1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, archeolog amator, namiętny wielbiciel starożytności, który odwiedził Wystawę Światową w Paryżu i zbadał eksponowane tam materiały w specjalnej sekcji poświęconej prehistorycznym ludziom z wykopalisk archeologów z Francji, był zdumiony miniaturowymi wizerunkami zwierząt wyrytymi na kościach i kamieniu ludzie epoki kamiennej. Miejsca, w których znaleziono te obrazy, pozwoliły wywnioskować, że coś podobnego może być na ziemi Hiszpanii. Po powrocie do Santander Soutuola cały swój czas poświęcił na poszukiwanie takich obrazów.
Po raz pierwszy odwiedził posiadaną jaskinię w 1876 roku, jeszcze przed wizytą na Wystawie Światowej w Paryżu, kilka lat po tym, jak pies miejscowego myśliwego Modesto Cubillasa Pereza prawie utknął w otworze wejściowym. Wyciągając psa ze szczeliny w kamiennym rumowisku, myśliwy znalazł porośnięty chwastami wejście do jaskini na zboczu wzgórza. Baldachim zakrywający dziurę zapadł się około 13 000 lat temu. Ten obszar porośnięty drzewami eukaliptusowymi w północnej Hiszpanii od dawna nazywany jest Altamira, taką samą nazwę otrzymała słynna jaskinia.
Nawet podczas pierwszej eksploracji jaskini Altamira Marcelino zobaczył w jej głębi kilka czarnych rysunków, ale nie przywiązywał do tego żadnej wagi. Jednak po powrocie z Paryża w listopadzie 1879 r. Southwola zaczął prowadzić w jaskini wykopaliska badawcze. Podczas tych wykopalisk odkrył w jaskini obrobione narzędzia wykonane z kamienia, kości, poroża i ślady paleniska z paleolitu. Pewnego dnia zabrał ze sobą swoją 9-letnią córkę Marię. Interesowało ją wszystko tutaj, a jej rozwój umożliwił swobodne oglądanie sklepień jaskini, po których jej ojciec mógł chodzić tylko pochylony. I to Maria zobaczyła wtedy na jednym ze sklepień Altamiry bawoła pomalowanego czerwoną farbą. "Toros, garb!" dziewczyna krzyknęła.
Southwola ujrzała to, co ostatecznie nazwano Wielkim Cieniem, jedno z najsłynniejszych dzieł sztuki górnego paleolitu. Sufit jaskini został pomalowany ochrą i węglem drzewnym, ale dzięki umiejętnościom artysty wyglądał na wielokolorowy. Zdjęcia zwierząt miały 18 metrów długości i około 9 metrów szerokości w paski.
W centrum Dużego Plafonu 15 żubrów jest narysowanych w różnych pozach; za największym samcem żubra jest samica jelenia, kilka postaci koni, koza, żubr z brakującą głową, a jeszcze wyżej - dzik. Niezwykłe są postacie żubrów pochylających głowy i zginających nogi do brzucha. Dziwnie wyglądają na płaskiej ścianie, ale te pozy są realistyczne - tak długo zwierzęta leżą na trawie.
Studiując rysunki, hidalgo doszedł do wniosku, że ich autor musi być bardzo kompetentny i utalentowany, jego ręka pewnie wbijała obrazy w skaliste nierówności. Przechodząc z pierwszej sali jaskini do drugiej, Southwola zobaczyła tam rysunki zwierząt i figur geometrycznych. W warstwie depozytów kulturowych na dnie jaskini znalazł kawałki ochry tego samego koloru, co namalowane półtora i 2 metry żubra. A co najważniejsze, po dokładnych badaniach Southwola zebrała przekonujące dowody na to, że od czasów starożytnej epoki kamienia nikt nigdy nie był w tych pomieszczeniach. Był przekonany, że malowidło przedstawiające jaskinię Altamira to ślady nieznanej jeszcze działalności człowieka kopalnego.
Southwola zdał sobie sprawę, że on, amator, nie może określić dokładnego wieku obrazów Altamiry. Z zaskakującą dla amatora skromnością pisał, że jest tylko „zobowiązany utorować drogę bardziej kompetentnym osobom, które chcą wyjawić pochodzenie i zwyczaje prymitywnych mieszkańców tych gór”. Southwola wbrew swej pewności niczego nie zapewnił - postawił jedynie pytanie, którego ostatecznej decyzji nie podjął, choć zebrane wówczas dowody, jak się okazało 20 lat później, wystarczyły na taką decyzję.
Napisał o swoim odkryciu niewielką pracę i przesłał ją do redakcji czasopisma Materials on the Natural History of Man (Francja) - głównego organu ówczesnych historyków prymitywnych; postanowił przedstawić swoim rodakom freski jaskini Altamira. Profesor Uniwersytetu w Madrycie, geolog Vilanova, który odwiedził Altamirę i znalazł kości zwierząt kopalnych, w tym niedźwiedzia jaskiniowego, w jamach kontrolnych warstwy kulturowej jaskini, poparł wnioski Sautuoli.
