- Część 1 - Część 2 - Część 3 - Część 4 -
Rozdział XVI. JAK WYJĄTKOWY OBRAZ STAJE SIĘ PUBLICZNY?
Takie proste pytanie - jak uzyskano kolorowe obrazy z Księżyca w misjach Apollo? - tylko na pierwszy rzut oka wydaje się to jednoznaczne i proste. Jak zobaczymy poniżej, łańcuch pozyskiwania zdjęcia z Księżyca, które jest przedstawiane jako ORYGINALNE, w rzeczywistości rozciąga się na niewiarygodnie dużą liczbę etapów, obejmuje kilka filmów o różnej czułości i kontraście, podczas gdy istnieje kilka operacji przedruku, retuszu i rewizji obrazu, dzięki czemu tak zwany „ORYGINAŁ” otrzymany na końcu łańcucha nie jest już podobny do ŹRÓDŁA.
Chociaż dla osoby niewtajemniczonej proces wydaje się całkowicie prosty. Astronauta na Księżycu filmuje średnioformatową kamerą Hasselblad na odwracalnej kolorowej kliszy Ektachrom (rys. XVI-1a). Następnie kaseta z kliszą fotograficzną dostarczana jest na Ziemię, gdzie w laboratorium USA jest obrabiana w wywoływarce (rys. XVI-1b) według specjalnego procesu E-6, w którym z pominięciem etapu negatywu od razu uzyskuje się pozytyw - przezroczysty slajd. A ten film już można zademonstrować. Na ryc. XVI-1c przedstawiciel firmy Kodak pokazuje, jak wygląda kolorowy fragment filmu z misji Apollo 11.
Rysunek XVI-1. Uzyskanie „księżycowego” zdjęcia: a) kręcenie przez Hasselblada, b) obróbka na wywoływarce, c) demonstracja filmu.
Widząc w książce fotografię „księżyca” (ryc. XVI-2) doskonale zdajesz sobie sprawę, że nie jest to oryginał, ale kopia, reprodukcja i reprodukcja wykonana na zupełnie innym nośniku - na nieprzezroczystym papierze, w podczas gdy oryginał był na przezroczystej folii lavsan.
Rysunek XVI-2. * Moonlight * zdjęcie na okładce książki.
Mamy wystarczające podstawy, aby stwierdzić, że wszystkie te zdjęcia, które są uważane za oryginały, rzekomo zrobione na Księżycu i których skany są zamieszczone na oficjalnej stronie internetowej NASA, tak naprawdę nie są takie, są to duplikaty z niektórych źródeł, które przeszły kilka etapów przetwarzania, oraz wykonane od początku do końca w warunkach ziemskich. Pokażemy wszystkie łańcuchy technologiczne tego procesu reprodukcji: który obraz był źródłem, w jaki sposób został on przeniesiony, co zostało dodane przy tworzeniu kopii, a następnie jak połączony obraz został wyświetlony na perforowanej folii 70 mm i przekazany jako oryginał z Księżyca. W niektórych przypadkach źródłem może być na przykład szkiełko o wymiarach 20 x 25 cm na szklanej płytce, które ostatecznie na końcu łańcucha procesu reprodukcji zostało zredukowane do ramy o wymiarach 5 x 5 cm. Źródłem jednego obrazu mogą być na przykład dwa zdjęcia naraz nałożone na siebie. Ostatecznie źródłem mógł być obraz wysokiej jakości, który jednak został „doprowadzony do kondycji” poprzez celowe dodanie flar na całej ramie.
Film promocyjny:
Zacznijmy więc mówić o reprodukcji i replikacji (przede wszystkim fotografii), tak jak to wyglądało w latach 60-70 XX wieku.
Powiedzmy, że mamy jakieś wyjątkowe zdjęcie, na przykład astronautów Apollo 11 w pobliżu modułu księżycowego. Jest w jednym egzemplarzu i chcemy, aby zobaczyły go miliony ludzi, aby stało się publiczne. Aby to zrobić, musimy zduplikować obraz, zrobić z niego wiele duplikatów, zbliżonych jakością do oryginału. Ta technologia wykonywania duplikatów jest nam wszystkim dobrze znana - to masowe drukowanie zdjęć w magazynach i gazetach. Tutaj mamy małą wiadomość o locie Apollo 11, opublikowaną wraz ze zdjęciem w jednej z centralnych gazet radzieckich (ryc. XVI-3).
Rysunek XVI-3. Tekst i zdjęcie w gazecie.
Ponieważ nakład centralnych gazet może wynosić setki tysięcy, a nawet miliony egzemplarzy, klisza drukarska lub płyta drukarska musi być trwała i trwała. Tekst do replikacji jest zapisany w lustrzanym odbiciu metalowych liter i wygląda mniej więcej tak, jak na rys. XVI-4.
Rysunek XVI-4. Metalowa tłoczona czcionka.
Podobnie jak tekst, fotografie publikowane w gazetach wykonywane są za pomocą formy drukarskiej na metalu, a fotografia, podobnie jak litery tekstu, musi koniecznie mieć relief (ryc. XVI-5).
Postać: XVI-5. Strona gazety zawierająca tekst i zdjęcia.
Na zdjęciu są półtony - różne odcienie szarości (można je podzielić na 256 odcieni), jednak w drukarni, aby uzyskać te wszystkie odcienie szarości, używają jednej farby - czerni. Ponieważ maszyna drukarska może nałożyć tylko równą warstwę farby drukarskiej o stałej gęstości, w celu przeniesienia półtonów obraz na ilustracji jest podzielony na oddzielne punkty. Półtony są przenoszone przez raster (rys. XVI-6).
Rysunek XVI-6. Renderowanie półtonów za pomocą rastra.
Z rastrami liniowymi trzeba sobie radzić w życiu codziennym. Rasteryzacja jest używana przez prawie wszystkie cyfrowe urządzenia wyjściowe - od drukarek po monitory. Czarno-biała drukarka laserowa dzieli obraz na czarne kropki o różnych rozmiarach.
Zasada rasteryzacji polega na podzieleniu obrazu na małe komórki za pomocą siatki rastrowej, przy czym każda komórka ma pełne wypełnienie (Rysunek XVI-7).
Rysunek XVI-7. Obrazy rasteryzowane iw skali szarości.
Płyty drukowe muszą wytrzymać duży nakład (dziesiątki i setki tysięcy nakładów), dlatego są wykonane z metalu, np. Cynku. Na płycie drukarskiej widoczna jest rastrowa struktura punktowa, a relief jest dobrze widoczny - elementy drukujące znajdują się nad pustymi (rys. XV-8,9,10). Nazywa się to typografią.
