Pewnego razu na Boże Narodzenie
Choć brzmi to paradoksalnie, legendarny rzeźbiarz, zdobywca pięciu nagród stalinowskich Vera Mukhina urodziła się w Rydze w rodzinie zamożnego kupca, obcego jakimkolwiek rewolucyjnym nastrojom. Dziewczyna wcześnie straciła matkę i przeniosła się z ojcem na Krym. W tym momencie odwieczny konflikt ojców i dzieci pojawił się po raz pierwszy w rodzinie Mukhinów. Kupiec, który cenił w swojej najmłodszej córce bystry umysł, nieugiętą wolę i charakter, chciał, aby kontynuowała rodzinny interes. Ale Vera miała własne plany na przyszłe życie: malowała ją namiętnie. Trzeba uczciwie zauważyć, że ojciec szybko pogodził się z wyborem swojej córki, nie bez dumy, zauważając, że dziewczyna naprawdę dobrze rysuje. Młoda Vera z wielkim talentem kopiowała obrazy Aivazovsky'ego, znajdujące się w lokalnej galerii. Do tego stopnia, że czasami trudno było odróżnić oryginał od kopii. Świat upadł w 1904 roku, kiedy rodzina podążając za matką straciła ojca. Vera i jej siostra musiały przenieść się do Kurska do opiekunów - braci rodziców. Dziewczynki witano serdecznie: przybrani rodzice lubili swoich uczniów, regularnie wysyłali je albo do Moskwy na stroje, albo do europejskich stolic na promenadę. Z biegiem czasu hałaśliwa rodzina całkowicie przeniosła się do Moskwy, osiedlając się na Bulwarze Preczystenskim. Happy Vera natychmiast zapisał się do pracowni malarskiej ze słynnymi mistrzami tamtych lat - Konstantinem Yuonem i Ilyą Maszkowem, a następnie w ogóle poprosił o studiowanie za granicą. W tym momencie w życiu Very wydarzyło się straszne nieszczęście, które całkowicie zmieniło jej całe życie. Pewnego razu na Boże Narodzenie, odpoczywając u krewnych w województwie smoleńskim, żywa dziewczynka wybrała się na kulig z góry. Lekkomyślnie położyła się pierwsza na saniach i stoczyła się wesoło po zaśnieżonym stoku. Sama Vera nie pamiętała, jak to wszystko się stało. Sanie wleciały w drzewo, a dziewczyna uderzyła ją w głowę tak mocno, że całkowicie straciła nos. Strażnicy byli zszokowani. Wezwano lekarza, który założył dziewięć szwów i drenaż, a służbie surowo zabroniono dawać Verze lustra w obawie o jej zdrowie psychiczne. Jednak dziewczyna, po zbadaniu swojej nowej twarzy ostrzem nożyc, nie popadła w rozpacz, ale postanowiła poświęcić się malowaniu i za zgodą swoich bliskich wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd. Sama Vera nie pamiętała, jak to wszystko się stało. Sanie wleciały w drzewo, a dziewczyna uderzyła ją w głowę tak mocno, że całkowicie straciła nos. Strażnicy byli zszokowani. Wezwano lekarza, który założył dziewięć szwów i drenaż, a służbie surowo zabroniono dawać Verze lustra w obawie o jej zdrowie psychiczne. Jednak dziewczyna, po zbadaniu swojej nowej twarzy ostrzem nożyc, nie popadła w rozpacz, ale postanowiła poświęcić się malowaniu i za zgodą swoich bliskich wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd. Sama Vera nie pamiętała, jak to wszystko się stało. Sanie wleciały w drzewo, a dziewczyna uderzyła ją w głowę tak mocno, że całkowicie straciła nos. Strażnicy byli zszokowani. Wezwano lekarza, który założył dziewięć szwów i drenaż, a służbie surowo zabroniono dawać Verze lustra w obawie o jej zdrowie psychiczne. Jednak dziewczyna, po zbadaniu swojej nowej twarzy w ostrzu nożyczek, nie popadła w rozpacz, ale postanowiła całkowicie poświęcić się malowaniu i za zgodą krewnych wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd. Strażnicy byli zszokowani. Wezwano lekarza, który założył dziewięć szwów i drenaż, a służbie surowo zabroniono dawać Verze lustra w obawie o jej zdrowie psychiczne. Jednak dziewczyna, po zbadaniu swojej nowej twarzy w ostrzu nożyczek, nie popadła w rozpacz, ale postanowiła całkowicie poświęcić się malowaniu i za zgodą krewnych wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd. Strażnicy byli zszokowani. Wezwano lekarza, który założył dziewięć szwów i drenaż, a służbie surowo zabroniono dawać Verze lustra w obawie o jej zdrowie psychiczne. Jednak dziewczyna, po zbadaniu swojej nowej twarzy w ostrzu nożyczek, nie popadła w rozpacz, ale postanowiła całkowicie poświęcić się malowaniu i za zgodą krewnych wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd.postanowiła jednak poświęcić się malowaniu i za zgodą krewnych wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd.postanowiła jednak poświęcić się malowaniu i za zgodą krewnych wyjechała na studia do Paryża. Vera spędziła dwa lata we Francji. Mając przyzwoity majątek po ojcu, wstąpiła do akademii sztuki, aby studiować u rzeźbiarza Bourdela, ucznia samego Rodina. We Francji przeszła operację plastyczną, przywracając jej atrakcyjny wygląd.
