- Część 1 - Część 2 - Część 3 -
Podobno pierwsze zdjęcie Sfinksa, choć wskazuje się fotografów C. & G. Zangaki i lata kręcenia 1880 - 1900. Ale Sfinksa wykonano oczywiście wcześniej.
Fotografowie fotografują Egipt od 1870 roku, ale to nie jest ich zdjęcie. Na wielu fotografiach, nawet z lat 50. XIX wieku, stan Sfinksa z tyłu jest znacznie bardziej „nowy”, tył jest „odrestaurowany”. Czego nie widzimy na tym zdjęciu.
Stan Sfinksa i steli sugeruje, że to WCZESNE zdjęcie Sfinksa zostało zrobione około 1850-54 roku.
Stela Totmesa IV jest nie na miejscu i jest z niej tylko górna część. Oznacza to, że jego górna część została właśnie wprowadzona i zainstalowana. Następnie zdjęcie zostanie umieszczone na swoim ostatecznym miejscu i odlane w ostatecznej formie.
Tył Sfinksa, jeden z czterech stosów gruzu budowlanego i odrzuconych bloków, nie połączył jeszcze nawet reszty w jeden tułów.
W 1867 roku drugą połowę tej rzekomo „naturalnej skały u podstawy Sfinksa” uzupełniono zaprawą murarską, cegłami i gruzem.
Film promocyjny:
W 1870 r. Nadal rosło z tymi samymi śmieciami.
To był koniec budowy w Gizie.
***
Wycieczka, potwierdzenie, że do 1801 roku obiekty w Gizie, Wielkie Piramidy i Sfinks, nie zostały jeszcze ukończone, były na naszych oczach. I to nie tylko z nami, ale ze wszystkimi i już od dwóch stuleci.
A zostawił ich nie kto inny jak Dominique Vivant, lepiej znany pod tytułem Barona Denona (Dominique Vivant Denon, 4 stycznia 1747 - 27 kwietnia 1825), francuski artysta, założyciel Luwru, założyciel egiptomanii i założyciel egiptologii stosowanej, który towarzyszył korpusowi Napoleona w Egipcie i który zostawił wybitne dzieło - księgę rysunków, map i schematów pomników Egiptu.
Dominique Vivant Denon brał udział jako artysta w egipskiej wyprawie Napoleona Bonaparte 1798-99; opublikował "Podróż przez Dolny i Górny Egipt" (1802) z własnymi rycinami (ponad 300). W 1802 r. Został mianowany dyrektorem generalnym muzeów we Francji: Centralnego Muzeum Sztuki Republiki (później Muzeum Napoleona, potem Luwru), także Wersalu, manufaktur porcelany w Sevres, gobelinów w Beauvais, sądu menniczego i medalowego itp.; Uprawnienia Denona jako pierwszego dyrektora Luwru zostały potwierdzone przez Ludwika XVIII (1814). Podczas podbojów napoleońskich w Europie Denon kierował uzupełnianiem francuskich kolekcji kosztem zarekwirowanych zabytków sztuki z różnych krajów, zwłaszcza Włoch. W 1812 r. Otrzymał tytuł barona. Na podstawie jego rysunków wykonano ryciny do 20-tomowego wydania „Description de l'Egypte” (1809-22) autorstwa E. F. Zhomara. Imię Denona nosi teraz jedno ze skrzydeł Luwru.
Wielkie fałszerstwo wielkich piramid w egipskich albumach Deno
Zaskakujące, ale najwybitniejsze historyczne miejsce Egiptu, płaskowyż Gizy z Wielkimi Piramidami i Sfinksem, to tylko kilka stron poświęconych temu wspaniałemu dziełu. Od pedanta, który stanął za dokładnością opisów w nauce, który starannie usunął wymiary i narysował schematy masy świątyń i pomników - samo w sobie zdumiewające lekceważenie najwybitniejszych budowli starożytnych Egipcjan, "Cud Świata" Wielkiej Piramidy itp.
Tutaj możesz przeglądać jego książkę, nawigacja jest wygodna, a zdjęcia można oglądać przez lupę - to zbiory biblioteki Uniwersytetu w Heidelbergu.
Strony.