Rysunek XVI-8. Zdjęcie na płycie cynkowej do druku gazet. Obraz jest dublowany.
Rysunek XVI-9. Na płycie drukarskiej widoczna jest kropkowana struktura rastrowa.
Rysunek XVI-10. Elementy drukujące na formularzu znajdują się nad wykrojami - to druk typograficzny.
W jaki sposób zdjęcie trafia na nie światłoczułą płytkę cynkową? Pewnie zgadłeś - płytka jest wyczuwalna, tj. przykryć warstwą substancji światłoczułej. Metody sensacyjne znane są od dawna. W dagerotypie (1839) nad oparami jodu osadzono polerowaną srebrną płytkę, w wyniku czego na jej powierzchni utworzyła się wrażliwa na światło substancja - jodek srebra. Czas ekspozycji płytki wynosił 15 do 30 minut. W cynkografii płytka pokryta jest warstwą światłoczułą, która składa się z wodnego roztworu żelatyny (lub albuminy, białka jaja) i dwuchromianu potasu (lub amonu). Światłoczułość dwuchromianu potasu w obecności soli organicznych została po raz pierwszy ustalona w 1832 r., Ale odkrycie światłoczułości żelatyny chromowej należy do Fox Talbot (1852).).
Tak więc blacha cynkowa jest wyczuwana i przygotowana do pracy, teraz musisz przygotować zdjęcie.
Np. Przynieśli nam slajd, oryginał zdjęcia o wymiarach 56 x 56 mm, a zdjęcie w gazecie powinno mieć wymiary 9 x 12 cm. Zdjęcie jest robione z powiększeniem (lub zmniejszeniem, jeśli jest to duże zdjęcie) do wymaganego rozmiaru specjalnym aparatem fotograficznym (Rys. XV- jedenaście).
Rysunek XVI-11. Pozioma kamera do fotoreprodukcji.
Podczas fotografowania stosuje się bardzo kontrastowy fotograficzny film techniczny typu FT-41 (ryc. XV-12, 13).
Rysunek XVI-12. Pakowanie w folię FT-41, 24x30 cm.
Rysunek XVI-13. Etykieta foliowa FT-41.
Za pomocą aparatu wielkoformatowego reprodukcja oryginału odbywa się poprzez specjalny raster, który jest umieszczony blisko materiału fotograficznego. Raster składa się z małych czarnych, nieprzezroczystych równoległych linii (siatka pozioma i pionowa) o częstotliwości 40-60 linii na centymetr (może to być do 100 linii, na przykład do drukowania ikon). Folia jest niewrażliwa, jak wskazano na opakowaniu, jej światłoczułość wynosi tylko 0,5 jednostki GOST. Po naświetleniu film fotograficzny wygląda jak zwykły papier fotograficzny w ciemnoczerwonym świetle i uzyskuje się raster UJEMNY (rys. XVI-14).
Rysunek XVI-13. Negatyw rastrowy na kliszy fotograficznej.
Ze względu na duży kontrast zastosowanego materiału fotograficznego elementy obrazu w światłach są wyświetlane na otrzymanym negatywie jako plamka o maksymalnych rozmiarach. Natomiast elementy cienia, które otrzymały najmniejszą ekspozycję, pojawiają się jako kropki o najmniejszym rozmiarze lub wcale. (Rys. XVI-14).
Rysunek XVI-14. Fragment negatywu bitmapowego, zaznaczony palcami dłoni na górnym obrazie.
Na blaszkę cynkową pokrytą warstwą światłoczułą nanosi się negatyw folią skierowaną w dół, a w specjalnej ramie do kopiowania naświetla się w jasnym świetle lamp metalowo-halogenowych. Pod wpływem światła albumina chromu (lub żelatyna) twardnieje i traci zdolność rozpuszczania się w wodzie. Tak więc pod przezroczystymi obszarami negatywu, które odpowiadają czarnym obszarom oryginału, warstwa albuminy chromu zostanie utwardzona.
Następnie, w świetle żarówki, odsłonięta płyta cynkowa jest całkowicie zwijana za pomocą tłustej farby i „wywoływana” pod strumieniem wody za pomocą bawełnianego wacika. Albumina w miejscach, gdzie była chroniona przed światłem przez ciemne obszary negatywu, pęcznieje i rozpuszcza się w wodzie, zabierając ze sobą warstwę farby. W takim przypadku farba pozostanie tylko w miejscach elementów obrazu.
Po rozwinięciu rozpoczyna się wytrawianie w kąpieli kwasowej. Tłusta farba drukarska, wzmocniona proszkiem asfaltowym, chroni cynk przed działaniem kwasów. Po serii takich kolejnych trawień uzyskuje się żądaną głębokość wypukłości płyty drukarskiej.
W ten sposób uzyskuje się frazes drukowania - kropki rastrowe są zamieniane na elementy drukarskie, a odstępy między nimi zamieniane są na spacje. A następnie z tego stereotypu, nakładając cienką warstwę farby drukarskiej i dociskając ją do czystej kartki papieru, drukowana jest wymagana liczba odbitek fotograficznych.
Odbitka fotograficzna w gazecie oczywiście różni się jakością od oryginału ze względu na duży raster, ale w błyszczących magazynach wierność odwzorowania zdjęć jest bardzo zbliżona do oryginału. W latach Związku Radzieckiego wierzono, że magazyn „Soviet Photo” odtwarza zdjęcia dość zbliżone do oryginału. Jeśli wszyscy są mniej lub bardziej świadomi stosowania płyt cynkowych i ołowianych w druku, to niewiele wiadomo o tym, że konieczne jest wykonanie negatywu na folii przezroczystej do zadrukowanej matrycy. Jest całkiem możliwe, że większość nawet nie wie o istnieniu takiego filmu fotograficznego jak FT-41. Ale bez użycia tej folii pośredniej niemożliwe jest wykonanie kopii.
Podsumujmy więc cały proces tworzenia kopii zdjęcia, tak jak wyglądał on w latach 60. i 70. ubiegłego wieku.