Vera Ignatievna wróciła do Rosji w fatalnym 1914 r. - roku, w którym rozpoczęła się pierwsza wojna światowa. Z woli losu okazała się pielęgniarką w szpitalu i zmuszona była służyć wielu reżimom, co jakiś czas zastępując się nawzajem. Alternatywnie, Vera opiekowała się albo białymi oficerami, albo czerwonymi dowódcami, w zależności od tego, na jakim terytorium w danej chwili znajdował się szpital. To tutaj w 1917 roku poznała swojego przyszłego męża, chirurga Aleksieja Zamkowa. To był duet dwóch utalentowanych osób. Wkrótce Vera Ignatievna dokonała rewolucji w rzeźbie, a Aleksey Zamkov wywrócił świat medycyny do góry nogami, wymyślając całkowicie nowy lek - pierwszy na świecie lek hormonalny Gravidan. Gazety twierdziły, że po wstrzyknięciu cudownego lekarstwa leżący pacjenci zaczęli chodzić, a chorzy psychicznie wracali do zmysłów. Mimo to ktoś napisał anonimowy list,a Zamkov zaczął mieć problemy. Obawiając się aresztowania, wraz z żoną i synem próbował uciec za granicę, ale na próżno. W Charkowie cała rodzina została aresztowana i przykuta do moskiewskiego GPU. Oskarżenie okazało się absurdalne - zarzucano lekarzowi zamiar sprzedania cudzoziemcom tajemnicy swojego wynalazku, uznanego wówczas w ZSRR za szarlatanerię. A Aleksiej Zamkow, można powiedzieć, wyszedł z lekkim przerażeniem: majątek rodziny został skonfiskowany i wysłany do Woroneża, ale nikogo nie zastrzelono. Wkrótce sam Maxim Gorky wstawił się za Verą Mukhiną i jej cierpiącym mężem. Wraz z Wasilijem Kujbyszewem i Klarą Zetkin stanął w obronie słynnego chirurga, którego pacjentami byli kiedyś Mołotow, Kaganowicz i Kalinin. Chirurg i jego żona zostali nie tylko odsunięci od hańby,ale nawet stworzył Państwowy Instytut Badawczy Urogravidanotherapy, aby promować nowy lek. Na jego potrzeby Vera Mukhina kupiła nawet jedyny mikroskop elektronowy w Europie ze swoich osobistych oszczędności, które pochodziły z wynajmu majątku jej ojca w Rydze. Ale 7 lat po śmierci Maksyma Gorkiego instytut został zamknięty, a Zamkov ponownie popadł w niełaskę. Jednak tym razem ani on, ani Vera Mukhina nie odważyli się dotknąć władz, gdyż pomnik „Robotnik i kobieta z gospodarstwa zbiorowego” zdobył już światową sławę. Legendarne dzieło Very Mukhiny należy do najsłynniejszych rzeźbiarskich fupów na świecie, choć historia powstania tego arcydzieła jest, och, jakże trudna. Vera Mukhina kupiła nawet jedyny mikroskop elektronowy w Europie. Ale 7 lat po śmierci Maksyma Gorkiego instytut został zamknięty, a Zamkov ponownie popadł w niełaskę. Jednak tym razem ani on, ani Vera Mukhina nie odważyli się dotknąć władz, gdyż pomnik „Robotnik i kobieta z gospodarstwa zbiorowego” zdobył już światową sławę. Legendarne dzieło Very Mukhiny należy do najsłynniejszych rzeźbiarskich fupów na świecie, choć historia powstania tego arcydzieła jest, och, jakże trudna. Vera Mukhina kupiła nawet jedyny mikroskop elektronowy w Europie. Ale 7 lat po śmierci Maksyma Gorkiego instytut został zamknięty, a Zamkov ponownie popadł w niełaskę. Jednak tym razem ani on, ani Vera Mukhina nie odważyli się dotknąć władz, gdyż pomnik „Robotnik i kobieta z gospodarstwa zbiorowego” zdobył już światową sławę. Legendarne dzieło Very Mukhiny należy do najsłynniejszych rzeźbiarskich fupów na świecie, choć historia powstania tego arcydzieła jest, och, jakże trudna.chociaż historia powstania tego arcydzieła jest och, jakie to trudne.chociaż historia powstania tego arcydzieła jest och, jakie to trudne.
