Bernard Werber wykorzystuje hipnozę regresywną do kreatywności, uwielbia odkrywać przeszłe wcielenia i tęskni za oryginalnością w literaturze. Jeden z najpopularniejszych francuskich pisarzy nie traci w Rosji, gdzie jego książki są tłumaczone z minimalnym opóźnieniem. Ostatnią do tej pory powieścią w języku rosyjskim jest Puszka Pandory, w której nauczyciel historii bada jego poprzednie wcielenia i próbuje ocalić Atlantydę. Izwiestia rozmawiała z prozaikiem o hipnozie, muzyce i Alejandro Jodorovskim.
Kariera lekarza w Petersburgu
Dużo podróżujesz. Czy Twoi czytelnicy w różnych krajach bardzo się od siebie różnią, sądząc po ich pytaniach i zainteresowaniach?
- Wszędzie pytają mnie o te same pytania. I to są dobre pytania, nie ma w nich nic złego. W każdym kraju podchodzą do mnie czytelnicy, którzy mówią, że są mediami i opowiadają o swoim przeszłym życiu. Albo zaczynają mówić o swoich kotach. Ponieważ o tym wszystkim piszę. Zawsze jestem pytany, jakich lokalnych autorów czytam. Tutaj często rozpoczynają się wywiady. Potem zwykle pytają, czy napiszę książkę o kraju, w którym jestem. Ale z reguły mam coś do odpowiedzi. W moich książkach jest sporo postaci różnych narodowości, w tym Rosjan.
Opowiedziałeś kiedyś, jak podczas jednej z wizyt w Rosji zabrano cię do psychiatry, która powiedziała ci, że w jednym z poprzednich wcieleń byłeś lekarzem w Petersburgu. Nie miała na imię Juna?
- Nie pamiętam dobrze tego medium, jak nie, nie Jun. W rzeczywistości spotkałem wiele mediów w różnych krajach i wszystkie powiedziały mi o tym samym. Jakiś czas temu takie spotkania przerwałam, bo teraz stosuję praktykę autohipnozy. Jeśli chodzi o moją karierę lekarza w Petersburgu, to słyszałem o niej nie raz i szczegółowo badałem to życie. I muszę przyznać, że było to raczej nudne życie.
Ogólnie rzecz biorąc, w większości moich poprzednich wcieleń nudziłem się. Nawet kiedy byłem łucznikiem w Anglii, nie było to tak zabawne, jak mogłoby się wydawać. Najciekawszym zajęciem były kości za pieniądze i nie ma już nic do zapamiętania. Nie miałem rodziny, nie miałem życia seksualnego. Nie mogłem nawet pić tyle, ile chciałem, w przeciwnym razie mogliby mnie okraść. A potem nie było banków, wszystkie pieniądze nosiłem ze sobą, a utrata portfela oznaczała śmierć.
Film promocyjny:
Luksus higieny
Jak bardzo ufasz sesjom hipnozy? A jeśli to tylko gra podświadomości?
- Dla mnie to tylko narzędzie wiedzy, bez mistycyzmu. Po prostu zamykam oczy i przytrafia mi się pewna historia. Nawet się nie zastanawiam, czy to naprawdę mi się przydarzyło, czy nie. Nie wydaje mi się, że istnieje poprawna odpowiedź i nie jestem zainteresowany jej szukaniem. Ważne jest kolejne pytanie: co czuję po tych sesjach, czego się uczę, czego mogę się nauczyć z tego doświadczenia dla innych ludzi i moich książek.
W hipnozie regresywnej wspaniałe jest to, że można coś poczuć od wewnątrz. Kiedy po prostu czytasz książkę lub oglądasz reportaż telewizyjny, że operacje wojskowe odbywają się gdzieś w Afganistanie, są to wrażenia zewnętrzne. Zupełnie inaczej jest, jeśli sam pojedziesz do Afganistanu, a obok ciebie wybuchną bomby. Hipnoza w pewnym sensie pomaga ci doświadczyć emocji, o których nawet nie wiedziałeś.
Przeszłość uczy między innymi doceniać teraźniejszość. Na zewnątrz pada śnieg, ale jest nam ciepło, a nie zimno. Nie bój się, że jutro nie będziesz miał nic do jedzenia. A jaki to luksus - możliwość codziennego wzięcia prysznica. Kiedy byłem żołnierzem w jednym z poprzednich wcieleń, cały czas mnie swędziło. A teraz nie w pełni doceniamy szczęście bycia czystymi.
Jak dałeś się ponieść hipnozie regresywnej?
- Około 20 lat temu moi znajomi powiedzieli mi: jest jedna osoba, która praktykuje hipnozę regresywną, powinieneś spróbować. Potem pracowałem jako dziennikarz i już pisałem artykuły na temat hipnozy, byłem zaangażowany w medytację towarzyszącą i świadome śnienie - to znaczy miałem pewne pojęcie o tych praktykach. Ogólnie rzecz biorąc, jest to dobra umiejętność pisania - obrazy łatwo pojawiają się w mojej głowie, a ja raczej szybko zanurzam się w takie rzeczy.