ORYGINAŁ trafił do drukarni w celu publikacji w magazynie - rodzaj unikatowej czarno-białej fotografii (na papierze). Poprzez kilka operacji przygotowania do druku (wykonanie negatywu bitmapowego, wykonanie kliszy drukarskiej), a następnie za pomocą drukowanych korekt zużycia farby drukarnia uzyskała DUPLIKAT, który prawie nie różni się od oryginału. Oryginalne zdjęcie było na papierze, a duplikat również na papierze. Są bardzo podobne, mają ten sam rozmiar. Jednak między oryginałem a duplikatem istnieje cały łańcuch technologiczny przekształceń z wykorzystaniem pośrednich klisz fotograficznych i płyt cynkowych. Czy ekspert będzie w stanie odróżnić oryginał od duplikatu? Jeśli ekspert jest uzbrojony w lupę, natychmiast znajdzie raster na jednym z obrazów i zrozumie, że przed nim znajduje się wydrukowana kopia, a nie oryginał. A jeśli użyje skalpela i porysuje obrazy, zobaczy, że w jednym przypadku czarny ton powstaje dzięki tuszowi drukarskiemu, aw drugim przypadku na papierze fotograficznym czerń uzyskuje się dzięki drobno rozproszonemu srebru. Innymi słowy, ekspertowi znającemu technologię reprodukcji odbitek fotograficznych nie jest trudno odróżnić oryginał od kopii.
Podobnie specjalistom zaznajomionym z technologią powielania filmów nietrudno jest zrozumieć, gdzie jest oryginał, a gdzie kopia, jeśli chodzi o przeźroczyste obrazy na kliszach. Jak zobaczymy poniżej, banalna rysa na emulsji na jednej z „księżycowych” klatek ujawni, że mamy przed sobą nie odwracalny film Ektahrom 64, jak zapowiedział NASA, ale film pozytywowy (taki jak „Eastman Color Print Film 5381”), na którym dystrybucja filmów do kin.
W jakim celu zajmowaliśmy się tak szczegółami na wszystkich etapach wykonywania kopii w drukarni? Faktem jest, że wykonując tak zwane „księżycowe oryginały” zobaczysz wiele podobieństw w operacjach technologicznych. W technologicznych ogniwach pozyskiwania „księżycowych obrazów” zdecydowanie zastosowano specjalne kopiarki, których nie powinno być, gdyby zdjęcia „księżycowe” uzyskiwano zwykłą fotografią aparatem Hasselblad. Ponadto zobaczymy, że nietypowe filmy pośrednie o bardzo niskiej wrażliwości na światło i nietypowym współczynniku kontrastu były również wykorzystywane do produkcji „obrazów księżyca”. Nazywa się je średniozaawansowanymi. Jeśli nie jesteś pracownikiem studia filmowego, to prawie nie słyszałeś o istnieniu Intermediate, ale bez niego (bez użycia tych taśm) nie ukazał się ani jeden film.
Rozdział XVII. DLACZEGO NASA ODRZUCIŁA FILM?
NASA twierdzi, że zdjęcia księżyca zostały wykonane przez Hasselblads na dwustronnej perforowanej folii 70 mm. Ale jesteśmy skłonni wierzyć, że zdjęcia Księżyca nie zostały zrobione na kliszy fotograficznej. Faktem jest, że Kodak produkuje dwie folie o szerokości 70 mm, wszystkie z dwustronną perforacją. Tylko jeden z nich jest przeznaczony do fotografii, a drugi do kina. Różnica polega na tym, że na folii perforacje znajdują się blisko krawędzi, a na folii są odsunięte od krawędzi o 5,5 mm (rys. XVII-1).
Rysunek XVII-1. Klisza 70 mm (dla kin) i klisza fotograficzna 70 mm.
Jakie fakty opieramy na założeniu, że tak zwane kadry „księżycowe” nie były kręcone na taśmie? W tym celu weź pod uwagę rozmiary klatek, które podaje kamera Hasselblad, i porównaj je z rozmiarami klatek na kliszy 70 mm.
Wszyscy fotografowie wiedzą, że aparaty Hasselblad (a także ich radziecki odpowiednik, aparat Salyut) - rys. XVII-2, są przeznaczone do nieperforowanej kliszy 60 mm, z kwadratowymi klatkami uzyskiwanymi na kliszy.
Rysunek XVII-2. Aparaty średnioformatowe „Salute” i „Hasselblad-1000”.
Ten średnioformatowy film fotograficzny 60 mm (typ 120 lub „Rollerfilm”) - Rysunek XVII-3 - jest nadal popularny.
Rysunek XVII-3. Nieperforowana folia 60 mm do aparatów średnioformatowych.
Folia tej szerokości jest produkowana co najmniej od 1901 roku. Rzeczywista szerokość folii to 61,5 mm, a rozmiar kwadratowej ramy, choć nazywa się to 6x6 cm, to tak naprawdę 56 x 56 mm.
Standardowa długość folii typu 120 może pomieścić 12 klatek kwadratowych 6x6 cm, 16 klatek 4,5x6 cm lub 9 klatek 6x9 cm Długość samej folii to tylko 85 cm, ale jest ona owinięta w lid z czarnego nieprzezroczystego papieru o długości 152 cm. folie na rolce można ładować w świetle: pierwsze 40 cm to tylko przypon ochronny. Przypon jest czarny od wewnątrz i czerwony (lub jasnoszary) na zewnątrz.
Oprócz typu 120, który jest używany przez fotografów od ponad 100 lat, istnieje typ 220, który pojawił się w 1965 roku - film o tej samej szerokości, ale dwukrotnie dłuższym, ponieważ przypon pozostaje tylko na początku i na końcu rolki.
Mniej znana jest perforowana folia 70 mm do aparatów fotograficznych. Początkowo taki film był produkowany do fotografii lotniczej, dlatego był znany tylko specjalistom. Niewiele osób widziało to w rzeczywistości, ale bez względu na to, jak dziwne może się to wydawać, nadal powstaje perforowana folia 70 mm (rys. XVII-4), można ją kupić na stronie internetowej.
Rysunek XVII-4. Film fotograficzny 70 mm firmy Rollei, z dwoma rzędami perforacji. Długość rolki 30,5 metra.
Aby kręcić Hasselbladem na takim filmie, konieczne jest zakupienie wymiennego oparcia aparatu (rys. XVII-5) ze specjalną kasetą (rys. XVII-6).
Rysunek XVII-5. Specjalna kaseta na folię Hasselblad 70mm.
Rysunek XVII-6. Kaseta z folią 70 mm, zdemontowana.
Rozmiar ramki na filmie jest nadal taki sam, 56 x 56 mm, a po bokach ramki nadal pozostaje mała pusta przestrzeń (rys. XVII-7).
Rysunek XVII-7. Ramki o wymiarach 56x56 mm na perforowanej folii 70 mm.
Takie wyjmowane kasety, przeznaczone do folii perforowanej 70 mm, produkowane były nie tylko do aparatów Hasselblads, ale także do aparatów Lingof.
