Chociaż historia nie zna nastrojów łączących, wciąż można sobie wyobrazić, jak wyglądałaby Moskwa, gdyby wszystko potoczyło się trochę inaczej. Ale zastanawiam się, który z poniższych budynków Moskale chcieliby teraz mieć w Moskwie?
Masterplan zakładał rozwój centrum miasta jako zunifikowanego systemu autostrad, placów i nasypów z unikalną zabudową, będącą ucieleśnieniem idei i osiągnięć socjalizmu.
Architektura Moskwy lat 30. - początku 50. niewątpliwie zajmuje centralne miejsce w rosyjskiej architekturze okresu socjalizmu. Pod względem oryginalności i zakresu jest najbardziej uderzającym ucieleśnieniem socjalistycznej utopii w architekturze. Cechą procesu architektonicznego tego okresu było to, że był on całkowicie zdeterminowany ambitnymi zadaniami państwowymi. W celu ich realizacji zorganizowano zakrojone na szeroką skalę konkursy architektoniczne, na które zaproszono architektów różnych orientacji oraz szkoły kreatywne.
A. Vesnin, V. Vesnin.
W 1934 r. Ogłoszono konkurs na budowę Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego (Narkomtyazhprom) na Placu Czerwonym. Budowa tego imponującego kompleksu o powierzchni 110 tys. M3 na powierzchni 4 hektarów doprowadziłaby do radykalnej przebudowy Placu Czerwonego oraz przyległych ulic i placów Kitaj-gorodu. Do pierwszego etapu konkursu zgłoszono 12 projektów. Imponujące projekty braci A. i V. Vesninów, liderów ruchu konstruktywistycznego, nie zostały zauważone przez jury, podobnie jak projekty innych uczestników, choć konkursowi przedstawiono wybitne rozwiązania architektoniczne, które należały do najciekawszych pomysłów projektowych naszego stulecia.
Decydując o układzie dzielnicy Kitaygorodsky, autorzy postawili sobie za zadanie rozwiązanie zespołu kilku placów (Plac Czerwony, Swierdłow, Dzierżyński itp.) Jako główne jądro całego miasta, które obejmuje wszystkie główne autostrady i stworzenie nowego architektonicznego centrum stolicy proletariatu.
Film promocyjny:
Po opuszczeniu istniejącego pierścienia placów autorzy zidentyfikowali autostradę północ-południe i przebili szosę Maroseyka do placu Maneżowego. Na skrzyżowaniu tych autostrad powstał plac, który służy jako placówka przed Placem Czerwonym i zapewnia go od ruchu tranzytowego. Sprowadza się tu również nową ulicę Kirovskaya zorientowaną na oś mauzoleum.
Perspektywa szkicu.
Plan generalny i plan piwnicy.
Cięcie wzdłużne.
Plan piętra II i III.
Układ.
Fragment elewacji.
Cała centralna część Kitaj-gorodu zostaje przekształcona w park, który otwiera perspektywę zarówno Placu Czerwonego, jak i Kremla oraz Dom Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego.
W rozwiązaniu ogólnego układu terenu wykorzystuje się cechy terenu: tarasy schodzące do rzeki Moskwy służą jednocześnie jako stylobata dla całego budynku.
Nad głównym holem projektowana jest kondygnacja przeznaczona na sklepy pokazowe i wystawy produktów. W górnej części podstawy placu mieszczą się organy Komisji Ludowej oraz duża sala konferencyjna na 500 osób.
Wszystkie pomieszczenia Komisariatu Ludowego znajdują się na 32 piętrach wieży w kształcie gwiazdy z transportem pionowym pośrodku. Łączna liczba pokoi w wieży wynosi 3780.
Część publiczna, znajdująca się między budynkami Komisariatu Ludowego i organizacji projektowych, jest połączona z Komisariatem Ludowym czterema skrzyżowaniami. W części ogólnodostępnej budynku zaprojektowano klub mieszczący się od V do IX piętra z dużą widownią na 1500 osób.
