Mówi się, że architektura to muzyka zamrożona w kamieniu. Ale z jakiegoś powodu, patrząc na niektóre budynki, brzmią, a inne nie. Obserwując to zjawisko zauważyłem, że starsze budynki brzmią, a nie nowoczesne.
Co za różnica? Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy, jest obecność szczegółów:
Budynek mieszkalny z XIX wieku.
Budynek mieszkalny XX wieku.
XIX-wieczny budynek administracyjny.
Budynek administracyjny z XX wieku.
Już na pierwszym roku w instytucie powiedziano nam, że architekt jest pierwszym i najważniejszym lekarzem dla człowieka. Czemu? Ponieważ zdrowie człowieka zależy od domu, w którym mieszka. Jak został zbudowany ten dom, gdzie został zbudowany iz czego został zbudowany. Wszystko to jest bardzo ważne i wszystko to wpływa na zdrowie. Zarówno fizyczne, jak i psychiczne. Okazuje się, że istnienie i rozwój społeczeństwa, państwa i całej cywilizacji zależy od architektury, wyglądu naszych miast, miasteczek i wsi. To wszystko - ani więcej, ani mniej.
Na zdrowie psychiczne wpływa wygląd architektury - estetyka, a obecność szczegółów - informatywność. Kolor, kształt i proporcje również mają znaczenie.
Film promocyjny:
Zdaniem naukowców „Nowoczesna architektura jest bardziej konstruktorem niż przedmiotem twórczości. Proste budynki w kształcie sześcianu powodują redystrybucję fal elektromagnetycznych. Szkło i beton tworzą efekt ekranu radiowego, oddzielającego ludzkie biopole od naturalnych częstotliwości naturalnych. Sensacyjne eksperymenty przeprowadzone na ochotnikach pokazały, jak kształt budynku wpływa na psychikę człowieka. Okazało się, że forma o prostych krawędziach przyczynia się do skupienia sił wewnętrznych, napięcia i wyrazistych negatywnych emocji. Sześcienne budynki nadają człowiekowi ponure skupienie i brak pozytywnych emocji.
Według Dmitrija Kovpaka, kandydata nauk medycznych, jeśli osoba zostanie umieszczona w tak zamkniętej kostce, to nieuchronnie wpadnie w stan depresji, ponieważ ma przerwę w wsparciu psychologicznym. „Część nowoczesnej architektury sprowadza się do betonowych bloków i komórek, w których mieszkamy, więc takie nowe budynki mogą również powodować psychologiczne obniżenie nastroju” - mówi.
W tym samym instytucie powiedziano nam, że nasi przodkowie nie wiedzieli o tych właściwościach architektury, ale intuicyjnie je wyczuwali i umieszczali to uczucie w swoich dziełach. A te kreacje były tak wspaniałe w swoich walorach estetycznych i energetycznych, że wciąż przyciągają uwagę ludzi. Zmuszają ich nawet z drugiego końca świata, aby przyszli zobaczyć i oddać cześć ludzkiemu geniuszowi, który stworzył takie Piękno. Wtedy uwierzyłem, że moi przodkowie robili to nieświadomie, intuicyjnie. Teraz myślę, że oni nie tylko poczuli, ale dokładnie ZNALI prawa harmonii i piękna, prawa proporcji i prawa Wszechświata.
I budowali swoje budynki nie według metrów i metrów sześciennych, nie według wymiarów szerokości i długości szablonów formowania prefabrykatów betonowych, ale biorąc pod uwagę te Prawa i według miar współmiernych do Człowieka. I to się nazywało
STAROŻYTNY ROSYJSKI WSZYSTKO
Oto środki:
Babilon rosyjskiej miary.
Układ geometryczny sążni staroruskich.
Następnie cytuję rozmowę dziennikarza Siergieja Kalenikina z twórcą nowej rosyjskiej mechaniki, akademikiem Międzynarodowej Akademii Informatyzacji ONZ, autorem oryginalnych książek „Sekrety piramidy Chefrena”, „Wielki Sfinks: znak kłopotów”, „Złoto starożytnej Rosji”, „Mechanika nienewtonowska”, „Dialektyka” przestrzeń”,„ Rozbijanie się samolotu”,„ Kamienie spadające w niebo”Anatolija Czerniajewa, ponieważ ta historia będzie bardziej pouczająca i profesjonalna niż moje osobiste słowa.