Przy zwykłej grubości filmu fotograficznego - 20 mikronów grubości warstwy emulsji i 120 mikronów podłoża trójoctanowego - kaseta może pomieścić ponad 6 metrów kliszy fotograficznej, co daje możliwość wykonania 100 klatek. Używając cieńszej bazy lavsan (poliestru), która jest mocniejsza niż trioctan, można nawinąć 10-12 metrów folii do kasety (rys. XVII-8).
Rysunek XVII-8. Pojemność kasety w zależności od grubości folii (z dokumentacji technicznej Hasselblad).
Ponieważ folia czarno-biała posiada cieńszą warstwę emulsji - około 10 mikronów, a kolorową folię wielowarstwową - 20-22 mikrony, folia czarno-biała zmieści się w kasecie więcej, co pozwoli na wykonanie do 200 klatek bez doładowywania, natomiast kolorowa film wystarcza na 160 klatek.
Dlatego, mówiąc o obrazach księżycowych, NASA twierdzi, że kasety z filmem czarno-białym mieściły 200 klatek, a kasety z kliszą kolorową - 160 klatek.
Fani Hasselbladów wiedzą, że były kasety, które były 3 razy wyższe od standardowych, mogły pomieścić do 500 klatek (rys. XVII-9).
Rysunek XVII-9. Kaseta Hasselblad na 500 ramek.
Pomimo tego, że obliczenia NASA dotyczące wyboru kliszy fotograficznej wydają się przekonywujące, uważamy, że zdjęcia kadrów „księżycowych” zostały wykonane nie na kliszy fotograficznej, ale na kliszy 70 mm.
Istnieje kilka powodów do nieufności. Jest ich co najmniej trzech.
Pierwszy powód. Zmniejszył się rozmiar ramek „księżycowych” ze standardowego rozmiaru 56x56 mm do 53x53 mm (rys. XVII-10), chociaż folia 70 mm pozwala wręcz przeciwnie na zwiększenie rozmiaru ramki do 60x60 mm, ponieważ odległość od perforacji do szerokości na tej folii 60,5 mm.
Rysunek XVII-10. Lunar Haselblad z dołączoną płytą szklaną (po lewej) i kasetą z ramką okienną 53x53 mm.
Uważamy, że szerokość klatki 53 mm została zaczerpnięta ze standardów filmowych 70 mm. Folia 70 mm służy do kręcenia filmów szerokoformatowych, posiada dwustronną perforację, a maksymalna szerokość ramki (odległość od perforacji do perforacji) to 53,5 mm. Zwykle brzegi ościeżnicy są nieco odsunięte od perforacji, aw praktyce szerokość ościeżnicy zmniejsza się do 52 mm (Rysunek XVII-11).
Rysunek XVII-11. Film wielkoformatowy 70 mm, obraz pozytywowy.
Ten format istnieje od połowy lat 50. XX wiek. Pierwszy film 70 mm został wydany w 1955 roku. Pierwsze filmy wielkoformatowe.
Z fotograficznego punktu widzenia film 70 mm jest całkowicie niepraktyczny: wzdłuż krawędzi, po lewej i prawej stronie perforacji, znajdują się paski pustej przestrzeni o szerokości 5 mm (dokładniej 5,46 mm). Oznacza to, że podczas filmowania w ogóle nie jest używany film o szerokości większej niż 1 cm z 7 cm. 25% powierzchni folii zajmują puste pola i perforacje. Dlatego ten format nie jest używany w fotografii. A aparaty do tego formatu nie zostały wynalezione.
Nie wiem, czy byli jacyś amatorzy, którym udało się sfotografować na takim filmie, ale na takim kliszy musiałem kręcić aparatem średnioformatowym (6x6 cm). Ponieważ aparat nie jest przeznaczony do szerokości 70 mm, musiałem odciąć pasek 8 mm z jednej strony okrągłym nożem przeznaczonym do cięcia filmu 2x8mm; usuwano tylko jeden rząd perforacji, a szerokość folii zmniejszano do 62 mm (w tempie 61,5 mm) - rys. XVII-12. Następnie film został przyklejony do używanej kiedyś taśmy i załadowany do aparatu.
Postać: XVII-12. Klisza negatywowa 70mm z rzędem perforacji po jednej stronie, przystosowana do średnioformatowego aparatu 60mm.
Perforacje są potrzebne na kliszy, ponieważ pomagają spełnić dwa techniczne zadania podczas kręcenia filmu: szybkie ciągnięcie kliszy po naświetleniu w trybie start-stop (24 razy na sekundę) i precyzyjne pozycjonowanie obrazu od klatki do klatki (stabilność obrazu).
Ale podczas fotografowania nie ma potrzeby szybkiego ciągnięcia kliszy - w przypadku Hasselblada wykonanie zdjęcia i przesunięcie filmu o jedną klatkę zajmuje około 2 sekund. Ponadto, biorąc pod uwagę specyfikę fotografii na Księżycu, rozumiemy, że nie ma potrzeby (i technicznej możliwości) robienia zdjęć tak często - co 2 sekundy. Ponadto znamy całkowitą liczbę zdjęć wykonanych podczas misji Apollo oraz czas, który upłynął. Dlatego możemy średnio obliczyć, z jakim przedziałem czasu były robione zdjęcia. Na przykład w misji Apollo 11 jedno zdjęcie było robione co 15 sekund, aw misji Apollo 14 zrobienie jednego zdjęcia zajęło 62 sekundy.
W ten sposób fotografowanie „księżycowych” klatek odbywało się z prędkością od 1 do 4 zdjęć na minutę. W ogóle nie ma potrzeby natychmiastowego ciągnięcia filmu. Mogą mi się sprzeciwić, mówiąc, że kasety na wyprawy księżycowe zawierały po 160 klatek każda, rolka filmu była znacznie dłuższa i miała większą średnicę niż standardowy typ 120 (który mieści 12 klatek lub nawet typ 220 z 24 klatkami 6x6 cm). I podobno perforacje są potrzebne do promowania takiej ilości kliszy fotograficznej. Oczywiście można się w ten sposób argumentować. Ale praktyka mówi, że perforacje nie są wymagane do transportu takiej długości rolki. Pierwszy aparat, wydany pod marką Kodak w 1888 roku, był wyposażony w 100-klatkowy film. A film był bez perforacji. Nawet w 1888 roku nie było problemów z przesuwaniem 100-klatkowego klipu filmowego wzdłuż ścieżki filmu. Poza tym, ile ma długości 100, a nawet 160 klatek? To tylko 9 metrów. 160 ramek to mała rolka 9 metrów.