Erotyka nie przejdzie
Na Ogólnounijnej Wystawie Rolniczej w ogóle nie zamierzano ustawiać „robotnika i kołchozu”. Dla ZSRR, który wszedł na tory rewolucji przemysłowej, niezwykle ważne było, aby godnie pokazać się na wystawie Paris Expo 1937. Ale praktycznie nie było nic do zademonstrowania. Według historyków z czterech sal trzy były raczej skąpo wypełnione eksponatami, aw czwartej znajdowała się tylko rzeźba I. V. Stalina. Zdecydowano się podbić wyobraźnię obcokrajowców ze względu na monumentalność samego budynku - pawilonu ZSRR. Do udziału w konkursie na kompozycję rzeźbiarską wieńczącą monumentalny pawilon-cokół autor projektu Borys Iofan zaprosił czterech rzeźbiarzy: Andriejewa, Muchinę, Manizera i Szadra. Każdy został poproszony o przesłanie własnej wersji rzeźby na temat: robotnik i kołchoz,podnieśli nad głowami sierp i młot - symbole młodego państwa radzieckiego. Co dziwne, spośród czterech prezentowanych prac wybrano rzeźbę Very Mukhiny, która wygląda najbardziej erotycznie. Potężne półnagie ciało robotnika było lekko zakryte szalikiem trzepoczącym na wietrze. Oczywiście sowiecka osoba nie mogła pojawić się za granicą w tak intymnej formie, a rzeźba została szybko ubrana. Mężczyzna miał roboczy kombinezon, a kobieta sukienkę z odkrytymi ramionami. W przeciwnym razie oryginalny pomysł autora został zachowany. Co więcej, mądra Vera Ignatievna ubrała swoich rzeźbiarskich bohaterów w ubrania, których nie można było później skorelować z tym lub innym okresem historycznym, dzięki czemu kompozycja jest wieczna. Potężne półnagie ciało robotnika było lekko zakryte szalikiem trzepoczącym na wietrze. Oczywiście sowiecka osoba nie mogła pojawić się za granicą w tak intymnej formie, a rzeźba została szybko ubrana. Mężczyzna miał roboczy kombinezon, a kobieta sukienkę z odkrytymi ramionami. W przeciwnym razie oryginalny pomysł autora został zachowany. Co więcej, mądra Vera Ignatievna ubrała swoich rzeźbiarskich bohaterów w ubrania, których nie można było później skorelować z tym lub innym okresem historycznym, dzięki czemu kompozycja jest wieczna. Potężne półnagie ciało robotnika było lekko zakryte szalikiem trzepoczącym na wietrze. Oczywiście sowiecka osoba nie mogła pojawić się za granicą w tak intymnej formie, a rzeźba została szybko ubrana. Mężczyzna miał roboczy kombinezon, a kobieta sukienkę z odkrytymi ramionami. W przeciwnym razie oryginalny pomysł autora został zachowany. Co więcej, mądra Vera Ignatievna ubrała swoich rzeźbiarskich bohaterów w ubrania, których nie można było później skorelować z tym lub innym okresem historycznym, dzięki czemu kompozycja jest wieczna. Co więcej, mądra Vera Ignatievna ubrała swoich rzeźbiarskich bohaterów w ubrania, których nie można było później skorelować z tym lub innym okresem historycznym, dzięki czemu kompozycja jest wieczna. Co więcej, mądra Vera Ignatievna ubrała swoich rzeźbiarskich bohaterów w ubrania, których nie można było później skorelować z tym lub innym okresem historycznym, dzięki czemu kompozycja jest wieczna.
Na materiał pomnika wybrano stal nierdzewną, a poszczególne części miały być połączone ze sobą metodą spawania. Pozostało tylko wybrać modele posągu, który miał pozostać na wieki.
