Miał do czynienia z dwiema żonami, nie oszczędził nawet własnej matki. Mógł zaplanować największy pożar Rzymu. Ale, wbrew twierdzeniom swoich wrogów, nigdy nie zagrałby w cithara, obserwując z bezpiecznego schronienia, jak płonie jego miasto. Dzisiejsi historycy mówią: Neron wcale nie był diabłem piekła.
Niepozorny ogród miejski, pomalowany śmiesznymi graffiti, został położony na szczycie Oppian Peak w centrum Rzymu. W ciągu dnia nastolatki leniwie gonią tu bal, starsze pary spacerują ze swoimi pupilami, a wieczorami włóczędzy rozpalają ogniska, nie podejrzewając, że pod ich stopami leżą ruiny największego pałacu w historii Rzymu.
To Domus Aurea (po łacinie „Złoty Dom”), który został zbudowany przez 30-letniego Nerona. Jeszcze przed zakończeniem budowy w 68 roku naszej ery fantastyczny świat stworzony przez cesarza Rzymu szybko się rozpadł. A potem Nero rozkazał jednemu ze swoich popleczników poderżnąć mu gardło i, według naocznych świadków, powiedział ostatnim tchnieniem: „Qualis artifex pereo! „(„ Cóż za wspaniały artysta umiera!”). Kolejni cesarze podjęli się przebudowy pałacu, a być może nawet całkowicie porzucili budowę, aż w końcu w 104 roku ne Trajan wykorzystał jego ściany i sklepienia na fundamenty do budowy słynnych łaźni. Potem przez półtora tysiąclecia pogrzebany pod ziemią pałac poszedł w zapomnienie.
W 1480 roku, na szczycie Oppijskiego Wzgórza Eskwilińskiego, kopacze odkryli ruiny tego, co uważali za łaźnie cesarza Tytusa. Kiedy ziemia pod jednym z nich zapadła się i biedakowi udało się rzucić na kupę gruzu, jego wzrok otworzył sufit, pomalowany freskami o niesamowitej urodzie. Wiadomość o tym wydarzeniu natychmiast rozniosła się po całych Włoszech. Wielcy artyści renesansu - Pinturicchio, Raphael, Giovanni Udine - odwiedzali tutaj, aby zobaczyć (a później odtworzyć w Watykanie i innych pałacach) niezwykłe starożytne ozdoby, zwane później groteskami, ponieważ komnaty pałacu, w którym zostały odkryte po raz pierwszy, przypominały grotę. Dalsze wykopaliska ujawniły wiele niesamowitych rzeczy: długie kolumnady, z których niegdyś otwierało się piękny widok na ogromny park i sztuczny staw; ślady złoceń i fragmenty marmuru,wydobywany w odległych kamieniołomach Egiptu i Bliskiego Wschodu; oraz niezrównaną ośmioboczną halę ze sklepieniem kopułowym, której budowę ukończono sześć dekad przed majestatycznym Panteonem.
Po częściowym zawaleniu się dachu w 2010 roku Domus Aurea jest nadal zamknięty dla publiczności. Pracownicy na bieżąco monitorują stan fresków i dbają o porządek w budynku, ale ludzie przechodzący nad ich głowami po prostu nie zauważają rezultatów tej bezinteresownej pracy. Niedawno emerytowany rzymski architekt Luciano Marchetti był odpowiedzialny za Złoty Dom. Pewnego ranka zamarł w chłodnej ciemności podziemnej przestrzeni ośmiokątnej sali, która zajmuje wschodnie skrzydło pałacu. W promieniu latarki Marchetti wpatrywał się uważnie w sklepienia stropu, składające się z ośmiu klinów, z których 15-metrowa podstawa spoczywa na zewnątrz na sklepieniach sąsiednich pomieszczeń, tworząc wrażenie lekkości całej konstrukcji, jakby unosiła się w powietrzu.
