Krytyk literacki twierdzi, że pseudonimu „Szekspir” używała Amelia Bassano
Minęło 400 lat od śmierci Williama Szekspira. Jednak jego tożsamość wciąż pozostaje tajemnicą. Angielski szekspirowiec John Hudson opublikował książkę „The Dark Lady of Shakespeare”, w której udowadnia, że tak naprawdę pod pseudonimem „Shakespeare” jest kobieta - poetka Amelia Bassano.
W 2008 roku w Internecie pojawił się dokument zatytułowany „Deklaracja świadomych wątpliwości”, w którym argumentowano, że sześcioklasista o nazwisku William Shakespeare nie mógł napisać sztuk i sonetów, które wykazywałyby gruntowną znajomość języków obcych, prawoznawstwa, astronomii, geografii, historia świata, medycyna, muzyka, literatura i wiele innych nauk i sztuk. Według stanu na kwiecień 2016 r. Dokument podpisało 3321 osób, w tym 567 naukowców. Wielu wybitnych uczonych i pisarzy uważało, że syn niepiśmiennego rękawicy, Williama Szekspira, którego córki również były analfabetkami, mieszkający w Stratford-upon-Avon, był oszustem. Do takich „szekspirowskich sceptyków” należeli w szczególności Charles Dickens, Mark Twain, Henry James, Sigmund Freud.
Ojcem tak zwanej antystratfordzkiej szkoły Szekspira był wikariusz James Wilmot, który odwiedził Stratford-upon-Avon w 1785 roku w nadziei na odkrycie dowodów, że William Shakespeare, który tam urodził się i zmarł, był w rzeczywistości autorem Hamleta, Makbeta, Romea i Julii.”. Po sprawdzeniu wszystkich archiwów i bibliotek miasta i powiatu, przejrzeniu korespondencji oficjalnej i prywatnej XVI-XVII wieku, nie znalazł ani jednego dokumentu ani wzmianki o takim pisarzu. W testamencie Szekspira, spisanym przez notariusza, nie było wzmianki o książkach, rękopisach czy po prostu papierze (który był wówczas bardzo drogi), tylko pieniądze, nieruchomości i artykuły gospodarstwa domowego. Do tej pory nie odnaleziono żadnych rękopisów jego dzieł, nie ma nawet kartki papieru, którą napisałby własnoręcznie. Wielu badaczy ma takie wrażenieże skąpi pożyczkodawca, kupiec zboża i mały właściciel ziemski William Shakespeare, który mieszkał w Stratford-upon-Avon, był analfabetą. Trzeba powiedzieć, że początkowo przypisywane Szekspirowi sztuki i sonety ukazały się anonimowo, a dopiero kilka lat później na okładkach pojawiło się nazwisko jednego z aktorów grających w tych sztukach. Kto zatem mógł być autorem tych dramatycznych i poetyckich arcydzieł? Wśród potencjalnych pretendentów do 38 sztuk i 154 sonetów wymienia się w szczególności wybitny dramaturg epoki elżbietańskiej Christopher Marlowe, filozof i mąż stanu Francis Bacon, a także dwóch arystokratów: hrabia Oksfordu (Edward de Vera) i hrabia Derby (William Stanley). Na pierwszy rzut oka wersja Johna Hudsona wygląda paradoksalnie, co udowadnia w książce „The Dark Lady of Shakespeare”,że pod imieniem Szekspira leży poetka Amelia Bassano - ochrzczona Żydówka pochodzenia weneckiego z rodziny muzyków grających na dworze królewskim. Po przestudiowaniu biografii Bassano i jej poezji angielska szekspirowska uczona doszła do wniosku, że ze wszystkich współczesnych wielkiego barda tylko Amelia Bassano posiadała talent i erudycję niezbędną do tworzenia arcydzieł literackich, które wymagały edukacji encyklopedycznej. Wersja, w której Szekspir była kobietą, wywołała gorącą debatę w środowisku akademickim. Po co chytrze filozofować? - mówią jej przeciwnicy. - Sprawdźmy tę wersję endoskopowym badaniem grobu Szekspira. Wydaje się, że Towarzystwo Szekspirowskie ma taki zamiar. Jednak najprawdopodobniej zwolennicy tego pomysłu będą rozczarowani: w 1820 roku Washington Irving napisał:że „kilka lat temu” grabarz kościelny zajrzał do grobu Szekspira i „nie znalazł w nim żadnej trumny ani kości; nic prócz kurzu. Epitafium na nagrobku Szekspira, którego autorstwo przypisuje się jemu, jest teraz postrzegane jako prorocze: wzywa do nie rozdzierania grobu i przeklina tych, którzy ośmielają się „dotknąć moich prochów”. Jednak endoskop to nie motyka, nie będziesz musiał rozrywać grobu. Co charakterystyczne, maleńki nagrobek Szekspira nie nosi ani imienia, ani daty życia zmarłego. W wywiadzie dla Radio Liberty John Hudson uzasadnia swoją „kobiecą wersję” następująco.endoskop to nie motyka, nie musisz rozrywać grobu. Co charakterystyczne, malutki nagrobek Szekspira nie nosi ani imienia, ani daty życia zmarłego. W wywiadzie dla Radio Liberty John Hudson uzasadnia swoją „kobiecą wersję” następująco.endoskop to nie motyka, nie musisz rozrywać grobu. Co charakterystyczne, malutki nagrobek Szekspira nie nosi ani imienia, ani daty życia zmarłego. W wywiadzie dla Radio Liberty John Hudson uzasadnia swoją „kobiecą wersję” następująco.