Film promocyjny:
Mieszkańcy Santander i okolicznych prowincji byli zachwyceni odkryciem ich rodaka. Informacje przedostały się do prasy - Altamira stała się miejscem pielgrzymek turystycznych. Nawet sam król Hiszpanii uszczęśliwił jaskinię swoją wizytą (jakiś zwinny obywatel wydobywał nawet imię Alfonsa XII na jednym fresku z dymem z pochodni na pamiątkę tak ważnej wizyty).
Jednak o losie Altamiry zadecydowali naukowcy z Paryża.
Jak napisał później wnuk Marcelino Soutuoli Emilio, jego dziadek zamiast uznania i wdzięczności otrzymał tylko wyrzuty i smutki. Pundits rzucił się na hipotezę Soutuoli i ogłosił go szarlatanem i kłamcą. Profesor Kartalyak, szef redakcji Materiałów, przeczytał broszurę Sautuoli, w której reprodukowano freski Altamiru. Z biegiem czasu przypomniał sobie, że te rysunki wywarły na nim niezatarte wrażenie, ale postanowił skonsultować się z jednym z największych archeologów, człowiekiem o bystrym umyśle i zaawansowanych poglądach, naukowcem, który faktycznie stworzył współczesną prymitywną archeologię, Gabrielem de Mortillą.
A on, gdy dotarły do niego wieści o Altamirze, ostrzegł Kartalyaka: „Kolego, bądź ostrożny. To są sztuczki hiszpańskich jezuitów. Chcą zdyskredytować prymitywnych historyków”. Tak więc postacie żubrów, stworzone dziesiątki tysięcy lat temu, nagle znalazły się w centrum pasji szalejących w tamtych czasach wokół kwestii pochodzenia człowieka.
Argumenty Mortiliera zostały podsumowane w następujący sposób. Wszystkie obrazy jaskini Altamiry są w ciemnościach, światło dzienne nie może tam przeniknąć. Do tworzenia fresków potrzebne jest długie sztuczne oświetlenie, którego ludzie epoki lodowcowej nie mogli zapewnić. W jaskini nie ma śladów oświetlenia, np. Sadzy z pochodni. Tymczasem z największym kunsztem malowano freski na suficie Altamiry. Autor bawił się nimi kolorami i jasnymi skalami, wyraźnie starając się oddać efekty świetlnych form.
Powierzchnia jaskini pokryta jest starożytnymi inkrustacjami stalaktytowymi, na te inkrustacje nakładane są malowidła ścienne; tylko w kilku miejscach (dlatego uważano je za starożytne) obraz odwrotny: stalaktyty pokrywają część postaci - konie i inne zwierzęta. Farba na obrazach jest wilgotna, świeża i można ją łatwo usunąć palcem. Nie można sobie wyobrazić zachowania tak kolorowych obrazów przez wiele stuleci. Ochra, którą malowano freski, znajduje się nie tylko w warstwie paleolitu, ale wszędzie w tych miejscach lokalni mieszkańcy pokrywają nią nawet swoje domy.
Archeolodzy nie weszli ponownie do jaskini i nie interesowali się freskami …
1902 - na zjeździe francuskich antropologów w Montaban profesor Lucien Captain i jego młodzi współautorzy Henri Breuil i Denis Peyronie sporządzili raport o dwóch ogromnych jaskiniach odkrytych przez nich w 1901 roku - Combarel i Font de Gaume - z rzeźbami naskalnymi. W Combarel znaleziono jedynie wyryte figurki zwierząt - 14 mamutów, 3 renifery, 2 żubry i 90 innych gatunków zwierząt - do jednego metra. W Font de Gaume znajdują się zarówno ryciny, jak i wielobarwne obrazy: dwumetrowe żubry, mamuty, renifery - łącznie 75 obrazów.
Niektóre figury pokryte są przezroczystą zbroją ze starożytnych inkrustacji kalcytu … Publiczność się śmieje - ale autorami fresków nie są ludzie kopalni, ale miejscowi chłopi, pasterze; to oni ciągnęli swoje bydło, ponieważ nie mieli nic do roboty. Oczywiście prelegenci odnieśli się do swoich poprzedników. W tym czasie rozpoznano już paleolit malowideł naskalnych w jaskiniach Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo. Była Altamira … Ale te linki tylko wzmocniły humorystyczny nastrój rozbawionych słuchaczy.
