Pisaliśmy o tej tajemniczej sprawie. Grupa ufologów postanowiła właściwie zbadać to wydarzenie.
Wiadomość została nagrana ze słów naocznego świadka Siergieja Jewgiejewicza Nikołajewa (ur. 1961 r.). Wykształcenie średnie (grafik, absolwent PHU 1986), wojownik internacjonalistyczny (Afgańczyk), ma okaleczenie (brakuje mu prawej ręki do łokcia).
Opisany przypadek miał miejsce jesienią 1992 roku pod adresem Penza, ul. Kujbyszewa, w piwnicy domu nr 7, gdzie naoczny świadek prowadził wówczas warsztat twórczy. Warsztat w tym domu został zapewniony Siergiejowi Nikołajewowi przez „Związek Afgańczyków” w 1987 roku i przebywał tam do 1996 roku. Zdaniem naocznego świadka zjawisko to przypominało „teatr absurdu” w połączeniu z mistycznym otoczeniem i uderzającymi oczywistymi rekwizytami.
Dziwne wydarzenia w warsztacie
Około godziny 11 wieczorem Siergiej zaczął malować obraz (pejzaż z kwiatami), a do godziny 12 rano skończyła mu się czerwona farba. Z pokoju, w którym malował, przeszedł do kolejnego, zaadaptowanego na pokój rekreacyjny, w którym oprócz sofy znajdował się stolik i stolik nocny, w którym trzymano tubki z farbą.
Cechą rozplanowania pomieszczeń była obecność w każdym z nich osobnego wejścia do wspólnego korytarza piwnicznego. Oznacza to, że Siergiej dokonał przebudowy: zbudował drzwi w ścianie między pokojami, a dodatkowe wejście z korytarza piwnicy do pokoju rekreacyjnego, w którym miały miejsce opisane wydarzenia, zostało bezpiecznie wbijane długimi gwoździami, aby osoby postronne nie mogły wejść.
Pochyliwszy się do nocnego stolika, żeby wziąć farbę, usłyszał w głowie męski głos, który wydawał się przechodzić od piersi do głowy: „Odwróć się”. Siergiej był przerażony i przez jakiś czas bał się odwrócić głowę, zastanawiając się, co dalej, a kiedy spojrzał, zobaczył nagą kobietę ukrzyżowaną na hakach od strony korytarza zatkanego na korytarzu, przy drzwiach.
Film promocyjny:
Siergiej nie pamięta, jak znalazł się na kanapie i wtulił w kąt. Kobieta była przerażającym, krwawym widokiem: jej ręce były przybite do drzwi zardzewiałymi hakami, jej klatka piersiowa, trzewia i genitalia również zostały rozerwane hakami. Głowa ofiary była opuszczona, jasna skóra i włosy prawie zlewały się z białym kolorem drzwi, na których kontrastowała tylko ciemna krew, której według naocznego świadka było dużo. Po tym, jak oko naocznego świadka odnotowało te szczegóły, drzwi (przybite gwoździami) z ukrzyżowaną kobietą zaczęły się powoli otwierać i do pokoju zajrzał młody mężczyzna o białej, bezkrwawej twarzy i potrząsając głową w kierunku kobiety, powiedział: „Ja jej to zrobiłem”.
Otwierając całkowicie drzwi ukrzyżowanym, wszedł do pokoju. Miał około 180 cm wzrostu, jasnobrązowe włosy, krótkie fryzury, brązowy sweter, ciemnoniebieskie markowe dżinsy i sportowe trampki. Po jego ostatnich słowach w pokoju zgasło światło na suficie.
