Przewodnicy między światami
Muzyka ze świata umarłych
Helena Roerich w swoich pracach mówiła, że w przyszłości, gdy poziom duchowy człowieka osiągnie wyższy poziom, wśród ludzi będzie pojawiać się coraz więcej mediatorów - ludzi, którzy są w stanie dostrzec informacje o charakterze twórczym i naukowym z innych światów. Średnie zdolności są najbardziej prymitywnym środkiem komunikacji między światami (oraz między umarłymi a żywymi).
Dzięki temu media mają możliwość przekazywania tylko wiadomości o najbardziej ogólnym, codziennym charakterze. Mediatorzy, w przeciwieństwie do mediów, są ludźmi o znacznie wyższej organizacji duchowej i mentalnej. To właśnie pośrednicy powinni w przyszłości posiadać zdolność tzw. Poznania duchowego opartego na wglądie, czyli iluminacji, inspiracji płynącej z wyższych, twórczych sfer przestrzeni.
Można zrozumieć, czym są zdolności pośredniczące, patrząc na różne przykłady otrzymywania twórczych informacji ze świata zmarłych przez niektórych z naszych współczesnych. Nazwisko Rosemary Brown, Angielki, która pisze utwory muzyczne, w których najlepsi znawcy i krytycy muzyczni rozpoznają style Beethovena, Brahmsa i Liszta, od dawna pojawia się w zachodnich mediach oraz w książkach angielskich badaczy. Jednocześnie sama Rosemary Brown nie ukrywa swoich stosunkowo skromnych zdolności i wiedzy muzycznej. Mówi otwarcie i w prosty sposób o swoich wrodzonych niesamowitych zdolnościach: pisze muzykę nie sama, ale pod dyktando zmarłych wielkich kompozytorów!
Słynny brytyjski kompozytor Richard Rhondy Bennett tak komentuje zdolności Rosemary: „Wiele osób potrafi improwizować, ale bez wielu lat nauki nie można udawać muzyki w ten sposób. Ja sam nigdy nie udawałbym czegoś takiego jak Beethoven”. Pianistka koncertowa Hefzibah Menuhin podobnie skomentowała nagrania Rosemary Brown: „Patrzę na te nagrania i jestem zaskoczony. Każdy utwór dokładnie pasuje do stylu kompozytora”.
Rosemary Brown zapewnia, że początek tak niecodziennej twórczej współpracy z kompozytorami przeszłości miał zaledwie 7 lat. Właśnie w tym czasie pewien duch odwiedził dziewczynę i powiedział jej o tym, co ją czeka w przyszłości. Po tej wizycie minęły lata i Rosemary zobaczyła stary portret Franciszka Liszta i … rozpoznała w nim ducha, który przyszedł do niej w dzieciństwie. Oprócz Liszta z Rosemary zaczęli nawiązywać telepatyczny kontakt z innymi kompozytorami, wśród których byli Brahms, Chopin, Strawiński. A Debussy'ego za życia wyróżniał fakt, że w czasie komponowania muzyki widział całe obrazy w przestrzeni, przekazuje przez Rosemary bardziej malownicze obrazy niż nagrania muzyczne. Rosemary Brown mówi, że muzycy oddają jej już ukończone utwory, a ona nagrywa je do wydania.
Fenomen Rosemary Brown i jej niezwykłe twierdzenia wywołały ogromne zainteresowanie kręgów muzycznych. Pewnego razu podczas spotkania ze słynnym kompozytorem Leonardem Bernsteinem Rosemary przekazała mu swoje dzieło, jakby napisane specjalnie dla niego przez Rachmaninowa. Rosemary powiedziała Bernsteinowi, że duch Rachmaninowa, który się jej ukazał, poprosił ją o przekazanie tej pracy Bernsteinowi. Muzyka przekazywana przez Rosemary wywarła na kompozytorze ogromne wrażenie.
Film promocyjny:
Jak powiedział Rosemary duch dyrygenta Donalda Tovey'a (prawdopodobnie w imieniu wszystkich jej „nieziemskich współpracowników”), kompozytorzy przekazują jej swoje utwory z innego świata nie tylko dla przyjemności czy z próżnych motywów. Wielcy kompozytorzy, którzy opuścili ten świat, starają się wzbudzić zainteresowanie zjawiskami porządku duchowego wśród ludzi, którzy swoimi zdolnościami intelektualnymi mogliby bezstronnie zgłębiać prawdziwą naturę ludzkiej świadomości i duszy. Jak mówią we wszystkich naukach ezoterycznych, dusza ludzka jest nieśmiertelna, jeśli ewoluuje i nie degraduje się. A dusze wielkich kompozytorów kontynuują swoje ulubione poszukiwania twórcze nawet po śmierci. Być może to właśnie starają się nam udowodnić wielcy kompozytorzy, przekazując swoje utwory za pośrednictwem „muzycznej” kostki Rosemary Brown.
