Księga z Kells to bogato ilustrowana odręczna książka napisana przez irlandzkich mnichów w 800 roku. Jest to jeden z najbardziej bogato zdobionych wykwintnymi miniaturami i ornamentami średniowiecznych rękopisów spośród wszystkich, które do nas dotarły.
Książka zawiera cztery ewangelie po łacinie, wstęp i komentarz, ozdobione ogromną liczbą kolorowych wzorów i miniatur. Książka znajduje się obecnie w Bibliotece Trinity College w Dublinie w Irlandii.
Według głównej wersji jej pochodzenia książka powstała w skryptorium klasztoru św. Kolumb na wyspie Iona pod koniec VIII - początek IX wieku. Po zniszczeniu klasztoru przez Normanów, książka została przetransportowana przez uciekających mnichów do Irlandii, do opactwa w Kells, skąd książka wzięła swoją nazwę.
Tekstowi towarzyszą niezwykle złożone całostronicowe rysunki, aw samym tekście często można znaleźć drobne artystyczne ozdoby. Książka korzysta z szerokiej palety kolorów, najczęściej są to fiolet, liliowy, czerwony, różowy, zielony i żółty.
Wszystkie dekoracje w książce są wykonane z najwyższymi umiejętnościami. Złożoność ich konstrukcji często zapiera dech w piersiach. Na jednym wzorze, który zajmuje cal kwadratowy strony, znajduje się 158 misternych przecięć białej wstążki z ciemną obwódką. Niektóre wzory można rozpoznać tylko przez lupę, chociaż nie istniały jeszcze w czasie tej książki. Wzory i ozdoby, które można zobaczyć w tej książce, mają wiele podobieństw z biżuterią i kamiennymi rzeźbami pozostałymi z tego okresu. Wzory tych wzorów są dziś często używane w biżuterii i tatuażach.
Specjalna technika spojrzenia i … efekt stereo
Film promocyjny:
Średniowieczne iluminowane Ewangelie, napisane przez Celtów, odznaczają się tak filigranową techniką wykonania, że później mówili o tych rękopisach: „To nie jest dzieło człowieka, lecz aniołów”. Profesor John Cisne z Cornell University znalazł odpowiedź na tajemnicę umiejętności starożytnych mnichów.
Przestudiował kilka z tych najwybitniejszych rękopisów, napisanych między 670 a 800 rokiem ne. Te arcydzieła wyróżnia obecność pewnej liczby stron „dywanowych” - całkowicie zajętych wzorami, a także duża liczba ilustracji w tekście.
W szczególności Sisne przeanalizował słynną Księgę z Kells, stworzoną przez irlandzkich mnichów około 800 roku, jeden z najbardziej bogato ilustrowanych manuskryptów z całego okresu od końca VI do początku IX wieku, prawdziwy szczyt umiejętności rysowania miniatur i ozdób. Profesor wykorzystał również w swoich badaniach Book of Durrow, równie uderzający rękopis, który ukazał się w VII wieku.
Wiele elementów obrazów na ich stronach jest wykonanych z rozdzielczością do 30 linii na centymetr, aw jednym calu kwadratowym innej ilustracji można czasem policzyć ponad sto pięćdziesiąt skomplikowanych przecięć „wstążek” różnych kolorów. Wysoka dokładność zdobień i grubość detali poniżej jednego milimetra to jedna z cech, która sprawiła, że współcześni uczeni zachwycają się folio i zagadką nad techniką ich wykonania.
Profesor (którego głównym polem działalności jest paleontologia) zwrócił uwagę, że na wielu ilustracjach regularnie powtarzają się wzory i na ogół drobne elementy, jakby skopiowane z szablonu. Ponadto okazało się, że najbardziej skomplikowane ozdoby obecne na kartce w kilku miejscach jednocześnie są oddzielone odległością odpowiadającą średniej odległości między źrenicami osoby. Doprowadziło to badacza do przekonania, że wizja autorów książek odegrała kluczową rolę w filigranowym wykonaniu rysunków, a dokładniej - specjalnej technice spojrzenia i … efekcie stereo.
Sisne przedstawił takie wyjaśnienie tajemnicy rysunków. Mnisi zapewne stworzyli szereg filigranowych wzorów dla pewnych „standardowych” elementów projektu. Położyli je obok nowego arkusza i rozszerzyli spojrzenie, tak aby każde oko widziało tylko szablon lub powtarzalny kawałek wzoru. Dzięki efektowi stereo powstała iluzja trójwymiarowego obrazu, w którym każdy błąd w rysowaniu linii (przesunięcie w bok) doprowadził do różnicy pozornej wysokości w tej części rysunku.
Co więcej, zdolność naszego mózgu do interpretowania przesunięcia na dwóch obrazach jako głębi umożliwiła zwiększenie nierówności rysunku nawet 30 razy, obliczył brytyjski naukowiec. Minimalizując widoczne wzloty i upadki w liniach wolumetrycznych, starożytni mistrzowie mogli z powodzeniem utrzymywać dokładność odwzorowania szablonu w zakresie submilimetrowym. Wystarczyła tylko pewna ręka i trochę treningu w nietypowym użyciu oczu.
Naukowiec nazwał tę metodę „stereokomparowaniem wolnej fuzji”. Profesor uważa, że to on pozwolił celtyckim mnichom na tworzenie takich filigranowych powtarzających się ozdób na długo przed wynalezieniem soczewek i mikroskopów. „Większość ludzi nie rozumie, jak dokładne są nasze oczy i nie sądzi, że można ich używać w nieco inny sposób niż w oczywisty sposób” - dodał Sisne.
I fakt, że tajemnica rysowania tak wdzięcznych i precyzyjnych ozdób została starannie zakopana, Jan wyjaśnia logicznie: jest to część propagandowej wojny Kościoła celtyckiego z Rzymianami. Ugruntowana reputacja książek, takich jak te napisane przez aniołów, mogła równie dobrze przyciągnąć naśladowców.