Prawie wszyscy wiedzą dziś o rysunkach pustyni Nazca. Nawet w podręcznikach dla dzieci można znaleźć zdjęcia tych rysunków. Naukowcy zdecydowali już o datowaniu tego tajemniczego zjawiska ponad dwadzieścia lat temu, odnosząc je do połowy pierwszego tysiąclecia naszej ery. i przypisując jego powstanie lokalnej kulturze indyjskiej o tej samej nazwie - Nazca. Paradoks polega jednak na tym, że po 60 latach badań nad tym starożytnym zjawiskiem naukowcy z trudem zdołali rozwiązać jedną z największych tajemnic historii ludzkości, jaką są obrazy z Nazca.
Jak się całkiem niedawno okazało, po raz pierwszy wzmianki o tych liniach pojawiają się w hiszpańskiej kronice z 1547 roku, gdzie nazwano je „drogowskazami dla wędrowców”. Ale potem, przez cztery wieki, praktycznie nikt nie wiedział o tajemniczych liniach Nazca. Zostały ponownie otwarte dopiero na początku XX wieku wraz z początkiem szybkiego rozwoju lotnictwa.
Pierwszym odkrywcą, który odkrył linie i rysunki Nazca w 1927 roku, był Toribio Xesspe. Ale systematyczne badania tego starożytnego kompleksu rozpoczęły się dopiero w 1946 roku i kojarzą się przede wszystkim z nazwiskiem wybitnej pasjonatki i badaczki, niemieckiej naukowiec Marii Reiche, która badaniom Nazca poświęciła ponad czterdzieści lat swojego życia. Po osiedleniu się w mieście Nazca w 1946 roku Maria Reiche do swojej śmierci w 1998 roku zajmowała się wyłącznie badaniem tajemniczych rysunków z Nazca i dzięki jej staraniom całe terytorium płaskowyżu zostało uznane za narodowy park archeologiczny i objęte ochroną państwa.
Płaskowyż Nazca, lub jak nazywa się go w Peru, Pampa Nazca to pustynny płaskowyż, poprzecinany licznymi korytami długo wyschniętych rzek. Znajduje się 450 km na południe od stolicy Peru, Limy. Całkowity obszar objęty rysunkami rozciąga się na ponad 50 km z północy na południe i 5-7 km z zachodu na wschód. Tajemnicze linie pokrywają pustynną powierzchnię około 500 metrów kwadratowych. km. Takie obrazy, wykonane na powierzchni ziemi, naukowcy nazywają geoglifami.
Czytając literaturę o płaskowyżu Nazca, można odnieść wrażenie, że główną tajemnicą są rysunki, którym większość badaczy poświęca swoją uwagę. Ale to jest dalekie od przypadku. Obecnie na płaskowyżu znanych jest nieco ponad 30 rysunków. W ten sposób stanowią tylko 0,2% ogólnej liczby obrazów. A główną tajemnicą Nazca są same linie i paski, których jest około 13 000! Ponadto na płaskowyżu znanych jest również około 700 figur geometrycznych, głównie trójkąty i trapezoidy oraz około 100 spiral. Wszystkie te obrazy w Nazca są wykonane, jak się wydaje na pierwszy rzut oka, w dość prosty sposób, są wykopane na powierzchni pustynnego płaskowyżu. Te. a rysunki, linie i paski to tylko rowki w piaszczysto-kamienistej ziemi. Ich głębokość waha się od 10 do 30 cm, ale szerokość poszczególnych pasów może dochodzić do 100 m,aw wyjątkowych przypadkach nawet 200 m. A długość niektórych linii sięga 8-10 km! I nawet przy pierwszej znajomości tego zjawiska pojawiają się pytania, na które trudno znaleźć odpowiedzi.