Konstrukcja budynków przyjęta jest w postaci żelaznej ramy wypełnionej lekkimi materiałami. Okładzina to głównie jasnoszary marmur z częściowym wykorzystaniem metali nieżelaznych i nierdzewnych. Kubatura budynku: I etap - 1 273 000 m3, II - 287 000 m3 i III - 500 000 m3, a łącznie - 2 060 000 m3.
Więcej projektów …
Budynek Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego (I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934).
I. Fomin jest największym przedstawicielem petersburskiej szkoły neoklasycznej architektury rosyjskiej, który jako mistrz rozwinął się nawet w czasach przedrewolucyjnych. Nawet w latach dwudziestych XX wieku, w okresie całkowitej dominacji konstruktywizmu, Fominowi udało się pozostać wiernym klasycznym zasadom architektury, a nawet rozwinąć tzw. „Porządek proletariacki”. „Dwie główne płaszczyzny elewacji głównej zostały podane, aby stworzyć szczelinę, przez którą byłoby miło spojrzeć na mauzoleum. Na placu Swierdłowa budynek kończy się prostym końcem budynku. Tutaj wybiera się rozwiązanie sylwetki. Przerywamy ten koniec bardzo uroczystym łukiem, nawiązującym do charakteru dawnej architektury placu. Budynek w planie zamknięty pierścieniem. Ponieważ kompozycja jest zamknięta, generalnie nie chcieliśmy wznosić się powyżej 12-13 pięter, a tylko wieże osiągną 24 piętra”. Z noty wyjaśniającej do projektu.
Na stylobacie, który odpowiada murowi Kremla, znajdują się cztery wieże, osiągające wysokość 160 metrów. Rytmiczna konstrukcja, wyrażona w czterech pionowych elementach i kolumnada stylobatu, tworzy wizualne przedłużenie niezbędne do wzdłużnego obramowania placu i nawiązuje do konstrukcji muru Kremla. Podział pionowy odpowiada czterem podziałom wieży Kremla, co jest niezbędne, aby budynek znalazł się w ogólnym zespole. Wzdłuż Placu Czerwonego zaprojektowano jedno lobby”. Z noty wyjaśniającej do projektu.
Projekt Narkomtyazhprom. Projekt konkursowy Iwana Leonidowa.
Tak sam Leonidov opisał swój projekt: (z wyjaśnienia).
„Uważam, że architektura Kremla i Bazylego Błogosławionego powinna być podporządkowana architekturze Domu Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego, a sama budowa NKTP powinna zająć centralne miejsce w mieście.
Motywy historyczne należy kompozycyjnie podporządkować zasadzie artystycznego kontrastu z tym wiodącym obiektem …
W projekcie centrum kompozycji stanowią wieżowce, których wybór wynika ze względów funkcjonalno-architektonicznych (wymóg harmonii, kompozycji, ruchu, przestrzenności, wielkości). Dolne partie budynku (hala, stoiska, wystawy, budynek tylny) odpowiadają wysokością otaczającej architekturze i są zbudowane kompozycyjnie w ograniczonym kontraście do dolnego planu.
Istnieją trzy wieże. Pierwsza z nich na planie prostokąta, z jasną przestrzenną górą, zwrócona w stronę Placu Czerwonego. Szczyt wieży jest szklany, z podwieszanymi tarasami o konstrukcji metalowej (stal nierdzewna).
Okrągła wieża pomyślana jest jako kontrast z pierwszą, malowniczą formą i obróbką. Wieża jest traktowana tarasowymi trybunami. Materiał to szklana cegła, co pozwala zachować integralność formy, wykorzystując fakturowane efekty niezwykłego materiału … W nocy wieża będzie wyróżniać się lekką sylwetką z ledwo zauważalną strukturą siatki i ciemnymi plamami tarasów trybun.
Trzecia wieża ma być przestrzenna w planie, prosta i surowa w elewacjach.
