Historia zna wiele przypadków, gdy osoba, która nie potrafiła nawet połączyć dwóch słów, nagle zaczęła pisać powieści, a nie potrafiła rysować i nigdy nie trzymała pędzla w rękach - malować obrazy.
Okultyści uważają, że nieliczni wybrani otrzymują tę umiejętność tak, jakby pochodzili z innego świata i zaczynają zachowywać się jak w imieniu innego geniusza, który przyszedł na ten świat.
Szczególnie uderzającym przykładem takiego zjawiska jest fenomen Amerykanina na wpół wykształconego Jamesa, który jakby pod dyktando zakończył niedokończoną powieść Charlesa Dickensa Tajemnica Edwina Drooda.
Jednak to zjawisko, zwane psychografią, nie ogranicza się tylko do umiejętności pisania czegoś wspaniałego pod czyimś dyktando, bez zdawania sobie sprawy z tego, co robisz. Jest też dużo dziwniejszych zjawisk …
W ciągu ostatnich kilku dziesięcioleci znanych było kilka całkowicie niewiarygodnych przypadków, gdy dana osoba nie tylko nagle zaczęła robić coś, co wcześniej nie było dla niego zupełnie charakterystyczne, ale ogłosiła się nowym wcieleniem tej lub innej osobowości, których zwykle nazywa się geniuszami lub wielkimi.
Wielu badaczy sugeruje, że cechy osobowości, takie jak charakter, inteligencja, oryginalność i świadomość, nie znikają całkowicie po śmierci ciała fizycznego, ale tak, jakby przenosiły się do innej rzeczywistości lub, jak czasami mówią, do równoległego świata.
Naukowcy uważają, że życie po śmierci trwa, a istnieje na to mnóstwo dowodów, gdy na przykład nagle dzwoni telefon, a abonentem jest osoba, która niedawno opuściła świat żywych. Jest też przybycie listonosza z listem lub telegramem, który nazywa się „z innego świata”.
Jedno z najbardziej tajemniczych wydarzeń, które wciąż pobudza umysły i wyobraźnię współczesnych, prześladuje ich i wywołuje sprzeczne uczucia, wydarzyło się w Anglii w drugiej połowie XX wieku.
Film promocyjny:
W 1966 roku, na spotkaniu kręgu spirytystycznego, nietypowa kobieta zagrała nagle na fortepianie utwór muzyczny. Nikt nie przywiązywałby wagi do tego wydarzenia, gdyby obecni na sesji nie wiedzieli na pewno, że ta kobieta praktycznie nie umie grać na pianinie i nie ma wykształcenia muzycznego! Ta kobieta miała na imię Rosemary Brown, z domu Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon urodziła się 17 lipca 1916 roku w Londynie w najprostszej rodzinie. Od piętnastego roku życia musiała pracować, więc nie otrzymała odpowiedniego, przyzwoitego wykształcenia.
Różne źródła podają sprzeczne fakty z jej życia: niektórzy twierdzą, że nie miała absolutnie żadnego słuchu, co nie przeszkadzało jej bardzo kochać muzykę i czerpać z niej radość.
Inni twierdzą, że podstawowe wykształcenie muzyczne zdobyła dzięki temu, że jej rodzina była obok sali tanecznej, a Rosemary po długich namowach rodziców w ciągu dnia pobierała lekcje gry na fortepianie.
Ta historia z Rosemary jest tak niezwykła, że trudno w nią uwierzyć, zwłaszcza osobie o sceptycznym nastawieniu i materialistycznym światopoglądzie.
Wokół nazwiska pani Brown wciąż istnieją kontrowersje: krytycy i sceptycy nazywali ją szarlatanką, niektórzy twierdzili, że kobieta po prostu znalazła notatki i przekazała je tak, jak otrzymano podczas „spotkań” z duchami muzyków z przeszłości, zwolennicy poparli wersję, którą sama Rosemary wyraziła …
W jednej ze swoich książek, Niedokończone symfonie: głosy z góry, pani Brown opowiada, jak jako dziecko „widziała” nieznajomego siwowłosego mężczyznę w czarnym, powiewającym ubraniu.
Przedstawił się jej jako muzyk i powiedział, że będzie medium, za pośrednictwem którego niektórzy z wielkich kompozytorów przeszłości przekażą swoje dzieła ludzkości.
