Naukowcy i artyści od dawna dyskutują o tym, w jaki sposób artyści renesansu nagle zaczęli odnosić sukcesy w niezwykle realistycznych obrazach. Jednym z możliwych wyjaśnień jest stosowanie w tamtym czasie najnowszych urządzeń optycznych. Spory o to, że dawni wielcy mistrzowie mogli zostać nieco „oszukani” przez szkicowanie konturów obrazu z ich projekcji, nadal nie ustępują. Słynny brytyjski artysta David Hockney dodał oliwy do pożaru w 2000 roku, który przeprowadził serię eksperymentów i potwierdził tę teorię „spiskową”.
Klasyk sztuki brytyjskiej, który w ostatnich latach uchodzi za najdroższego i najlepiej sprzedającego się artystę na świecie, około 20 lat temu, niespodziewanie pomyślał o fenomenie malarstwa renesansowego. Dlaczego właściwie przed tym czasem artyści w zasadzie malowali dość płaskie obrazy, wyraźnie nie mając pojęcia o perspektywie, i nagle zaczęli tworzyć niesamowicie realistyczne arcydzieła. Wszystko zaczęło się od tego, że współczesny geniusz wpadł nagle na pomysł, aby przyjrzeć się rysunkom starego mistrza Auguste Dominique Ingres pod lupą. Ten artysta jest znacznie późniejszy, żył w XIX wieku, ale jest wybitnym przedstawicielem francuskiej szkoły akademickiej. Próbując rozwikłać tajemnicę swojej niezwykle realistycznej pracy, Hockney nagle zauważył podobieństwo w rysowaniu linii Ingresa z niektórymi pracami Andy'ego Warhola. Ale muszę powiedziećże lider pop-artu czasami bardzo prozaicznie „parał” się swoją twórczością - rzutował zdjęcia na płótno i przerysowywał je. Na przykład powstał słynny portret Mao. Hockney zasugerował, że Ingres stworzył swoje rysunki za pomocą aparatu lucida. To urządzenie za pomocą pryzmatu umożliwiło uzyskanie złudzenia optycznego narysowanego obrazu na papierze. Artysta musiał go tylko prześledzić i dopisać szczegóły. Urządzenie zostało opisane przez Johannesa Keplera na początku XVII wieku, ale zbudowano je dopiero 200 lat później. Artysta musiał go tylko prześledzić i dopisać szczegóły. Urządzenie zostało opisane przez Johannesa Keplera na początku XVII wieku, ale zbudowano je dopiero 200 lat później. Artysta musiał go tylko prześledzić i dopisać szczegóły. Urządzenie zostało opisane przez Johannesa Keplera na początku XVII wieku, ale zbudowano je dopiero 200 lat później.
Rysowanie portretu aparatem Lucida, 1807
Hockney zainteresował się tym zagadnieniem i przeprowadził prawdziwe badania naukowe: zebrał wiele reprodukcji dzieł dawnych mistrzów i powiesił je na ścianie, umieszczając je według czasu powstania i regionów - północ u góry, południe u dołu. Po przeanalizowaniu poziomu realizmu obrazów Dawid dostrzegł ostry „punkt zwrotny” na przełomie XIV-XV wieku. Logiczne było założenie, że przyczyną mogą być wynalezione wówczas urządzenia optyczne. Camera-lucida zniknęła, ponieważ została opatentowana dopiero w 1807 roku, ale od czasów Arystotelesa znane było prostsze urządzenie, które umożliwia również uzyskiwanie projekcji obrazu - jest to camera obscura, słynny prototyp aparatu.
David Hockney próbuje usystematyzować stare płótna według stopnia ich realizmu.
Camera obscura jest wymieniana już w V-IV wieku pne. mi. - zwolennicy chińskiego filozofa Mo-tzu opisali pojawienie się odwróconego obrazu na ścianie zaciemnionego pokoju. Tak działają takie urządzenia. Promienie światła odbijające się od jasno oświetlonych obiektów przechodzą przez mały otwór, którego krawędzie służą jako soczewka i tworzą odwrócony obraz. Prawidłowo ustawione obiekty mogą być odbijane i rysowane na ścianie w ciemnym pomieszczeniu. Tak wyglądały oryginalne aparaty - były to dość duże urządzenia, których używano w środku.
Zasada działania starej camera obscura.
W starożytności takie ciemne namioty służyły do obserwacji zjawisk astronomicznych (na przykład zaćmień słońca). Naukowcy uważają, że pierwszą camera obscura zaadaptował na potrzeby malarstwa oczywiście Leonardo da Vinci, bo to on opisał ją szczegółowo w swoim „Traktacie o malarstwie”. 150 lat po wielkim geniuszu renesansu urządzenie to stało się przenośne i wyposażone w obiektyw - teraz aparat był małym drewnianym pudełkiem. Zainstalowane w nim lustro pod kątem rzutowało obraz na matową poziomą płytę, co umożliwiało przeniesienie obrazu na papier. Wiadomo, że był to aparat używany przez Jana Vermeera.
Film promocyjny:
Niektóre szczegóły obrazów Vermeera są „nieostre”, co świadczy o stosowaniu przy pracy przyrządów optycznych z obiektywem.
Aby potwierdzić swoje przypuszczenia, David Hockney zwerbował do pracy fizyka Charlesa Falco, przystąpił do praktycznych eksperymentów i próbował odtworzyć, używając tych samych urządzeń optycznych, fragment obrazu Jana Van Eycka „Portret pary Arnolfini”. Artysta, biorąc do pracy tylko jeden żyrandol, znalazł jego odpowiednik i próbował malować tymi samymi urządzeniami technicznymi, które artyści mieli w 1434 roku, wtedy obraz powstał. Udało mu się tylko dzięki zastosowaniu zakrzywionego lustra jako soczewki. Jednak było to takie lustro, które zostało przedstawione na zdjęciu, więc zjednoczony zespół artystów, fizyków i historyków był bardzo zadowolony z wyników swoich badań.
Jan Van Eyck „Portret pary Arnolfinich” i fragmenty zdjęcia.
Teoria ta ma wciąż przeciwników, ale dziś można uznać praktycznie udowodnione, że rewolucyjny skok w malarstwie, który dziś kojarzy się z renesansem, faktycznie dokonał się w dużej mierze dzięki najnowszym ówczesnym urządzeniom optycznym, które „nauczyły” artystów rysuj obiekty w perspektywie. Nawiasem mówiąc, za kolejny krok w rozwoju sztuki uważa się wynalezienie fotografii. Po zaspokojeniu w ten sposób chęci uchwycenia rzeczywistości jak najbardziej autentycznie, malarstwo uwolniło się z okowów realizmu i zaczęło zmierzać w przeciwnym kierunku, ale to oczywiście zupełnie inna historia.