Niemal natychmiast pomieszczenie wypełniło rozproszone, zielono-niebieskie światło, a przestrzeń wokół niego stała się zauważalnie większa: ściany pokoju zdawały się rozsuwać. Wszystko stare zniknęło, nikogo nie było w pokoju, a drzwi, które wbijano gwoździami, przybrały dawną formę, zniknęła też kobieta. Stopniowo pośrodku pomieszczenia pojawiła się kolumna turkusowego światła, świecąca od wewnątrz, która miała bardziej nasycony, jasny odcień niż otaczająca przestrzeń. Świetlisty cylinder miał wyraźnie określone granice, nie sięgając do sufitu i podłogi o 20 cm (przy całkowitej wysokości pomieszczenia 210 cm), wielkość pionowa wynosiła około 170 cm, a średnica 60-70 cm, a konstrukcja powoli obracała się zgodnie z ruchem wskazówek zegara …
Potem wydarzyło się coś niesamowitego: z lekkiej kolumny zaczęli wylatować „martwi” w pozycji poziomej, czyli na wpół rozłożone ciała ludzi w zbutwiałych szmatach (oko „uchwyciło” na wpół zgniłe, poczerniałe mięso na kościach, fragmentarycznie zachowaną skórę i mięśnie twarzy nagich żółwi, ale w ogóle nie było zapachu). Po jakimś czasie okrągły taniec siedmiu lub dziesięciu ciał ustawił się w rzędzie pod sufitem, które unosiło się powoli, obracając się jak kolumna w prawo.
Widząc cały ten obraz, Siergiej wpadł w stan przerażenia, myśląc jednocześnie, że postradał zmysły i dosłownie „zwariował”. Pomieszczenie zostało odsunięte od siebie o nie mniej niż metr iw zielonkawym półmroku Siergiej rozstawił wzdłuż ściany krzesła, takie jak te, które były w sowieckim kateringu: metalowa rama, oparcie i siedzenia wykonane ze sklejki. Byli na nich rozmawiający ze sobą ludzie starsi i dzieci.
Słychać było ryk głosów, ale nie można było rozróżnić słów … ale nagle wszyscy podskoczyli i zaczęli biec. Możliwym powodem przerażenia było pojawienie się nowych gości: z lekkiej kolumny wyszedł mężczyzna ubrany w czarny frak, białą koszulę, miał czarną muszkę na szyi i cylinder tego samego koloru na głowie. Twarz i ramiona, podobnie jak pierwsza osoba w brązowym swetrze, były białe, zupełnie białe, jakby krwawiły.
Dwóch „arystokratycznych braci”
Pierwsze słowa arystokraty brzmiały: „Nie bój się nas”. Po tym Siergiej poczuł całkowitą euforię. Następnie pojawiła się druga osoba, praktycznie podwójna pierwsza, wyłaniająca się z kolumny światła, ale jednocześnie cały czas znajdował się za pierwszą, jakby się chował. Pierwszy obcy ze słupa światła kontynuował dialog: „Czy chcesz wyjechać z nami?” Zapytał. „Oczywiście, bardzo chcę” - odpowiedział Siergiej, wciąż pod wpływem „gości”.
„Więc idź podpisz” - odpowiedział pierwszy „gość”, stojąc przy stoliku niedaleko pomalowanego stolika nocnego. Siergiej wstał z sofy i podszedł do stołu, podczas gdy pierwszy nieznajomy wykonał od siebie płynny gest, a na stole pojawiła się kartka papieru, po czym powtórzył gest - w jego dłoni pojawiło się czarne pióro ze złotą stalówką.
Podając Siergiejowi pióro ze słowami „znak”, arystokrata wyjaśnił - „weź go prawą ręką”. Siergiej przestraszył się i spojrzał na swoją rękę, której brakowało mu od kilku lat. Ona tam była! Biorąc długopis prawą ręką, już miał podpisać, ale wtedy drugi gość zwrócił się do pierwszego jednym zdaniem: „Nie zapomnij o igle”. „O tak” - pierwszy obcy złapał się i pojawił się w jego dłoniach ostry cierń, długi na około pięć centymetrów, jak duży kaktus, ten sam niebiesko-niebieski kolor, zresztą on sam jarzył się od wewnątrz, jak lekka kolumna. Następnie uniósł fałd skóry na paliczku swojego prawego kciuka i przebił go cierniem.
Z tym cierniem w palcu Siergiej pochylił się nad kartką papieru, która okazała się absolutnie czysta, więc odważył się zadać pytanie: „Co ja podpiszę?”.
Nieznajomy odpowiedział: „Nie martw się, kiedy nadejdzie czas, sami wszystko zapiszemy” i Siergiej złożył swój podpis. Zaraz potem ręka, kartka i długopis zniknęły. Następnie słup świetlny zmienił kierunek ruchu i zaczął obracać się w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara. Obie postacie w milczeniu odwróciły się i stanęły w lekkiej kolumnie w odwrotnej kolejności.