Gdzie podziały się tysiące metrów sześciennych wykopanej skały? W końcu obrazy, które są płytkimi rowami, nie mają po bokach wysypisk z wykopanej ziemi. Czy był starannie rozrzucony po całej powierzchni pustyni? Ponadto kolor podłoża wewnątrz obrazów nie różni się od koloru powierzchni otaczającej pustyni. Ale jednocześnie, patrząc z powietrza, wszystkie obrazy są doskonale widoczne, ponieważ wyróżniają się znacznie jaśniejszym kolorem. Wiele linii i pasków dla percepcji wzrokowej nie wygląda jak zagłębienia w powierzchni, ale raczej jak wypukłe, tj. obrazy zbiorcze. Naukowcy uważają, że wszystkie obrazy zostały wykonane przez starożytnych Indian ręcznie, przy użyciu najprostszych narzędzi. Powierzchnia płaskowyżu jest taka, że gdy samochód po niej przejechał, na zawsze pozostawia ślady po kołach. Dlatego dziś terytorium Nazca jest starannie strzeżone, a za zniszczenie rysunków, nawet tych nieumyślnych, grozi kara więzienia do 5 lat lub grzywna do 30 000 USD. I oto, co jest zaskakujące. Z dziesiątkami tysięcy geoglifów na płaskowyżu Nazca praktycznie nie ma śladów szlaków. A jeśli ludzie prowadzili prace wykopaliskowe, aby wykonać pasy o szerokości kilkudziesięciu metrów i długości setek metrów, a nawet kilometrów, to gdzie są ślady wielu robotników, którzy musieli deptać ogromną liczbę ścieżek, którymi szli do tych wykopalisk? Ścieżki można znaleźć na zboczach wzgórz, na których przed utworzeniem rezerwatu przebywali miejscowi chłopi. Ale na samym płaskowyżu Nazca nie znaleziono żadnych śladów, które powinny zostać pozostawione przez tysiące budowniczych stóp. A ich brak całkowicie obala hipotezę, żeże te obrazy zostały wykonane w formie prostych prac wykopaliskowych.
Linie i paski krzyżują się wielokrotnie, paski nakładają się na rysunki, geometryczne kształty przecinają się z pasami. Sugeruje to, że kompleks Nazca został pokryty obrazami nie jednorazowo, ale w kilku etapach. Ale jednocześnie obrazy wykonane później i nałożone na górę nie niszczą konturów znajdujących się pod nimi geoglifów. Jak to możliwe, skoro kiedy jeden „rów” przecina inny, jasne jest, że musi zburzyć granice poprzedniego. Ale tak się nie dzieje w Nazca.
Ani zdjęcia, ani materiały wideo nie sprawiają wrażenia, jakie robią linie Nazca, widziane na własne oczy z lotu ptaka. Idealnie proste linie biegną poza horyzont, przecinając suche koryta rzek, wspinając się po wzniesieniach, a jednocześnie w ogóle nie odchylając się od ich kierunku. Obecnie istnieje ponad trzydzieści hipotez próbujących wyjaśnić pochodzenie tych geoglifów, ale żadna z nich nie może dać zrozumiałej odpowiedzi na dwa podstawowe pytania: jak i po co została narysowana ta gigantyczna „deska kreślarska”. Nowoczesne metody geodezyjne nie pozwalają na wyznaczenie linii prostej o długości do 8 km na nierównym terenie, tak aby odchylenie nie przekraczało 0,1%. Zrobili to starożytni twórcy rysunków Nazca, kimkolwiek byli. Co więcej, ciągnące się kilometrami proste linie,po prostu zignoruj fałdy reliefu. Schodzą do wąwozów, wspinają się na szczyty wzgórz, a jednocześnie ich geometryczna poprawność i równoległość granic bocznych nie są w ogóle naruszane.