Plac Czerwony podzielony jest na dwa tarasy usytuowane na różnych poziomach, co daje możliwość uzyskania nowych efektów podczas defilad wojskowych (np. Niech czołgi w jednym samolocie, kawaleria w innym …)
Szeregowa zasada rozwiązania terenu zapewni dobrą widoczność Mauzoleum."
Trzy wieże o różnej wysokości i sylwetce, połączone pasażami na różnych wysokościach, miały być widoczne z całej Moskwy i jej obrzeży. Wieczorami jedna z wież z całkowicie przeszkloną fasadą tworzyła kosmiczny spektakl.
Leonidow stworzył Izbę Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego w czasie, gdy już z nim walczyli. Walczyli nie tylko z Leonidowem, ale z „Leonidowizmem”, który w latach trzydziestych stał się straszną klątwą. Oznaczało to, jak pisał magazyn „Sztuka dla mas”, „ślepe naśladowanie zachodnich wzorców, fetyszyzm form architektonicznych, rozwijający się niezależnie od walki klasowej i ignorujący kwestie ekonomii budowli”.
Bracia Vesnin.
Melnikov.
Shchusev we współpracy z Fridmanem.
Jednak bardzo szybko zaniechano budowy Domu Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego na Placu Czerwonym.
Ale zgodnie z generalnym planem odbudowy Moskwy zatwierdzonym w 1935 r., W pobliżu przydzielono mu miejsce - terytorium Żaryady.
Inżynier Shumilin opracował projekt projektowy dla centralnej części Moskwy, zgodnie z którym Plac Czerwony miał zostać przemianowany na Aleję Mauzoleum wraz ze zniszczeniem Bram Iverskich, a także z wyburzeniem budynków na terenie Kitaj-gorodu i Żaryady.
Pozbawiony architektonicznych ograniczeń Plac Czerwony zamienił się w ogromną przestrzeń, w której w całości odsłoniła się okazała kompozycja Izby Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego
Oto fotomontaż ilustrujący podobny projekt Mordvinova.
Ani jeden przedwojenny projekt nie zadowalał klienta (a właściwie stanu), a podczas II wojny światowej nie było czasu na budowę.
Konkurs na projekt Pałacu Sowietów w Moskwie to jeden z największych i najbardziej reprezentatywnych konkursów architektonicznych naszego wieku. Pomysł zbudowania w stolicy pierwszego na świecie stanu robotniczo-chłopskiego, który mógłby stać się symbolem „nadchodzącego triumfu komunizmu”, pojawił się już w latach 20. XX wieku. Postanowiono zbudować Pałac Sowietów w miejscu zniszczonej Katedry Chrystusa Zbawiciela. Konkurs na projekt Pałacu Sowietów został ogłoszony w 1931 roku i odbywał się w kilku etapach.
Do konkursu zgłoszono łącznie 160 projektów, w tym 12 zleconych i 24 pozakonkursowych, a także 112 propozycji projektów, 24 wnioski napłynęły od uczestników zagranicznych, wśród których byli światowej sławy architekci: Le Corbusier, V. Gropius, E. Mendelssohn. Zwrot architektury radzieckiej w kierunku spuścizny przeszłości, który był już wtedy wyraźnie widoczny, przesądził także o wyborze zwycięzców. Najwyższe nagrody otrzymali architekci: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (USA). Później Rada Budowniczych Pałacu Sowietów (w skład której wchodził kiedyś sam Stalin) oparła się na projekcie B. Iofana, który po licznych modyfikacjach został przyjęty do realizacji.
Konkurs na projekt Pałacu Techniki ogłoszono w 1933 roku. Sam projektowany obiekt był zespołem instytucji naukowo-technicznych, miał stać się w stolicy kraju w aktywnym procesie industrializacji, ośrodkiem mającym „uzbroić masy w zdobycze techniki radzieckiej w przemyśle, rolnictwie, transporcie i łączności”. Na miejsce budowy Pałacu wybrano miejsce na brzegu rzeki Moskwy. Industrializm rozwiązania projektu A. Samoilova i B. Efimovicha nie jest hołdem dla konstruktywizmu, który przeszedł już w przeszłość, ale raczej ilustracją „technokratycznej” natury samego projektu. Pałac technologii nie został zbudowany.
