Sigiriya. Kamień zmiękczający (część 1)
Sigiriya. Małe formy architektoniczne (część 2)
Sigiriya. Brickwork (Część 3)
Każdy turysta, który opanował wspinaczkę na Sigirię, stara się odwiedzić główną atrakcję Lwiej Skały - tzw. „Salę Tronową” lub „Salę Recepcyjną”. To jedyne miejsce w całym kompleksie, które kojarzy się z czymś mieszkalnym i wyposażonym.
Obiekt to płaski teren o wymiarach około 8x10 metrów, w głębi którego znajduje się „tron” - kamienna ławka. Platforma otoczona jest z trzech stron półkolistym obrzeżem, który po lewej stronie ma płaskie prostokątne wgłębienie, podobno miejsce dla urzędnika. Wszystko to jest wykonane z monolitu matki i stanowi jedną całość ze skałą. Jednak po prawej stronie jest jeden element, różni się kolorem, ale o tym - trochę później.
Cała kompozycja to gotowy wierzchołek ogromnego głazu, którego wierzchołek został przecięty do około połowy. Na wejście do „sali tronowej” przymocowano do głazu klatkę schodową, która sama w sobie jest bardzo interesującym obiektem, gdyż składa się częściowo z monolitu, częściowo z bloków, częściowo z cegieł.
Film promocyjny:
Klatka schodowa mówi wiele o metodach budowy. W tym przypadku stopiono bryłę o odpowiedniej objętości i uformowano główną część, a następnie tam, gdzie brakowało litego kamienia, dodano bloki, a bok wyłożono cegłą.
Cała płaszczyzna „Sali Tronowej” jest pochylona w prawo, a raczej w skrajny prawy róg, co świadczy, sądząc po pozostałych produktach, o prawdopodobnej niemożliwości zmiany tej sytuacji. Można było przypuszczać, że głaz z czasem opadł, ale sądząc po szwie między monolitem a schodami, nie poruszył się ani o milimetr.
Trudno pozbyć się wrażenia, że kręcony kształt został wciśnięty w lepką masę, którą następnie wyciągnięto. Nadmiar skały został wypchnięty na boki, a ślad pozostał na powierzchni. Jeśli przyjrzysz się bliżej rysunkowi, zobaczysz charakterystyczne wgniecenia po lewej stronie monolitu, podobne do tych na dużych głazach. Tam, gdzie kamień został stopiony, nie można się bez nich obejść. Po prawej stronie i od przodu widoczne są prostokątne rowki biegnące wzdłuż krawędzi klifu.
Możesz spróbować zrozumieć, przynajmniej w przybliżeniu, jak powstał ten produkt, przywracając cały proces do porządku. Prawdopodobnie początkowo górną część głazu usunięto (wyrównano) dużą maszyną, pozostawiając w razie potrzeby niezbędne objętości. Na tym zakończyła się misja „brutalnej” maszyny. Potem przyszedł czas na inną maszynę - chodzącego rzeźbiarza 3D, który został zainstalowany nad powierzchnią kamienia. Najprawdopodobniej prostokątne rowki po prawej stronie służyły do sztywnego mocowania, podczas gdy lewa strona była ruchoma.
Mały, płaski prostokątny obszar, który również znajduje się po lewej stronie, jest najprawdopodobniej powiązany z rzeźbiarzem 3D, ponieważ ma gładszy horyzont i sparowane otwory o określonej wysokości.
Najprawdopodobniej był to wibrator stacjonarny, podobny do tego używanego do ubijania asfaltu lub żwiru. Dopiero tutaj był przymocowany do kamienia przez otwory i być może nadawał plastyczności podczas pracy „rzeźbiarza”. Dlatego strona ma płaski horyzont. Wyprostowała się pod ciężarem wibratora. Ale to tylko przypuszczenie. Zaczynając od drugiej strony, rzeźbiarz 3D zabrał się do pracy. Zrobiwszy "tron" i tylną ścianę, cofnął się, tworząc boczne zderzaki i równą podłogę.