Film promocyjny:
Większość hipotez wysuwanych przez naukowców w ciągu ostatnich dziesięcioleci sprowadza się do wyjaśnienia, do czego były przeznaczone geoglify z Nazca. Zasadniczo te hipotezy wiążą gigantyczne obrazy z kalendarzem astronomicznym lub celami kultowymi. Maria Reiche również trzymała się hipotezy astronomicznej. Uważała, że główne linie i paski wskazują punkty wschodu najważniejszych gwiazd i planet w określone dni, a rysunki zwierząt i ptaków mogą wskazywać na konstelacje. Jednak specjalne badania amerykańskich naukowców w latach 70-80 ubiegłego wieku, przeprowadzone z wykorzystaniem programów komputerowych, nie potwierdziły istnienia żadnego istotnego kontekstu astronomicznego w ułożeniu figur. Tylko 20% badanych przez nich linii i pasków miało mniej lub bardziej wyraźną orientację w stosunku do ciał niebieskich. Ponadto,że linie Nazca wskazują prawie we wszystkich kierunkach, może to być zbieg okoliczności. Ponadto obfitość niskich gór wzdłuż obwodu płaskowyżu zapewnia znacznie prostsze i bardziej wiarygodne punkty orientacyjne do badań astronomicznych. Ponieważ położenie obiektów gwiazdowych zmienia się w czasie w wyniku procesu precesji, możliwe jest określenie konkretnej orientacji linii względem ciał niebieskich tylko wtedy, gdy istnieje dokładne datowanie.
Zespół obrazów na płaskowyżu Nazca datowany jest na połowę pierwszego tysiąclecia naszej ery. Dane te uzyskano z wyników datowania radiowęglowego próbek ceramiki i pozostałości drewnianych kołków znalezionych na liniach i paskach. Badania laboratoryjne tych próbek wykazały, że pochodzą one z kultury Nazca. Z którego wywnioskowano, że geoglify zostały wykonane przez ludzi tej kultury około 1500 lat temu. Jednak wniosek ten jest zbyt powierzchowny i nieprzekonujący. Obecność pozostałości ceramiki Indian Nazca wskazuje tylko, że odwiedzili te obrazy. Być może nawet wykonywali na nich pewne rytuały. Ale nic więcej. XX-wieczne tablice pamiątkowe na murze Kremla wcale nie wskazują, że mur został zbudowany przez dowódców Armii Czerwonej.
Rosyjska radiofizyk Alla Belokon, po wielu latach badania zjawiska Nazca, postawiła hipotezę o tym, jak można było wykonać te obrazy. Jej założenie nie wpisuje się w ramy współczesnych wyobrażeń o historii ludzkości, ale jednocześnie może wyjaśnić szereg faktów, których naukowcy akademiccy nie są w stanie wyjaśnić. Po przestudiowaniu natury linii, pasków, a także rysunków i cech ich projekcji, doszła do wniosku, że wszystkie te obrazy można wykonać tylko z powietrza, tj. z pojazdu lotniczego. Alla Belokon zasugerował, że technicznie można to zrobić, działając na ziemi ze strumieniem ukierunkowanej energii o nieznanej nam naturze. Jako analogia przytacza liczne tzw. „Rysunki terenowe”, które pojawiają się dziś w wielu krajach świata, w tym w Rosji.
Na płaskowyżu Nazca znanych jest również ponad dziesięć tak zwanych „centrów”. Są to punkty, z których promieniowo wychodzą w różnych kierunkach wzdłuż zestawu linii. Z zewnątrz przypomina układ współrzędnych, który był używany na średniowiecznych mapach morskich. Alla Belokon ujawnił również szereg ścisłych wzorców matematycznych dotyczących względnego położenia tych centrów i dużych pasm. Zgodnie z jej założeniem zespół głównych obrazów na płaskowyżu Nazca to diagram trójwymiarowej, podobnej do kryształu kompozycji, odzwierciedlającej strukturę naszego Układu Słonecznego.
