Obecnie nosi nazwę „Kaplica Sykstyńska Sztuki Prymitywnej”. Jaskinia Altamira jest dumą Hiszpanii, jej narodowym skarbem. Ci, którzy kiedyś chcieli czekać trzy lata w kolejce, aby zobaczyć słynne wielokolorowe byki „pasące się” na jej sufitach. Teraz Altamira jest zamknięta dla publiczności: malarstwo ludzi prymitywnych nie wytrzymuje naporu naszych współczesnych. Ale obok - muzeum z kopiami malowideł naskalnych. Jego ruch wynosi 250 000 odwiedzających rocznie. Ale w maści w tej beczce po miodzie jest mucha: osoba, która kiedyś dała ludzkości Altamirę i nie mogła udowodnić jej autentyczności i zmarła z piętnem „kłamcy” …
AMATOR
Marcelino de Sautuola nie był biedny. Jego rodzina posiadała rozległe ziemie w prowincji Kantabria w północnej Hiszpanii. Marcelino otrzymał doskonałe wykształcenie prawnicze, ale jego prawdziwą pasją była starożytność. Jako dziecko marzył o znalezieniu jakiegoś skarbu i wykopaniu dużej części majątku rodzicielskiego. Jeśli chodzi o archeologię, miłość do niej obudziła się w nim na paryskiej wystawie światowej - latem 1875 roku. Będąc już szlachetnym hidalgo, Don Marcelino przeżywał niemal dziecięcą zachwyt na widok miniaturowych wizerunków zwierząt, które wyłoniły się z „warsztatów” epoki kamienia. Rozejrzał się, gdzie te artefakty zostały znalezione, zdał sobie sprawę, że jego rodzinna Kantabria mogła kiedyś być przystanią prymitywnych ludzi, i zdecydował się po powrocie do domu dokładnie zbadać okolicę. Ale najpierw - aby ponownie przeczytać prace czołowych archeologów z Niemiec, Francji,Anglia. Marcelino subskrybował książki z zagranicy i uważnie je studiował w swojej rodzinnej posiadłości Siero Mortero. A im więcej czytałem, tym bardziej utwierdzałem się w przekonaniu: Kantabria to idealne miejsce zamieszkania dla człowieka pierwotnego. Znajduje się tu wiele jaskiń wapiennych, a do najbliższej jest rzut kamieniem: jakieś 6 km! Poszukiwania niemal natychmiast zakończyły się sukcesem: w skamieniałej glinie Marcelino znalazł ostro zaostrzone muszle, kości zwierzęce, wśród których znajdowały się szczątki dzikiego konia, który dawno zniknął w Europie. Pośpiesznie podzielił się swoimi odkryciami ze środowiskiem naukowym i … po raz pierwszy stanął przed faktem, że był traktowany jako amator i amator, dlatego wszystkie jego odkrycia nie były traktowane poważnie. Ale negatywna reakcja ekspertów tylko go sprowokowała. Nowy archeolog badał jaskinię po jaskini,szukając przekonujących dowodów na istnienie starożytnych ludzi w Kantabrii. A w listopadzie 1879 dotarł wreszcie do jaskini Altamira …
Tato, spójrz
Ściśle mówiąc, był w niej już cztery lata temu - kiedy dotarły do niego pogłoski, że pewien łowca kóz odkrył w pobliżu Siero Mortero jaskinię, do której wejście zasłaniało osuwisko. Następnie drogę do Altamiry trzeba było oczyścić kilofem i łomem, a pobieżne oględziny ujawniły kamienne narzędzia człowieka paleolitu. Więc nic specjalnego. Jednak coś sprawiło, że Marcelino wrócił - tym razem ze swoją 9-letnią córką Marią. Podczas gdy jej ojciec koncentrował się na kopaniu w ziemi, dziewczyna beztrosko biegła przez jaskinię, rozglądając się z zaciekawieniem. Właściwie to Maria de Soutuola powinna posiadać laury odkrywcy „królowej malowanych jaskiń”, bo to ona podniosła głowę i zawołała: „Tatusiu, patrz, malowane byki!”. A potem Marcelino, po raz pierwszy w całym swoim poszukiwaniu, spojrzał w górę, a nie pod nogi, i zobaczył stado zwierząt,wypełniając całą przestrzeń sklepienia jaskini …
Soutuola zaczął liczyć byki. Archeolog nie wziął pod uwagę obrazów zniszczonych przez czas lub ukrytych przez nacieki. Okazało się, że fantastyczne stado liczy 23 zwierzęta.
Film promocyjny:
Nawet w słabym świetle lampy farby uderzały swoją jasnością i wielobarwnością: wydawało się, że wszystkie te zwierzęta zostały namalowane dopiero wczoraj. Wszystkie byki były inne: jedne biegały, inne w napięciu na coś czekały, inne kłamały, czwarty szykował się do ataku …
Ale wszyscy jako jeden zachwycali się wdziękiem, precyzją detali, ekspresją wykonania. Wystarczyło jedno spojrzenie, aby zrozumieć: wielki mistrz namalował!