Budynek komisariatu wojskowego. (L. Rudnev.1933).
Budynki architekta L. Rudneva należą do najbardziej znanych w Moskwie. Jest szefem zespołu autorów projektu wieżowca Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego na Wzgórzach Lenina (1953). W latach trzydziestych zbudowano szereg budynków Ludowego Komisariatu Obrony według projektów Rudneva: Akademia Wojskowa Armii Czerwonej im. I. Frunze na Devichye Pole (1932), budynek Ludowego Komisariatu Obrony na Nabrzeżu Frunzenskaja (1936) i przy ulicy. Shaposhnikov (1933). Dla budynków tego działu architekt opracował specjalny styl z motywami ogromnej niedostępności i przytłaczającej siły, odpowiadający oficjalnemu wizerunkowi Armii Czerwonej. Projekt budynku przy placu Arbat, który został zrealizowany tylko częściowo, odzwierciedla przejście architekta od ponurej wielkości budynków komisariatów obronnych z lat 30. do wielkiego przepychu, który stał się charakterystyczny dla architektury lat 40-tych i początku 50-tych.
Budynki architekta L. Rudneva należą do najbardziej znanych w Moskwie. Jest szefem zespołu autorów projektu wieżowca Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego na Wzgórzach Lenina (1953). W latach trzydziestych zbudowano szereg budynków Ludowego Komisariatu Obrony według projektów Rudneva: Akademia Wojskowa Armii Czerwonej im. I. Frunze na Devichye Pole (1932), budynek Ludowego Komisariatu Obrony na Nabrzeżu Frunzenskaja (1936) i przy ulicy. Shaposhnikov (1933). Projekt budynku przy placu Arbat, który został zrealizowany tylko częściowo, odzwierciedla przejście architekta od ponurej okazałości budynków komisariatów obronnych z lat 30. do wielkiego przepychu, który stał się charakterystyczny dla architektury lat 40-tych i początku 50-tych. ©
Oto, co teraz widzimy na Frunzenskaya:
W 1934 roku cały świat śledził dramatyczne losy załogi lodołamacza Czeluskina, która dryfowała na krze po rozbiciu statku na Morzu Czukockim. Latem tego samego roku Moskwa spotkała odważnych Czeluskinitów i ratujących ich pilotów, którzy jako pierwsi otrzymali tytuł Bohatera Związku Radzieckiego. Nowe tradycje życia socjalistycznego wymagały utrwalenia chwalebnego wyczynu narodu radzieckiego w monumentalnych formach.
Budynek Aerofłotu, który miał stanąć na placu w pobliżu Dworca Białoruskiego, został pomyślany przez architekta D. Czeczulina jako pomnik bohaterskiego radzieckiego lotnictwa. Stąd ostre rozwiązanie sylwetki, "aerodynamiczna" forma wieżowca i rzeźbiarskie postacie bohaterów-pilotów: A. Lyapidevsky'ego, S. Levanevsky'ego, V. Molokov, N. Kamanin, I. Slepnev, I. Vodopyanov, I. Doronin, wieńczące siedem ażurowych łuków., zwrócony prostopadle do głównej fasady i stanowiący jej rodzaj portalu. W pracach nad projektem brał udział rzeźbiarz I. Shadr, który wyrzeźbił sylwetki pilotów.
Projekt w swojej pierwotnej formie i celu nie został zrealizowany. Prawie pół wieku później ogólne idee projektu zostały zawarte w kompleksie Domu Rady Najwyższej RFSRR na nasypie Krasnopresnenskaya (obecnie Izba Rządu).