Jeśli chodzi o rysunki, nie są one rozproszone po całym płaskowyżu, ale znajdują się na ograniczonym obszarze o szerokości około 5 km, w sąsiedztwie doliny rzeki Ingenio. Znanych jest nieco ponad 30 rysunków, z których przeważająca większość to obrazy ptaków i zwierząt. Wśród ptaków można łatwo zidentyfikować kolibry, pelikana, papugi i kondora. Zwierzęta są reprezentowane przez małpę, psa, lamę i wieloryba. Rozmiary tych obrazów są różne. Na przykład pająk ma 46 m długości, kondor 110 m. Najważniejszym obrazem jest rysunek dziwnego ptaka z wężową zygzakowatą szyją i wydłużonym cienkim dziobem, który stanowi połowę całej długości rysunku. Rozmiar tego obrazu to ponad 250 m. Rysunki zostały wykonane tą samą techniką co linie i kształty geometryczne. Wszystkie rysunki konturowe wykonane w jednej linii,który nigdzie nie jest przerywany i nie przecina się. Szerokość linii może wynosić od 30 cm do 3 metrów. Niektóre rysunki są „związane” z obrazami geometrycznymi, aw niektórych przypadkach można zauważyć, że rysunki zostały wykonane na wcześniejszych trójkątach i trapezach. Z drugiej strony same rysunki w wielu przecinają się, a czasem nakładają na siebie paski i linie. Wskazuje to na kilka etapów rysowania obrazów na płaskowyżu Nazca. Możliwe, że powstały w różnych epokach iw różnych kulturach. Wskazuje to na kilka etapów rysowania obrazów na płaskowyżu Nazca. Możliwe, że powstały w różnych epokach iw różnych kulturach. Wskazuje to na kilka etapów rysowania obrazów na płaskowyżu Nazca. Możliwe, że powstały w różnych epokach iw różnych kulturach.
Same rysunki są bardzo niezwykłe i tajemnicze. Tak więc na obrazie małpy można rozpoznać makaka o długim ogonie. Ten gatunek naczelnych żyje w dżungli na wschód od Andów, tj. setki kilometrów od pustyni Nazca. Sam rysunek małpy ma 60 m długości, ale od ogona linia rysunkowa bez przerwy zamienia się w złożony zygzak, a następnie w figurę sinusoidalną. I nawet niedoświadczone oko dostrzeże ścisły wzór geometryczny w konstrukcji całego kompleksu. Amerykański badacz Gerald Hawkins nazwał rysunki Nazca „piekłem zamrożonej matematyki”.
Ciekawe jest również to, że rysunek małpy ma trzy palce i nierówną liczbę palców dłoni - pięć na jednym i cztery na drugim. Można by to uznać za arbitralność artysty, który pozostawił ten obraz, gdyby nie inny geoglif znajdujący się w pobliżu. Są to tak zwane „ręce” - dziwny raczej abstrakcyjny wzór, w którym można rozpoznać parę dłoni: jedną - pięciopalczastą, a drugą - czteropalczastą. Wskazuje to, że po prostu nie mamy dostępu do systemu symboli osadzonych w obrazach kompleksu Nazca.
Niewielu poza ekspertami wie, że płaskowyż Nazca nie jest jedynym obszarem w Peru pokrytym tajemniczymi obrazami. Zaledwie kilkanaście kilometrów od Nazca znajduje się małe miasteczko Palpa, wokół którego na płaskowyżu zwanym Palpa Pampa znajdują się tysiące podobnych pasków, linii i wzorów. Zaskakujące jest to, że Maria Reiche, która przez prawie pół wieku badała Nazca, nie wspomniała w swoich pracach o sąsiednim płaskowyżu, choć nie mogła o tym nie wiedzieć. Te obrazy na płaskowyżu Palpa stały się publicznie dostępne po publikacjach słynnego badacza starożytności Ericha von Danikena dopiero na początku lat 90. ubiegłego wieku.
Sam płaskowyż Palpa jest dwa razy większy niż Nazca, ale różnorodność geoglifów w Palpa jest znacznie większa. Podobnie jak w Nazca, na płaskowyżu Palpa, zdecydowana większość obrazów to paski i linie, paski są dziesięć razy szersze niż linie i często mają trapezoidalne zakończenie. Paski mogą się rozwidlać, zmieniać kierunek pod kątem prostym i zamieniać się w trójkąty. Logika starożytnych twórców tego kompleksu obrazów pozostaje niedostępna dla współczesnych badaczy.
Ponadto kompleks Palpa wyróżnia się niezwykłą rzeźbą. Jeśli płaskowyż Nazca jest ogromnym pustynnym płaskowyżem, to Palpa jest zestawem niskich wzgórz, z długimi językami wystającymi na równinę, a szerokimi sztucznymi paskami i liniami rozciągającymi się wzdłuż ich płaskich wierzchołków. Wydaje się, że szczyty niektórych wzgórz zostały odcięte gigantycznym nożem, więc ich powierzchnia jest płaska i równa. Na płaskowyżu Palpa występują pasy, których szerokość sięga kilkuset metrów. Podobnie jak w Nazca, tutaj paski i linie przecinają się i nakładają na siebie, co wyraźnie wskazuje na kilka różnych okresów rysowania obrazów.