Piramidy są pośpiesznie szkicowane. Czy więc artysta, który przyjechał, aby zapoznać świat z architekturą Egiptu, narysuje najwspanialszy budynek świata? Artysta, który z wielką starannością malował każdy zawijas elementów znacznie mniejszych przedmiotów? Oczywiście nie.
Perspektywa Wielkich Piramid nie jest łatwa.
To najbliższe, jakie mogłem znaleźć. Od lewej do prawej - Mikerin, Khefren, Cheops.
Jedynie Khafren nie ma słynnej „czapki”, dwie z trzech piramid Królowych nie zostały jeszcze zbudowane.
A Nilu nie ma i nigdy nie było, jest na wschód od Gizy.
Dla zrozumienia. Wzrok grawera skierowany jest na północ, on sam jest na południe od Wielkich Piramid. Nil jest daleko na wschodzie, równolegle do kierunku widzenia.
To jest dokładnie szkic. Ogólny pomysł, pospiesznie wskazany i nic więcej. Autor nie widział piramid w Gizie, gdzie i jakie są w gotowej formie, nie wiedział, że Chefrena zostanie ozdobiona „kapeluszem”, ale wiedział, że tak będzie.
Niemniej plan tunelu i komór grobowych już tam jest, szczegółowy, schludny, w skali iw typowy dla Denona sposób.
Oznacza to, że byli gotowi, ale jeszcze nie wysypali piasku na te budynki do głównego korpusu piramidy i nie ułożyli ich jeszcze w odlanych blokach.
Na drugiej stronie - wejście do piramidy Cheopsa, która odpowiada prawdziwej piramidzie, aż do żetonów na blokach. Znajduje się na wysokości 15,6 m.
To już zostało zrobione. Zdjęcie z 1867 r. Jest to najwcześniejsze znalezione zdjęcie wejścia.
Chciałbym również zwrócić Państwa uwagę na fakt, że perspektywa bardzo dokładnego rysunku Denona jest obecnie niemożliwa.
Można go zdobyć tylko w powietrzu.
Na czym stał Denon podczas szkicowania tego grawerunku?
Jedynie na wylanym wzgórzu służącym jako nawierzchnia do przenoszenia materiałów od budowniczych piramidy, które zostało usunięte po zakończeniu budowy.
Gdy obserwator zbliża się do wysokiego obiektu, proporcje obiektu zmieniają się: jego dolna część rośnie w stosunku do górnej.
Możesz także pokazać wysokość oczu Denona w porównaniu z nowoczesnym obrazem z drona.
Dron był nieco w lewo i dalej, ale nie było lepszego kąta. Proporcje są tej samej wysokości.
W czasach Denona nie było żadnych zdjęć ani dronów. Artysta mógł stać tylko na nasypie budynku.
Zdjęcie z Wielkim Sfinksem jest jedynym w Denonie.
Zdjęcia głowy od strony północnej aż do 1931 roku, kiedy podczas rekonstrukcji nadano jej bardzo poważną nazwę, były wykonywane niezwykle rzadko.
Udało mi się znaleźć dwa zdjęcia, i te z nieprecyzyjnym kątem 1900 i 1906 oraz najbardziej poprawnym kątem na zdjęciu z lat dwudziestych, którego dziś nie da się zrobić,
Zdjęcie:
Po 1927 roku współczesna fotografia jest niemożliwa. I nie ma to sensu po renowacji z 1931 roku, kiedy głowa Sfinksa została znacznie zmieniona, grzywa została przedłużona, lewa górna część głowy została ukończona itp.
W miejscu, z którego zrobiono ostatnie zdjęcie, odkopano wschodnią nekropolię w Gizie, grób królowej Neresanh, która przyjmuje turystów. Wzgórze, z którego fotografował fotograf, zostało zburzone.
Zdjęcie zostało zrobione ze wzgórza nad tym obiektem. Grobowiec Meresanh III został odkryty przez archeologa George'a Reisnera 23 kwietnia 1927 roku. Potem nie można było zrobić zdjęcia Sfinksa z profilu fotografa z profilu od północnej strony.
Ale myślę, że to wystarczy do wniosku: Denon nie mógł skopiować swojego Sfinksa z natury.