Pewnego razu zdarzył się ciekawy incydent z Rosemary Brown, który po raz kolejny potwierdził jej zdolność telepatycznego komunikowania się z duszami zmarłych. W celu przeprowadzenia wywiadu odwiedził ją niemiecki dziennikarz, który słyszał o niezwykłych możliwościach Rosemary. W rozmowie z Rosemary dziennikarz wyraził niedowierzanie w jej zdolność przekazywania muzyki zmarłych kompozytorów. Wtedy pani Brown spokojnie powiedziała dziennikarzowi, że w tej chwili duch Franciszka Liszta jest z nimi w tym samym pokoju, dziennikarz po prostu go nie widzi. Korespondent po chwili namysłu przemówił nagle szybko do ducha listy w języku niemieckim, którego Brown w ogóle nie znał. I wtedy stało się coś niesamowitego: Rosemary powiedziała dziennikarzowi, że Liszt zostawił ich na chwilę, a potem wrócił z jakąś kobietą, której Rosemary wcześniej nie widziała.
Mimo to zaczęła opisywać dziennikarzowi, jak wygląda kobieta, a kolor zbladł z twarzy sceptycznego gościa pani Brown. Jak się okazało, dziennikarz poprosił Liszta o przyprowadzenie jego (czyli zmarłej) matki. List spełnił jego prośbę, a Rosemary Brown szczegółowo opisała wygląd zmarłej matki dziennikarza. Nie rozumiejąc niemieckiego, Rosemary nie wiedziała, o co dziennikarz pyta List. A nawet gdyby znała niemiecki, to nigdy w życiu nie widziała kobiety, której wygląd dokładnie opisała w najdrobniejszych szczegółach! Te niesamowite fakty prowadzą nas do przekonania, że zdolność przenoszenia twórczych informacji z jednego świata do drugiego naprawdę istnieje.
Należy zaznaczyć, że Rosemary nie jest jedynym „pośrednikiem między światem żywych i umarłych” w świecie muzyki, a nie jedyną osobą, która komunikuje się z duszami zmarłych muzyków. Brytyjski pianista John Lille, jeden z laureatów Międzynarodowego Konkursu im. Piotra Czajkowskiego, powiedział, że duch Beethovena pomógł mu stać się sławnym muzykiem. Wszystko zaczęło się, gdy Lille, studiując w Konserwatorium Moskiewskim, przygotowywała się kiedyś do występu na konkursie. W czasie próby muzyk zaczął czuć, że ktoś go bacznie obserwuje. Rozejrzawszy się wokół, John zobaczył dziwnie ubranego mężczyznę, w którym rozpoznał Beethovena. Od tego czasu, zdaniem pianisty, duch wielkiego kompozytora towarzyszył mu na wielu konkursach. Lille widział swojego ducha w wielu miastach, które musiał odwiedzić w związku z koncertami.
O swoich kontaktach z duchem jednego z wielkich kompozytorów przeszłości - Handla zapewnia inny muzyk, Clifford Antiknap. Według niego duch Haendla dał mu oratorium trwające cztery i pół godziny, którego partie zostały następnie nagrane przez London Symphony Orchestra i Haendel Choir. Krytycy pozytywnie zareagowali na muzykę, jednak nie podobały im się słowa oratorium.
Clifford Antichnap był prawdopodobnie pierwszym muzykiem, który w pewnym stopniu wyjaśnił, w jaki sposób genialni kompozytorzy z przeszłości przekazują muzykę współczesnym muzykom. Antiknap powiedział, że w jednym ze swoich poprzednich wcieleń jego nauczycielem był Handel, dlatego nawiązał telepatyczny kontakt z duszą Handla. Słowa te pozwalają zrozumieć, dlaczego możliwość przekazywania muzyki ze świata umarłych na ten świat jest dana jednym, a nie dana innym. W tym celu potencjalny pośrednik między dwoma światami potrzebuje nie tylko odpowiedniej organizacji duchowej i psychicznej, ale także pewnych powiązań karmicznych, które rozwinęły się między kompozytorami i pośrednikami, którzy przekazują swoją muzykę do naszego świata.