„Jestem pod wielkim wrażeniem tej konstrukcji” - mówi cicho do mnie, wskazując na elegancko obramowane drzwi. - W momencie budowy nie było nic, co mogłoby się z nim równać pod względem złożoności. Panteon jest niezaprzeczalnie piękny. Ale jego kopuła ma cylindryczną podstawę, którą ułożono cegła po cegle. A sklepienie to spoczywa na podporach, całkowicie niewidoczne dla oczu. Wzdychając z frustracją, architekt szepcze: „Damnatio memoriae”. „Wymazane z pamięci” - taki los spotkał nie tylko pałac, ale wszystkie dokonania jego właściciela.
Kolos i teatr
Film promocyjny:
Na południowy zachód od tego skrzydła Złotego Domu, w miejscu, które w czasach Nerona było sztucznym jeziorem z wodą morską, znajduje się Koloseum. Słynny na całym świecie gigantyczny amfiteatr, zbudowany przez Wespazjana, który doszedł do władzy wkrótce po samobójstwie Nerona [po trzech cesarzach, którzy następowali po sobie w ciągu roku wojny domowej - ok. translator], został nazwany na cześć 30-metrowego posągu z brązu Kolosa Neronisa, przedstawiającego Nerona na obrazie boga słońca. Dziś Koloseum odwiedza codziennie ponad 10 tysięcy osób. Projektant mody Diego Della Valle przekazał w zeszłym roku 25 milionów euro na jego renowację, aby przyciągnąć uwagę opinii publicznej. Część dochodów ze sprzedaży biletów do Koloseum idzie na odbudowę Domus Aurea, ukrytego pod ziemią i nasiąkniętego wilgocią.
Na zachód od Koloseum na Palatynie znajdują się ruiny innych budowli cesarskich. W kwietniu 2011 roku Specjalna Dyrekcja Dziedzictwa Archeologicznego Rzymu zorganizowała wystawę na tym centralnym z siedmiu rzymskich wzgórz. Wydarzenie było poświęcone życiu i osiągnięciom cesarza Nerona; po raz pierwszy publiczność mogła zapoznać się z architektonicznym i kulturowym wkładem despotycznego władcy w historię. Ponadto do zwiedzania otwarto niedawno odkopane pomieszczenie, które wielu mylono ze słynną coenatio rotunda - obrotową jadalnią Nerona z zapierającym dech w piersiach widokiem na góry Albani. Organizatorzy wystawy wiedzieli, że rozgłos cesarza przyciągnie zwiedzających. Ale nie mogli sobie wyobrazić takiego napływu kandydatów: przybyło więcej osób niż na wszystkie wydarzenia związane z zarządzaniem w ciągu ostatnich dziesięciu lat.
„Nero jest niezwykle popularny” - wyjaśnia Roberto Gervaso, 77-letni, łysy i sprytny autor powieści Nero z 1978 roku. - Powstało o nim wiele filmów, większość cesarza przedstawiona jest w karykaturach. Nie było to jednak konieczne - był w życiu postacią groteskową. To rażące lekceważenie opinii publicznej bardzo mnie pociąga jako biografa. Nigdy nie zgodziłbym się pisać o świętym Franciszku! I bez wahania wolałbym zjeść kolację z Nero, a powiedzmy, nie z Adrianem”. Ale dzisiaj Gervaso je ze mną kolację na świeżym powietrzu w Osteria da Nerone, sto metrów od spokojnie drzemiącego Domus Aurea. To jedna z nielicznych restauracji nazwanych imieniem cesarza. „Tutaj zawsze jest tłoczno” - mówi pisarz, wyjaśniając popularność lokalu dobrą nazwą. - Nikt się nie kłóci, Nero był potworem. Ale to nie jest cała prawda! Cóż, im lepsi są ci, którzy rządzili przed i po? Prawdziwym potworom, takim jak Hitler i Stalin, brakowało wizji Nerona, jego wyobraźni. Ponad trzy dekady temu napisałem książkę, aby go rehabilitować. Może będziesz mógł mi w tej sprawie pomóc?"
