- Fałszowanie historii. Część druga. Fałszowanie historycznych zabytków architektury -
- Fałszowanie historii. Część trzecia. Fałszowanie znalezisk archeologicznych. Fałszerstwa antyków -
Rażące fałszerstwa nie ograniczają się do dokumentów pisemnych. Wiele innych fałszywych obiektów kultury materialnej było czasami omyłkowo przypisywanych do światowego dziedzictwa ludzkości: obrazy, rzeźby, fałszywe przedmioty kultu religijnego, rzekomo antyczne artefakty. Niektóre z nich to specjalnie kute antyki, inne nie są odpowiednio datowane. Ale zarówno ci, jak i inni nadal uniemożliwiają większości z nas sformułowanie poprawnego wyobrażenia o historii ludzkości.
Fałszowanie historii
Największe muzea na świecie mają setki tysięcy eksponatów muzealnych. Historycy i archeolodzy przypisują znaczną część tych obiektów albo początkom naszej ery, albo w ogóle epoce przedchrześcijańskiej. Większość zwiedzających muzeum z zaufaniem słucha przewodników, z reguły nie zwracając uwagi na to, że ich historie często zaprzeczają nie tylko faktom historycznym, ale wręcz elementarnej logice. Rzućmy okiem na kilka słynnych miejsc historycznych. Do dziś przetrwały setki rzeźbiarskich wizerunków wielkich ludzi z przeszłości. Prawie wszystkie z nich są wykonane na bardzo artystycznym poziomie. Drobny marmur, doskonała technika rzeźbiarska, najwyższa jakość obrazów i prawie zawsze bardzo dobra konserwacja. Patrząc na nie nie sposób nie zauważyć, że wszystkie są wykonane w tym samym stylu,chociaż historycy datują je na różne stulecia starożytności.
Oto Sokrates,
Film promocyjny:
tutaj jest Zeus,
a to jest Aleksander Wielki,
Kaligula,
Charlo Wielki.
Ponadto wiele rzeźb przedstawia ludzi o gładko ogolonych, zadbanych twarzach. Na przykład rzeźby Cezara i Nerona.
Ale żyli w starożytności, prawdopodobnie w IV i V wieku pne. Czym się golili? Żelazo i stal pojawiły się dopiero w średniowieczu. I raczej trudno jest używać do tych celów produktów z brązu, jeśli nie powiedzieć, że nie jest to możliwe. Jednak historykom to wcale nie przeszkadza. Dalej twierdzą, że zarówno Neron, jak i Cezar żyli przed naszą erą. Ciekawe, jak historycy określali, czyje popiersia i rzeźby były i kiedy zostały wykonane. W końcu z reguły nie mają nazw ani dat. Niestety bardzo często trzeba się przekonać, że większość dat absolutnie nie opiera się na niczym. Często historycy po prostu zastanawiają się, czyj to obraz.
Na przykład na słynnej kamei medalu, zwanej wielką kameą Francji.
To nie jest zwykła kamea, ale słynne rzekomo antyczne dzieło sztuki. Dziś dowiadujemy się, że Tyberiusz i Liwia są przedstawieni w centrum sceny. Mężczyzna w zbroi dowódcy to podobno Germanik, a obok niego jego matka Antonia. W górnej części, w zastępie bogów, przedstawiony jest cesarz August. Zapewne dlatego ten epizod nazywany był wcześniej „apoteozą sierpnia”. Ale na kameach nie ma napisów. W jaki sposób eksperci ustalili, kto dokładnie jest tu przedstawiony? Być może porównali portretowe podobieństwo ludzi przedstawionych na scenie z wizerunkami konkretnych postaci historycznych. Porównali owal twarzy, fryzurę, krój oczu, ale skąd wzięli swoje oryginalne obrazy. W końcu, jak wiadomo, portrety życia starożytnych władców nie przetrwały. Możliwe, że po chwili historycy ogłoszą, że to nie Tyberiusz jest przedstawiony na scenie,i na przykład Konstantyn Wielki. W końcu ich wyobraźnia nie jest niczym ograniczona. Jeśli w historii Skalegoru nie są znane nawet takie dzieła, jak wielka kamea Francji, to być może historykom lepiej byłoby przyznać, że wiele jest im nieznanych, niż udawać niepodważalne autorytety.