Ponieważ nie mogą pozwolić, aby ich niepublikowane prace pozostały nieznane ludzkości.
Kilka lat później Rosemary zobaczyła kiedyś portret tego mężczyzny i rozpoznała go. Okazało się, że to Franz Liszt!
Kiedy Rosemary Brown wykonywała po raz pierwszy dzieło przeniesione do niej z innego świata, nikt nie zwracał na to większej uwagi, ale z czasem liczba kompozycji wzrosła, różniąc się stylem i charakterem.
Gdy ich liczba zaczęła przekraczać trzysta, tym faktem zainteresowało się wielu kompozytorów, psychologów, muzykologów, a nawet przywódców religijnych.
Wielu chciało udowodnić, że jest zwykłym sprytnym oszustem, ale - co jest typowe - nikt nie był w stanie tego zrobić, wbrew oczekiwaniom i największemu żalowi.
Ciekawe, że dziwna działalność Rosemary nie ograniczała się do muzyki: z jakiegoś powodu tylko oni zrozumieli, wśród rozmówców kobiety były takie osobowości z innego świata, jak artysta Van Gogh, apostoł Paweł, naukowiec A. Einstein, organista i lekarz Albert Schweitzer.
W trakcie wydarzeń pani Brown napisała trzy książki szczegółowo opisujące jej niezwykłe kontakty z duszami tych ludzi.
Ale w większym stopniu nadal musiała komunikować się z muzykami. Podczas tych niezwykłych spotkań Fryderyk Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown argumentowała, że każdy kompozytor posługiwał się własnym sposobem przekazywania kolejnego utworu. Według niej F. Liszt najpierw opanował ręce, gdy grała kilka taktów, a potem zaproponował spisanie nut.
Chopin przekazywał też muzykę bezpośrednio w grze i dopiero później zapisywano nuty - gdy były wyraźnie zapisane w mózgu Rosemary.
Schubert nucił jej melodie i podpowiedział, jak je zapisać, podczas gdy Bach i Beethoven po prostu dyktowali nuty. Brahms był szczególnie wybredny, zmuszając go do kilkukrotnego wykonywania gam rozwijających się palców, ponieważ jego utwory wymagały szczególnej umiejętności i wirtuozerii wykonania, a dopiero potem podyktował jej muzykę.
Naukowcy kategorycznie odmówili uwierzenia w to wszystko. Szukali mocno, gdzie jest haczyk? Przeprowadzono niezliczone dochodzenia i kontrole.
Zaangażowani byli najsłynniejsi wykonawcy, muzycy, krytycy. Większość była skłonna uwierzyć, że utwory nagrane i zagrane przez Rosemary były naprawdę genialne!
Przez długi czas skrupulatnie porównywał styl pisania notatek, sposób wykonania, ale nie doszło do porozumienia. Zjawiskiem z kolei zainteresowała się znana brytyjska firma Air Force.
W toku własnego śledztwa, w którym wzięli udział najlepsi muzykolodzy, znawcy i parapsycholodzy, doszli do wniosku, że Rosemary Brown mówi prawdę i jest w istocie medium.
Ponadto podczas występu wszyscy specjaliści odnotowali nieprawidłowe, nieprofesjonalne ułożenie rąk.
Profesor muzyki Ian Parro z University of Wales powiedział, że sposób dotykania klawiszy zdradza kompletnego amatora, a taka osoba po prostu nie może być autorem takich kreacji.
Jeden ze słynnych muzyków angielskich zauważył, że „styl wielu niebiańskich kompozycji” jest nienaganny i ma cechy charakterystyczne dla tych kompozytorów, o których mówiła Rosemary Brown i których nazywała „dyktowaniem” jej utworów.
Generalnie w tych sporach złamano wiele kopii, jednak z uwagą angielskiego kompozytora Richarda Bennetta, że taką muzykę można sfałszować dopiero po wielu latach studiów, niektórzy inni muzycy zgodzili się z tym.
Wielu badaczy, naukowców i okultystów zadawało także inne pytanie: dlaczego najwięksi światowej sławy mistrzowie, geniusze sztuki kompozytorskiej, wybrali kobietę o raczej skromnych zdolnościach muzycznych do przekazywania swoich dzieł?