Tyrant i człowiek
Nie jest łatwo zrozumieć po ludzku tyrana, który według dowodów historycznych zaaranżował zabójstwo swojej pierwszej żony Octavii; kopnął drugą żonę Poppeya w brzuch, co spowodowało poronienie kobiety w ciąży, a ona sama zmarła; wziął rękę w zamachu na własną matkę Agrypinę (prawdopodobnie wcześniej z nią spał); który prawdopodobnie był zamieszany w śmierć przyrodniego brata Britanniki; zmusił swojego mentora Senekę (który bezsprzecznie wypełniał wolę cesarza) do popełnienia samobójstwa; wykastrował nastoletniego chłopca, a następnie poślubił go; zorganizował spalenie Rzymu, zrzucając całą winę na miejską społeczność chrześcijan (w tym świętych Piotra i Pawła), których następnie pojmano, ścięto lub ukrzyżowano i podpalono jak pochodnie, aby zapalić cesarskie święto. Wydawałoby się, że nie ma wątpliwości, że Neron jest ucieleśnieniem zła. Ale nadal…
Można śmiało powiedzieć, że senat rzymski nakazał usunięcie najmniejszych śladów czynów Nerona dla dobra Rzymu z powodów politycznych. Być może ze względu na to, że po jego śmierci kraj ogarnęła fala powszechnego żalu, tak silna, że następca po nim, Otho, pośpiesznie dodał do swojego imienia przedrostek Nero. Albo dlatego, że strumień ludzi opłakujących Nerona i niosących kwiaty do jego grobu nie skończył się. A może dlatego, że ciągle byli świadkowie, którzy widzieli fałszywego Nerona.
Niestety, umarli nie mają wstydu, a historia ich życia nie opowie sobie. Pierwszy, który napisał biografię Nerona - Swetoniusz i Tacyt - był ściśle związany z elitą Senatu, dlatego ich notatki z jego panowania były pełne pogardy. Później nastąpiły melodramatyczne spekulacje: aktor Ettore Petrolini przedstawił Nerona jako szaleńca mamroczącego do siebie, a Peter Ustinov przedstawił go jako tchórzliwego zabójcę. Dodaj do tego ponadczasowy obraz despoty grającej na citharze w środku rzymskiego ognia. Pamięć o Neronie nie została skazana na zapomnienie, ale władca niesamowitego talentu na przestrzeni tysiącleci zamienił się w prymitywnego potwora.
„Dziś zwyczajowo bluźnić Nerona” - mówi archeolog i dziennikarka Marisa Ranieri Panetta. - A jeśli pamiętasz wielkiego chrześcijańskiego cesarza Świętego Konstantyna? Zajmował się najstarszym synem, drugą żoną i teściem. W tym samym czasie jeden jest uznawany za świętego, a drugi za diabła w ciele. Albo ten sam August: dosłownie skosił rządzącą elitę, niszcząc każdego, kto stanął mu na drodze. Rzym tonął we krwi, ale Augustus z wdziękiem „promował” wszystkie swoje działania, umiejętnie zarządzając świadomością publiczną. Wynik jest znany - uważany jest za wielkiego władcę. Nie tylko twierdzę, że Neron jest wybitnym władcą, ale też z przekonaniem stwierdzam, że był lepszy niż się powszechnie uważa. I na pewno nie gorzej niż ci, którzy byli przed nim i którzy przyszli po nim.
Energiczny Ranieri Panetta jest jednym z wielu chętnych do ponownego przemyślenia rządów Nerona. Nie każdy jednak podziela jej impuls. „Ta rehabilitacja, zapoczątkowana przez niewielką grupę historyków próbujących przedstawić rzymską elitę w przyzwoitym świetle, wydaje mi się głupim pomysłem” - mówi Andrea Carandini, uznany archeolog, który bada starożytny Rzym. „Na przykład niektórzy uczeni twierdzą, że Nero nie rozpalił ognia. Ale wyjaśnij mi, jak mógł wtedy zbudować Domus Aurea? Niezależnie od tego, czy Neron, czy ktoś inny podpalił Rzym, był zwycięzcą”.