- Pierwszym argumentem przemawiającym za moją wersją był fakt, że Amelia Bassano Lanier posiadała wiedzę o wszystkich tych 20-30 sztukach i naukach, które zostały uchwycone w dziełach Szekspira. I to jest bardzo ważny punkt. Mam na myśli znajomość języka hebrajskiego, łaciny, włoskiego; znajomość prawoznawstwa, historii, medycyny, botaniki, heraldyki, sokolnictwa, gotowania i wielu innych nauk, sztuki i rzemiosła, o których wspomina się w sztukach Szekspira. Drugim argumentem było to, co nazywam „literackim śladem” - obecność szekspirowskich obrazów, wątków, nazw podobnych do poezji Bassano, w szczególności imion Amelia i Bassano w różnych transkrypcjach i wariantach w „Tytusie Andronikusie”, „Kupcu Weneckim”, Othello i inne sztuki. Te wzajemne literackie motywy przewodnie dają poważne podstawy do stwierdzenia, że mówimy o jednym autorstwie. Trzecim argumentem przemawiającym za moją wersją była stylistyczna i prozodyczna analiza poezji Szekspira i Bassano. Amelia Bassano była pierwszą poetką w elżbietańskiej Anglii. Mam na myśli jej zbiór poezji Chwała Tobie, Panie, Królu Żydów, wydany w 1611 roku. Szekspira można nazwać poetą eksperymentalnym, nowatorskim, na wiele sposobów wyprzedzającym swoje czasy. Porównanie sonetów Szekspira z poezją Bassano ujawnia podobieństwa w stylu, słownictwie, formie poetyckiej, wymiarach poetyckich, kompozycji, źródłach historycznych, obrazach teologicznych, technikach dramatycznych, a nawet w zastosowaniu podobnych neologizmów. Moim zdaniem te trzy argumenty wystarczą, aby z całą pewnością stwierdzić, że Amelia Bassano brała udział w tworzeniu dramatów Szekspira.
- Czy to oznacza, że tajemniczą „ciemną damą” z miłosnych tekstów Szekspira nie była Mary Fiton, ale Amelia Bassano?
- Leslie Rouse jako pierwsza nazwała Amelię Bassano Lanier w 1973 roku mroczną damą sonetów Szekspira. Jego domysł był słuszny, ale dowody, które przedstawił, były niewystarczająco uzasadnione, za co słusznie go krytykowano. Inny badacz, Martin Green, wykazał w doskonale uargumentowanym artykule, że Amelia Bassano w swoich tekstach przedstawia się jako śniada dama i że ten sam obraz pojawia się w sonetach Szekspira. Tak więc w sonetach Szekspira Amelia po prostu się przedstawia.
- Twoja „kobieca wersja” nie jest pierwszą w studiach szekspirowskich. Jakie inne kobiety oprócz Bassano miały być Szekspirem?