Najpierw zniknęła postać drugiego gościa, a potem, gdy przyszła kolej na pierwszego gościa, Siergiej złapał się: „A co ze mną?”. Obcy, który już stał plecami, nienaturalnie odwrócił głowę (jak sowa) o prawie 180 stopni i odpowiedział: „Przyjdziesz do nas, gdy nadejdzie twój czas”.
Arystokrata, który już stał plecami, nienaturalnie odwrócił głowę o prawie 180 stopni.
Warto zauważyć, że kiedy postaci zniknęły w lekkiej kolumnie, odniosło wrażenie, że zniknęły w ścianie, a nie lekka substancja. Po tym wszystkim Siergiej usiadł na rogu sofy i jednocześnie włączył żarówkę, górną lampę w warsztacie.
Po chwili siedzenia na sofie i rozmyślania o tym, co to było, Siergiej nagle znowu usłyszał w głowie ten sam głos: „Podejdź do lustra”. Artysta przestraszył się, bojąc się powtórzenia poprzednich wydarzeń, z tonącym sercem, prawie na palcach, podszedł do lustra i odetchnął z ulgą, wszystko było w porządku. Ale głos natychmiast powiedział: „Odwróć się”. Siergiej odwrócił się i zobaczył, że z tyłu zwisa ogon, gruby, czarny, a na końcu chwost. Ciekawy szczegół, w rzeczywistości ogon nie był widoczny i był widoczny tylko w odbiciu lustra i dotyku dłoni. Siergiej usiadł na sofie i pomyślał: podczas siedzenia nie czuł ogona i najwyraźniej była to pożegnalna demonstracja, przypomnienie tego, co wydarzyło się tamtej nocy.
Odniesienie historyczne
Dom nr 7 przy ulicy Kujbyszewa znajduje się w historycznej części Penza i u podstaw miasta to miejsce znajdowało się na terenie twierdzy. Dokładny czas budowy domu nie jest znany, ale według mieszkańca domu, podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej (II wojny światowej), jej ojciec znalazł w piwnicy domu, płytko w ziemi kilka dobrze zachowanych bali, które podobno pozostawiono tam od czasu budowy twierdzy.
Według opowieści dawnych, którzy pracowali jako służący, dom należy do przedrewolucyjnej budowli i należał do właściciela ziemskiego Kulchitskaya. Była to parterowa rezydencja z łukowymi oknami zdobionymi kolorowymi witrażami oraz przybudówkami pomocniczymi, stajniami i pomieszczeniami dla służby.
W latach 1927-1929 dom został odbudowany, w trakcie której ukończono kolejne piętro, a po drugiej wojnie światowej, w latach 1949-1951, dwie rodziny uchodźców otrzymały od władz zgodę na wykopanie ziemianek pod domem, dzięki czemu pod całym domem pojawiła się duża piwnica. Samo kilka pokoi z oknami na poziomie chodnika ulicy, połączonych wspólnym korytarzem, który przecina dom na całej jego długości. W grudniu 1977 r. W domu wybuchł ogromny pożar i wszyscy mieszkańcy zostali czasowo wysiedleni na czas remontu. W 1980 roku najemcy wrócili do wyremontowanych mieszkań, dodając im udogodnienia.
Nowoczesny wygląd domu, strzałka wskazuje na okno pomieszczenia, w którym miały miejsce opisane zdarzenia.
W tych samych latach mieszkanka jednego z mieszkań, Nina Vladimirovna Streltsova, poprosiła robotników o wykonanie swojej pracy w podziemiu, ale kiedy wykopali dół, odkryła, że cała jej piwnica jest zaśmiecona gruzem budowlanym. Kobieta pisała listy do biura mieszkaniowego z prośbą o pomoc, ale w końcu sama musiała wyrzucić wszystkie śmieci. Podczas sortowania śmieci zauważyła, jak coś błysnęło w kącie podziemi, przetarła rękami ziemię i wyjęła paczkę zawierającą miecz, sztylet w czarnej pochwie i bagnet.
Cała broń była w idealnym stanie i zapakowana w na wpół zgniłą gazetę z 1908 roku. Nina Vladimirovna przeniosła całą tę broń do lokalnego muzeum historii. Zakładali, że broń została ukryta przez kogoś z rodziny Kulchitskich, prawdopodobnie syna pani domu, która wspierała ruch „białych” i została powieszona przez bolszewików na placówce w Tambowie, która znajduje się na obrzeżach Penzy.