Na zdjęciu z psem po lewej stronie wyraźnie widać, jak trochę brakowało materiału, a na samym końcu był napływ. Zupełnie jak to się dzieje, gdy wylewka betonowa jest wyrównana szyną. Po prawej stronie głazu widoczne są dwie opuszczone granice, które sprawiają wrażenie niedawnej pracy. Nie jest jasne, jak się tu dostali. Krawężniki są wyraźnie od basenów. Być może były dodatkowe, ale tutaj chcieli się stopić i wykończyć prawą stronę.
Być może całe małżeństwo zakończyło się tym, że „rzeźbiarz” po prostu nie miał wystarczającej ilości materiału. Stąd zasada działania agregatu staje się mniej więcej jasna - optymalizuje i rozdziela dostępne objętości materiału zgodnie z zadanym modelem 3D.
Skończywszy z główną platformą, „rzeźbiarz” przeszedł nad wibratorem i po raz pierwszy położył podporę na lewym brzegu głazu. Wtedy każdy może policzyć, ile jeszcze kroków wykonał rzeźbiarz 3D. Zrobił jeszcze pięć kroków i ostatnim krokiem całkowicie stanął na nogach. Więc jest tutaj prawdziwy pełny ślad wsparcia mechanizmu obcych.
Jego wsparcie jest złożone i składa się z oddzielnych łap na różnych poziomach. Otwór to pręt, który zapobiega zsuwaniu się aparatu. Raczej i tak się nie ślizga, ale czuje się pewniej na wędce.
Również „rzeźbiarz” musi wziąć pod uwagę wymiary modelu 3D, do przestrzeni, której nie może najechać. Dlatego, znajdując się w dopuszczalnej strefie, „rzeźbiarz” pewnie stanął na dwóch łapach i najwyraźniej po zakończeniu pracy stanął całkowicie na pełnym wsparciu. Ciekawe, że dwa stopnie na głazie dla przyszłej drabiny wydawały się być zrobione właśnie w ten sposób - ręcznie, dosłownie łopatą, aż „rozwiązanie” zamarzło.
Podsumowując powyższe, możemy powiedzieć, że takie technologie pracy z kamieniem usuwają wiele pytań, nad którymi ludzie, którzy nie wierzą, że Egipcjanie mogą zbudować Wielką Piramidę, dręczą ich mózgi.
Nikt nie poruszył trylitonów Baalbeka, rzucono je na miejscu. Dlatego nie możesz niczego między nimi wklejać. W przypadku murów wielokątnych wszystko również staje się jasne - pracował rzeźbiarz 3D. „Rury”, „sutki” i inne otwory - to wszystko ślady technologiczne z eksploatacji maszyn.
Dlatego też egipskie obeliski mają taką jakość i oddziela się z nich również cienką warstwę (odlewanie plus utwardzanie). Wszelkie kamienne kolumny i rzeźby mogą być replikowane w tysiącach, dlatego są tak podobne. Nie ma problemu z rzucaniem jakichkolwiek bloków, kolosalnych posągów i innych pomników. Starzy ludzie z Aksum od dawna mówili, że giganci wrzucali stele do szalunków, a potem je budowali.
Sarkofagi są tak płaskie i gładkie, ponieważ szalunek był doskonały. I przenikały przez wąskie przejścia, ponieważ w momencie penetracji były plastikową masą kamienną i były już zamarznięte w miejscu.
Jednym słowem, teraz, dzięki pięknej Sigiriya, można ledwie wyobrazić sobie, czym są prawdziwe technologie maszynowe w budowie i czym jest zaawansowana cywilizacja. Ale gdzie to wszystko poszło? Gdzie jest cegła drukarka?
Wykorzystano materiały ze stron geolines.ru, dopotopa.com
Sigiriya. Kamień zmiękczający (część 1)
Sigiriya. Małe formy architektoniczne (część 2)
Sigiriya. Brickwork (Część 3)