Szkoda było puścić doświadczonego skryby i zielarza, ale - rozkaz. Opat wymownie wskazał palcem w górę. Popyt na ręcznie pisane książki powoli spadał … Mnich poprosił o dostawę pięciu rodzajów kolorowego atramentu. Zabrał ze sobą torby z ziołami i korzeniami.
Znaczna liczba zachodnich kryptologów wciąż „łamie włócznie” wokół odszyfrowania tak zwanego manuskryptu Voynicha (lub po prostu MB), kupionego przez męża słynnego pisarza EL Voynicha w 1912 roku od jezuitów we Włoszech. Rękopis znajduje się teraz w Bibliotece Uniwersytetu Yale.
W międzyczasie podejmowano wiele nieudanych prób odczytania dziwnego rękopisu, począwszy od lat dwudziestych XX wieku.
Emerytowani łamacze kodów, specjaliści w swojej dziedzinie, wypróbowali dziesiątki języków z różnych kontynentów, metody analizy częstotliwości występowania dziwnych symboli, zastanawiali się nad rysunkami … Porażki dały początek hipotezie opartej na zasadzie „żaden człowiek - nie ma problemu”. Podobno nie ma prawdziwego autora i sensownego tekstu - na przykład mistyfikacja z niejasnymi celami.
Sceptykom zaprzeczyła dwukrotnie przeprowadzona analiza radiowęglowa - zarówno papier, jak i tusz zostały wyprodukowane w Europie w XV wieku. A indyjski profesor Rao, który pracuje w Waszyngtonie, ponownie zastosował analizę częstotliwości, ale w wersji zaprojektowanej do odtwarzania kodów genetycznych.
W średniowieczu uwielbiali szyfry kratowe, przez które czytali tekst. W przypadku MB wszystko jest bardziej skomplikowane, jest sporo atrapy symboli (w tym ikonka z „szubienicą” - chyba po to, żeby nie zostać powieszonym jako truciciel). Teraz chciałbym sprawdzić tekst z obrazkami, ale rośliny są złożone - pręcik z jednego, płatek z drugiego, korzeń z trzeciego. Aż nie próbowaliśmy konsekwentnie identyfikować w ten sposób prawdziwych roślin leczniczych i trujących. I na próżno - od razu staje się jasne, czego szukać w tekście. Chociaż są tutaj sztuczki - powiedzmy, trucizna jest zawarta w nasionach, a na zdjęciu jest liść. A fani analizy częstotliwości, nawet po odrzuceniu fikcyjnych symboli, będą zdezorientowani mnogością bardzo krótkich słów w tekście.
Należy także przypomnieć przyjęte w średniowieczu łacińskie skróty typu NB (nota bene - „na notatkę” w znaczeniu „bardzo ważne”). Jest też wiele innych „drobiazgów” - istnieją dziesiątki zidentyfikowanych zasad czytania.
Szczególnie przekonujące są te przepisy, w których trucizny są zabójcze osobno (powiedzmy, z belladonny i z europejskiego szczeliny), a tym bardziej razem. Autor manuskryptu nie zapomniał wskazać, że warto zajrzeć do właściwego ucznia, aby mieć pewność śmierci osoby zatrutej.
Film promocyjny:
Teraz szyfrowanie jest zupełnie inne - klucz może zmieniać się co pół godziny. Jest to rozsądne na wojnie - jeśli wróg "rozdzieli" klucz cyfrowy, wówczas współrzędne celów, które artylerzyści już otrzymają i wykorzystają. Odmienna sprawa to zbiór receptur, kompilowanych latami „dla siebie”, gdzie potrzebne jest szyfrowanie, „żeby nie zawiesiły się, jeśli zostaną złapane”. Tutaj szyfr musi być bardzo wyrafinowany, a nie cyfrowy.