Miał szkic. Tak samo jak budowniczych. Dla założyciela Luwru, bezwarunkowej gildii, która zobaczyła wszystkie niedokończone przedmioty z Egiptu i ściągnęła arcydzieła starożytnej sztuki z całej Europy, wcale nie jest zaskakujące, że mamy szkic przyszłego Wielkiego Sfinksa. Ale budowniczowie poważnie odeszli od szkicu, zwłaszcza z tyłu głowy.
Kolejny rysunek tego samego Denona z książki „Opis Egiptu” 1810.
- to kolejny dowód na to, że autor nie widział w swoich oczach głównych obiektów Gizy, malował jedynie ze szkiców i obrazów w głowie. Obiekty nie zostały ukończone w czasie wizyty Denona, gdy znajdowały się jeszcze na etapie układania.
Skrócenie perspektywiczne rysunku Denona z 1810 roku jest niemożliwe. Maksimum, które można zobaczyć z południowej strony Sfinksa, to Cheops i Chefren, ale nawet wtedy nie w profilu Sfinksa, jak na zdjęciu, ale w połowie pełnej twarzy, od południowego wschodu. Jeszcze raz, aby było jasne, gdzie wszystko jest -
Mikerin, Chefren i Cheops w rzędzie, jak na rysunku, są możliwe tylko patrząc od wschodu, w stosunku do Sfinksa - ściśle na całą twarz.
Po 1802 r., Kiedy ukazała się książka z rycinami, a po 1810 r., Kiedy ukazała się płyta „Opis Egiptu”, kolejny obraz piramidy, jak pamiętam, był w Puszkinie w 1831 r.
Sami oceńcie, z jaką szybkością budowa piramidy szła od wysokości wejścia w 1802 roku do podstawy szczytu w 1831 roku.
A teraz zabawna część.
Pod koniec wydania w Heidelbergu autor, po narysowaniu wszystkich płaskorzeźb i hieroglifów, które wpadły mu w oko, wspomina swoje umiejętności wyrafinowanego grawera, wraca do Gizy i uzupełnia album o dwie strony z widokiem i planem Wielkich Piramid od strony północno-wschodniej - już w normalnych proporcjach, perspektywy, które idealnie pasują do nowoczesnego wyglądu i lokalizacji.
Idziemy do New York Public Library.
Lokalne wydanie pracy Denona nie ma tych dwóch stron.
Coś boleśnie znajomego, prawda? Niektóre instancje nie wiedzą nic o obiektach i istnieje co najmniej jedna instancja z obiektem. Czytelnicy mojego magazynu od razu przypomną sobie, gdzie widzieli już podobną sztuczkę.
Podczas budowy Stonehenge rzucono niektóre źródła, dlatego w encyklopedii Diderot-D'Alembert znajdują się kopie tomu 15 ze Stonehenge i bez Stonehenge))
. a także pierwsze obrazy Wielkich Piramid w Denon.
W jakiś sposób Wielkie Piramidy starożytnego Egiptu nie są już w ogóle malowane przez fakt, że zostały wpisane i zalegalizowane tymi samymi metodami, co ten szalony pomnik w królestwie wyspiarskim.
Cóż, podsumowując tę część.
Album Denona jest cenny, ponieważ zawiera pomniki starożytnego Egiptu, które zostały zbudowane przez warsztat twórców historii w XVIII wieku. Obiekty płaskowyżu Gizy nie zostały uwzględnione w ich liczbie. Ukończono je prawie przed erą fotografii. Kogo obchodzą te trzy części „egipskich kłopotów”.
Album Denona wydaje się być najwcześniejszym świadectwem budowy pomników starożytnego Egiptu na przełomie XVIII i XIX wieku. Budowniczowie dodali autografy.
Historia budowniczych szalunków na pierwszym zdjęciu
Wielka Piramida
Znalazłem pierwsze zdjęcie Wielkiej Piramidy wykonane przez kamerę Obscura. Zanim jednak przyjrzymy się temu, przejrzyj ten doskonały wybór egipskich piramid. Namalowane zostały przed budową i na swój czas, a namalowane zostały do „wysłania w przeszłość” przez warsztat twórców historii. Wszystkie piramidy, punktowo wrzucone do „dokumentów historii” sprzed XVIII wieku, pokazane współczesnym w XVIII wieku oraz w latach 1800-1830 XIX wieku, są w przybliżeniu takie same, równie podobne do piramid Cestiusza w Rzymie i równie odmienne od rzeczywistych egipskich.
