzy wiejskich (głównie - choć nie zawsze - pochodzenia wiejskiego). Jeden jest dyrektor wioski.
Kadr z filmu „Two Fedora”, 1958. Artyści Tamara Semina (po lewej), Kolya Chursin (w środku) i Wasilij Shukshin (po prawej).
Film promocyjny:
Fakt, że Shukshin byłby ciasny nawet w ramach tak zbyt uniwersalnego rzemiosła, jak reżyseria filmowa, stał się natychmiast jasny. Już w trzecim roku - pierwsza główna rola, w tym samym 1958 - pierwsza historia. Dla każdego chłopa posiadanie kilku zawodów jest normą, a Shukshin w tym sensie był prawdziwym chłopem.
Trudności przejścia
Kwestia porównywalności jego różnorodnych talentów zawsze pojawiała się w taki czy inny sposób. Istnieją dwa przeciwstawne punkty widzenia, z których jeden zakłada, że pisarz Shukshin, aktor Shukshin i reżyser Shukshin są absolutnie równi. Inny kładzie nacisk na nieśmiertelność tylko dziedzictwa literackiego, uznając filmy Shukshina za tylko część historii kina.
Radykalizm obu stanowisk nie pozwala nam analizować ich mniej lub bardziej poważnie. I to nie jest tego warte. Prawdziwie interesujący jest sam fakt organicznego istnienia Shukshina w trzech różnych zawodach - niezależnie od wskaźników jakości. I to oczywiście jest zupełnie wyjątkowa rzecz. I to nie tylko w skali kraju.
Wasilij Shukshin pracuje nad sztuką.
Oczywiście kompilacja „aktor + reżyser” to zupełnie zwyczajne zjawisko. Wielu reżyserów pisze książki, w tym fikcję i na poważnie. Zawodowi pisarze czasami siadają na krześle z własnym nazwiskiem na plecach (raz zrobił to Stephen King, dwukrotnie Jewtuszenko). Ale bez względu na to, jak bardzo grzebimy w pamięci w poszukiwaniu wielkiego artysty, którego czas byłby równomiernie rozłożony między stołem do pisania a scenografią, z wyjątkiem Shukshina, przychodzi na myśl tylko Ryu Murakami (który jednak nadal jest znany głównie jako pisarz, i przestał robić filmy ponad 20 lat temu). Autorzy encyklopedycznych artykułów o Shukshinie mogą tylko pozazdrościć: definicje „pisarza”, „reżysera”, „aktora” w przypadku Shukshina można dowolnie uporządkować bez obawy o wywołanie gniewu czytelników.
Jak zareaguje słowo
Literatura radziecka, w której autor otrzymywał wynagrodzenie w zależności od liczby wydrukowanych stron w dziele (oczywiście z uwzględnieniem tytułów), nie miała szczęścia do opowiadań. Małe formy pozostawały losem albo początkujących autorów, albo odwrotnie, literackich generałów, którzy dawno temu rozwiązali swoje problemy finansowe, lub wielkiego Jurija Kazakowa, który w zasadzie nie pisał powieści.
Shukshin oczywiście pisał powieści, ponadto uważał książkę o Razinie „Przyszedłem dać ci wolność”, prawdopodobnie za swoje główne dzieło. Niemniej jednak to w opowieściach Shukshin nie męczył się zajmowaniem się przez całe życie, że jego dar pisarski, rzadki w wyobraźni, ale szczodry w szczegółach, otrzymał tę samą wolę Razina - w wąskim tomie było mu niesamowicie łatwiej.
Wasilij Shukshin (po lewej) jako Lopakhin na planie filmu Walczyli o Ojczyznę.