Film promocyjny:
Pracownik lub tancerz
Zgodnie z logiką rzeczy i sytuacją polityczną, jaka panowała w ZSRR w połowie lat 30. ubiegłego wieku, powinna była pozować prawdziwa robotnica i kołchoza. Okazało się jednak, że wcale nie jest łatwo znaleźć ludzi, którzy nawet przez krótki czas potrafią stanąć w odpowiedniej pozycji. Osoba nieprzygotowana fizycznie nie mogła zamarznąć z jedną ręką uniesioną, a drugą - ułożoną poziomo na podłodze z łukowatą klatką piersiową. Aby zrealizować plan, potrzebny był artysta cyrkowy lub gimnastyczka. Jak i gdzie szukali „robotnika”, historia milczy, ale ostatecznie to Igor Basenko, były tancerz baletowy, z powodu kontuzji przekwalifikował się na modelkę. To prawda, według samego Igora Stiepanowicza Mukhina wyrzeźbił od niego tylko ciało, a głowa naprawdę należała do pracownika metra.
Twarz prawdziwego robotnika o silnej woli i wysokich policzkach została przedstawiona przyszłemu symbolowi WOGN-u przez Siergieja Kasnera, zawodowego zapaśnika, uczestnika Moskiewskiej i Ogólnozwiązkowej Centralnej Rady Związków Zawodowych, który zgłosił się na ochotnika do budowania moskiewskiego metra. Pewnego razu, w 1936 roku, wraz z imiennikiem rzeźbiarza, przewoźnikiem Zoyą Mukhiną, wziął udział w popularnej wówczas paradzie kultury fizycznej. Próba odbyła się w PKiO im. Gorky. Zgodnie ze scenariuszem świątecznym przez Plac Czerwony na wysokiej platformie miały przepłynąć symbole państwa radzieckiego - robotnik i kołchoz, trzymający w ręku młot i sierp. Muskularny Siergiej Kasner grał rolę pracownika, a kolektywnemu rolnikowi polecono uosabiać piękną Zoję Mukhinę. Rzeźbiarz na własne oczy zobaczył ożywione postacie tworzonej przez siebie kompozycji. Nie zaskakujący,że zaraz po próbie „robotnik” i „kobietę z kołchozu” zostali zaproszeni do mistrza, aby uwiecznić najpierw w glinie, a potem w metalu.
Paryż
Po rozwiązaniu problemu z opiekunami Mukhina stworzył pierwszy półtorometrowy model, który następnie został powiększony dokładnie 15 razy. Podczas produkcji dość złożonego pomnika doszło do kilku incydentów. Dyrektor zakładu nie lubił szalika powiewającego na wietrze. Według pracownika produkcji jego obecność spowodowała, że cała grupa rzeźbiarska stała się niestabilna na silne podmuchy wiatru. Dlatego też, biorąc pod uwagę wielkie polityczne znaczenie rzeźby, zaproponował całkowite porzucenie chusty. Ale Vera Ignatievna nalegała sama, a szalik pozostał w tym samym miejscu. W ramach zemsty uparty reżyser napisał skargę, w której narzekał, że profil Trockiego został odgadnięty w fałdach szalika rzeźby. Na szczęście dla Mukhiny głupia skarga nie przyniosła postępu.
Po zakończeniu prac rozpoczął się złożony proces transportu pomnika do Paryża. Został pocięty na 65 części i załadowany do 28 wagonów, wysłany do Francji. Jednak nie mógł tak od razu dotrzeć do celu. Już po drodze nagle okazało się, że poszczególne części pod względem gabarytów nie przechodzą przez tunele kolejowe w Polsce. Robotnicy musieli ponownie odciąć wystające części z rzeźby. Zabawny incydent wydarzył się podczas instalacji grupy rzeźbiarskiej w Paryżu. Faktem jest, że delegacje z różnych krajów, które przyjechały na Wystawę Światową, nie wiedziały, jak będą wyglądać pawilony swoich sąsiadów. Czasami intryga trwała do dnia otwarcia wystawy. Tak się złożyło, że pawilon nazistowskich Niemiec znajdował się dokładnie naprzeciw pawilonu radzieckiego. Co więcej, Niemcy za wszelką cenę chcieli prześcignąć Rosjan w monumentalności swojego kompleksu wystawienniczego. Rzeczywiście, ich pawilon ze swastyką w szponach orła na dachu początkowo okazał się nieco wyższy niż budynek radziecki. Ale Niemcy nawet nie zdawali sobie sprawy, że na szczycie radzieckiego pawilonu zostanie dodatkowo zainstalowana grupa rzeźbiarska o wysokości ponad 20 metrów. Trudno opisać słowami szok faszystów, kiedy Rosjanie zaczęli redagować „Robotnik i kobieta z kolektywu”. Jednak Niemcy nawet nie myśleli o odwrocie. W najkrótszym możliwym czasie, pozostając przed otwarciem wystawy, dobudowali kilka pięter do swojego pawilonu, ponownie podnosząc orła ze swastyką na górze od strony, która wydawała się zabawną kurą na gnieździe. Znajdująca się dokładnie pośrodku Wieża Eiffla stała się swoistym arbitrem w konfrontacji pawilonów. Wystawa została otwarta 25 maja i działała przez około sześć miesięcy, do 23 listopada 1937 r., Osiągając kulminację w całkowitym triumfie radzieckiego pomnika. Robotnik i kobieta z gospodarstwa rolnego otrzymały złoty medal Grand Prix i zostały oficjalnie uznane za arcydzieło sztuki XX wieku.