Film promocyjny:
John Hudson
- Sugerowano, że królowa Elżbieta mogła napisać sztuki Szekspira. Nazwali także Mary Sidney-Herbert, hrabinę Pembroke. Istnieje hipoteza, że Szekspir został napisany przez jego żonę Anne Hathaway. Rosyjski badacz Ilya Gililov w swojej książce A Game about William Shakespeare, or The Mystery of the Great Phoenix z 1997 roku sugeruje, że sztuki Szekspira mogły zostać napisane przez Elizabeth Sidney-Ratland we współpracy z jej mężem, Earlem Ratlandem. W szczególności Giliłow zauważył, że wiersze ze zbioru Amelii Bassano Salve Deus Rex Judaeorum („Chwała Tobie, Panie, Królu Żydów”) nie ustępują sonetom Szekspira. Nie będę tego nazywał pośrednim uznaniem tożsamości tych autorów, ale nie można nie zgodzić się z tą opinią.
- Leslie Rouse sugeruje, że Amelia Bassano była kochanką Szekspira. Jak bardzo jest to prawdopodobne?
- Ten pomysł oczywiście całkowicie zaprzecza mojej wersji. Gdyby tak było, oznaczałoby to, że Amelia była dla aktora Szekspira stałym źródłem informacji, a przez dwadzieścia lat - czasem jego twórczości. Oznaczałoby to, że Bassano nie rozstał się z nim przez dwadzieścia lat i przez cały ten czas dostarczał mu aluzji muzycznych i literackich. Jest to sprzeczne z jej biografią. Szekspir nigdy nie opuścił Anglii, a Amelia dużo podróżowała po Europie, kiedy mieszkał w Stratford.
- Piszesz, że najbardziej intrygującym momentem w sztukach Szekspira była znajomość ich autora z judaizmem i żydowskimi tekstami sakralnymi, a zaznaczasz, że w elżbietańskim Londynie zdarzało się to niezwykle rzadko. Jak wyjaśnisz znajomość Szekspira lub jego odpowiednika w języku hebrajskim i Talmud?
- To jeden z przykładów na to, że stała za tym Amelia Bassano Lanier, pochodząca z włoskiej rodziny Żydów marańskich, dla której hebrajski był językiem ojczystym. Słowa w języku hebrajskim, metafory z Talmudu i Miszny, w tamtych czasach nie-Żydzi nie mogli wiedzieć. Sugerowano nawet, że Szekspir był ochrzczonym Żydem. Żydzi na ogół nie mogli legalnie przebywać w Anglii w czasach elżbietańskich. W tym czasie w całym kraju było nie więcej niż dwustu marańskich Żydów, którzy przeszli na chrześcijaństwo - głównie imigranci z Portugalii. Ci Żydzi używali hebrajskiego jako języka handlowego. Wielu z nich zajmowało się handlem, podobnie jak postać „kupca weneckiego”. Charakterystyczne jest, że aluzje żydowskie, praktycznie analogiczne do Szekspira, znajdują się także w wierszach Bassano, w której rodzinie hebrajski i włoski były „językami domowymi”, a jej rodzina nie mówiła nimi otwarcie poza domem.
- Opisujesz Amelię Bassano Lanier jako osobowość renesansu, encyklopedyczną wykształconą kobietę. W jaki sposób żydowska dziewczyna z rodziny muzyków, która cieszyła się wówczas dość niskim prestiżem społecznym, mogła otrzymać takie wykształcenie i wejść do kultury wysokiej?
Amelia Bassano
- Istnieje bardzo rzadko wystawiany miniaturowy portret Amelii Bassano w dworskim stroju autorstwa Nicholasa Hilliarda z około 1591 roku. Patrzy na ciebie uduchowiona twarz inteligentnej i inteligentnej kobiety. Po śmierci ojca Amelia została wysłana do majątku Catherine Willoughby, księżnej Suffolk w wieku siedmiu lat. Jej córka, hrabina Susan Bertie, jedna z najlepiej wykształconych kobiet tamtych czasów, uczyła Amelię języka greckiego i łaciny, czytała z nią Biblię i inne książki. W wieku 13 lat Amelia została kochanką Lorda Hansdona, kuzyna królowej Elżbiety, który został jej patronem, który wprowadził ją w świat muzyki i teatru. Był mecenasem wielu zespołów muzycznych i teatrów. Kiedyś Amelia prowadziła szkołę. Jej najwyższe wykształcenie potwierdzają liczne badania.
- Gdyby Amelia Bassano Lanier nie była autorką dramatów Szekspira według twojej wersji, co byś powiedział o niej jako o osobie?