Warto pomyśleć o logice Carandiniego - ogień był w rękach Nerona, co oznacza, że go zaaranżował. W końcu płomienie, które zniszczyły 10 z 14 dzielnic Rzymu, są centralnym elementem mitologii cesarza. „Nawet bezkompromisowy oskarżyciel Nerona Tacyta pisze, że nie wiadomo na pewno, czy pożar został spowodowany celowym podpaleniem, czy też nie” - wspomina ataki Ranieri Panetta. - W czasach Nerona miasto było labiryntem wąskich uliczek i wysokich budynków z drewnianymi górnymi kondygnacjami. Ogień był używany stale - do rozpalania, ogrzewania, gotowania. Prawie każdy cesarz przeżył pożar podczas swojego panowania. Ponadto okoliczności rozwinęły się tak, że gdy wybuchł Wielki Ogień, Neron przebywał w swoim rodzinnym mieście Antium (obecnie Anzio). Pospiesznie wrócił do Rzymu, gdy ogień już szalał. Pierwsza wspomina, żeobserwując płomienie pożerające miasto, Neron grał na citharze, pojawił się półtora wieku (!) później w notatkach Diona Kasjusza. Współczesny Tacyt Nerona donosił jedynie, że cesarz rozkazał zapewnić schronienie tym, którzy stracili domy, zaoferował nagrodę pieniężną tym, którzy pomogą odbudować miasto w jak najkrótszym czasie, a także wprowadził zasady bezpieczeństwa przeciwpożarowego i wzmocnił kontrolę nad nimi …
… A potem kazał schwytać, oskarżony o podpalenie i ukrzyżowany chrześcijan w tamtych czasach znienawidzonych. Następnie, po oczyszczeniu z popiołów Wiecznego Miasta, postanowił zbudować na nim Złoty Dom. „Opierając się na jego działaniach, bardzo łatwo jest zniesławić Nerona” - podsumowuje Ranieri Panetta. „Był zbyt łatwym celem”.
Cesarz i Premier
„Cóż, co jest gorsze niż Nero? "- napisał jego współczesny poeta Mark Valeriy Marcial. I kontynuował: „A warunki Nerona powiedz mi, które jest lepsze?"
Przygotowując się do budowy nowej linii metra w 2007 roku, według projektu, który miałby przebiegać przez samo serce Rzymu, archeolog z włoskiego Ministerstwa Kultury, Fyodora Filippi, wykopał bezpośrednio pod Via Victor Emanuel II i przypadkowo odkrył podstawę kolumny. Decydując się na kontynuowanie wykopalisk nieco dalej - pod budynkiem z epoki Mussoliniego na Piazza Navona - trafiła na portyk i nieckę. Ustalenie dokładnego wieku warstwy kulturowej i dokładne przestudiowanie dokumentów historycznych zajęło ponad rok, zanim Filippi zdała sobie sprawę, że ma do czynienia z ogromnym publicznym kompleksem gimnastycznym, wzniesionym pod kierunkiem Nerona kilka lat przed Wielkim Pożarem w 64 rne. Z planów nowej stacji metra i wykopalisk trzeba było jednak zrezygnować: ważne odkrycie Filippi'ego zwróciło uwagę jedynie w kręgach naukowych.
„Budowa kompleksu gimnastycznego była tylko częścią zmian, jakie zaszły w Rzymie za czasów Nerona” - wyjaśnia Filippi. - Konsekwentnie propagował kulturę grecką, a wraz z nią idee wychowania fizycznego i intelektualnego młodzieży. Wszystko to szybko rozprzestrzeniło się po całym imperium. Wcześniej takie kąpiele można było tylko wiedzieć, a Nero zmienił relacje w społeczeństwie, stawiając wszystkich - od senatora po pana młodego - na tym samym poziomie”.
Ogólnie rzecz biorąc, Nero okazał się bardzo niezwykłym władcą. Wbrew pokrewieństwu z Augustem, zarówno ze strony ojca, jak i matki, w ogóle nie przypominał Rzymianina: blondyn o niebieskich oczach, z twarzą usianą piegami, wolący sztukę od spraw wojskowych. Jego wyrachowana i ambitna matka Agrypina została oskarżona o planowanie morderstwa własnego brata Kaliguli i otruła trującymi grzybami swojego trzeciego męża Klaudiusza. Po zidentyfikowaniu stoickiego filozofa Seneki jako mentora swojego syna, Agrypina ogłosiła Nerona godnym objęcia cesarskiego tronu, na który wstąpił w 54 rne w ciągu niepełnych 17 lat.