Na płaskowyżu Nazca znany jest tylko jeden rysunek przedstawiający humanoidalne stworzenie, tzw. "astronauta". Znajduje się na zboczu niewielkiego wzniesienia i osiąga wysokość 30 m. A w Palpa znajduje się kilkanaście zdjęć przedstawiających ludzi. Wykonane są na różne sposoby, o różnym stopniu złożoności i znacznie różnią się wielkością. Wszystkie rysunki humanoidalnych stworzeń znajdują się na zboczach wzgórz, a nie na poziomej powierzchni płaskowyżu. Humanoidalne stworzenia mają dziwne nakrycia głowy w postaci kapelusza, piór, a nawet czegoś, co wygląda jak zaokrąglony hełm. Ponadto w Palpie znanych jest kilka zdjęć zwierząt: wieloryba (lub orka), ptaki podobne do kondora, różne ssaki.
Ale to, co odróżnia kompleks Palpa od rysunków Nazca, to obecność kilku geometrycznych obrazów, uderzających swoją złożonością i matematyczną harmonią proporcji. Przede wszystkim jest to rysunek, który miejscowi nazywają „gwiazdą”, choć przede wszystkim obraz ten przypomina tradycyjną indyjską mandalę. Rysunek jest złożoną kompozycją, której autorzy najwyraźniej nie dążyli do stworzenia jakiegoś wzoru geometrycznego, który służy jako prosta ozdoba. Nie ma wątpliwości, że liczba ta zawiera określone informacje zaszyfrowane zgodnie z określonym kodem. „Gwiazda” to trzy okręgi, dwa małe i jeden duży centralny, połączone ze sobą liniami w jedną kompozycję, której łączny rozmiar sięga około kilometra długości. Środek kompozycji to zwykła ośmioramienna gwiazda,składa się z dwóch nałożonych na siebie kwadratów pod kątem 45 ° względem siebie. W "gwiazdę" wpisane jest podwójne koło, w środku wewnętrznego koła znajdują się dwa przecinające się prostokąty, dające w nałożeniu jeszcze jeden kwadrat, a wewnątrz - gwiazdę szesnastoramienną. W całej kompozycji, w punktach przecięcia się geometrycznych kształtów składających się na kompozycję, znajdują się okrągłe otwory, rodzaj markerów. A okręgi małych pierścieni znajdujących się po bokach środkowego są wykonane nie linią, ale łańcuchami tych samych otworów. W centrach tych małych pierścieni przedstawiono ośmioramienne gwiazdy. Nie ma wątpliwości, że wzór „gwiazdy” jest jednym z kluczowych w całym kompleksie Palpy, ale jego znaczenie pozostaje dla nas ukryte. A jedyną analogią do tego obrazu, która przychodzi na myśl, są dobrze znane rysunki terenowe,ta sama matematycznie rygorystyczna i niosąca informacje dla nas niedostępne. Nawiasem mówiąc, latem 2001 roku w Anglii zarejestrowano i sfotografowano „krąg zbożowy”, niemal całkowicie powtarzający „gwiazdę” płaskowyżu Palpa.
Kolejny, nie mniej tajemniczy obraz znajduje się zaledwie kilometr od „gwiazdy”. Miejscowi przewodnicy nazywają go „zegarem słonecznym”, wierząc, że rysunek służył do obserwacji słońca. Twierdzą, że w określone dni, na przykład w dni przesilenia, promienie światła padają wzdłuż głównych osi obrazu. Środek kompozycji przedstawia podwójna spirala lub labirynt, z którego w dwóch kierunkach rozciąga się prosty zygzak sześciu oscylujących linii. W pobliżu „zegara” znajduje się cały kompleks pasków i linii, które przecinają się w pozornym nieładzie. Na jednym końcu tego rysunku znajduje się niewielki obraz ludzkiej głowy z dwoma wysokimi „rogami” lub piórami, a pod spodem wijący się wąż. Obrazy węża nie są znane nigdzie indziej w Palpa i Nazca, ale motyw węża jest bardzo typowy dla starożytnych indyjskich kultur Peru.
