Współcześni budowniczowie i projektanci to praktyczni ludzie, stoją mocno na ziemi, podobnie jak budowane przez siebie budynki. A każda, najstarsza mądrość jest przez nich testowana po prostu - czy ma ona zastosowanie w praktyce? Ale starożytni architekci byli także ludźmi praktycznymi. Jeśli coś było używane w budownictwie, to tylko to, co było naprawdę potrzebne. O tym, że wiedzieli, czym się zajmują, mówią pałace i świątynie, które przetrwały tysiąclecia i przetrwały do dziś, zaskakując potomków nie tylko harmonią i pięknem, ale także błogosławionymi wrażeniami, które pojawiają się w tych starożytnych budynkach, jakby żyli. Jak mistrzom starożytności udało się stworzyć te wspaniałe proporcje, nie wiedząc o ułamkach, korzeniach, logarytmach, nie mając nowoczesnych instrumentów geodezyjnych? Jaki jest sekret?
Dlaczego było wiele sążni?
W Legendzie o Salomonie i Kitovrasie mądry król Salomon, pomyśląc o stworzeniu świątyni, zaprosił do siebie architekta Kitovrasa: „Przyprowadziłem cię nie dla twoich potrzeb, ale aby uprościć zarys miejsca świętego świętości”. Kitovras, wiedząc z góry, dlaczego został wezwany przez króla, przyszedł do niego z drewnianymi miernikami, standardami niektórych miar. „On (Kitovras) umarł rózgą na 4 łokcie i wszedł do króla, pokłonił się i położył laski przed królem w milczeniu”.
Były to 4 łokcie każdy, który miał w sobie starożytne sążnie. Legenda dokładnie oddaje, że było kilka sążni i zostały one użyte do budowy budynku w tym samym czasie. Długość ułożono w jednym sazhen, szerokość w drugim, wysokość w trzecim, a wymiary wewnętrzne w czwartym. Przy wznoszeniu kilku kondygnacji do każdego z nich zastosowano sążnie o różnej długości. Co za dziwna metoda?
Każda miejscowość miała swoje własne sążnie - Czernigow, Moskwa, Nowogród … Każdy doświadczony rzemieślnik mógł wymyślić więcej niż jeden osobisty sąż. Bezpośrednio nie był to instrument niezmienny i, co jest szczególnie niezwykłe, sążnie były względem siebie nieproporcjonalne.
Dziś cały świat kosztuje jeden metr - znormalizowany, ale wyłącznie przyrząd pomiarowy. A miernik już się do niczego nie nadaje. Dla porównania powstał system sążni. Ustalając jeden rozmiar - najczęściej wysokość - architekt miał już zestaw możliwych rozmiarów dla długości i szerokości, z których musiał wybrać taki, który odpowiadałby okazji i jego kreatywności. Jednak przy którymkolwiek z jego wyborów proporcje budynku okazały się w granicach „złotej”.
Film promocyjny:
Złoto starożytnej Rosji
Przed pracami słynnego architekta A. Piletsky'ego uważano, że sążeń kościelny wzorowany był na starożytnych rzymskich przełęczach, grecki na greckich orgiach, wielki sążeń to szwedzki łokieć graniczny, a królewski to egipski łokieć królewski … Innymi słowy, naród rosyjski nie był w stanie wprowadzić ani jednego przyrządu pomiarowego i dlatego nieświadomie gromadził i nieproporcjonalnie wykorzystywał wiedzę zdobytą przez sąsiednie ludy. Z tych stanowisk nawet założenie o istnieniu ścisłego proporcjonalnego systemu starożytnych sążni rosyjskich wydawało się niewiarygodne.
Jednak Pileckiemu udało się nawiązać systemową relację między sążniami starożytnej Rusi, którą warunkowo nazwał „staroruskim Vsemerem”. Okazało się, że jest to rodzaj macierzy numerycznej, z której wynikało, że wszystkie sążnie staroruskie są wielokrotnościami „złotego podziału”. To wyraźnie pokazuje daleko idące rozumowanie dotyczące przypadkowego pożyczenia przyrządów pomiarowych. Starzy rosyjscy architekci nie pozwalali na nieracjonalne lub przypadkowe rozmiary.
Dokładniej mówiąc, stosunek sążni między sobą okazuje się być „ogólnie złoty” lub wurf. Wurf łączy nie dwa, jak złoty podział, ale trzy parametry poprzez wzór W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhov zbadał zmianę proporcjonalności struktur ludzkiego ciała w procesie jego wzrostu przy pomocy proporcji „wełny” i stwierdził, że stosunek np. Długości stopy, podudzia i uda zmienia się wraz z wiekiem, a wełna pozostaje stała i równa „złotej wełnie” - 1,309. Prowadzi to do tego, że ciało ludzkie, zmieniając swoje proporcje wraz z wiekiem, pozostaje zawsze harmonijne i piękne.