Jest jeszcze jeden ciekawy fakt, który zwraca uwagę. Wszystkie tak zwane antyczne posągi są wykonane z doskonałą znajomością anatomii ludzkiego ciała. Ale faktem jest, że ludzie zdobyli tę wiedzę dopiero w dobie aktywnego rozwoju medycyny. Z historii anatomii wiadomo, że pierwszy szczegółowy i realistyczny opis ciała ludzkiego pojawił się w 1534 roku. Była to książka słynnego chirurga Andreasa Vesaliusa „O budowie ludzkiego ciała”. Wcześniejsi autorzy mieli dobre pojęcie o ludzkim szkielecie. Ale lokalizacja mięśni nie była dobrze znana. Było to spowodowane zakazami religijnymi. Nie można było robić szkieletów i przeprowadzać sekcji zwłok. Wykorzystanie martwych ciał ludzkich do badania budowy człowieka stało się możliwe dopiero od XVI wieku. Zostało to osiągnięte przez anatomów renesansu. Dostali nawet pozwolenie na przeprowadzenie publicznych sekcji zwłok. W tym celu powstały pierwsze teatry anatomiczne. Uważa się, że pomysłodawcą tego był Leonardo da Vinci. Na początku zainteresował się anatomią jako artysta, ale później zainteresował się nią jako naukowiec i był jednym z pierwszych, którzy przeprowadzali sekcje zwłok ludzkich w celu zbadania ludzkiego ciała. Uważa się, że to dzieło Leonarda wpłynęło na twórczość Andreasa Vesaliusa. W rezultacie dopiero w XVI wieku malarze i rzeźbiarze otrzymali możliwość studiowania anatomii mięśni. I dopiero po zrozumieniu, w jaki sposób znajdują się one pod skórą, zaczęły naprawdę realistycznie przedstawiać ludzkie ciało. Nic dziwnego, że na starych obrazach z XI i XV wieku postacie ludzkie są pokazywane bez rysowania mięśni, czyli całkiem warunkowo. Przyjrzyjmy się teraz tak zwanym rzeźbom antycznym.
Oto ten posąg zwany "discobolus", rzekomo wykonany w V wieku pne.
Jak pieczołowicie starożytni rzeźbiarze przekazywali wszystkie szczegóły budowy ludzkiego ciała. Oczywiście doskonale znali już położenie mięśni. Innym przykładem jest słynny marmurowy sarkofag z Sedony, tak zwany sarkofag Aleksandra Wielkiego.
Historycy twierdzą, że dzieło to powstało pod koniec IV wieku przed naszą wiarą. Boki podłużne sarkofagu zdobią płaskorzeźby przedstawiające bitwę między wojskami Aleksandra Wielkiego a Persami. Na dużą kompozycję składa się pełny ruch postaci bardzo przekonująco oddających wysokość walki. Postacie przedstawione na sarkofagu są bardzo dobrze zachowane. Utracono tylko części metalowe i niektóre części broni żołnierza. I tutaj widzimy, że postacie ludzkie są wykonane dokładnie zgodnie z anatomią. Kiedy patrzy się na te figury, mimowolnie nasuwa się pytanie, czy nawet w XV wieku artyści nie znali położenia mięśni, to skąd to wiedziano we wcześniejszej epoce. Być może starożytność była rozkwitem nie tylko sztuki, ale także medycyny,dlatego starożytni rzeźbiarze mogli z łatwością studiować anatomię budowy ludzkiego ciała, ale dlaczego później cała ta wiedza została utracona. Najprawdopodobniej wszystkie te rzekomo starożytne pomniki powstały nie przed naszą erą, ale w erze reformacji, kiedy aktywnie wprowadzano skaligeryjską wersję historii. Co więcej, powstały tylko w kilku europejskich warsztatach. W tym czasie zaczęto wydawać nowe podręczniki historii, które wymagały pomocy wizualnych na temat pięknej starożytności. Na pierwszy rzut oka wydaje się to trudne, ponieważ liczba naprawdę wybitnych dzieł antycznych nie jest tak duża. Mogłyby zostać zrobione w ciągu kilku dziesięcioleci. W okresie renesansu byli