Kolejnym tajemniczym obrazem jest prostokątny „stół” umieszczony na szczycie niskiej góry. Składa się z przecinających się linii jak na szachownicy: 36 poprzecznych i 15 podłużnych. Te linie nie są ciągłe, składają się z małych prostokątnych kropek, a tym samym tworzą tabelę wielu krzyżyków. O dziwo, ten wzór jest wyraźnie widoczny z powietrza, ponieważ cały stół świeci, jakby był wykonany z łupków. Obok „stołu” jest cała „wiązka” cienkich linii nachodzących na rysunek osoby. A na górze linii znajduje się obraz koła składającego się z ośmiu małych kwadratów. Oznacza to, że ten kompleks rysunków został wykonany przez nieznanych starożytnych mistrzów w co najmniej trzech krokach.
Ogólnie rzecz biorąc, płaskowyż Palpa znacznie przewyższa Nazca zarówno pod względem różnorodności obrazów, jak i wielkości. To właśnie w Palpa odkryto pas o szerokości 200 m, który zdaniem niektórych badaczy jest tu znacznie dłuższy niż w Nazca. Najdłuższa z nich podobno sięga 23 km! Obecnie odpowiedzialność za badanie i ochronę kompleksu Nazca spoczywa na Peruwiańskim Instytucie Kultury w Limie, ale nie ma on wystarczających środków na prowadzenie badań terenowych na dużą skalę. Włoska wyprawa pracuje na płaskowyżu od około pięciu lat, ale skala prac nie pozwala liczyć na szybkie efekty. Potrzebna jest tu długofalowa, złożona wyprawa, zdolna nie tylko do pomiarów obrazów, ale również do prowadzenia badań geologicznych i archeologicznych.
Przy całej obfitości hipotez dotyczących pochodzenia i przeznaczenia geoglifów Nazca i Palpa, dziś naukowcy nie zbliżyli się ani trochę do rozwiązania tego tajemniczego zjawiska. Trudno sobie wyobrazić, że tak ogromna ilość pracy, porównywalna skalą jedynie z budową Wielkiego Muru Chińskiego, została wykonana w jakimkolwiek celu użytkowym. Wszystkie wielkie i znaczące konstrukcje ludzkie zawsze wykonywały określone, choć czasem dla nas dziś niejasne, zadania. Makrokompleks obrazów Nazca-Palpa wyróżnia się jedną fundamentalnie ważną cechą, którą można nazwać „warunkową tajemnicą”. Przecież wszystkie te obrazy można zobaczyć tylko z powietrza, tj. ich produkcja nie była nastawiona na samych ludzi, którzy żyli w regionie. Więc dla kogo? Być może jest to rodzaj ogromnej książki, na którą liczyli twórcyże w odległej przyszłości ludzie będą mogli czytać wiadomości napisane uniwersalnym językiem matematyki?
Badanie tego kompleksu dodatkowo komplikuje fakt, że wciąż nie ma szczegółowych map pokazujących cały obraz geoglifów tego obszaru. Za pomocą zdjęć lotniczych Amerykanie wykonali dość szczegółowe schematyczne mapy tej części płaskowyżu Nazca, na której przedstawione są znane postacie zwierząt. Ale nie ma szczegółowych planów dla całego kompleksu Nazca, a tym bardziej dla płaskowyżu Palpa. Piloci samolotów turystycznych latają na standardowych trasach, pokazując turystom najbardziej niezwykłe i zrozumiałe rysunki niewprawnym okiem. Jednocześnie sami piloci mówią, że niemal co roku odkrywają na płaskowyżu nowe, nieznane wcześniej geoglify. Niektórzy lokalni przewodnicy twierdzą, że dalej na wschód od Palpy w górach znajdują się inne płaskowyże o podobnych liniach i wzorach,których żaden z badaczy nie widział i nawet nie wie o ich istnieniu.
Magazyn „Sacvoyage SV”, nr 6
ANDREY ZHUKOV