We wczesnych latach panowania Nerona imperium kwitło. Zaprzestał praktyki tajnych sądów, za pomocą których Klaudiusz rozprawiał się ze swoimi przeciwnikami, ogłosił amnestię i za każdym razem, gdy proszono go o podpisanie wyroku śmierci, wzdychał z żalem: „Żałuję, że nie mogę pisać!”. Organizował kolacje z poetami - niech ktoś powie, że po cichu kradł ich wiersze - pilnie uczył się gry na lirze i śpiewu, choć jego głos pozostawiał wiele do życzenia. „Ale przede wszystkim pragnął stać się sławny” - napisał jego biograf Swetoniusz. Jednak profesor Princeton Edward Champlin dostrzegł subtelniejsze rysy w osobowości despotycznego cesarza. W popularnonaukowej książce Nero Champlin opisuje swojego bohatera jako „niespokojnego artystę i wynalazcę, któremu przez przypadek udało się zostać cesarzem rzymskim …wyprzedził swoje czasy w zarządzaniu świadomością publiczną, z niezrównanym instynktem, który pozwolił mu dokładnie zrozumieć, czego ludzie chcą, nawet zanim sami ludzie to zrozumieją”. Na przykład Nero wymyślił konkursy poetyckie, muzyczne i lekkoatletyczne - takie jak igrzyska olimpijskie zwane „Neronias”. Ale to, co było dobre dla ludzi, nie zawsze podobało się elicie. Gdy tylko Neron zmusił senatorów do występów na równych zasadach ze wszystkimi na konkursach publicznych, chmury gęstniały na firmamencie jego złotego wieku. Gdy tylko Neron zmusił senatorów do występów na równych zasadach ze wszystkimi na konkursach publicznych, chmury gęstniały na firmamencie jego złotego wieku. Gdy tylko Neron zmusił senatorów do występów na równych zasadach ze wszystkimi na konkursach publicznych, chmury gęstniały na firmamencie jego złotego wieku.
„Nikt tego nigdy nie widział, przypomina to obecne sieci społecznościowe, w których cała przestrzeń osobista jest widoczna” - wyjaśnia archeolog Heinz-Jürgen Bestte. - W Nero mieszkał nowatorski artysta, jak Andy Warhol czy Roy Lichtenstein, który niestrudzenie dążył do nowych rzeczy i dzielił się swoją wiedzą z ludźmi. Mówiąc tymi samymi słowami, tak ukochanymi przez Martiala - to jest cały Nero. W końcu stworzył wszystko od podstaw: publiczne sale zalane światłem, w których ludzie nie tylko kąpali się, ale mogli oglądać rzeźby, książki i obrazy artystów. Można tu przyjść tylko po to, żeby posłuchać, jak poeci czytają poezję. Powstała tu zupełnie nowa społeczność społeczna”.
Oprócz kompleksu gimnastycznego młody cesarz zbudował amfiteatr i targ mięsny; jego plany obejmowały budowę kanału, który miałby łączyć Neapol z rzymskim portem Ostia i zapewniać nieprzerwane dostawy żywności do stolicy, omijając wzburzone wody morskie. Taka konstrukcja wymagała zasobów, których źródłem były zwykle kampanie wojskowe przeciwko sąsiednim krajom. Jednak miłujący pokój Neron odciął to źródło dochodu ze skarbca. Co więcej, uwolnił Grecję od płacenia cesarskiego podatku, tłumacząc swoją decyzję największym kulturowym wkładem Greków w rozwój rzymskiego społeczeństwa.
Jedynym wyjściem było nałożenie podatku od nieruchomości na bogatych, a dodatkowo odebranie im części ziemi potrzebnej do budowy kanału. Senat natychmiast zablokował te inicjatywy cesarza, w odpowiedzi Neron zaczął przebierać. „Zaciągał bogatych do sądów, wymyślając coraz to nowe sprawy, aby ściągać od nich wysokie grzywny” - podziwia jego pomysłowość Besté. Nic dziwnego, że cesarz narobił sobie wielu wrogów, wśród których była jego matka Agrypina, która nigdy nie pogodziła się z osłabieniem swoich wpływów. Próbowała doprowadzić do władzy adoptowanego syna Britanniki, twierdząc, że jest jedynym prawowitym spadkobiercą. Nero zwrócił się przeciwko sobie i swojemu mentorowi Senece, który próbował utkać spisek w celu zabicia cesarza. Do 65 roku naszej ery wszyscy - matka, przyrodni brat i doradca - przenieśli się do innego świata.