Projektując budynek rysujemy jego widoki z trzech stron, a nawet możemy osiągnąć, że z tych stron wygląda on harmonijnie, ale jeśli zmienimy tylko punkt i kąt widzenia, konstrukcja stanie się ciężka i brzydka. Jednocześnie zwykła brzoza jest piękna z każdej strony i odległości - a tajemnica polega na tym, że natura ją aranżuje w „złocistych” proporcjach brzozy.
Jak wykazał A. Piletsky, starożytni rosyjscy architekci nie tylko byli zaznajomieni z istnieniem wurfów, ale także używali ich w swojej codziennej pracy, po prostu dlatego, że ich przyrządy pomiarowe zostały zaprojektowane zgodnie z tą zasadą. Jeśli proporcje dzieł architektury wokół nas są przypadkowe, jak w większości współczesnych konstrukcji, to takie środowisko, które nie posiada żadnej z grup charakterystycznych dla człowieka symetrii, nie jest przez niego dostrzegane i często jest odrzucane. Stąd bierze się niekorzystny psychofizyczny wpływ środowiska na człowieka, a nie tylko to, że budynki mieszkalne są zbiorem tego samego typu „skrzynek”.
Żywe postacie
Odwiedzając świątynię nie opuszcza nas poczucie, że pokój żyje, aw zwykłym, standardowym pokoju nie łapiemy tego stanu. O co tu chodzi?
Jak zauważa geometr A. Czerniajew, pomieszczenie zbudowane na rosyjskich sążniach, nawet jeśli wydaje się kwadratowe, nie może być kwadratem. A kiedy się nad nim spoglądamy, nie znajdujemy symetrycznej surowości, chociaż całkowite proporcje każdego rogu pomieszczenia pozostają niezmienione. Z ruchu oczu pokój ożywa, zmieniając jego wizualny wymiar. Żywa figura, na przykład kwadrat, jest granicą przejściową, która oddziela postrzeganie kwadratu od prostokąta, figury, która jeszcze nie jest kwadratem, ale już nie jest prostokątem. W starych pokojach nigdy nie było ścisłej równoległości - wszędzie były życiodajne kąty nachylenia.
Gdy parametry pomieszczenia są wielokrotnościami jakiejś wartości (co dzieje się ściśle równolegle, symetrycznie - martwe pokoje), pojawia się w nim fala stojąca. Przykładem takiej fali stojącej są zabawne figury Lissajous na ekranie oscyloskopu. Fala ta jest ujemna, ponieważ nie zawiera całego pierwotnego spektrum częstotliwości, a jedynie wybrane harmoniczne, które nie pokrywają się z częstotliwościami ludzkiego ciała. W pomieszczeniach zbudowanych na rosyjskich sążniach nie ma wielości, ponieważ same sążnie jej nie mają. Są zawsze wyrażane przez siebie nawzajem za pomocą liczby niewymiernej. Na ekranie oscyloskopu w takich przypadkach krzywa pozostaje otwarta, a fala jest rozprowadzana po całej objętości. Pomieszczenie przestaje być filtrującym rezonatorem kilku harmonicznych i wypełnia się tymi falami - dźwiękowymi, elektromagnetycznymi itp., Które sam człowiek emituje i które są dla niego dobre.
Architekt starożytnej Rosji oczywiście nie wyliczył „złotych proporcji”. Mając „Vsemer”, architekt dobrał proporcje sążni zgodnie z regułą grup, w które zostały połączone. Już samo trzymanie się techniki pozwoliło uzyskać piękne połączenie proporcji, harmonii i zgodności ze złotą liczbą.
„Russian Vsemer”
Człowiek dobrze pamięta nie więcej niż siedem obiektów. A „Vsemer” pomieści dwa razy więcej, a także złożoną kombinację grup. Ponadto w swojej codziennej praktyce architekt korzystał głównie z zestawu trzech do pięciu sążni. Z czasem zapomniał o istnieniu innych. Dlatego niezawodne i tajne przekazywanie „Semery” z pokolenia na pokolenie było możliwe tylko wtedy, gdy zostało zarejestrowane na jakimś - nawet stosunkowo krótkotrwałym - żelaznym lub drewnianym nośniku. W 1970 r. Podczas wykopalisk w Nowogrodzie w warstwach z początku XIII wieku znaleziono fragmenty drewnianego miernika - dwa czworoboczne świerkowe pręty o średnicy 28x36 mm i długości 22 i 32 cm, ciasno złożone. Trzy boki pręta zaznaczono komórkami o trzech różnych długościach, proporcjonalnych do różnych sążni. Według akademika B. A. Rybakova oznacza toto, co mamy przed sobą, to obliczeniowe narzędzie architektoniczne, coś w rodzaju starożytnego suwaka logicznego. Ustawiając wysokość w jednym z sążni na jednej skali, automatycznie uzyskujemy wymiary „sprzężonych” długości i szerokości w innych sążniach.