Inną rzeczą jest film w kinematografii, gdzie 305 metrów (1000 stóp to standardowa długość rolki filmu) jest ładowanych od razu do kasety aparatu, gdzie perforacje są po prostu niezbędne do transportu filmu.
Drugi punkt, drugi cel perforacji - dokładność pozycjonowania od klatki do klatki - również nigdy nie był istotny w fotografii. Jeśli kadr zdjęcia zostanie przesunięty względem krawędzi kliszy o 0,2 mm (film lekko się przesunął w aparacie), to nikt w ogóle tego nie zauważy. Kinematografia to inna sprawa. Tam obraz na ekranie jest powiększany liniowo tysiąc (!) Razy. Przykładowo szerokość klatki na taśmie 35 mm wynosi 22 mm, a szerokość ekranu kinowego 22 metry. Dlatego przesunięcie ościeżnicy względem perforacji (dokładność pozycjonowania) nawet o 0,2 mm nie jest już dopuszczalne. To techniczne małżeństwo. Ekran potrząśnie obrazem. A w fotografii nikt nie zwróci uwagi na takie przesunięcie kadru względem perforacji.
Dlaczego za perforacją folii są tak szerokie puste pola? Faktem jest, że film 70 mm został stworzony do kinematografii, do odbitek filmowych. A tam, za perforacjami, mamy magnetyczne ścieżki dźwiękowe, jest ich sześć (ryc. XVII-13).
Postać: XVII-13. Ścieżki magnetyczne na folii wielkoformatowej.
Pięć z tych ścieżek zapewnia dźwięk stereo do głośników za ekranem (lewy, środkowy lewy, środkowy, prawy środkowy i prawy), a szósta jest przeznaczona dla kanału efektów dźwiękowych, którego głośniki znajdują się na widowni po przeciwnej stronie ekranu.
Film 70 mm powstał na potrzeby kinematografii panoramicznej i jest całkowicie niepraktyczny w fotografii. Niemniej jednak NASA zdecydowała się na ten „niewygodny” format.
Nie tylko na oficjalnej stronie NASA, ale także z wielu artykułów w Internecie można dowiedzieć się, że rozmiar klatki na taśmie 70 mm w misjach Apollo był niezwykły. Zamiast standardowego rozmiaru ramy Hasselblad 56x56 mm, rama została zmniejszona do 53x53 mm. I jak zapewne się domyślasz, wynika to z faktu, że szerokość to dokładnie odległość od perforacji do perforacji (53,5 mm) na folii 70 mm. Na wysokości księżycowa rama zajmowała 12 perforacji, co przy rozstawie perforacji 4,75 mm daje 57 mm. Ponieważ 57 mm to więcej niż 53 mm na 4 mm, to właśnie ta szczelina, 4 mm, oddziela jedną ramkę od drugiej na kliszy.
NASA doskonale zdawała sobie sprawę z tego, że przy tworzeniu obrazów „księżycowych” będzie duża liczba połączonych badań, będzie wiele etapów kopiowania - tworzenie pośrednich pozytywów i duplikatów negatywów (kontrtypów). Wszystko to trzeba robić w samochodach. Te technologie zostały dopracowane w kinematografii, ale w fotografii praktycznie nie było takich technologii. W przypadku folii 70 mm były to maszyny wywołujące, prasy do klejenia, kopiarki, takie jak Bell-Howell, maszyny do filmowania kaskaderskiego (kombinowanego), takie jak Oxbury i wiele innych urządzeń. A jeśli istniały maszyny do wywoływania klisz fotograficznych, to nie było maszyn kopiujących, które pozwalałyby na masową produkcję duplikatów, zwłaszcza na nieperforowanym kliszy fotograficznej. Precyzyjne ustawienie dwóch ramek jest możliwe tylko wtedy, gdy zapewniona jest dokładność pozycjonowania obiektów w kadrze,i jest to możliwe tylko wtedy, gdy na folii znajdują się perforacje.
Opierając się na tych rozważaniach, NASA porzuciła kliszę fotograficzną i przeszła na kliszę, korzystając z technologii replikacji przyjętych przez studia filmowe.
Rozdział XVIII. NIEOCZEKIWANY ZNAJDŹ NA STOLE
Ta historia (opublikowana w Internecie) opowiada o żółtym kartonowym pudełku leżącym gdzieś na stole i nikt go nie zauważył przez 40 lat. I dopiero w 2017 roku zwrócili na to uwagę. Okazało się, że są … slajdy z księżycowej misji Apollo 15. To jest znalezisko! I chociaż te zdjęcia zostały już opublikowane, niemniej jednak okazało się, że jest to oryginalny film, prawdziwy materiał filmowy zrobiony przez astronautów na Księżycu.
Rys. XVIII-1. Żółte pudełko ze zjeżdżalniami.
Pudełko zawierało zarówno rolki folii, jak i pojedyncze slajdy (ryc. XVIII-2).
Rys. XVIII-2. Znalezione slajdy.
Właścicielem tych slajdów był były inżynier NASA. Skontaktował się z profesjonalnym fotografem, który ponownie umieścił te slajdy w domu za pomocą nowoczesnego aparatu cyfrowego (Rysunek XVIII-3).
Rys. XVIII-3. Ponowne kręcenie kliszy do slajdów aparatem cyfrowym.
Pierwszą rzeczą, która zaskoczyła fotografa, było to, że zdjęcia były zbyt niebieskie. Nikt tak naprawdę nie potrafił tego wyjaśnić, ale wśród komentatorów (artykułów) pojawiły się opinie, że może to być w jakiś sposób związane albo z blaknięciem filmów, albo z efektem silnego promieniowania ultrafioletowego na Księżycu. Ponieważ fotograf i komentatorzy nie są zaznajomieni z technologią wytwarzania klisz fotograficznych w fabryce i nie są zaznajomieni z etapami druku addytywnego, wszystkie ich „wyjaśnienia” i założenia leżą poza płaszczyzną prawidłowej odpowiedzi. Z naszej strony pokażemy, dlaczego występuje nierównowaga kolorów, ale zrobimy to trochę później. Najważniejsze dla nas jest teraz to, że klatki zostały nakręcone w taki sposób, aby uwzględniono perforacje i wszystkie znaki serwisowe na marginesach za perforacjami (coś w rodzaju numerów nagrań). A teraz możemy zobaczyć te slajdy w całości na ekranie monitora. Poniżej w dużym rozmiarze pokażemy same slajdy.
Tutaj w rzeczywistości przekazaliśmy Ci cały artykuł. Oryginalny artykuł.