WRAŻENIE CZY KONKURS HISZPAŃSKICH JEZUSÓW
Nauka kanoniczna twierdzi: starożytni ludzie używali farby tylko do celów praktycznych i rytualnych. I to wszystko. To było maksimum ich możliwości i możliwości. Odkrycie Soutuoli zabrzmiało tym bardziej sensacyjnie. W końcu nie miał wątpliwości - malarstwo polichromowane (wielobarwne) należy do epoki górnego paleolitu!
Sam król Hiszpanii Alfonso XII przybył do Altamiry, popatrzył na fantastyczne byki, a nawet zostawił w jaskini swój autograf - wypisał swoje imię na ścianie sadzą z pochodni. Znalezisko w Pirenejach było omawiane na imprezach towarzyskich we wszystkich stolicach świata. Ale od samego początku blask obrazu i wysoki poziom umiejętności w jego wykonaniu wzbudzały podejrzenia. Im dalej, tym więcej. A kiedy okazało się, że pewien artysta odwiedza rodzinną posiadłość Soutuola Sierra Mortero, zaczęli mówić nie o błędzie, ale o zbrodni - celowym fałszowaniu znalezisk. Artysta od razu wydrukował obalenie, w którym wyjaśnił, że pracował w Sierra Mortero nad kopiowaniem malowideł ściennych, ponieważ sam Southuola w ogóle nie wiedział, jak malować. Na próżno. Obraz został uznany za fałszerstwo, a sam Marcelino został nazwany „wynalazcą Altamiry”. Dla dumnego hiszpańskiego magnata był to poważny cios dla jego dumy. Ale nie poddał się.
Pisał dla czołowych magazynów „prehistorów” w całej Europie, udowadniając autentyczność i starożytność sztuki naskalnej. Po stronie Southwoli była tylko jedna osoba - profesor geologii na Uniwersytecie w Madrycie Villanova. Nie był zbyt leniwy, aby przyjść do jaskini, zbadać ją, a nawet odkryć muszlę, która kiedyś służyła jako paleta dla prymitywnego artysty. Villanova w pełni poparł ustalenia archeologa-samouka. Ale nawet działając razem, byli bezsilni.
Kościół dołączył do tłumu potępiających: po prostu nie mógł rozpoznać samego wieku malarstwa, ponieważ cała historia, według Starego Testamentu, liczyła nie więcej niż 7000 lat. Ale oczywiście to nie duchowni zagrali pierwsze skrzypce na tym oskarżycielskim koncercie.
XIX wiek należał do Darwina i jego teorii ewolucji, która zakłada rozwój od prostego do złożonego. Zwolennicy teorii walki gatunków nie mogli dopuścić do najmniejszych potrzeb duchowych u starożytnych homo sapiens. Po prostu nie mieściło się w głowach uczonych, że prymitywny człowiek epoki kamienia łupanego może mieć zarówno poczucie piękna, jak i smaku, a co najważniejsze talent godny podziwu.
Dlatego wszyscy znani znawcy starożytności z wściekłością demaskowali „sztuczki hiszpańskich jezuitów”. Jeden z nich - francuski paleontolog Arles - przybył nawet do jaskini, aby obejrzeć obrazy Altamiry. Southwola z radością przyjęła specjalistę, który zainteresował się fantastycznymi bykami, nie wiedząc, że Arle miała tylko jeden cel: w końcu zdemaskować „magów”. W zasadzie mógł nawet nie przyjść: werdykt został już wydany. Ale - dla czystości eksperymentu - Arles nadal odwiedzało jaskinię. Wnioski paleontologa nie pozostawiły Soutuoli żadnych szans.
Arles zacisnął palce. Po pierwsze, do tworzenia fresków potrzebne jest sztuczne oświetlenie - w końcu wszystkie obrazy są w ciemności, światło dzienne do nich nie dociera. Tymczasem w jaskini nie ma śladów używania środków oświetleniowych, np. Sadzy z pochodni.
Po drugie, farba na obrazach jest świeża, miejscami wręcz mokra. Tak kolorowe obrazy nie mogą przetrwać przez wiele stuleci.
Wreszcie po trzecie. Ochra, którą maluje się byki, występuje nie tylko w warstwie paleolitu, ale wszędzie na tym obszarze miejscowi nawet pokrywają nią swoje domy. Wniosek nasuwa się sam: rysunki są przeróbką, a ich odkrywcą jest szarlatan.