A Nero odwrócił się z pełną mocą. Zakończył się złoty wiek jego panowania, po którym nastąpiły kolejne lata, podczas których, według historyka z Oksfordu Miriam Griffin, „Nero pogrążył się coraz głębiej w świecie swoich fantazji, aż w końcu rzeczywistość spadła na niego z całym ciężarem zawalonych iluzji”.
Kiedy w samym sercu współczesnego Rzymu, prawie pokonanego przez przedłużającą się recesję gospodarczą, trzeba spierać się o tożsamość ostatniego cesarza juliańsko-klaudyjskiego z naukowcami i politykami, ma tendencję do porównywania Nerona z niedawnym włoskim przywódcą Silvio Berlusconim, który zawsze uwielbia być w centrum uwagi. „Bez wątpienia Nero miał złudzenia co do wielkości i był także głupcem, ale głupcem, czarującym i interesującym” - mówi Andrea Carandini. - Wynalazł to, co przyjęli wszyscy demagodzy: ostentacyjną troskę o ludzi. Pewnego dnia Nero dał niesamowity spektakl, zapraszając całe miasto do Złotego Domu, który wówczas zajmował jedną trzecią Rzymu. Rezonans z wydarzenia okazał się nie gorszy niż z telewizji! Silvio Berlusconi poszedł w jego ślady, wystawiając prawdziwe programy dla mediów, aby nawiązać kontakt z ludźmi”.
Były burmistrz Rzymu i były minister kultury i środowiska Włoch Walter Veltroni nie akceptuje podobieństw między Neronem a skandalicznym premierem, ponieważ, według niego, temu drugiemu w zasadzie brakowało pragnienia kultury. „Berlusconi w ogóle nie interesował się archeologią, po prostu nie znał tego słowa”, mówi Veltroni (nawiasem mówiąc, to Berlusconi przegrał wyścig wyborczy w 2008 roku). - Myślę, że Domus Aurea to najpiękniejsze i najbardziej tajemnicze miejsce w mieście. Kiedy byłem ministrem kultury pod koniec lat 90., sprowadziłem tu twórcę filmowego Martina Scorsese: groteska wywarła na nim niezatarte wrażenie”.
Cały zespół pałacowy zaaranżowano w formie ogromnej sceny, ozdobionej drzewami, jeziorami i alejkami spacerowymi, do których mógł przyjść każdy. „A jednak” - zgadza się obrońca Nerona Ranieri Panetta - „budowa przerodziła się w skandal, ponieważ jedną trzecią miasta zajmowała jedna osoba. I nie jest to kwestia luksusu - do tego czasu pałace w Rzymie budowano już od kilku stuleci. Powodem jest niesamowity obszar lądowy. Graffiti pełne sarkazmu zaczęły pojawiać się w całym mieście: „Rzymianie, nie ma już dla was miejsca. Udaj się do wioski Veii.”„ Mimo swojej otwartości głównym celem pałacu było zademonstrowanie nieograniczonej siły właściciela, o czym świadczy dobór materiałów użytych do budowy. „Ogromne ilości marmuru nie były potrzebne, aby pokazać bogactwo.- mówi krytyczka sztuki Irena Bragantini. - Ten wielokolorowy kamień został sprowadzony z Anatolii, Afryki, Grecji, aby reprezentować cesarza jako władcę nie tylko ludów, ale także należących do nich zasobów. Z moich badań wynika, że za czasów Nerona po raz pierwszy doszło do zauważalnego rozwarstwienia średnich i wyższych klas społecznych, ponieważ tylko cesarz miał prawo dawać ludziom marmur”.