Będziemy je podziwiać poniżej, a teraz zauważymy, że metaforyczny wygląd wyglądu wskazuje, że budowa prawdziwych piramid na Gizie została ukończona około 1840 roku.
A to oznacza, że próbka, piramida Cestiusza, została faktycznie wykonana na początku tych zastrzyków; Rzym jest jednym z najstarszych obiektów warsztatu, na przełomie XVII i XVIII wieku był już gotowy w postaci wielkich zabytków.
Przypomnijmy jeszcze raz rysunek Puszkina w 1831 roku,
wykonane po rozmowie z egiptologiem Guljanowem i jego notatkami roboczymi - szkicami. Poeta naszkicował Wielką Piramidę w stadium prawie ukończonym, ale nadal w kształcie „rzymskim”, ponieważ główna bryła piramidy znajdowała się pod szalunkiem.
Rzućmy okiem na pierwsze zdjęcie Wielkiej Piramidy wykonane aparatem Obscura w 1842 roku.
Poziom piasku jest prawie trzykrotnie bliżej góry niż do dołu. Część wystająca z piasku jest około dwa razy większa niż poziom zanotowany przez Guljanowa-Puszkina. Na piasku chaty budowniczych zapadły w zapomnienie i jakieś wysypisko z betonu zaprawowego. Te same obozy budowlane znajdowały się przy wszystkich zabytkach Egiptu i nadal żyły przez prawie 100 lat, aż do Palmyry, osady budowniczych, której Tadmor został zlikwidowany w latach trzydziestych XX wieku.
Porównanie ze zdjęciem z 1890 roku.
Absolutnie niemożliwe jest połączenie 175-letniego zdjęcia z aktualnym widokiem i generalnie z każdym kolejnym zdjęciem; podobny kąt można uzyskać tylko podnosząc sto metrów nad ziemią. Na obecnym zdjęciu z powierzchni kąt piramidy będzie inny, a odległość do szczytu piramidy będzie większa. Ale rąbek jest dość rozpoznawalny na dole; a im wyżej, tym więcej rozbieżności z bieżącym widokiem będzie przebiegać zgodnie z prawami geometrii. Ponadto przez 175 lat te bloki brzydkiej jakości się rozpadły.
Zrobiłem to w ten sposób.
Stare na mniej stare. Różnica wysokości wynika z różnicy kątów. Fotograf z 1842 r. Znajdował się na około trzech czwartych piramidy Cheopsa i znacznie bliżej szczytu piramidy niż fotograf z 1890 r.; są to nieuniknione zniekształcenia wizualne.
Duża krawędź.
Dno pasowało jeden do jednego. W 1842 r. Dwadzieścia rzędów było wyższych. Albo bloki zapadły się w piasek w pierwszej połowie wieku, albo duża partia została skruszona, albo konserwatorzy trochę przycięli krawędzie, wyrzucając dodatkową warstwę w tym obszarze w XIX wieku. Dlaczego nie?
Ponadto jest dość znośnie nałożony, chociaż zniekształcenia silnie rosną z powodu różnicy w punktach strzelania. Na wysokości około stu metrów w 1842 r. Od poziomu terenu, a od obecnego poziomu w 1890 r.
To jest plac budowlany. Która dziesięć lat przed pierwszym zdjęciem, za życia Puszkina, jak pamiętam, znajdowała się generalnie na poziomie obiektu.
Kolejny mega pomnik Egiptu, Abu Simbell, został ukończony 10 lat po obiektach w Gizie.
Kiedy rozpoczęła się budowa Wielkiej Piramidy
Wraz z zakończeniem budowy Wielkich Piramid jest to mniej więcej jasne.
Kiedy rozpoczęła się budowa?
W artykułach o piramidach egiptolodzy często odwołują się do Grigorowicza-Barskiego.