Możesz czytać powoli, aby wyjaśnić szczegóły (części wagowe itp.). Szczególnie interesująca jest obecność chińskich roślin, w tym nieznanego wówczas w Europie korzenia eleutherococcus, ale wyraźnie przedstawionego na jednym z rysunków. Można śmiało założyć, że autor MB podróżował do Chin. Wyprawa uczonych do Chin, która w XVI wieku zakończyła się sukcesem, była misją jezuitów do Pekinu, na czele której stał M. Ricci. Sam Matteo Ricci, włoski misjonarz jezuita, matematyk, kartograf i tłumacz, przebywał w Pekinie przez wiele lat, ale oczywiście wysłał zaufanego kuriera-kuriera z raportem do Rzymu. Autorem rękopisu był ten kurier, mnich z północnych Włoch. Historia kolorowego tuszu pomoże nam odkryć historyczną tajemnicę.
CECHY TUSZU MONASH
W skryptorium jednego z klasztorów w północnych Włoszech mnisi przepisywali Biblię. Oczywiście nie na papierze, ale na droższym pergaminie (tutaj prawdą jest, aby nie umieszczać litery „t” na końcu słowa). Szczególnie ceniono pergamin nie biały, ale o brązowych odcieniach, uzyskany ze skór srokatych zwierząt. Po zakupie prześcieradeł mnisi polerowali je, powlekając.
W zwykłych książkach tylko okładka pergaminowa, aw środku papier, ale też powlekany. Mnisi wielokrotnie ubijali drobno posiekane białe szmaty w wodzie, a następnie prasowali warstwy powstałej miazgi, układając je filcem.
Znakiem rozpoznawczym klasztorów w północno-wschodnich Włoszech było polerowanie gotowego papieru gładkim pergaminem. Duże kartki były składane i składane w „zeszyty”, z bielszymi i bardziej kolorowymi stronami ułożonymi parami. Teraz można było chwycić pióro.
W prawej ręce skryby - suszone pióra gęsi lub łabędzi, pobierane z zewnętrznej krawędzi lewych skrzydeł ptaków, tak aby ich zgięcie było wygodne dla praworęcznych. Po lewej - nóż do czyszczenia plam, jeśli atrament kapie, a nawet naostrzyć końcówkę pióra w razie potrzeby. U pasa wisiał kałamarz czarnego tuszu. Zostały przygotowane z odrostu na liściach dębu, który pozostaje w postaci „atramentowego orzecha” po wylęgu z niego dziadka do orzechów wylęgającego się z larwy. „Orzechy” moczono w białym winie lub occie. Do roztworu dodano witriol żelazny, otrzymany po ułożeniu zardzewiałych paznokci w kwasie siarkowym rozcieńczonym alkoholem. Po wymieszaniu wysuszonego soku z akacji - gumę arabską dodano do prawie gotowego tuszu w celu uzyskania lepkości.
Jasnoczerwona farba - „cynober” zawierała siarczek rtęci, klej jajeczny i gumę arabską i była niezdrowa. W razie potrzeby był odkorkowany. Ale właśnie w opisanym czasie to we Włoszech czerwony atrament rozprzestrzenił się z korzeni marzanki, tak że mnich po kilku latach pracy w skryptorium pozostał zdrowy.
To prawda, że nie lubił białej farby - zawiera ołów. Rogi z zapasem kolorowego atramentu zawieszone są w specjalnych uchwytach. W razie potrzeby opat opatruje szczególnie cennym jasnoniebieskim atramentem. Zawierają drogie lapis lazuli, przemycane z afgańskich ziem. Zielona farba jest nieco tańsza - nie wymaga dodatku kruszonego malachitu, częściej soku z yari-copperhead. Z brązowym kolorem jest jeszcze łatwiej - we Włoszech jest wiele wulkanicznych gleb, które nadają farbie ten odcień, można też dodać szafran.
