Na nowoczesnym herbie Konstantinowki przedstawiono fontannę. To zagadkowe i zaskakujące. Dlaczego fontanna? Wydarzenia te miały miejsce w odległych latach 30.
Dekretem Kongresu USA z 15 czerwca 1936 r. 64 stany zostały zaproszone do wzięcia udziału w Wystawie Światowej w Nowym Jorku „Building the World of Tomorrow”. Związek Radziecki przyjął zaproszenie i 16 marca 1937 r. Rada Komisarzy Ludowych ZSRR (Rada Komisarzy Ludowych) wydała oficjalne zarządzenie o udziale w wystawie. Aby zorganizować wszystkie prace przygotowawcze, utworzono sowiecką część Międzynarodowej Wystawy, która podlegała Radzie Komisarzy Ludowych. Odpowiadała za opracowanie planu tematycznego pawilonu, organizację prac nad jego projektem, konstrukcją i dekoracją, przygotowanie eksponatów.
Jednym z eksponatów wystawy miała być ozdobna fontanna. Swój projekt przedstawił wybitny rzeźbiarz Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Według niego fontanna miała mieć następujące wymiary: wysokość - 4,25 m, średnica całej czaszy - 4 m. Realizacja takiego projektu nie była sprawą łatwą. Swoje usługi zaoferował inżynier F. S. Entelis.
Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - inżynier produkcji szkła, profesor szkoły artystyczno-przemysłowej im. V. Muchiny, członek Związku Architektów ZSRR. Laureat nagrody państwowej ZSRR. Entelis rozpoczął swoją znajomość z przemysłową Konstantinowką jako inżynier na długo przed projektem fontanny. Po ukończeniu Instytutu Krzemianów w Kamieńcu-Podolsku w wieku 20 lat Fiodor Stiepanowicz został wysłany jako nocny brygadzista do zmechanizowanej fabryki szkła w Konstantynowce. Tutaj „w bliskim kontakcie ze starymi, doświadczonymi rzemieślnikami poznał tajniki wytwarzania szkła, dotychczas tylko szkła okiennego, czego nie uczyło się w instytucie”.
W 1939 roku Entelis spotkał Nikołaja Nikołajewicza Kaczałowa (1883-1961), profesora w Leningradzkim Instytucie Technologicznym, z którym planowali stworzyć eksperymentalny warsztat szkła artystycznego w Leningradzkiej Fabryce Lustrzanych. Jej dyrektorem artystycznym była słynna rzeźbiarka monumentalna Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), która interesowała się także szkłem artystycznym. W 1940 roku Fiodor Stepanowicz został mianowany kierownikiem i kierownikiem technicznym warsztatu doświadczalnego. Przed wybuchem wojny gromadziły się tu najlepsze siły szklarzy z różnych fabryk, a także kilku utalentowanych artystów. Przedsiębiorstwo to wielokrotnie zdobywało nagrody na wystawach krajowych i międzynarodowych. Co ciekawe, w 1949 roku wykonano na nim gigantyczny kryształowy wazon jako prezent dla I. V. Stalin (artysta B. A. Smirnov, inżynier procesu F. S. Entelis). Fiodor Siemionowicz doradzał również pracownikom Ermitażu, był zaangażowany w odbudowę technologii wytwarzania zabytkowych wyrobów szklanych. Napisał pracę „Formowanie i zdobienie szkła na gorąco”, z jego udziałem opublikował monografie „Rosyjskie szkło artystyczne”, „Hiszpańskie szkło” i „Antyczne szkło”.
W 1938 roku fontanna została zaprojektowana przez rzeźbiarza I. Czajkowa i inżyniera F. Entelisa. Parametry: wysokość 4,2 m, średnica zakrzywionej czaszy wg różnych szacunków 2,25-2,50 m. Jak zauważono, wspaniałą kryształową fontannę wykonali Konstantynowici we współpracy z zakładem Krasny Giant. Warto zauważyć, że wcześniej w Avtosteklo nie trzeba było pracować na krysztale. Do pomocy został zaproszony 75-letni producent szkła Nazarow z fabryki w Diadkowie. Tak opisuje to wydarzenie: „Stary mistrz jako pierwszy zobaczył takie duże garnki, stół rolkowy, piece do wyżarzania. Był zdezorientowany tą techniką. Jego interesy najwyraźniej nie szły dobrze. Ponad 10 naparów nie dało pożądanego rezultatu”. Doświadczeni szklarze Dmitrij Milodanow i Vakula Rachuk podjęli się ugotowania kryształu. W tym celu kilka matryc zostało odlanych z niklu. Najstarsi rzemieślnicy fabryki wygięli kryształ, nadając mu wygląd miski. Następnie te ogromne misy o średnicy 2,5 m zostały poddane najdokładniejszej obróbce na obrabiarkach. Do obróbki detali fontanny, której konstrukcja była składana, „zakład z powodzeniem zastosował ulepszoną technologię”: obróbkę szkła zwycięskim frezem.
Zachowały się opisy i zdjęcia fontanny. Ogromna płytka miska górowała na kolorowej monumentalnej nodze. Wydawało się, że ze środka misy wyrósł inny, mniejszy rozmiar i wyrósł z niego snop kryształowych uszu. Z kryształowych rurek snopa woda swobodnie spływała do małej miski, a po jej napełnieniu przelewała się do dużej. Ta duża misa o średnicy dwóch i ćwierć metra, wykonana z litego arkusza grubego kryształu, była najbardziej niezwykłą częścią konstrukcji.
Film promocyjny:
Temerin S. M. w swojej pracy „Russian Applied Art” (1960) zanotował: „W tej monumentalnej konstrukcji przeźroczysty kryształ został połączony z patynowanym brązem i kolorowymi witrażami z wielowarstwowego kolorowego szkła. Doświadczenie związane z tworzeniem tego dzieła świadczy o ogromnym znaczeniu twórczej współpracy inżyniera i artysty dla dalszego rozwoju przemysłu szklarskiego”.
Wystawa Światowa w Nowym Jorku została otwarta 30 kwietnia 1939 roku. Zaprojektowany na dwa sezony letnie, ostatecznie zamknięty dopiero 27 października przyszłego roku. Ekspozycja wystawiennicza Związku Radzieckiego znajdowała się w trzech różnych budynkach: Pawilonie Wystawowym ZSRR, Pawilonie Arktycznym i Hali Narodów. Pośrodku głównego pawilonu radzieckiego stała gigantyczna 24-metrowa stalowa rzeźba zwana The New Soviet Man. Sama rzeźba ważyła 30 ton, zamontowana na metalowej ramie i zainstalowana na centralnym pylonie obelisku (wysokość 60 m). W sali „Sztuka” pawilonu głównego, wśród obrazów i rzeźb, zademonstrowano kryształową fontannę.