W 1908 roku fizyk Sir Oliver Lodge postawił hipotezę, że duchy są „upiornym odbiciem jakiejś długiej tragedii z przeszłości”. Lodge zasugerował, że potężne emocje mogą w jakiś sposób zostać utrwalone w środowisku, a następnie zostać odebrane przez osoby o wystarczającej wrażliwości. Jeśli tak, to teatry to domy pełne ludzkich emocji
Wszystko wskazuje na to, że londyńskie teatry są pełne duchów. Słynny duch teatralny to duch Williama Terrisa, głównego aktora Adelphi Theatre, który żył pod koniec XIX wieku. Uwielbiany przez fanów i krytyków, wywołał fantastyczną zazdrość u swojego przeciętnego kolegi, aktora Richarda Prince'a.
16 grudnia 1897 roku Prince dźgnął Terrisa sztyletem w chwili, gdy wielki artysta zbliżał się do drzwi sceny. Słyszeliśmy, jak Terris, konająca w ramionach prima Jesse Milward, szeptała: „Wrócę”. Wielu twierdzi, że Terris dotrzymał słowa. Niewytłumaczalne pukanie dobiegło z jego starych garderób, a ponadto ujrzano tam dziwne światło. Mówiono, że duch spotykał się nie tylko w teatrze, ale także na najbliższej stacji metra Charing Cross, gdzie często czekał na ostatni pociąg. Szczegółowe opisy jego cylindra, peleryny i laski przez naocznych świadków były prawdziwe.
Ale gdy tylko rozmawiali z fantomem, natychmiast zniknął.
Wspomnienia panny Marple
Aktorka Margaret Rutherford, która zasłynęła jako Miss Marple, opowiedziała o spotkaniach w Haymarket Theatre z duchem Johna Buxtone, który pełnił funkcję reżysera teatralnego aż do swojej śmierci w 1879 roku.
Podczas rewii muzyki popularnej w Haymarket reżyser był przerażony, widząc mężczyznę tuż za jednym z artystów, którego początkowo wziął za scenicznego pracownika, przez przypadek myląc wyjścia ze skrzydeł. Reżyser chciał wydać rozkaz opuszczenia kurtyny i usunięcia przestępcy ze sceny, ale wydawał się rozpływać w powietrzu. I wtedy reżyser przypomniał sobie, że mężczyzna miał na sobie długi czarny frak i założył, że to duch Buxtone.
Dom z diabłami
Charakterystyczne jest, że duchy można znaleźć w moskiewskich teatrach. Nie tak dawno nawet program Vesti pokazywał historię o duchach żyjących w Teatrze Puszkina i w pobliżu Teatru Variety.
XIX wieku w Moskwie istniał kolejny Teatr Puszkina, założony przez aktorkę Annę Brenko.
Władimir Gilyarowski wspominał, że ten „dom stał z wybitymi oknami i zawalonym dachem. Wtedy… żyły w nim diabły. Przechodnie w nocy słyszeli wycie w domu, dudnienie zardzewiałego żelaza, czasem na ulicę wylatywały cegły, a przez wybite okna wielu widziało białego ducha. Ten dom był dosłownie kilka metrów od obecnego Teatru Puszkina. Ale budowa nowego teatru też nie jest taka prosta. Najwcześniejsze informacje o nim pochodzą z czasów Katarzyny II, w szczególności z 1779 roku.
W 1914 roku młody reżyser Aleksander Tairow szukał pomieszczeń dla swojego teatru. Jego żona, aktorka Alisa Koonen, wspomina: „Wcześniej moją uwagę przykuła tu rezydencja z pięknymi hebanowymi drzwiami. Dom wydawał się opuszczony i tajemniczy. Wieczorami w oknach nie było światła. Tairov rozejrzał się po rezydencji i zgodził się, że jest w nim „coś”. W grudniu tego samego roku otwarto teatr pod nazwą Teatr Kameralny. Jednak władze kościelne sprzeciwiły się założeniu teatru w bezpośrednim sąsiedztwie kościoła św. Jana Ewangelisty. Osip Mandelstam wspominał, że Tairov i Koonen, którzy planowali rozbudowę teatru kosztem sąsiedniego kościoła, zerwali szaty i rzucili ikony na podłogę. Tak czy inaczej, w 1949 roku, po kilkudziesięciu latach sukcesów, władze radzieckie oskarżały Tairowa o „estetykę i formalizm”.
Zmarł w szpitalu psychiatrycznym … Alisa Koonen, która była czołową aktorką teatralną i jedną z ulubionych uczniów Stanisławskiego, przeklęła tę scenę. Kiedy raz zajrzała do rodzimych niegdyś murów, z przerażeniem odkryła, że w miejscu legendarnego gabinetu reżysera jest teraz… toaleta.
A obok Teatru Rozmaitości w rezydencji, którą zajmuje Rosyjski Instytut Kulturoznawstwa, wędruje duch Maluty Skuratowa. Sekretarz dyrektora instytutu, doktor historii sztuki, profesor Kirill Razlogova powiedział, że wielokrotnie widziała potężnego ducha. Najczęściej pojawia się na dolnym piętrze, gdzie znajdują się drzwi podziemnych przejść, położonych niegdyś pod rzeką Moskwą na sam Kreml. Ochroniarze instytutu, którzy pełnią nocną służbę, nie mogą tego długo wytrzymać: albo zaczynają pić, albo rezygnują. Krótko mówiąc, nie każdy może tam spędzić noc.
Czego nie wolno i co jest potrzebne
Aktorzy są na ogół strasznie przesądni. Nigdy nie rozmawiają o przedstawieniu przed premierą, nie gryzą pestek słonecznika w teatrze (inaczej nie będzie kasy), uważają, że trzeba usiąść na scenariuszu, jeśli go upuścisz, boją się grać w produkcjach Makbeta i Mistrza i Małgorzaty, a także zmarłych w trumnie. Ale okazuje się, że wystarczy się zebrać, tak jak zrobiła to aktorka Moskiewskiego Teatru Artystycznego Alla Tarasova. Spotkawszy ducha Stanisławskiego w sali teatralnej, nie przestraszyła się, ale ściśle zapytała: „Co tu robisz, Konstantynie Siergiejewiczu?” Potrząsnął palcem i powoli rozpłynął się w powietrzu.