PRZESTRZEŃ TO SUBTELNY BIZNES
- Anatolij Fiodorowicz, patrzysz na stare rosyjskie budowle - oko się raduje, a dusza świeci. I nasze dostojne klasztory, świątynie, katedry! Samo dobro pochodzi od nich. Jednym słowem budynki z przeszłości są zaskakująco proporcjonalne i harmonijne. Ale jak cudownie architekci starożytnej Rosji stworzyli takie piękno, kiedy nie mieli pojęcia o milimetrach, centymetrach, metrach! Jak udało im się wykonać tego typu kreację, nie mając pojęcia o ułamkach, korzeniach? … Jaki jest sekret?
Kościół wstawiennictwa nad Nerl w 1165 roku.
- W sążniach. W przeszłości były głównym przyrządem pomiarowym w Rosji. Do głównych należą miasto, wielkie, greckie, państwowe, królewskie, kościelne, ludowe, murarskie, proste, małe, ukośne… To prawda, że niektórzy sazeny mieli kilka imion.
- Więc ilu było w Rosji?
- Tak naprawdę nikt o tym nie wie. Z grubsza mówiąc, było ich kilkadziesiąt, jeśli nie setki. Przecież każda miejscowość miała swoją własną - Czernigow, Moskwę, Nowogród, Włodzimierza … Każdy doświadczony mistrz mógł wymyślić więcej niż jeden osobisty sąż. To nie była dyrektywa, niezmienne narzędzie. Co więcej, sążnie nie tylko miały różne długości, ale, co jest szczególnie nietypowe, były względem siebie nieproporcjonalne, chociaż były używane do pomiaru obiektów w tym samym czasie!
- Po co tyle sążni dla tego samego pomiaru? Czysty nonsens! Bez bólu głowy można się obejść, bo cały świat radzi sobie teraz z jednym metrem.
- Miernik jest wytworem historycznego rozwoju człowieka. Jest to znormalizowany, czysto pomiarowy przyrząd. I nie nadaje się już do niczego. W każdym razie nie nadaje się do porównania. Miernik nie odzwierciedla objętości naszej planety.
- Naprawdę? Metr sześcienny?
- To samo zdjęcie. Nasi matematycy zakładają, że długość, szerokość i wysokość są takie same. Dla porównania powstał system sążni. Oznacza to, że wśród starożytnych architektów metr długości nie był równy metrowi wysokości i metra szerokości. Jeśli zastosujemy się do tej zasady - zachowamy tę nierówność, otrzymamy proporcje konstrukcji, które będą proporcjonalne do proporcji Ziemi.
- Co to znaczy?
- Fakt, że proporcje powstałej struktury parzysta liczba razy będą proporcjonalne do objętości Ziemi. Powiedzmy, że wzniesiona świątynia staje się współmierna do planety. A jeśli użyjesz zwykłego licznika, nasza konstrukcja będzie z nim niewspółmierna.
- Okazuje się, że sążeń to zjawisko kosmiczne?
- Okazuje się, że tak. Ale wracając do licznika. Uważa się, że narzędzie pomiarowe należy podzielić z dużą dokładnością na kilka identycznych jednostek pomiarowych, zwykle wielokrotności okrągłej liczby. Metr jest podzielony na dziesięć decymetrów, decymetr - na dziesięć centymetrów … Sam metr to wartość standardowa, dziesięć milionowych jednej czwartej południka Paryża. A uzyskanie jego długości odniesienia jest dość skomplikowaną, długotrwałą i kosztowną operacją. Powstała standardowa długość metra, w postaci zweryfikowanego pręta platynowego, była przechowywana w skrzyni w stałej temperaturze, ciśnieniu i wilgotności przez prawie 200 lat. Ale nawet w tych warunkach należy określić jego długość. Sazhen ma inną logikę.
15,11 / 12,22 / 9,888 / 8,000 / 6,472 / 5,236 / 4,236 7,554 / 6,111
/ 4,944 / 4,000 / 3,236 / 2,618 / 2,118 3,777 / 3,056 / 2,472
/ 2,000 / 1,618 / 1,309 / 1,059
1,888 / 1,528 / 1,236 / 1,000 / 0,809 / 0,654 / 0,529
0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472
/ 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132 0,236 / 0,191 / 0,154 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment rosyjskiej matrycy.
W centrum jest jeden. A po przekątnej od lewej do prawej i od dołu do góry to rosnąca gałąź złotego podziału. Główna przekątna przecina pionowy rząd liczb pod kątem 45 stopni, tworząc razem z innymi rzędami ukośnymi, pionowymi i poziomymi podwójny krzyż.