- Dużo o niej wiemy z jej listów i dzięki jej poezji. Miała bardzo niezwykłe życie po tym, jak została wprowadzona na dwór i została kochanką kuzyna królowej Elżbiety, Lorda Hansdona. Później poślubiła muzyka Alfonso Laniera. Wiadomo, że była jedną z pierwszych kobiet, które założyły szkołę dla dziewcząt w Anglii. Ostatnie lata jej życia przyćmiła bieda i spory sądowe. Amelia Bassano zmarła w 1645 roku. Z jej poezji można wywnioskować, że była jedną z największych angielskich poetek swoich czasów. Jej twórczość nosi ślady wysokiej inteligencji i poetyckiej innowacyjności. To samo można powiedzieć o autorze dramatów przypisywanych Szekspirowi, który był także intelektualnym i literackim innowatorem. Jako osoba i poetka w pełni spełnia te kryteria.
- Powiedzmy, że Amelia Bassano była autorką dramatów Szekspira, ale jest mało prawdopodobne, że grała też w teatrze pod pseudonimem William Shakespeare. Rzeczywiście, w tamtych czasach role kobiece odgrywali mężczyźni. Czy historyczny Stratford Shakespeare też był aktorem?
- Tak, byłem nie tylko aktorem, ale też producentem teatralnym, rodzajem teatralnego inwestora. William Shakespeare jest wymieniony jako członek ludowej trupy teatralnej Lorda Chamberlaina, która również występowała na dworze. Później znajdujemy go na liście aktorów, którzy grali w Globe Theatre w Londynie. To prawda, grał drugorzędne role. Istnieją dokumenty potwierdzające, że rozpoczął karierę teatralną jako serwitor - coś w rodzaju pracownika sceny. W testamencie Szekspir wspomniał o niewielkich kwotach, które zostawił kilku swoim towarzyszom aktorom na zakup pierścieni pamiątkowych, co było wówczas zwyczajem. Fakt, że Szekspir był aktorem, może dodatkowo potwierdzać, że nie mógł być autorem prawie czterdziestu sztuk. Jest mało prawdopodobne, aby aktor znajdował czas na niezbędne badania naukowe i pracę nad tak złożonymi, wieloaspektowymi przedstawieniami.
- Szczerze mówiąc, było to dla mnie niemal szokujące odkrycie, jak się okazuje, William Shakespeare był także członkiem gangu przestępczego, jak piszesz w swojej książce …
- William Shakespeare jest wymieniony w orzeczeniu sądowym z 1598 roku jako wspólnik Francisa Langleya, londyńskiego jubilera, oszusta, przywódcy gangu przestępczego i właściciela popularnego Swan Theatre. Szekspir, podobnie jak Langley, był bardzo aktywnym pożyczkodawcą, jednocześnie angażując się w wymuszenia. Był także „biznesmenem teatralnym”. Można przypuszczać, że Amelia Bassano mogła używać Szekspira jako pośrednika lub „agenta literackiego” do wystawiania swoich sztuk w teatrze, w którym był jednym z udziałowców. Oczywiście dochód był dzielony. Mniej więcej w tym czasie, w 1598 roku, jego nazwisko zaczęło pojawiać się na okładkach sztuk i scenariuszach.
- Powszechny jest szekspirowski mit romantyczny, szczególnie popularny w Stratford, w którym Szekspir jest przedstawiany jako chłopiec z biednej, niepiśmiennej rodziny z małego, prowincjonalnego miasteczka, który dzięki ciężkiej pracy i talentowi zdobył bogactwo i sławę, a jednocześnie gloryfikował swoje rodzinne miasto, czyniąc z niego miejsce pielgrzymek dla milionów turystów. do „Świątyni Szekspira”. Ogólnie rzecz biorąc, coś w rodzaju hollywoodzkiej historii sukcesu. Czy jest tu jakaś prawda?
- Idea Szekspira jako biednego człowieka jest bezpodstawną fikcją. Jego ojciec John Shakespeare, wytwórca rękawiczek i burmistrz Stratford, był bardzo zamożnym człowiekiem. Był właścicielem trzech domów, nielegalnie zajmował się lichwą i pożyczał pieniądze na bardzo wysokie stopy procentowe. Ponadto nielegalne spekulacje wełną przyniosły mu spory dochód. Później syn przejął te działania od swojego ojca, kiedy został członkiem gangu Francisa Langleya. Odniósł sukces w Londynie i po powrocie do Stratford nabył drugi co do wielkości dom w mieście.