W końcu można było zdecydować się na utalentowanego wykonawcę, który potrafiłby przekazać ich kreacje w bardziej genialny spektakl.
Jednak całkiem możliwe, że to właśnie z powodu niezdolności do gry pani Brown, ale bardzo wielkiej miłości do muzyki, została wybrana. Przecież gdyby na jej miejscu była osoba, która po mistrzowsku posiada instrument muzyczny, tym bardziej nie uwierzyliby mu.
I wybrać osobę, która nawet jeśli kocha muzykę, ale nie wie, z której strony podejść do fortepianu, była tym bardziej nieodpowiednia.
Ogólnie rzecz biorąc, światowa społeczność naukowa postanowiła dotrzeć do sedna prawdy.
Znany psycholog Robert Kastenbaum, po przeanalizowaniu niektórych utworów muzycznych wykonanych przez panią Brown, nadal wątpił, czy są to dzieła autorów, do których powołuje się wykonawca.
Według niego nie mają tak wyrafinowanej, złożonej struktury i głębi uczuć, nie ma tych harmonijnych innowacji tonalnych, które sprawiają, że słuchając słuchasz empatii i dreszczyku emocji.
Istotnie, każdy z tych kompozytorów, zdaniem R. Kastenbauma, za swojego życia „nie tylko tworzył wybitną muzykę, ale także przyczynił się do rozwoju kompozycji na fortepian.
Jedną z cech, która ich wyróżnia, jest nieprzewidywalność w muzyce. Każda kolejna ich kompozycja może stać się nowym atutem pod względem muzycznej wrażliwości lub techniki”.
Tak więc psycholog nie tylko nie zainspirował się tymi pracami, ale wręcz rozczarował brakiem niespodzianek w muzyce.
Z drugiej strony psycholog nie jest muzykiem ani krytykiem muzycznym. Czy można wziąć jego słowa na wiarę i uznać je za ostateczną prawdę?
Z kolei znany krytyk muzyczny Alan Rich, po wysłuchaniu kilku utworów z prywatnej kolekcji Rosemary, wyraził swój sceptycyzm, zauważając, że jego zdaniem jest to raczej nieprofesjonalna przeróbka słynnych kompozycji.
Niektórzy psychologowie i parapsycholodzy, analizując to zjawisko, skłaniają się w swoim rozumowaniu do faktu, że wszystkie omawiane kreacje są niczym innym jak dziełem nieświadomego umysłu samej pani Brown.
Jednak zdaniem parapsychologa i muzyka ze szkoły klasycznej Dominica Scotta Rogo: „Nauki psychologiczne niewiele wiedzą o naszych zdolnościach twórczych, naturze twórczości i roli nieświadomości w niej, więc w zasadzie niemożliwe jest prześledzenie prawdziwych źródeł inspiracji”.
Pomimo kontrowersji, czy są to dzieła znanych późnych kompozytorów, czy samej pani Brown, wszyscy doszli do wniosku, że zjawisko to z pewnością zasługuje na uwagę. Zwłaszcza jeśli wziąć za pewnik mediumistyczne zdolności pani Brown i posłuchać, co ma do powiedzenia na temat swoich rozmów z geniuszami z przeszłości.
Tak więc podczas jednej z regularnych sesji pani Brown zapytała ducha F. List, dlaczego przyszedł do niej i przyprowadził swoich przyjaciół. Na co odpowiedział: „Moim celem jest pomóc ludziom uczyć się w najjaśniejszej i najwspanialszej formie o istnieniu innego życia, aby dać im pewność, że życie nie ma końca.
Bo jeśli ludzie nie chcą uwierzyć, że nawet po śmierci fizycznej mają przyszłość, to nie będzie. Kiedy człowiek pojmie mistyczne głębiny swojej świadomości, będzie mógł pełniej cieszyć się osiągniętymi wysokościami”.
W wieku 85 lat, 16 listopada 2001 roku, Rosemary Brown opuściła ten świat dla innego świata, swoim mentorom, zostawiając za sobą tytuł „najbardziej mistycznego medium kobiecego XX wieku”, o którym najprawdopodobniej sama nie miała pojęcia.