Pielgrzym Wasilij Grigorowicz-Barsky podróżował do świętych miejsc w latach 1723-47. Pozostawił 4 tomy notatek i 137 oryginalnych rysunków, opublikowanych w 1778 r. Z inicjatywy Grigorija Potiomkina. Trzecie wydanie Travels, 1793, jest tutaj.
W 1727 roku Barsky mieszkał przez osiem miesięcy w Kairze.
Opisał wiele budynków, ulic, bazarów, obyczajów i zwyczajów mieszkańców.
Rzeczywiście wspomina się o piramidach.
Jednym słowem.
Po tym następuje inne zdanie, oczywista głupota: zbudowana przez faraonów, aby uciec na nich, gdy Nil wyleje.
Z którego jasno wynika, że pod Barskim nie było obecnych piramid.
Nadal są widoczne z każdego miejsca w Kairze, a tym bardziej w parterowym budynku z sześciuset domami. Nie sposób ich nie zauważyć i nie zainteresować się przez 8 miesięcy.
Ilustrując książkę, Barsky narysował panoramę Kairu i nie znalazł miejsca na piramidy. Meczety i świątynie, górujące nad miastem, malowane, są opisane w jego książce i bardzo szczegółowo. Namalowałem fortecę, która - z jego własnej książki - znajduje się w najwyższym miejscu miasta. Piramidy nie.
Nie mógł nie zauważyć największych, jak się uważa, budowli tamtych czasów na planecie. W Aleksandrii dla porównania zanotowałem na panoramie miasta kolumnę Pompejusza i igloo Kleopatry - jedyne ukończone zabytki starożytnego Egiptu w tym czasie w mieście. Obiekty są nieporównywalnie mniejsze w porównaniu z piramidami.
Starannie naszkicował je z bliska, oddzielnie odtworzył starożytne litery egipskie, przeanalizował je, porównał ze znakami cyrylicy, łaciny, greki.
A piramidy nie zauważył szkicując i opisując jedynym głupim zdaniem, na końcu pierwszego tomu, między wzmiankami o atrakcjach - giełdzie w Kairze i krokodylach.
Okazuje się, jak z Wielkim Murem. Założyciel Sinology, Aleksiejew, podróżował po całych Chinach, studiował kulturę, architekturę, historię, co najmniej osiem razy przekroczył Wielki Mur, ale go nie widział, nie słyszał o nim i nic o nim nie wie. Nie ma o niej ani słowa w pracy Aleksiejewa))
Z tego jasno wynika, że fraza o piramidach w książce Barsky'ego jest uzupełnieniem wydawcy, a raczej protegowanego, właściciela sklepu Potiomkina. Jednocześnie nie miał żadnego konkretnego pomysłu na piramidy: góry stworzone przez człowieka, góry faraona, faraonowie kazali im przeczekać powodzie.
Przypomnę, że w odach sklepikarza Łomonosowa, współczesnego Barsky'emu, jest kilka odniesień do piramid, ale bez szczegółów.
Innymi słowy, w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XVIII wieku w projekcie były już piramidy, o których wiedziały kluczowe postacie warsztatu, twórcy historii. Wciskali je punktowo w aktualne dokumenty epoki. Ale mieli najbardziej mroczny pomysł.
Jest bardzo podobny do inkluzji Stonehenge wykonanych przed jego budową w 1949 roku: wzmianki Blavatsky, Hardy, Blake, rysunki Stuckleya, Wooda, Orby'ego, które wcale nie są podobne do rzeczywistego obiektu.
Ponieważ wzmianki trwają od lat sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XVIII wieku, jasne jest, że wtedy zostały one założone.
Dwa słowa o kulisach tego wydarzenia. W tych latach miało miejsce monumentalne wpisanie rosyjskiej historii Tatiszczowa-Łomonosowa w istniejący antyk, czyli w historię świata. W latach 1749-1762 Trediakowski opublikował w 10 tomach tłumaczenie dzieła Rollina, opracowując Herodota, Pliniusza, Strabona … W latach 1763-1764. opublikowano historię Herodota, tłumacza Nartowa. W latach 1774-1775 - sześć tomów Diodora Siculusa… W tym zestawie piramidy zaczęto tworzyć, najpierw, jak zwykle, w literaturze, niespełna sto lat później - w postaci naturalnej.