rzeźbiarze, którzy dosłownie specjalizowali się w tego rodzaju fałszerstwach. Jeden z nich zyskał nawet przydomek antygota, czyli antyk. Nawet wielki Michał Anioł zasłynął z fałszerstwa. Młody nieznany Michał Anioł wykonał statuetkę Kupidyna. Zaproponowano mu sprzedaż jako antyczne pismo. Transakcja zakończyła się sukcesem, a statuetka zyskała dużą popularność. Fałszerstwo zostało wkrótce ujawnione, ale Michał Anioł przybył do Rzymu jako celebryta, rzeźbiarz, który doszedł do umiejętności rzekomo starożytnych rzeźbiarzy. W tym okresie młody człowiek otrzymał pierwsze duże zamówienia. W 1864 roku kolekcjoner antyków Tede Nalivo przywiózł z Florencji starożytne popiersie poety Girolamo Benivieni. Popiersie zostało sprzedane na aukcji za duże pieniądze i trafiło do Luwru. Ale w 1867 roku okazało się, że autorem popiersia był rzeźbiarz Giovanni Bastiniani. Transakcja zakończyła się sukcesem, a statuetka zyskała dużą popularność. Fałszerstwo zostało wkrótce ujawnione, ale Michał Anioł przybył do Rzymu jako celebryta, rzeźbiarz, który doszedł do umiejętności rzekomo starożytnych rzeźbiarzy. W tym okresie młody człowiek otrzymał pierwsze duże zamówienia. W 1864 roku kolekcjoner antyków Tede Nalivo przywiózł z Florencji starożytne popiersie poety Girolamo Benivieni. Popiersie zostało sprzedane na aukcji za duże pieniądze i trafiło do Luwru. Ale w 1867 roku okazało się, że autorem popiersia był rzeźbiarz Giovanni Bastiniani. Transakcja zakończyła się sukcesem, a statuetka zyskała dużą popularność. Fałszerstwo zostało wkrótce ujawnione, ale Michał Anioł przybył do Rzymu jako celebryta, rzeźbiarz, który doszedł do umiejętności rzekomo starożytnych rzeźbiarzy. W tym okresie młody człowiek otrzymał pierwsze duże zamówienia. W 1864 roku kolekcjoner antyków Tede Nalivo przywiózł z Florencji starożytne popiersie poety Girolamo Benivieni. Popiersie zostało sprzedane na aukcji za duże pieniądze i trafiło do Luwru. Ale w 1867 roku okazało się, że autorem popiersia był rzeźbiarz Giovanni Bastiniani. Popiersie zostało sprzedane na aukcji za duże pieniądze i trafiło do Luwru. Ale w 1867 roku okazało się, że autorem popiersia był rzeźbiarz Giovanni Bastiniani. Popiersie zostało sprzedane na aukcji za duże pieniądze i trafiło do Luwru. Ale w 1867 roku okazało się, że autorem popiersia był rzeźbiarz Giovanni Bastiniani.
Wybuchł wielki skandal. Specjaliści byli szczególnie oburzeni. W rezultacie rzeźba została przeniesiona do Muzeum Sztuki Zdobniczej. Autorem całej serii antyków, tzw. Wytworów starożytności, był rzeźbiarz Jurij Rohumowski. Ale tak zwana tiara Saitoferna przyniosła mu światową sławę, którą w 1895 roku sprzedał do Luwru jako oryginał sztuki greckiej z III wieku pne. Za to fałszerstwo Francuzi zapłacili Rachumowskiemu 200 000 franków. Kiedy okazało się, że figury na tiarze zostały skopiowane z rysunków z atlasu historii kultury, Rachumowski zadeklarował swoje autorstwo. Jednak mu nie uwierzyli. Następnie zaprezentował swoją serię antyków. Po tym skandalu administracja Luwru nakazała umieścić koronę w sali sztuk użytkowych. Niestety nie było to jedyne fałszerstwo zdobyte przez Luwr.
W artykule wykorzystano materiał z serii filmów popularnonaukowych: Historia, nauka czy fikcja?
- Fałszowanie historii. Część druga. Fałszowanie historycznych zabytków architektury -
- Fałszowanie historii. Część trzecia. Fałszowanie znalezisk archeologicznych. Fałszerstwa antyków -