Niebiańska rada
Innym przykładem zdolności mediacyjnych - tym razem w dziedzinie medycyny - jest niesamowita działalność niewykształconego górnika Jose de Freitas z Brazylii, znanego pod pseudonimem Arigo. Dzięki swoim wyjątkowym zdolnościom w ciągu ostatnich 15 lat swojego życia Arigo wyleczył ponad dwa miliony ludzi. W małym górskim miasteczku Congonhas do Campu Arigo przyjmował codziennie ponad 1000 pacjentów. Jak on to zrobił? Uzdrowiciel przeprowadził przyjmowanie pacjentów w dość oryginalny sposób: kolejka pacjentów powoli przesunęła się tuż przed siedzącym przy stole Arigo, a on, ledwo zerkając na osobę stojącą przed nim, szybko naszkicował coś na leżących przed nim kartkach papieru. Te pobieżne notatki były recepturami napisanymi w języku niemieckim lub portugalskim, a leki przygotowane według nich w prostych aptekach,okazał się zaskakująco skuteczny.
Naukowcy byli zainteresowani umiejętnościami Arigo. 1968 - amerykański neurolog André Poirisch, wraz z zespołem sześciu lekarzy i ośmiu naukowców z innych specjalności, przeprowadził badanie cudownych zdolności Arigo. Na oczach badaczy przed uzdrowicielem szło ponad 1000 osób, a on nie dotykając żadnego z pacjentów i spędzając na każdym z nich średnio niecałą minutę, postawił ponad tysiąc diagnoz, towarzysząc każdej diagnozie zaleceniami dotyczącymi leczenia i wypisaniem odpowiednich recept.
W swoich raportach z pracy badawczej z Arigo Poirischem napisał: „Stało się jasne, że będziemy w stanie potwierdzić 550 diagnoz na 1000, ponieważ w tych przypadkach byliśmy w stanie zidentyfikować chorobę. W pozostałych 450 przypadkach wątpiliśmy w poprawność naszej diagnozy, ponieważ nie dysponowaliśmy niezbędnym sprzętem. W przypadkach, w których byliśmy pewni diagnozy, nie mogliśmy znaleźć ani jednego błędu w Arigo”. Ponadto amerykański badacz zauważył, że Arigo spisał przepisy z niezwykłą precyzją i szczegółowością, chociaż poświęcił na każdą nie więcej niż kilka sekund. Wiele jego receptur zawierało do 15 różnych leków z dokładnymi oficjalnymi nazwami, ilościami, proporcjami i dawkami. W przypadku około pięciu na stu pacjentów Arigo wezwał diagnozę, ale nic nie napisał, mówiąc: „Przepraszam, nie jestem w stanie ci pomóc”. Lekarze z grupy Poirischa potwierdzili, że wszyscy ci pacjenci byli de facto beznadziejni.
Jaka jest tajemnica niesamowitych zdolności uzdrowiciela? Arigo wyjaśnił badaczom, że pewien głos pomaga mu leczyć ludzi, który słyszy prawym uchem (jakże nie przypomnieć sobie chrześcijańskiego przekonania, że za prawym ramieniem człowieka stoi anioł, a za lewym diabeł?). Jak zapewniał sam Arigo, głos ten należy do ducha niemieckiego lekarza - doktora Fritza. Dr Fritz, według Arigo, zmarł w Estonii w 1918 roku. Asystując Arigo w praktyce lekarskiej, ten duch z kolei konsultował się z duszami japońskiego chirurga i francuskiego lekarza. Arigo opowiedział o swoich „dziwacznych” asystentach trochę więcej informacji, nawet szczegóły biograficzne z życia tych ludzi. Mimo to nie znaleziono żadnych historycznych dowodów ich życia i pracy. Sądząc po sposobie, w jaki sam Arigo wyjaśnił swoje umiejętności, był prawdziwym uzdrowicielem,praktykę lekarską prowadzili z pomocą całej „rady niebieskiej” dusz niegdyś zmarłych lekarzy.
Jednocześnie Arigo był nie tylko doskonałym terapeutą, ale także wyjątkowym chirurgiem. Jego zdolności chirurgiczne były podobne do umiejętności uzdrowicieli filipińskich. To prawda, że w ostatnich latach swojego życia Arigo zajmował się tylko diagnostyką. Prawdopodobnie wynikało to przede wszystkim z faktu, że uzdrowiciel musiał dwukrotnie odbyć karę pozbawienia wolności za to, że zajmował się działalnością medyczną bez oficjalnej licencji. Przed uwięzieniem Arigo nie tylko stawiał diagnozy i wypisywał recepty, ale także wykonywał tysiące skomplikowanych operacji w absolutnie nie do pomyślenia środowisku.