- Cytując swoją książkę: „Wydaje się, że sztuki Szekspira pojawiły się w złym czasie”. Co masz na myśli?
- Czas ich pojawienia się był okresem przejściowym od teatru metaforycznego do realizmu. Wyrafinowane alegorie, na których została zbudowana fabuła, nie mogły sprawiać wrażenia realistycznego przedstawienia. W tym względzie publiczność nie dała się zwieść. Akcja sceniczna była w dużej mierze warunkowa. Jednak z biegiem czasu w sztukach Szekspira pojawiły się elementy dramatu realistycznego. Ewolucja ich dramatu poszła w tym kierunku. Niemniej jednak w sztukach dojrzałego Szekspira utrzymywał się wpływ teatru alegorycznego i metaforycznego. Wszystko nosiło piętno przejścia stylistycznego, zmiany metody artystycznej. Dlatego użyłem wyrażenia „nie w odpowiednim czasie”.
- Cytując ponownie swoją książkę: „Dzisiaj, 400 lat po stworzeniu tych sztuk, Szekspir stał się globalnym biznesem wartym miliardy dolarów”. Czy to zmieniło cokolwiek we współczesnym postrzeganiu sztuk Szekspira?
„Widzisz, te sztuki zostały pierwotnie napisane dla elitarnej publiczności w elżbietańskim Londynie. Dla ich właściwego postrzegania konieczna była dobra znajomość Biblii, znajomość i zrozumienie klasycznej i współczesnej literatury i historii. Oznacza to, że zostały napisane na tamte czasy dla wykształconej publiczności. Jednak 400 lat później spektakle miały zupełnie inną publiczność i czytelnika. Ta publiczność, która zapoznaje się ze sztukami Szekspira nie tylko w teatrze, ale iw kinie, ma zupełnie inne doświadczenie życiowe i duchowe. Ma niejasne wyobrażenia na temat Biblii, nie zna żadnej starożytnej ani współczesnej literatury szekspirowskiej, w większości ta demokratyczna publiczność jest słabo wykształcona. Sztuki powstawały w określonym czasie i miejscu, ale widz, dla którego pisał Szekspir, ostatecznie zniknął, a współczesny system edukacji nie przyczynia się do jego reprodukcji. Dlatego w większości współczesnych interpretacji tych sztuk widać czysto komercyjne, populistyczne podejście.
- Czy możemy powiedzieć, że twoja książka i twoja „kobieca wersja” ostatecznie zamknęły problem osobowości Szekspira, czy też ta tajemnica jest nadal zachowana?
- Myślę, że długa droga do ujawnienia tego sekretu dobiegła końca. Jednak nie do mnie należy ocena. Być może nowe pokolenia badaczy odkryją nowe fakty i dokumenty, ich archiwalne poszukiwania mogą coś dodać lub zmienić w naszych wyobrażeniach o osobowości Szekspira. Być może w przyszłości pojawią się jakieś nowe, nieznane nam metody badawcze, nowe możliwości intelektualne. Jest duża szansa, że ten temat będzie nadal badany i testowany. Jak mówi przysłowie: „Zrobiłem wszystko, co mogłem, ktokolwiek mógł, pozwoliłem mu robić lepiej”.
Przez 400 lat na świecie ukazało się około dwóch milionów opracowań dotyczących Szekspira, a nie więcej niż dwieście - poświęconych twórczości Amelii Bassano
Dla większości miłośników Szekspira nie ma absolutnie znaczenia, czy był kobietą, czy arystokratycznym dworzaninem, czy naprawdę istniał, czy też był przedmiotem wielkiego literackiego mistyfikacji. Co ważniejsze, Król Lear, Makbet, Romeo i Julia, Koriolan, Prospero i Hamlet to ekscytujące pokolenia czytelników i widzów na całym świecie. Pierwszego wersu monologu cmentarnego księcia Danii nie trzeba nikomu przypominać. Aktor Alexander Filippenko przedstawia trzy wersje rosyjskiego tłumaczenia, trzech autorów, trzy temperamenty: Boris Pasternak, Vladimir Nabokov, Wielki Książę K. R. w refleksjach Hamleta. W 400. rocznicę śmierci Williama Szekspira - projekt Aleksandra Filippenki i Radia Liberty.
Natalia Golicyna