I tak zostałem poproszony o odprężenie się, zamknięcie oczu i powrót do życia, w którym znalazłem swoją główną miłość. I nagle znalazłem się na plaży. W ciele mężczyzny, który wrzucał kamienie do wody. Mężczyzna miał spódnicę, był bardzo stary (miał 821 lat), ale czuł się świetnie i był absolutnie szczęśliwy. W tym życiu byłem żonaty, miałem dzieci, przez wkładanie rąk uzdrawiałem. A potem umarłem, kiedy uderzyła nas wielka fala. Kiedy wróciłem, przeprowadziłem badania i zasugerowałem, że to prawdopodobnie Atlantyda. Ale nie mogę tego w żaden sposób potwierdzić, więc właśnie napisałem powieść (śmiech).
Nigdzie nie ma talii
Regularnie publikujesz nową książkę co rok lub dwa lata. Jednak pod koniec Puszki Pandory byłem zaskoczony, gdy przeczytałem, że ta powieść ma 12 wersji. Jak sobie radzisz?
- Faktem jest, że mam metodę 10-palcową i piszę bardzo szybko. Dla mnie pisanie jest jak głośne mówienie. Robię też spektakle i w moim przypadku to prawie to samo doświadczenie - wychodzę na scenę i mówię coś ludziom na sali. Nie lubię pięknych fraz, nie staram się robić wysokiej literatury, dlatego sam proces pisania jest dla mnie łatwy. Po prostu opowiadam historie, jakbym opowiadał je dzieciom.
Zdjęcie: Serwis prasowy Wydawnictwa Eksmo.
Kiedy kończę pierwszą wersję, ponownie przeglądam tekst i nawet wtedy staram się, aby był piękniejszy, bardziej literacki. Mówiąc alegorycznie najpierw buduję dom, a dopiero potem wybieram dywany i gobeliny, na które przede wszystkim zwracają uwagę goście - czytelnicy. Niestety wszystkich krytyków literackich i znawców nagrody bardziej interesują gobeliny i dywany niż ściany.
- Jeden z rosyjskich pisarzy, Boris Akunin, powiedział, że ma całą bibliotekę audio - po jednym utworze na każdą emocję, którą ma do opisania. Czy muzyka odgrywa dużą rolę w twoim procesie twórczym?
- Tak, ja też aktywnie z niego korzystam. W książce wymieniłem utwory, które zainspirowały mnie podczas pracy. Ogólnie jestem bardzo wrażliwy na muzykę. Uwielbiam to, że to bardzo silny przewodnik emocji. Jeśli w filmie pokazujesz zachód słońca na dramatycznej ścieżce dźwiękowej, widz już wie, że dzieje się coś strasznego. Muzyka w tym sensie jest silniejsza niż słowa. Z łatwością dociera do sedna rzeczy. Bardzo dużo słucham Prokofiewa, ponieważ jest bogaty w odcienie i bardzo różnorodny. Beethoven czy Mozart mają jedną emocję, a Prokofiew wiele.
- W książce dziękujesz pisarzowi-reżyserowi Alejandro Jodorowsky'emu - za to, co pokazał ci hipnozę z projekcją w wyimaginowanych światach i nauczył się czytać karty tarota. Jak poznałeś?
- Całkiem dawno temu dzięki wspólnym znajomym. To było bardzo ważne spotkanie w moim życiu. Robię też karty tarota, ale oczywiście nie tak dobrze jak on. Zawsze zabieram ze sobą w drogę pokład, a teraz ten, który mi dał, podróżuje ze mną. Jodorowski to dla mnie wielki mistrz, mój prawdziwy nauczyciel. Zwykle osoby poważnie zainteresowane praktykami duchowymi traktują siebie zbyt poważnie. Ale nie on. Jodorowski mówi bardzo ważne rzeczy, uśmiecha się, żartuje.
Co jest teraz najbardziej interesujące we francuskiej literaturze?
- Ogólnie nic. Wszystko, co jest dziś tak aktywnie omawiane w prasie, jest kopią starych rzeczy. Wydano bardzo dużo literatury historycznej, wiele imitacji Dana Browna, cały nurt książek utrzymanych w duchu „50 odcieni szarości”. Starzy bogaci mówią o swoim ego, wierząc, że są bardzo inteligentni. Tu chodzi o nasz wybór. Co jest dobrego w Jodorowskim - stworzył zupełnie nowy świat. Ale prawie nie ma takich ludzi jak on.
Ale bardzo mi to odpowiada, bo im więcej nieciekawej literatury, tym więcej mam czytelników (śmiech). Oczywiście to żart. Chciałabym zobaczyć oryginalnych autorów, którzy lubią podejmować ryzyko i pisać o czymś więcej niż zwykłe rzeczy. Wydaje mi się, że wydawcy nie są gotowi do publikowania czegoś, co różni się od ogólnej masy. Wszyscy są tacy spokojniejsi. Dlatego nie ma określonego ruchu.
Autor: Nikolay Kornatsky