Po obejrzeniu slajdów opublikowanych w artykule zdaliśmy sobie sprawę, że wartość tego znaleziska wynosi zero. Jakbym znalazł na biurku kserokopię zdjęcia z gazety i pomyślałem:
- A co jeśli mam w rękach unikalne zdjęcie, jedyne w swoim rodzaju?
Po jakich znakach zrozumieliśmy, że mamy do czynienia z surogatem, tj. brutto fałszywy? Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy, jest położenie perforacji względem krawędzi podstawy. Argumentowaliśmy, że księżycowe ujęcia zostały wykonane na taśmie 70 mm z szerokimi polami wzdłuż krawędzi, ale tutaj widzimy, że perforacje są dość blisko krawędzi.
Może myliliśmy się, zakładając, że do klatek księżycowych użyto nie fotograficznej, ale kliszy, której główna różnica polega na tym, że po bokach są szerokie puste pola przeznaczone na magnetyczne ścieżki dźwiękowe? Tutaj mamy zupełnie inny format! Specjalny format filmu 70 mm! Ten format nie jest opisany w żadnym artykule w Wikipedii, nie ma go na stronie Kodak, ale można go dotknąć rękami i zrobić zdjęcie. Czy to specjalny format księżycowych Hasselbladów?
Zrozummy to. Powiedzieliśmy, że w przypadku FOLII o szerokości 70 mm z każdej strony powinny znajdować się puste paski o szerokości 5,46 mm (patrz Rysunek XVII-11). I tutaj widzimy, że od krawędzi folii do perforacji tylko 1,65 mm.
Jak mogliśmy określić tę szerokość paska za perforacjami z dokładnością do setnych części? To jest bardzo proste! W ramce mamy specjalne znaki - krzyżyki. Według oficjalnej strony internetowej NASA, przecięcia krzyżyków były oddalone od siebie o 10 mm z tolerancją 0,002 mm. (Przecięcia krzyżyków były oddalone od siebie o 10 mm i dokładnie skalibrowane z tolerancją 0,002 mm).
Te krzyżyki zostały wygrawerowane na szklanej płytce (ryc. XVIII-4) i po zatrzaśnięciu kasety okazały się być blisko powierzchni folii.
Rys. XVIII-4. Płyta szklana z krzyżykami, w kasecie.
Cień z tych celowników jest wyraźnie widoczny w jasnych obszarach gór księżycowych. Dobrze widoczny jest także cień krawędzi tafli szklanej biegnącej wzdłuż lewej strony ramy. Ponieważ w ramie znajdują się krzyżyki, łatwo jest określić szerokość całej ramy - okazało się, że wynosi ona 52,2 mm, tj. nieco mniej niż oficjalnie deklarowany rozmiar ramy księżycowej 53x53 mm. A ponieważ mieliśmy w kadrze linijkę pomiarową, dla ciekawości określiliśmy również szerokość folii. A potem czekał nas pierwszy szok! Jak można się domyślić, jeśli pojawia się termin „pierwszy”, to na pewno oznacza to, że dalej będziemy mówić o czymś „drugim”. I rzeczywiście, wkrótce czekał nas drugi szok. I to „pierwsze” stało się z powodu czego: szerokość folii wynosiła … 64 mm! - rys. XVIII-5.
Postać: XVIII-5. Określenie szerokości folii za pomocą znaczników kalibracyjnych (krzyżyków) w ramce.
Ale ten format po prostu nie istnieje! Nie w fotografii, nie w filmach! Co więcej, wszyscy wiedzą, że 70-milimetrowy film był używany w wyprawach na Księżyc.
Potem sprawdziliśmy my i inne strzały - to samo zdjęcie, ten sam wynik! Co to za dziwna szerokość filmu 64 mm?
A potem przypomnieliśmy sobie, że w kinie jest format o szerokości filmu 65 mm. Jest używany w Stanach Zjednoczonych do kręcenia filmów szerokoekranowych 70 mm. Nie był używany w Związku Radzieckim. Aby uniknąć nieporozumień, powiemy Ci bardziej szczegółowo.
W ZSRR zastosowano technologię tworzenia filmów wielkoformatowych, w których zarówno negatyw, jak i pozytyw miały absolutnie ten sam rozmiar, szerokość 70 mm. W każdej ramie było 5 otworów wysokościowych - rys. XVIII-6.
Postać: XVIII-6. Negatyw filmowy o szerokości 70 mm. Dla kolorowego montera nakręcono ramkę z napisem „TEST”, trwającą 2-3 sekundy. (Film „Żył dzielny kapitan”, 1985)
Negatywy zostały zamaskowane; kolorowy element nadał żółto-brązowy kolor. Na marginesach za perforacjami znajdowały się informacje serwisowe takie jak: nazwa producenta („Svema”), wskazanie, że podstawa jest niepalna („bezpieczna”), co 5 perforacji - krótkie kreski określające odstęp wysokości ramy. Znaki te były używane przez monterów negatywów do prawidłowego wycięcia negatywu do klejenia. Każdą stopę (ok. 30,5 cm) oznaczono numerami stóp, w postaci pięcio- lub sześciocyfrowej liczby, zwiększającej się o jedną na każdą stopę filmu (ryc. XVIII-7) - rodzaj analogu osi czasu w edycji programów komputerowych.
Ryc. XVIII-7. 6-cyfrowy numer stopki z literą po lewej stronie perforacji.
Teraz zeskanowany negatyw można łatwo odwrócić na pozytyw za pomocą edytora graficznego - Rys. XVIII-8, XVIII-9.
Postać: XVIII-8. Pozytyw uzyskany poprzez odwrócenie zeskanowanego negatywu w edytorze graficznym.
Postać: XVIII-9. Aktor Igor Yasulovich w filmie * Żył dzielny kapitan *, 1985 rok. Moment roboczy - kręcenie Sinex do oprawy kolorystycznej.
A w erze przed komputerem pozytyw był drukowany z negatywu na specjalnym, bardzo kontrastowym filmie. Film pozytywowy, w przeciwieństwie do negatywu, miał niską światłoczułość, około 1,5 jednostki. Negatyw był zabarwiony na żółto-brąz, ale podstawa pozytywu była przezroczysta (patrz na przykład Rysunek XVII-11 z poprzedniego rozdziału). Aby informacje serwisowe z negatywu (przede wszystkim numery stopek) zostały przeniesione na pozytyw, w kserokopiarce oprócz głównej lampy działającej na obraz włączono po bokach dwie małe lampki, które świeciły tylko na przestrzeni za perforacją. Dlatego po wywołaniu pozytywu przestrzeń za perforacją okazała się całkowicie czarna - ryc. XVIII-10.