Projekt Domu Książki jest przykładem typowego projektu budynku jako „zabytku architektury” z początku lat trzydziestych XX wieku. Trapezoidalna, niebotyczna sylwetka, uproszczone formy architektoniczne i bogactwo rzeźb we wszystkich częściach budynku. Architekt I. Gołosow w latach dwudziestych wyraźnie pokazał się w nurcie konstruktywizmu (jest autorem znanego klubu Zuev), aw kolejnych latach tworzył ciekawe rozwiązania w duchu nowej radzieckiej klasyki. Brał udział w konkursach na projekt Pałacu Sowietów i Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego, gdzie proponował autorskie projekty. Prace Gołosowa wyróżniają się cechami określanymi jako „symboliczny romantyzm”. „Architekt musi być wolny od stylu, w starym, historycznym znaczeniu tego słowa, i musi sam stworzyć styl …
W tym celu należy podać wytyczne i przepisy, które ułatwią architektowi w każdym indywidualnym przypadku wybór właściwej drogi rozwiązania problemu twórczości artystycznej … Konieczne jest ustanowienie tylko niezmiennych przepisów, które są nieuniknione, prawdziwe i niezastąpione. Takich zapisów jest bardzo dużo, a przepisy te, niewątpliwie niosące ze sobą wartość bezwzględną, są równie akceptowalne zarówno dla architektury klasycznej, jak i dla architektury naszych czasów”. I. Golosov. Z wykładu „Nowe drogi w architekturze”.
Od października 1942 r., W środku Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, gazeta Literatura i Art donosiła: „Konkurs na pomniki bohaterów Wielkiej Wojny Ojczyźnianej dobiega końca. Około 90 prac otrzymano od moskiewskich rzeźbiarzy i architektów. Otrzymano informację o wydaleniu projektów z Leningradu, Kujbyszewa, Swierdłowska, Taszkientu i innych miast ZSRR. Spodziewanych jest ponad 140 projektów”. W celu przybliżenia materiałów konkursowych zimą i wiosną 1943 r. W Moskwie odbyły się trzy wystawy, na których prezentowane były prezentowane projekty. Warunki konkursu przewidywały między innymi stworzenie pomnika Bohaterskich Obrońców Moskwy. Wybór miejsca pod pomnik pozostawał w gestii zawodników. Autor projektu „Łuk Bohaterów”, architekt L. Pavlov, zaproponował umieszczenie swojego pomnika na Placu Czerwonym. Pomnik nie został zbudowany.
Architekt V. Oltarzhevsky wraz z A. Mordvinovem, autorem wieżowca hotelu "Ukraina" przy Kutuzovsky Prospect. V. Oltarzhevsky zrobił wiele teorii architektonicznych i metod wznoszenia wieżowców. W 1953 roku ukazała się jego książka „Budowa wieżowców w Moskwie”, w której próbował znaleźć związek między tą architekturą a tradycjami architektury rosyjskiej. V. Oltarzhevsky zwrócił szczególną uwagę na konstrukcje i różnego rodzaju wyposażenie inżynieryjne i techniczne dla wieżowców. Projekt Oltarzhevsky'ego nie został zrealizowany. Wieżowiec przy pl. Powstanie zbudowali architekci M. Posokhin i A. Mndoyants.
Dopiero w 1947 roku, po podjęciu uchwały o budowie wieżowców, mających przywrócić utraconą wyrazistość moskiewskiej sylwetki, według projektu Czeczulina powstał w Żariadach 32-kondygnacyjny biurowiec. Budynek ten stał się główną pionową dominantą Moskwy, centrum całego naszyjnika wieżowców.
Projekt wstępny.