Słowo „historia” w opowiadaniach Shukshina to nie tylko definicja gatunku, ale idealnie dokładny opis. Sercem każdego z nich jest nie tylko narracja, ale niezwykle konkretna, a często prawdziwa historia. A jeśli najlepsze historie tego samego Kazakowa noszą nazwy jasne, histeryczne, takie, że nie można zapomnieć na zawsze - „We śnie gorzko płakałeś”, „Świeczka”, „Płacz i płacz”, to Shukshin ma „Siłacz”, „Uraza” "," Odciąć "," Lida przyjechała "," Mój zięć ukradł samochód na opał "," Jak zginął stary człowiek "," Incydent w restauracji "," Jak jubiler Andriej Iwanowicz Kurinkow otrzymał 15 dni ". Tak można by nazwać anegdoty, gdyby miały one imiona. Nowel Kazakowa, z całą ich niewątpliwą wielkością, nie daje się wyobrazić w formie rozmowy przy stole czy pogawędki o blokadzie. Historie Shukshina istnieją tylko w tej formie.
Świata jego bohaterów - tych wszystkich śpiewaków krasnova, Saszki Jermołajewa, Włodzimierza Siemionicza „z części miękkiej”, genki-prodisvet, malacholnye, dziwaków, szwagrów, szwagierów i szwagierów - nie da się opisać nawet w kategoriach „realizmu”. Realizm wciąż polega na odzwierciedleniu rzeczywistości w sztuce. Tutaj na pierwszy rzut oka w ogóle nie ma sztuki - Shukshin wydaje się uchwycić tylko samo życie z beznamiętnością fotoreportera i dopiero po przewróceniu ostatniej strony zaczynasz dławić się zrozumieniem, że właśnie, dosłownie minutę temu, byłeś tam, obok siebie z tymi ludźmi.
Wasilij Shukshin jako Jegor i Lydia Fedoseyev-Shukshin jako Lyuba w filmie Kalina Krasnaja.
Wysocki, który napisał najbardziej przekonującą poetycką pochwałę Shukshina, stworzył w nim obraz buntownika o wysokich policzkach, uparcie pływającego pod prądem życia. To oczywiście przesada i pomieszanie między autorem a jego bohaterami. Zewnętrznie Shukshin był osobą odnoszącą sukcesy i systemową według sowieckich standardów. Przekonany komunista, który wstąpił do partii jeszcze przed odwilżą i napisał - nie w Prawdzie, ale w swoim dzienniku pracy: „Każde zjawisko zaczyna się badać z historii. Tło to historia. Trzy wymiary: przeszłość - teraźniejszość - przyszłość - marksistowski sposób badania życia społecznego. Nieletni uznanie państwowe: w wieku 38 lat, w siódmym roku życia zawodowego - Order Czerwonego Sztandaru Pracy, nieco później - Nagroda Państwowa, tytuł Honorowego Pracownika Sztuki. Ulubiony dystrybutor filmów:już debiutancki film „Twój syn i brat” ukazał się na ekranach w rekordowym nakładzie 1964 - 1164 egzemplarzy (a następnie nie otrzymał filmu mniejszego niż arcymistrz w tysiącu egzemplarzy).
A jednak był uderzająco wolny, tę dziwną wolność, która zwykle nazywana jest „wewnętrzną”, a jednocześnie oznaczała zewnętrzną rezygnację z okoliczności. Nie było tak z Shukshinem: nie dostosował się do okoliczności, zbudował je dla siebie, dokładnie, choć w pośpiechu, jakby zdając sobie sprawę, że może nie zdążyć. Wielkość jego spuścizny jest niesamowita, biorąc pod uwagę, że nawet licząc od filmu dyplomowego całe twórcze życie Shukshina mieściło się w mniej niż półtorej dekady. Dwie wielkie powieści, trzy opowiadania, trzy sztuki, ponad 120 opowiadań, pięć filmów, dwa tuziny ról filmowych (nie licząc tych we własnych filmach).
Zginął na planie i okazało się, z całą rażącą niedogodnością, w bardzo szukszyńskim stylu: chłop nie może nie pracować, nawet jeśli ten chłop jest pisarzem i reżyserem.
Autor: Alexey Korolev