Zabiegi wykonywał w warunkach zupełnie niesterylnych, jako narzędzi używał noża kuchennego i prostych nożyczek, a same operacje wykonywał w tłumie dzieci. Naoczni świadkowie powiedzieli, że jego praca była jak operacja „na środku londyńskiej stacji w godzinach szczytu”. Poirisch mówił o operacji okrężnicy, której był świadkiem. „Arigo poprosił pacjenta, aby opuścił spodnie. Potem wziął nóż, wytarł go o koszulę, zrobił duże nacięcie, rozdzielił mięśnie brzucha, wyciągnął jelita i spokojnie odciął z nich kawałek, jakby kroił kiełbaski. Potem wyjął oba końce jelita, założył je z powrotem i połączył brzegi przedniej ściany brzucha … Nigdy nie używał nici. Podsumowując, Arigo mocno klepnął pacjenta w brzuch i powiedział: „Cóż, to wszystko”.
Jak tylko badacze nie próbowali wyjaśnić mechanizmu cudownej operacji uzdrowiciela! Uważano, że wszystko to jest hipnozą, halucynacjami lub przebiegłymi manipulacjami Arigo. Ale wszystkie te założenia szybko zniknęły. Po pierwsze, działania Arigo były wielokrotnie filmowane przez oficjalnych badaczy. Ich opinia była jednoznaczna: nikomu na świecie nie udało się zahipnotyzować kamery filmowej. Po drugie, analizy krwi i tkanek pobranych z ciał pacjentów podczas operacji potwierdziły ich przynależność do operowanych, co również świadczyło o autentyczności tych niezrozumiałych operacji. Podsumowując swoje badania nad zdolnościami Arigo, Poirish powiedział: „On to robi. Nie mogę ci powiedzieć, jak. W ciągu tygodnia on sam leczy nie mniejszą liczbę pacjentów niż ogromna klinika i myślę, że robi to równie dobrze”.
Arigo zmarł w 1971 roku, zabierając ze sobą sekret swoich niesamowitych umiejętności. Oficjalna nauka nie potrafiła wyjaśnić natury jego zdolności leczniczych. Jedno jest pewne: międzynarodowa rada niebieska, która pomagała Arigo w praktyce lekarskiej, nie na próżno wybrała go na swojego ziemskiego pracownika - osobę, która nie miała specjalnego wykształcenia medycznego. Nie da się przeprowadzić skomplikowanych operacji chirurgicznych za pomocą noża kuchennego, korzystając tylko z porad z innego świata. Naturalne zdolności Arigo najwyraźniej miały coś wspólnego z uzdrowicielami z Luzonów. W nauczaniu Agni Jogi to „coś” ma określoną nazwę - energię psychiczną. Ona sama może zastąpić bezpłodność i znieczulenie niezbędne do interwencji chirurgicznej. Fenomen Arigo byłże był nie tylko „przekaźnikiem” ogromnej wiedzy medycznej, ale także nośnikiem energii psychicznej o niespotykanym dotąd potencjale, który pozwolił mu na przeprowadzenie tych unikalnych operacji.
Historia zachowała imię innego uzdrowiciela, którego dar był również związany z siłami innych światów. To światowej sławy jasnowidz Edgar Cayce. Dyktował swoim pacjentom przepisy i szczegółowo wyjaśniał wszystkie cechy zabiegu, będąc w szczególnym transie, który niektórzy nazywali snem. E. Casey twierdził, że wszystkie przepisy, które przekazał swoim pacjentom, zostały mu podyktowane przez Wyższe Moce. Dali mu również informacje o tym, co wydarzy się na świecie w najbliższej przyszłości.
Nawet dzięki tym odosobnionym przykładom można sobie wyobrazić, jak może wzrosnąć twórczy potencjał ludzkiej świadomości, jeśli nauczy się ona współpracować z ewolucyjnymi, duchowymi siłami innych światów. Jeśli odwołanie się ludzkiego umysłu do innych materialnych sił zła niesie w sobie swoje własne zniewolenie, a także nieodwracalną szkodę dla wszystkiego, co go otacza, to współpraca człowieka z siłami twórczymi innych światów otwiera dla ludzkości zupełnie nowy bieg ewolucyjny, nową erę w rozwoju nauki i sztuki.
N. Kovaleva