Rys. XVIII-10. Brzegi za perforacjami są uszczelnione dwoma bocznymi lampkami w kopiarce (ramka z folii stereo na folii 70 mm).
Te światła boczne można wyłączyć, aby marginesy po bokach pozostały jasne, jak na rysunku XVII-11 w poprzednim rozdziale.
Rys. XVIII-11. Obraz wewnątrz ramki jest cały niebieski, a przestrzeń na zewnątrz ramki jest czarna.
Jaki jest powód zniekształcenia kolorów? Jeśli przyczyną zniekształcenia kolorów było blaknięcie barwników, to logiczne jest pytanie - dlaczego barwniki blakną tylko na obrazie i nie zmieniają się wokół ramki? Ponieważ jedna lampa działa na obraz, a zupełnie inna na perforację.
To my tak dyskretnie popychamy Cię do tego, że obraz, który robisz na slajd, tj. obraz, rzekomo uzyskany w jednym etapie na taśmie odwracalnej, jest w rzeczywistości pozytywem wydrukowanym z negatywu na kserokopiarce.
Nie, nie zmuszamy Cię do tego. Wciąż możesz założyć, że przed Tobą znajduje się slajd (odwracalny) film, że te kadry zostały zrobione aparatem na Księżycu. Jeśli chcesz wierzyć, wierz. W końcu nie powiedzieliśmy Ci jeszcze o drugim fakcie, który nas zszokował. Ale o tym będzie można mówić dopiero wtedy, gdy poznamy prawdziwą szerokość księżycowego filmu fotograficznego. Czy to naprawdę 64 czy 65 mm?
Faktem jest, że folia 65 mm była bardzo szeroko stosowana w Stanach Zjednoczonych. Na tym filmie kręcono filmy wielkoformatowe. Jak już pokazaliśmy, potrzebne są duże boczne pola na pozytywie 70 mm, aby nanieść tam ścieżki magnetyczne po wykonaniu kopii pozytywu i nagraniu na nich dźwięku. Nie ma potrzeby tak szerokich pól na taśmie negatywowej, dźwięk nie jest nagrywany na negatywie. Dlatego w Stanach Zjednoczonych jako negatyw stosuje się folię 65 mm, w której marginesy boczne są mniejsze niż w przypadku folii 70 mm, generalnie o 5 mm, tj. wyglądają już 2,5 mm z każdej strony - Rys. XVIII-12.
Rys. XVIII-12. 70 mm dodatnie i 65 mm ujemne w systemie Todd AO.
Jeśli na dodatnim boku 70 mm marginesy mają 5,5 mm szerokości, to na ujemnym 65 mm marginesy są o 2,5 mm mniejsze i równe 3 mm.
System nazywa się Todd AO, ponieważ producent z Broadwayu Michael Todd był u steru prac nad rozwojem wielkoformatowych filmów w USA.
Było dla niego jasne, że film 35 mm powiększony na wielkim ekranie nie da nic dobrego, poza dużym ziarnistością i słabą ostrością. Tylko zwiększając szerokość folii i odpowiednio powierzchnię kadru, możliwe będzie osiągnięcie dobrych wyników w projekcji. Aby zaoszczędzić na rozwoju sprzętu, jako podstawę zdecydowano się na format 65 mm. Wybór tej szerokości filmu był spowodowany posiadaniem w magazynie kamer filmowych 65 mm, opracowanych w 1930 r. Przez Ralpha G. Fear dla systemu Fearless SuperFilm® i kamer filmowych 65 mm firmy Mitchell. W 1952 roku Mike Todd przekazał firmie American Optical Co. sumę 100 000 dolarów na opracowanie specjalnego obiektywu do wykonywania zdjęć panoramicznych o średnicy 65 mm pod kątem 120 ° w poziomie.
Więc może slajd, który został znaleziony na stole, to tak naprawdę taśma 65 mm? Może po prostu fotograf, przygotowując slajdy w formie cyfrowej do pokazu, po prostu lekko przyciął krawędzie, żeby nie było żadnych pasm, bo na nowo fotografował slajdy na tle jasnego panelu. W związku z tym nastąpiło zmniejszenie o 1 mm. Zewnętrznie pasek filmu jest bardzo podobny do paska slajdów, które widzieliśmy na rysunku XVIII-3.
Zastanawialibyśmy się, jakie bzdury mamy przed sobą, ale na szczęście przypomnieliśmy sobie, że szerokość filmu można obliczyć w inny sposób. W filmie jest stała, która nie zmieniła się od prawie 100 lat. To jest wielkość perforacji.
Tak jak kiedyś wynalazł Edison, że 4 perforacje na ramkę to 19 mm (patrz rys. XVII-2 z poprzedniego rozdziału), tak to przetrwało do dziś. Jeżeli 4 perforacje mają 19 mm, to podziałka jednej perforacji wynosi 4,75 mm (rys. XVIII-13).
Rys. XVIII-13. Wymiary 65 mm systemu folii Todd AO.
Należy dodać, że Edison miał perforacje pod kątem prostym. Ale ponieważ rogi ciągle się rozrywały podczas transportu filmu, Eastman Kodak wykonał zaokrąglenie rogów. Ten typ perforacji, wprowadzony w 1923 r., Nazywany jest „perforacją prostokątną” lub standardem Kodaka, KS. Do 1925 roku ten typ perforacji był najbardziej rozpowszechniony - ryc. XVIII-14.
Rys. XVIII-14. Prostokątna perforacja, norma Kodak (KS), 1923
I od prawie 100 lat ta perforacja jest wycinana bez żadnych zmian na wszystkich 35-milimetrowych filmach PHOTO (zarówno negatywowych, jak i odwracalnych), a także na wszystkich pozytywach, z tą różnicą, że na 35-milimetrowej folii są 4 perforacja, aw kinie 70 mm - 5 perforacji na klatkę. I tylko filmy negatywowe przeznaczone do kin mają nieco inną perforację - „beczkowatą” (ryc. XVIII-15), opracowaną przez firmę Bell Howell, która produkuje kserokopiarki.
Rys. XVIII-15. Perforacja lufy Bell Howell (BH), używana tylko do negatywów filmowych.
Ale nawet w tym przypadku, na negatywach filmowych, skok perforacji pozostaje klasyczny, 4,75 mm.
Wiedząc, że odległość od perforacji do perforacji na wysokości wynosi 4,75 mm, a ta stała nie zmieniła się od 1894 roku przez 125 lat, zachowując tolerancję nie większą niż 0,02 mm, można dokładnie określić rozmiar ramy i szerokość samej folii. Co zrobiliśmy.