A potem Kartalyak wstał i wezwał publiczność, aby nie popełnili fatalnego błędu, który sam popełnił 20 lat temu, a którego teraz głęboko żałuje. W zapadłej ciszy naukowiec zapowiedział, że jego artykuł na ten temat zostanie opublikowany w następnym numerze czasopisma „Anthropology”, a teraz musimy udać się do jaskiń i obejrzeć zdjęcia, które zostały zgłoszone.
W dniu zakończenia kongresu, 14 sierpnia 1902 r., Jego uczestnicy udali się do Combarel, a następnie do Font de Gaume, a stamtąd do La Mute - i upewnili się, że wszystko, co zostało powiedziane o rzeźbach naskalnych, było prawdą. Przy wyjściu z La Mute uczestnicy wycieczki zostali sfotografowani, to grupowe zdjęcie stało się dowodem historycznego momentu - rozpoznania malowideł naskalnych i malowideł z epoki lodowcowej, w tym malarstwa jaskini Altamira. To prawda, Southwola tego nie doczekała.
Nowoczesne metody datowania pozwoliły jednoznacznie potwierdzić to, co Sautuola nie miał wątpliwości. Używając metody radiowęglowej AMS14C, która wymaga tylko niewielkiej ilości węgla, uzyskano szereg dat dla Wielkiego Cienia Altamiry: wahają się one od 14 820 do 13 130 lat temu; daty obrazów znajdujących się w innych częściach jaskini mają szersze ramy czasowe - od 16 480 do 14 650 lat temu.
Choć rozpoznanie wartości artystycznej malowideł jaskiniowych Altamiry nie było łatwe, przyszedł czas, kiedy zachwyt nad dziełem starożytnych i chęć zobaczenia na własne oczy tych bezcennych arcydzieł stanęły w konflikcie z koniecznością dbania o ich konserwację.
Tysiące osób odwiedzało co roku Altamirę, co oczywiście wpłynęło na jej bezpieczeństwo. 1977 Jaskinia Altamira została zamknięta dla zwiedzających: okazało się, że ogromny przepływ turystów wpływa na klimat wewnątrz jaskini. Zmiany wilgotności i zawartości dwutlenku węgla doprowadziły do degradacji pigmentów malarskich. A część zwiedzających nie zaprzestała prób odzyskania na pamięć fragmentów starożytnych obrazów, rzucając w nie, mimo ogrodzenia, wszelkimi drobiazgami, np. Monetami.
Wieloletnie obserwacje specjalistów pozwoliły ustalić optymalną temperaturę i wilgotność, która nie miałaby destrukcyjnego wpływu na zabytek iw 1982 roku ponownie otwarto jaskinię Altamira, ale ograniczono liczbę zwiedzających do 8500 rocznie. Od początku lat 90. zaczęli tworzyć rezerwową jaskinię - Altamira-2. Znajdujący się niedaleko oryginału, wykonany według najnowszych technologii, ale z wykorzystaniem pracy fizycznej. Aby naśladować fakturę ścian, zachować chłodny klimat jaskini i przywrócić pierwotny wygląd strefy wejściowej, zastosowano najnowsze technologie.
Same murale powstały w taki sam sposób, jak tysiące lat temu, przy użyciu naturalnego pigmentu na bazie wody. Ściany zmontowano z bloków styropianu o dużej gęstości. Kolor, relief i faktura skalistej powierzchni zostały imitowane mieszaniną wapienia i żywic. Użycie lakieru i żywicy epoksydowej stworzyło złudzenie, że z sufitu zwisają krople wody.
Niemniej jednak wprowadzono pewne zmiany: dla wygody gości w sali z obrazami podłoga została obniżona znacznie niżej niż w oryginalnej Altamirze. Dzięki temu turyści mogą wejść bez schylania się, bez podnoszenia głowy podczas oglądania obrazów. W pomieszczeniu zainstalowano klimatyzatory, temperatura utrzymywana jest na stałym poziomie 14 ° C. Technologia świetlna i audiowizualna wzmacnia efekt rzeczywistości, przybliżając Altamirę-2 do jej pierwowzoru.
Życie Altamiry, „odkrywcy” - tej właśnie dziewczyny, córki Soutuoli Marii, potoczyło się pomyślnie. Wyszła za mąż za członka najbogatszej rodziny Botinów. Fundacja tej rodziny pokryła większość kosztów stworzenia Altamiry-2.
2001, 17 lipca - Replika jaskini została otwarta dla zwiedzających, z których pierwszymi byli król i królowa Hiszpanii. Potomkowie Don Marcelino oddają cześć pamięci ich teraz słynnego przodka. Teraz jego dobre imię zostało przywrócone, a zraniona duma może zatriumfować. W pobliżu wejścia do jaskini znajduje się prosty obelisk z surowego kamienia poświęcony pamięci Marcelina de Sautuoli, który otworzył ludzkości nowy świat prymitywnej twórczości artystycznej.
A. Ermanovskaya