Świątynia Salomona i piramidy egipskie
Staroruscy architekci zastosowali niesamowity system sążni. Ale kto go wymyślił, kto tak elegancko i harmonijnie połączył wiedzę o naturze kosmosu, rodzimej planecie (sążnie odzwierciedlają wielkość Ziemi), dzikiej przyrodzie i człowieku, że wszyscy „wdrapali się” na kawałek drewna zwany „rosyjskim Semeerem”? Jak daleko w starożytności prześledzono elementy systemu pojąć? Okazuje się, że jest bardzo daleko.
Planując świątynię jerozolimską, wykorzystano siedem różnych sążni, które później istniały w Rosji. Oznacza to, że architekt świątyni miał w rękach instrument podobny do miary nowogrodzkiej.
Na początku XX wieku. Ekspedycja archeologiczna prowadzona przez J. Quibellę odkryła obiekt grobowy w Sakkarze (Egipt), w którym pochowany został szlachcic o imieniu Khesi-Ra, który żył za czasów faraona Dżesera, który rozpoczął budowę pierwszej piramidy. W grobowcu znajdowało się 11 drewnianych płyt, pokrytych od frontu wspaniałymi rzeźbami. Przedstawione na panelach różdżki i laski dostojnika (na różnych panelach mają różną długość) mają wymiary pokrywające się z wymiarami sześciu staroruskich sążni. Jedną z najbardziej intrygujących tajemnic egipskich piramid dla naukowców jest zagadka przyrządów pomiarowych, za pomocą których zostały zbudowane w starożytnym Egipcie. Niesamowita dokładność konstrukcji piramid świadczy o tym, że budowniczowie dysponują doskonałymi narzędziami pomiarowymi i dobrze opracowaną metodą pomiarów przestrzennych. Jednak przez wieki archeolodzy i naukowcy nie byli w stanie określić wielkości starożytnego egipskiego odpowiednika współczesnego miernika, co najprawdopodobniej wskazuje na brak jednego przyrządu pomiarowego i możliwe istnienie w Egipcie pewnego podobieństwa do starożytnego rosyjskiego systemu przyrządów pomiarowych. Na przykład w strukturze parametrów piramidy Cheopsa wykorzystano dziesięć starożytnych rosyjskich sążni.
Najwyraźniej Rosja zachowała system pomiarowy, który był taki sam dla starożytnego świata. Kto go stworzył i kiedy? Mędrcy Rosji, kapłani Egiptu czy druidzi Celtów? Najprawdopodobniej nawet oni odziedziczyli go po niektórych starożytnych, znających się na rzeczy poprzednikach.
Jak zniknęły sążnie
Nasz starożytny system pomiarowy zaczął się pogarszać od czasów Piotra I, który przetłumaczył rosyjskie władze dokładnie proporcjonalnie do angielskich stóp. Początkowo wynosił 217,6 centymetra, ale za wielkiego reformatora został zmniejszony do 213,3 centymetra. Siedem angielskich stóp zostało ułożonych w oficjalnym sążni. Na początku XIX wieku oryginalny staroruski system sazhen zachował się tylko w budownictwie sakralnym. Teraz kościół buduje się, jak wszyscy inni, używając metrycznego systemu miar.
Wyniki i perspektywy
Mamy więc instrument o fantastycznych możliwościach. Przy pomocy rosyjskiej matrycy i „Vsemery” możemy stworzyć dowolne obiekty w „złotych proporcjach”; istnieje realna możliwość kontroli poprawności przebiegu różnych procesów technologicznych związanych z produkcją materiału. Oznacza to, że same związki tych procesów mogą być wewnętrznie piękne, doskonałe, ponieważ będą one podlegały „złotej miary” zachowanej dla nas przez architektów starożytnej Rosji.
Jeśli mówimy o współczesności budownictwa, to oczywiście trudno jest zmienić wiele parametrów technologicznych budownictwa. Ale czyż firmy, które budują prywatne domy i domki według indywidualnych projektów, nie mają teraz okazji wdrożyć systemu rosyjskich sążni i zdobyć niepowtarzalne wrażenia i niepowtarzalne budowle, które zachwycą oko z zewnątrz i wypełnią wdziękiem od wewnątrz i oczywiście dostaną przyzwoity Zapłata ?! Chodzi o praktyczność.