Długa droga do domu
Robotnica i Kołchoz „tak lubili romantycznych paryżan, że delegacja radziecka złożyła oficjalną ofertę: sprzedać rzeźbiarskie fuppy miastu Paryż. Delegacja radziecka odmówiła. Rzeźba została zdemontowana: ponownie pocięta na kawałki i wysłana drogą morską do Leningradu, skąd miała wrócić pociągiem do Moskwy. Ale go tam nie było! Po drodze fragmenty rzeźby były mocno pogniecione i zdeformowane. Tylko ręka „robotnika” i jedna z głów dotarły do domu w stanie nienaruszonym. „Szkodliwy” dyrektor zakładu musiał odtworzyć całą grupę rzeźbiarską. To prawda, że teraz używali dwumilimetrowych blach stalowych - czterokrotnie grubszych niż poprzednie. Gdy tylko „Robotnica i Kołchoz” „narodziły się” na nowo, ustawiono je przed północnym wejściem Ogólnounijnej Wystawy Rolniczej. Ale budowniczowie byli chciwi z cokołem,umieszczając gigantyczne figury na fundamencie trzykrotnie niższym niż w Paryżu. Twórcy pomnika żartobliwie nazwali nowy cokół „konopiami” i walczyli o jego zmianę. Do końca życia Vera Ignatievna Mukhina próbowała przekonać władze do usunięcia brzydkiego stanowiska, ale na próżno. Dopiero po wielu latach renowacji, w 2009 roku, „Robotnica i Kobieta z gospodarstwa zbiorowego” stanęła na nowym cokole o wysokości 34,5 metra, który pierwotnie był przeznaczony i był kompletną kopią cokołu-pawilonu prezentowanego na Wystawie Światowej w Paryżu.„Robotnik i kołchoz” stanął na nowym cokole o wysokości 34,5 metra, który był pierwotnie przeznaczony i był kompletną kopią cokołu-pawilonu prezentowanego na Wystawie Światowej w Paryżu.„Robotnik i kołchoz” stanął na nowym cokole o wysokości 34,5 metra, który był pierwotnie przeznaczony i był kompletną kopią cokołu-pawilonu prezentowanego na Wystawie Światowej w Paryżu.
Przynosi szczęście
Posiadanie własnej rzeźby Vera Mukhiny uznano za dobry znak wśród moskiewskiej elity. Wyglądało na to, że wszyscy, których wyrzeźbiła, wkrótce dostali poważne awanse. Incydent z generałem artylerii Woronowem jest typowy. Jak głosi legenda, na ostatnią sesję pozowania dla wybitnego rzeźbiarza przyszedł z pudełkiem szampana, opowiadając niesamowitą historię. Okazuje się, że w tym czasie w artylerii nie było marszałków, a jego koledzy zastanawiali się, jak potoczy się dalsza kariera generała po współpracy z Verą Ignatievną. A w drodze na ostatnią sesję Woronow przypadkowo kupił gazetę, z której ze zdziwieniem dowiedział się, że od tego momentu do armii wprowadzane jest stanowisko marszałka artylerii, które wkrótce otrzymał.
Wiesz to…
Vera Mukhina osobiście znała wielu przywódców państwa radzieckiego i niejednokrotnie proponowała, jej zdaniem, przeniesienie „robotnika i kobiety z gospodarstwa zbiorowego” z WOGN w bardziej odpowiednie miejsce. Chciała więc zainstalować rzeźbę na mierzei rzeki Moskwy - tam, gdzie dziś stoi Piotr Wielki autorstwa Tsereteli. Drugie miejsce nazwała tarasem widokowym Uniwersytetu Moskiewskiego. Jednak nikt nie słuchał jej argumentów.
Magazyn: Archiwa XX wieku №3, Dmitrij Tumanow