Aby zmniejszyć błąd naszych obliczeń, wzięliśmy na zdjęciu wysokość 10 perforacji, która powinna wynosić 47,5 mm i porównaliśmy ją z szerokością folii od krawędzi do krawędzi. Otrzymaliśmy 69,5 mm, czyli faktycznie 70 mm (Rysunek XVIII-16).
Rys. XVIII-16. Rzeczywiste wymiary ramy i szerokość folii uzyskane ze stałości skoku perforacji.
Poczuliśmy nawet ulgę od serca - w końcu folia ma 70 mm szerokości! Ale rozmiar ramy okazał się bardzo dziwny - 57 mm zamiast 53 mm deklarowanych przez NASA. W tym przypadku wewnętrzna odległość od perforacji do perforacji wynosiła 60,5 mm.
Więc. Sądząc po krzyżykach, bok ramy ma 52,2 mm, a jeśli mierzysz, zaczynając od skoku perforacji, bok ramy ma 57 mm. W co wierzyć Krzyżyk czy perforacja? Oczywiście stopień perforacji, ponieważ nie zmienił się od 1894 roku.
Ale potem okazuje się, że rozmiar klatki na kliszy fotograficznej jest o około 10% większy (a dokładniej o 9,2%) niż twierdzi NASA. 57 mm zamiast 53. Jak to możliwe?
Podsumowując, pobraliśmy tę księżycową ramkę z oficjalnej strony NASA, jej identyfikator AS15-88-11863 i umieściliśmy ją dla porównania na 70-milimetrowej folii z perforacjami, które znajdowały się na slajdzie znalezionym w pudełku - Rys. XVIII-17 …
Jaka jest różnica? Po pierwsze, od razu widać, że dolna ramka jest przycięta z prawej strony. Zniknęła nie tylko krawędź krawędzi szyby, wyraźnie widoczna na górnym obrazku jako cienka pionowa kreska, ale także jakby odcięto kilka milimetrów obrazu wraz z nią po prawej stronie. Po drugie, w przypadku ramy o wymiarach 53x53 mm (górny obraz), między rzędem perforacji a krawędzią obrazu utworzony czarny pasek, szerszy niż perforacja. Szerokość perforacji 2,8 mm. Na dolnym obrazku krawędzie ramy są dość blisko perforacji. I oczywiście po trzecie, różnica w skali wynosząca 10% jest wyraźnie widoczna gołym okiem.
Rys. XVIII-17. To samo ujęcie z misji Apollo 15. Powyżej - klatka z oficjalnej strony, rzutowana przez nas na perforowaną folię 70 mm; poniżej jest ramka znajdująca się w slajdzie.
Jesteśmy więc po raz kolejny przekonani, że obrazy, które były przechowywane w pudełku przez 40 lat, nie są oryginałami wykonanymi podczas wyprawy księżycowej, ale kopiami zrealizowanymi w dodatku dość niedokładnie. Zniknęła niewielka część oryginalnego obrazu (pasek po prawej), a sama klatka była o 10% większa. A może to mieć miejsce tylko wtedy, gdy obraz został wydrukowany na kliszy metodą projekcji, ze zmianą skali. Innymi słowy, przed nami stoi kopia wykonana słabo pod względem oddawania barw, która nie ma żadnej wartości. To, co znaleziono na biurku inżyniera NASA, nie było oryginałem, ale zwykłą kopią, czymś w rodzaju kserokopii dokumentu. Ponadto, gdyby duplikat został wykonany metodą kontaktową, to zachowany zostałby pierwotny rozmiar ramy 53x53 mm. Ale ramka została wydrukowana z ramką i powiększeniem na optycznym urządzeniu drukującym. Taka kopiarka jest mniej więcej tego samego wzrostu co osoba (ryc. XVIII-18).
Ryc. XVIII-18. Optyczne urządzenia drukujące do laboratoriów filmowych.
I bez względu na to, jak smutno jest to mówić, musisz obalić inne błędne przekonanie na temat znalezionych obrazów. Te duplikaty nie są wykonane na folii dwustronnej. To nie są slajdy. To nie jest Ektachrom 64. To są pozytywy wydrukowane na Eastman Color Print Film 5381. Na kopiarce obraz z negatywu jest rzutowany przez obiektyw na kliszę pozytywową i naświetla go.
Ponieważ film pozytywowy znajduje się w nieprzezroczystej kasecie (ryc. XVIII-18), a światło wpada do niego tylko przez soczewkę, cała praca (z wyjątkiem ładowania światłoczułego filmu pozytywowego do kasety) odbywa się w świetle, w jasnym pomieszczeniu. Po naświetleniu pozytyw jest wysyłany do wywoływarki. Z jednego negatywu można wydrukować dowolną liczbę pozytywów. Dlatego nie jest zaskakujące, że były inżynier NASA miał na biurku wadliwe kopie księżycowych obrazów. NASA wykonała te kopie, jeśli nie setki, to dziesiątki kopii, to na pewno. Są one nawet sprzedawane (te kopie) w domenie publicznej (ryc. XVIII-19) na stronach internetowych za 500 $ za partię (ryc. XVIII-20), chociaż koszt ich wykonania jest około 100 razy niższy od podanej ceny.
Rys. XVIII-19. Kopie komiksów NASA do sprzedaży na stronach internetowych.
Ryc. XVIII-20. Ogłoszenie sprzedaży.
Połączyć.
To, co były inżynier NASA trzymał w pudełku, wydaje się być wadliwą kolorową kopią odrzuconą przez dział kontroli technicznej. Są całkowicie niebieskie, to oczywiste małżeństwo.
Jesteś zszokowany?
Jeśli nie, to zdradzę ci sekret: te księżycowe obrazy, które nazywane są oryginałami i które są przechowywane gdzieś w pamięci podręcznej NASA, w rzeczywistości nie są oryginałami, ale także kopiami wykonanymi na sztucznej maszynie.
Ale jeśli te informacje przedstawione powyżej nie wystarczą, aby zadrapać w myślach czoło, poczekaj chwilę. W rozdziale 21 powiemy ci coś, z czego długo nie będziesz w stanie się wyleczyć.
W tym rozdziale krótko opisaliśmy, jak wygląda proces tworzenia kopii.
Oczywiście możesz zduplikować slajd na slajdzie. Ale mamy pewność, że duplikat powstał na filmie pozytywowym. Aby wyjaśnić, co daje nam pewność w tej sprawie, będziemy musieli opowiedzieć historię o „haczyku na ryby” znalezionym na jednym z księżycowych zdjęć.
Ciąg dalszy: Część 6.
Autor: Leonid Konovalov