Po tym ciosie Marcelino de Sautuola doszedł do siebie dopiero pod koniec życia. Zmarł 9 lat po swoim niesamowitym odkryciu i przez całe dziewięć lat był zmuszony bronić się i udowodnić, że Altamira to oryginał, prawdziwe arcydzieło starożytnej sztuki o niesamowitej wyrazistości i zachowaniu …
ZMIANA ORGANÓW
Spory naukowe stopniowo wygasały, a jaskinia Altamir poszła w zapomnienie. Tylko sporadycznie doniesienia o odkryciach starożytnego malarstwa we Francji i Hiszpanii pojawiały się w tabloidach. Poważna prasa naukowa nie zareagowała w żaden sposób na doznania archeologiczne końca XIX wieku. I te rzadkie komentarze, które mimo wszystko się pojawiły, nieuchronnie obfitowały w epitety „nieprzekonujące”, „niedopuszczalne”, „fałszywe”, „wymyślone”.
Trwało to do 1895 roku. Dopóki francuski archeolog Émile Rivière nie znalazł rysunków wyrytych na ścianach jaskini La Mute w Dordonii.
Ich starożytność nie budziła wątpliwości. Ale tutaj w pamięci Riviery - jednego z przeciwników Soutuoli - ujawniły się okoliczności jego odkrycia i ich konsekwencje. Riviera nie chciał być nazywany „wynalazcą” La Muty. Potem zaczął oszukiwać. Zamknął wejście do jaskini i zaprosił archeologów Gabriela de Mortilla, Emile'a Cartallaca i innych specjalistów od starożytności, aby zbadali La Mute. Władze jednogłośnie uznały rysunki za paleolityczne i wyjechały do Paryża. Ale po drodze najwyraźniej zmienili zdanie. Dosłownie kilka dni później do uszu Riviery dotarła świeża paryska plotka: okazuje się, że obrazy w jaskini La Mute narysował jeden z jego asystentów! Teraz kolej na rozpacz Emila Riviery: stawką jest jego kariera! Okazał się jednak znacznie bardziej przebiegły niż hiszpański hidalgo i zszedł na dno. Po drodze kontynuował eksplorację jaskini La Mute i odkrył … kamienną lampę pochodzącą z epoki górnego paleolitu. Tak więc, jak się okazuje, starożytni artyści oświetliły sklepienia jaskiń! To było jedyne pytanie, na które Sautuola i Villanova nie potrafili kiedyś odpowiedzieć …
Wydawałoby się: to tyle, muszę przyznać, że „hiszpańscy jezuici” nawet nie myśleli o płataniu figli! Tak czy inaczej: nikt nie słyszał argumentów Riviery, a on nie nalegał, nie chcąc dzielić losu Hiszpana …
Byłem szalony
Jesienią 1901 roku młody archeolog Henri Breuil przyjechał z wizytą do uznanego autorytetu w dziedzinie archeologii prehistorycznej, profesora Emila Kartalliaka, a zarazem nieubłaganego przeciwnika uznania sztuki starożytnej. Słowo w słowo - i namówił go do odwiedzenia nowo odkrytych jaskiń Font de Gaume i Cambarell. Przez wiele tysiącleci dostęp do jaskiń był zamknięty: skały, wapienne inkrustacje, zerodowana i skamieniała glina blokowały wejścia. Ale teraz zostały oczyszczone - i Kartalyak i Breil mogli się tam dostać …
Kartalyak nie mógł oprzeć się pokusie. A po wniknięciu do Font de Gaume zobaczyłem tam to, czego zaprzeczył podczas całej swojej działalności naukowej: malowanie naskalne. Profesorowi udało się nawet oczyścić obraz żubra, namalowany techniką „puentylizmu”, nie do pomyślenia dla człowieka prymitywnego - plamy farb w różnych kolorach.
Jakby zasłona opadła z oczu profesora. Kiedy otrząsnął się z szoku, jego pierwszym odruchem było udanie się do Altamiry. Poprosił Breuila, żeby z nim poszedł. Na majątku spotkała ich dorosła córka Soutuoli - Maria. Młoda kobieta zabrała naukowców do jaskini, zaprowadziła ich do miejsca, gdzie kiedyś wykrzyknęła: „Tatusiu, patrz, malowane byki!”
Teraz czas otworzyć oczy Kartallac. Stojąc na środku Altamiry, zahipnotyzowany profesor przyznał: „Byłem szaleńcem!”. Znalazł siłę i odwagę, by odwiedzić grób Marcelina de Soutuoli, tym razem odmawiając towarzyszenia Breuilowi. Wolał rozmawiać prywatnie ze swoim starym przeciwnikiem, z którym był teraz po tej samej stronie …
Wkrótce w czasopiśmie „Anthropology” ukazał się artykuł Kartalyaka „The Repentance of a Septic”. Przyznał w nim: „Byłem współwinny błędu popełnionego 20 lat temu, a także niesprawiedliwości, którą teraz trzeba przyznać i naprawić”. Cartallac - tym razem bezstronnie - nakreślił istotę odkrycia „szlachetnie urodzonego Hiszpana, Monsieur Marcelino S. de Suotuola”. Sztuczki się skończyły - sprawiedliwości stało się zadość!
Vlad ROGOV