Który po kilku drobnych przemianach zaczął wyglądać tak:
W 1947 r. Rząd radziecki przyjął dekret o budowie wieżowców w Moskwie. Na początku lat 50. wieżowce na Lenin Hills (Moskiewski Uniwersytet Państwowy), na Smolenskaya Square (Ministerstwo Spraw Zagranicznych), na Lermontovskaya Square (budynek administracyjny), na Komsomolskaya Square i Kutuzovsky Prospekt (Leningradskaya i Ukraina), na Kotelnicheskaya wału i na placu Wosstanija (budynki mieszkalne). I tylko budowa 32-kondygnacyjnego budynku administracyjnego w Żariadach, która miała stać się jedną z głównych dominant w sylwetce centrum stolicy, nie została ukończona. Jego budowę przerwano po słynnym dekrecie z 1955 r. Potępiającym „ekscesy i upiększanie w architekturze” i zapoczątkowało nową erę w architekturze radzieckiej. Zdemontowano już wzniesione konstrukcje,a na fundamentach wieżowca według projektu tego samego D. Chechulina w 1967 roku powstał hotel "Rosja".
Oto, co napisano w dekrecie Rady Miejskiej Moskwy z 1935 roku: „Plac Czerwony powiększy się dwukrotnie, a place centralne - do nich. Nogin, oni. Dzierżyński, oni. Swierdłow i Rewolucja - za 3 lata do przebudowy i projektowania architektonicznego. Aby uwolnić terytorium Kitaj-gorodu od istniejących małych budynków, z wyjątkiem niektórych dużych konstrukcji, i zamiast tego zbudować kilka monumentalnych budynków o znaczeniu krajowym.
Uwolnić wysoki, pagórkowaty brzeg (Żaryady) od małych zabudowań wraz z budową w tym miejscu monumentalnego budynku Domu Przemysłu i projektem zejść do rzeki."
Widok Zaryadye:
Projekt administracyjny wieżowca:
Jednak projekty nie miały się spełnić. Analiza konstrukcji, z których metal został użyty do budowy kompleksu sportowego Łużniki:
W efekcie powstał i niedawno zburzony hotel Rossiya.
Hotel Mossovet („Moskwa”). (L. Savelyev, O. Stapran.1931).
Od 1931 roku Rada Miejska Moskwy organizuje konkurs zamknięty na projekt ogromnego hotelu z 1000 pokojami, najwygodniejszego jak na tamte lata. W konkursie wzięło udział sześć projektów, za najlepszy uznano projekt młodych architektów L. Savelyeva i O. Staprana. Prasa architektoniczna i ogólna z uwagą śledziła wszystkie etapy projektowania i budowy: z punktu widzenia urbanistyki budynek miał duże znaczenie - znajdował się na skrzyżowaniu głównej arterii stolicy, ulicy Gorkiego, z nowo wybudowaną „Aleją Iljicza”, wielką aleją prowadzącą do Pałacu Sowietów.
Kiedy wznoszono już mury przyszłego hotelu "Moskwa", szefem zespołu architektów został akademik A. Szczusiew. Projekt hotelu, jego elewacja, została zmodyfikowana w duchu nowej monumentalności i orientacji na klasyczne dziedzictwo. Według legendy Stalin podpisał od razu obie wersje elewacji budynku, przekazane mu na jednym arkuszu, w wyniku czego fasada powstającego hotelu okazała się asymetryczna. Budowę zakończono w 1934 roku. „Aleja Iljicza” nie została wytyczona, ślady jej ułożenia to obecny plac Maneżnaja, utworzony w miejscu zburzonej zabudowy ulic Mokhovy. ©
Oto, co się stało:
TASS. Projekt architekta Gołosowa:
Agencja Telegraficzna Związku Radzieckiego (TASS) została utworzona 10 lipca 1925 roku uchwałą Prezydium Centralnego Komitetu Wykonawczego i Rady Komisarzy Ludowych ZSRR na podstawie Rosyjskiej Agencji Telegraficznej. Posiadał wyłączne prawo do rozpowszechniania informacji o wydarzeniach poza ZSRR. ©
Oto, co się stało:
Co więcej, budynek TASS miał mieć 20 pięter, radziecki wódz z nieznanych powodów zabronił budować ponad to, co się okazało. Dlatego hol wejściowy wygląda nieco dziwnie w ogólnej skali.
Projekt herbu Moskwy:
Mam nadzieję, że podobała ci się trasa koncertowa po Moskwie bez ucieleśnienia.