W specjalnych przypadkach używali złotego atramentu wykonanego ze sproszkowanego złota zmieszanego z gumą arabską. Trzymano je w muszlach małży lub ostryg i nazywano je muszlami. Od połowy XV wieku zastąpili złotą folię. Teraz inicjały książek zdobią tabliczki ze złotego „szronu”. Złocenie zostało nałożone długopisem na gotowy rysunek, ale nie od razu, ale na podłoże wykonane ze specjalnej mieszanki gipsu, ołowiu, cukru i kleju jajecznego. Podłoże również nakładano pisakiem. Jednym słowem, będziesz torturowany. Nawet doświadczony skryba nie byłby w stanie użyć złocenia na drodze. Wszystko inne jest prawdopodobne. Więc w rękopisie jest farba czarna, czerwona, zielona, brązowa, a nawet niebieska, ale nie ma złota. Tylko mnich z doświadczeniem w skryptorium mógł mieć taki zestaw atramentu. Pisarz i zielarz zostali wybrani do udziału w podróży do Chin. Przepisał raport do Rzymu, a po drodze zapoznał się z zainteresowaniem chińskimi zbiorami przepisów. Po drodze kurier unikał przesłuchań, a zbyt ciekawi mogli potraktować zbyt ciekawych czymś egzotycznym, na przykład śmiercionośną miksturą kawy i opium.
Kolby na rysunkach z „trującą aparaturą” są pomalowane na zielono. Na jednej ze stron rękopisu jedna z opuchniętych dam trzyma wiadro z jasnoniebieskim płynem, a druga z jasnoczerwonym. Same rośliny są często brązowe, gdy zielony kolor wydawał się autorowi nieodpowiedni. Miał ze sobą trochę drogiego niebieskiego i szkodliwego czerwonego atramentu, ale wolał bezpieczny - czarny, brązowy, zielony. Wolałem stary papier z rezerw klasztornych.
DETEKCYJNA STRONA MEDALU
Kurier-mnich, po podróży z Pekinu do Rzymu, mógł równie dobrze otrzymać nowe stanowisko. A potem „krzyż” z bardzo znanym angielskim astrologiem i oficerem wywiadu XVI-wiecznego Johna Dee, który pracował w Krakowie i Pradze w latach 1583-1589.
Z historii wywiadu wiadomo, że John Dee, wraz ze swoim partnerem w szpiegostwie alchemikiem Edwardem Kelly, faktycznie „sfilmował” informacje wymieniane między jezuitami w Krakowie a kierownictwem zakonu w Watykanie. Ponadto jezuici pracujący w Krakowie otrzymywali doniesienia o innych krajach, co było bardzo lekkomyślne, gdyż Brytyjczyków bardzo interesowały zdobyte tam przez zawodników tajemnice z Madrytu.
Legenda staje się jasna, że to John Dee po niepowodzeniu w Pradze sprzedał tajemniczy rękopis cesarzowi Rudolfowi II (przebiegły wynalazł, że zawiera on przepis na eliksir młodości), otrzymując pozwolenie na wyjazd z domu do Anglii. Mniej szczęśliwy Kelly pozostał w więzieniu w Pradze aż do śmierci. Ponadto zażądali od niego alchemicznego złota.
Powiedzmy, że trucizna jest zawarta w nasionach, a na obrazku jest liść.
Nawiasem mówiąc, pierwszym wiarygodnym właścicielem rękopisu był teściowy cesarza Rudolfa II Jakub Horsike de Tepenek. Oczywiście nie zdradził przepisu na eliksir młodości, ale angielski agent był już daleko …
Historia milczy o tym, jak Dee dostała podręcznik od mieszkańca konkurencyjnej firmy. Anglik był znany jako filozof, astrolog, geograf, ale w żadnym wypadku nie był znawcą trucizn. Jest więc mało prawdopodobne, aby sam ekspert od trucizn został otruty. Jednak było wiele sposobów na kradzież rękopisu z wielokolorowymi rysunkami roślin kompozytowych.
Sergey Krivenkov