Ogólny układ piwnic domu. 1. Pomieszczenie, w którym portal się otwierał; 2. Przylegające pomieszczenie warsztatowe; 3. Przybite drzwi prowadzące do wspólnego korytarza; 4. Wspólny korytarz piwniczny biegnący na całej długości domu; 5. Underground N. V. Streltsova, gdzie znaleziono broń; 6. Klatka schodowa w dół od strony ulicy i „garderoba” korytarza piwnicznego; 7. Wejście do warsztatu z korytarza piwnicznego.
Niestety, nie udało się jeszcze znaleźć zdjęć rodziny Kulchitsky, ani w archiwum, ani w miejscowym muzeum historycznym, dzięki którym można by sprawdzić podobieństwo twarzy członków rodziny do osób odwiedzających portal. Warto też odnotować, że podczas pobytu w tym małym dwupiętrowym domku, ku pamięci N. V. Streltsova, powiesiło się w nim pięciu mieszkańców.
Wniosek
Szczegółowa analiza tego przypadku nasuwa wniosek, że działania „gości” opierały się na naśladowaniu zawarcia „umowy z diabłem”, ale w tym przypadku tylko na jego naśladowaniu, gdyż taki układ jest oparty na targowaniu się: z jednej strony przedmiotem targów jest dusza ludzka, a z drugiej strony korzyści, które otrzymuje dla nich za życia.
W tym przypadku nie było umowy i podpisano absolutnie czystą kartkę papieru, bez obowiązkowej listy warunków umowy, a tego rodzaju dokument podpisano krwią, a nie atramentem.
Najwyraźniej ministrowie moskiewskiego dziedzińca klasztoru Valaam doszli do tego samego wniosku, w szczególności ojciec Aleksander, do którego Siergiej zwrócił się w tej sprawie, pracując jako strażnik na dziedzińcu. Pierwsza reakcja księdza Aleksandra była przygnębiająca, bo według niego teraz tylko starsi klasztoru mogą pomóc Siergiejowi, ale następnego dnia, najwyraźniej po konsultacji z opatem, uspokoił go i powiedział, że jest to „próba uwiedzenia ze strony diabła, ale samego Siergieja nic strasznego się nie stało, a On jest czysty przed Bogiem."
Jedna z roboczych wersji historii została uznana za halucynację, która może wystąpić pod wpływem oparów farby w słabo wentylowanej piwnicy. Jednak ta wersja nie wytrzymała krytyki, ponieważ farba bazuje tylko na oleju lnianym i pigmentie, dzięki czemu oprócz lekkiego zapachu nie wydziela żadnych oparów. Rozmiar największej tuby to nie więcej niż pięćdziesiąt mililitrów, z szyjką nie większą niż 5 milimetrów, a na paletę wyciśnięty jest pasek farby o długości kilku centymetrów.
Czy Siergiej mógł to wszystko wymarzyć? Najprawdopodobniej nie. Historia obfituje w dużą liczbę drobnych szczegółów, które z reguły zacierają się nawet w najbardziej szczegółowych snach, nie wspominając o tym, że fabuła była zbyt przewlekła i skomplikowana, jak na sen w wizji. Warto jednak zaznaczyć, że w trakcie malowania obrazu mistrz przeżywa najsilniejszy stres psychiczny, jest w stanie bliskim podniecenia nerwowego. Zasypianie jest po prostu niemożliwe.
Ostatnim punktem, na który warto zwrócić uwagę, jest podobieństwo całej opowieści do klasycznego kontaktu trzeciego stopnia. Często zauważają też dziwność i absurdalność działań obcych. Zaproszenie na inną planetę może być po prostu postrzegane jako zaproszenie do „sprzedaży swojej duszy” lub po prostu „udania się gdzieś”. Myślę, że ten epizod będzie mógł rzucić światło zarówno na wciąż niejasne momenty ufologicznych sytuacji, jak i na demonologiczne aspekty obcowania ludzi z tak zwanymi „złymi duchami”.
Autor Vladimir Kukolnikov, członek Związku Artystów Moskiewskich, szef grupy Penza-Kosmopoisk.