To jest główny paradoks rządów Nerona: coraz bardziej poddając się rozrywce, umacniał swój imperialny status. „Odchodząc krok po kroku od Senatu, chciał zbliżyć się do ludzi i skoncentrować całą władzę w swoich rękach, jak egipski faraon” - wyjaśnia Ranieri Panetta. Jednak wszystko jest ograniczone, nawet dla cesarza. W rezultacie Nero stracił poparcie zarówno Senatu, jak i ludu.
Bóg i człowiek
„Chciał być bliżej ludzi” - mówi profesor architektury greckiej i rzymskiej Alessandro Viskogliosi, który stworzył wyjątkową rekonstrukcję 3D Domus Aurea. „Ale nie jako przyjaciel, ale jako ich bóstwo”.
Na rozległym terytorium dawnego Cesarstwa Rzymskiego jest tylko jedno miejsce, w którym Neron wciąż jest obserwowany z podziwem - jego rodzinne miasto Anzio. Nero miał tutaj inną willę, teraz prawie całkowicie zalaną. W miejscowym muzeum można było znaleźć wiele zabytków. Luciano Bruschini, który objął stanowisko burmistrza w 2009 roku, rok później otworzył pomnik słynnego syna miasta. Przedstawiony w wieku 20 lat, ubrany w rzymską togę, dwumetrowy cesarz stoi na kolumnie, jego zamyślony wzrok utkwiony jest w morzu. Imponujący. Na tabliczce wyryte jest pełne imię i nazwisko - Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus - oraz data urodzenia: 15 grudnia 37 rne. Poniżej wymienieni są jego przodkowie, tekst kończy się zwrotem: „Pod jego rządami w imperium zapanował pokój, przeprowadzono ważne reformy, które osiągnęły bezprecedensową wielkość”.
„W szkole uczono nas, że Neron jest ucieleśnieniem zła, jednym z najgorszych cesarzy wszechczasów” - wspomina burmistrz Bruschini. - Studiując materiały historyczne, stopniowo przekonałem się, że jest odwrotnie. Uważam go za dobrego, wręcz wielkiego władcę. Nikt nie był tak kochany w całym imperium jak Nero. Był wybitnym reformatorem. Zabierając część majątku senatorów będących właścicielami niewolników, rozdawał go biednym. Przed nami pierwszy socjalista świata!”
Bruschini sam jest socjalistą. Zdaniem burmistrza czasami lubi spacerować po pomniku, aby posłuchać, o czym mówią ludzie. Czytają, co jest napisane na tablicy: „W imperium zapanował pokój… reformy… bezprecedensowa wielkość” i mamroczą przez zęby: „Co za bzdury!”.
Ludziom trudno jest rozstać się z mitami. Jednak nie jest to już takie ważne. Cesarz wrócił do domu w Anzio. Znowu otoczony tłumem ludzi, jak za dawnych lat.
Rzym Nerona
Nero zbudował swój pałac Domus Aurea (Złoty Dom) jako ucieleśnienie władzy cesarskiej. Zlokalizowany na terenie o powierzchni 100 hektarów, który wcześniej zajmowała spalona przez pożar zabudowa miejska, kompleks składał się z zabudowań, nasadzeń drzewnych, ogrodów i dużego sztucznego jeziora.
Domus Aurea (Złoty Dom)
Zanim Nero wymyślił konstrukcję, rzymscy architekci Sever i Celer opanowali wszystkie subtelności pracy z betonem i byli w stanie wznieść szerokie sklepienia, które wydawały się unosić w powietrzu, dzięki czemu światło słoneczne wypełniło wszystkie zakamarki wnętrza. Tutaj pokazano schematyczną rekonstrukcję pałacu.
Kolos Nerona
Nero wzniósł gigantyczny posąg z brązu - kolos Nerona - uosabiający boga słońca o rysach samego cesarza, w dłoni bóg trzymał ster steru statku spoczywającego na kuli ziemskiej - symbol jego potęgi na morzu i na lądzie. Statua witała gości przy wejściu do pałacu i była wyraźnie widoczna przez otaczające ją kolumny dla zwykłych Rzymian w oddali. Nie wiadomo na pewno, jak wyglądała w rzeczywistości, obraz przedstawia artystyczną rekonstrukcję.
Robert Draper