Herodot wykonał Wielką Piramidę za pomocą nasypu, wzdłuż którego niewolnicy ciągnęli 3 miliony bloków. Autorzy Herodota prawie nie kłamali. Był kopiec. Po prostu ciągnęli po piasku w poszukiwaniu rdzenia i komponentów do odlewania bloków skorupy na miejscu.
O wyglądzie Wielkich Piramid przed i po ich budowie w Gizie. Wstrzykiwanie informacji i ich późniejsza konstrukcja jako typowa technologia warsztatowa
Odniesienia w źródłach pisanych i późniejsza konstrukcja w naturze to typowy algorytm warsztatu historycznego. Technologia.
Biblijne miasta Babilon i Niniwa były uważane za obrazy literackie, a następnie zostały stworzone i odkryte na przełomie XIX i XX wieku.
Stonehenge punktowo wrzucono do źródeł literackich - Harley, Blavatsky, Diderot-D'Alembert - następnie wykonano go w swojej naturalnej postaci w pobliżu Salisbury.
Podobnie piramidy.
Piramidy zostały wspomniane punktowo (w tym kilka razy przez Łomonosowa) i zostały narysowane przed ich zbudowaniem na początku lat czterdziestych XIX wieku. Sprawdź ten doskonały wybór egipskich piramid. Zostały namalowane, zanim zostały zbudowane na swój czas i opublikowane w aktualnej literaturze. Malowali w celu „wysłania w przeszłość”, fabrykując „literaturę minionych epok”. Jest to dość znana praktyka warsztatu twórców historii, znana dziś m.in. z mroku „kart tatarskich”, które centry sadzi artel ofiar USE i wrzuca do „źródeł przeszłości” po „odkryciu” przez Fomenko-Nosowskiego wbrew woli autorów)) w jednym z wydania pracy „Imperium” i „dodatkowe odkrycie” akademika Lewaszowa w 2004 r. „Wielkiego Tatara”, nieznane nigdzie, nigdy, żadnym źródłom. Prawie wszystkie piramidy punktowo wrzucone do „dokumentów historii” przed XVIII wiekiem,pokazane współczesnym w XVIII wieku iw latach 1800-1830 XIX wieku, są w przybliżeniu takie same, równie podobne do piramid Cestiusza w Rzymie i równie różne od rzeczywistych egipskich.
Te same piramidy rzymskie „z Cestiusza” stały się znanym znakiem w 1776 r. Podczas pisania Deklaracji Niepodległości Stanów Zjednoczonych i ozdobiły dolara w 1778 r.
Oznacza to, że budowa piramid w Gizie została ukończona około 1840 roku.
A to oznacza, że próbka, piramida Cestiusza, została faktycznie wykonana na początku tych zastrzyków; Rzym to jeden z najstarszych obiektów warsztatu, na przełomie XVII i XVIII w. Był już gotowy w postaci wielkich zabytków.
Te same „rzymskie” piramidy zaczęły oznaczać piramidy w pismach starożytnych Egipcjan. Czyli: powstał po wybudowaniu piramidy Cestiusza w Rzymie, ale przed budową prawdziwych piramid.
Dwa wyjątki zostały pokazane powyżej - realistyczne przedstawienia piramid w Gizie w albumach Denona 1802 i 1810. W tym samym czasie Sfinks pod tymi piramidami jest rysowany z głowy i nie odpowiada prawdziwemu.
Oznacza to, że rysunki te powstały w tym krótkim czasie, kiedy piramidy były bliskie ukończenia, a ci, którzy o tym wiedzieli, mogli je realistycznie narysować, ale Sfinks, ostatni obiekt na Gizie, nie był jeszcze nawet z grubsza gotowy.
Potwierdza to również mapa-diagram w albumie Denona z 1802 roku, gdzie zamiast Sfinksa nie wiadomo, co rysuje się w zupełnie innym miejscu.
Potwierdza to, jak wykazał niejednokrotnie sam Sfinks na pierwszych fotografiach, gdzie nadal składa się ze stosów wadliwych belek i odlewów, jeszcze nie zamkniętych przez „odbudowę faraonów”.
Umysł i zdrowie!