NIE ORGIE, ALE WSZYSTKIE
- Tylko z logiką sążni nie wszystko jest jasne. Obfitość różnych gatunków, ich nieproporcjonalność w pojedynczej liczebności i różnice w stosunku do jakichkolwiek przyrządów pomiarowych powodują zamieszanie. Ponadto, o ile rozumiem, nie ma jednej minimalnej jednostki miary dla wszystkich sadzonek. A propos, skąd się wziął starożytny rosyjski system pomiarowy?
- Różni autorzy różnie określają czas jego wystąpienia. Zdaniem niektórych większość sążni Słowian powstała w XII-XIII wieku i rozwijała się do około XVII wieku. Niektórzy uważają, że został on zebrany ze świata na sznurku, „przywieziony na równinę rosyjską, prawdopodobnie na długo przed założeniem tam Słowian, w III-II wieku pne, z Pergamonu przez greckie kolonie Azji Mniejszej”. Ktoś uważa, że sążeń został sprowadzony do starożytnej Rosji z innych sąsiednich lub odległych krajów.
Argumentuje się, że sążeń kościelny oparty jest na starożytnych rzymskich przełęczach, greckich - greckich orgiach, wielki sążeń - szwedzki łokieć graniczny, a królewski - egipski królewski łokieć … Innymi słowy, Słowian nie był w stanie wprowadzić ani jednego przyrządu pomiarowego i dlatego nieświadomie zbierał i nieproporcjonalnie wykorzystał wiedzę zdobytą przez sąsiednie ludy. Z tych stanowisk nawet założenie o możliwości istnienia ścisłego proporcjonalnego systemu starożytnych sążni rosyjskich wydaje się po prostu niewiarygodne.
Jednak wybitnemu architektowi A. Piletskiemu udało się uzyskać schemat pokazujący systemowe zależności między sążniami starożytnej Rusi. Korzystając z niej, doszedł do konstrukcji układu proporcji, który warunkowo nazwał „staroruskim sememerem”. Otrzymano rodzaj macierzy numerycznej. A jego najważniejszą cechą jest to, że po raz pierwszy pokazał głęboką esencję starożytnych rosyjskich sążni, które, jak się okazało, mają złote proporcje!
Ponadto „staroruski Vsemer” przekształca oddzielne - pozornie niezwiązane ze sobą - przyrządy pomiarowe o określonej długości w układ proporcjonalnych długości proporcjonalnych do „złota”, tworząc pole połączonych ze sobą liczb - macierz. Określa również liczbę organicznych związków wszystkich sążni. Istnieją również inne funkcje.
„Stare rosyjskie Vsemer” A. Pileckiego to najważniejsze historyczne, kulturowe i architektoniczne odkrycie XX wieku w Rosji. Odrestaurowaliśmy niezwykły instrument. Definiuje cały proces twórczości architektonicznej starożytności. To narzędzie pozwala uzyskać całkowicie nowe (dokładniej - całkowicie utracone) zależności liczbowe, które odzwierciedlają proporcjonalną „złotą” kombinację długości sążni.
Stare rosyjskie sazeny (według A. Piletsky'ego) w centymetrach:
miasto - 284,8
bez tytułu - 258.4
świetny - 244,0
Grecki - 230,4
zamek - 217,6
królewski -197,4
kościół - 186,4
folk -176,0
murowane -159,7
proste - 157,8
małe -142,4
bez tytułu -134,5 …
- To znaczy mówimy o wielości wszystkich sążni do złotej liczby - 1,618?..
- Całkiem dobrze. A wielość wszystkich sążni złotego podziału jednoznacznie pokazuje daleko idące rozumowanie dotyczące pożyczania dowolnych przypadkowych przyrządów pomiarowych. Starzy rosyjscy architekci nie pozwalali na nieracjonalne lub przypadkowe rozmiary.
- To, że proporcje złotego przekroju odznaczają się niezwykle wysokimi walorami estetycznymi i decydują o najwyższej proporcjonalności między całością a jej częściami, jest znane wielu. Powstaje jednak pytanie: skąd pomysł dzielenia segmentów w stosunkach skrajnych i średnich, który umożliwia uzyskanie złotej liczby i proporcji, którą Leonardo da Vinci nazwał „złotym podziałem”?
- Już w starożytnej Grecji na podstawie złotej liczby, mnożąc sukcesywnie i dzieląc jednostkę podstawową przez liczbę 1,618, otrzymano ciąg 11 liczb, który ma nazwę „złotej serii”, nieskończonej w obu kierunkach:
…; 0,034; 0,056; 0,090; 0,146; 0,236; 0,382; 0,618; 1000; 1,618; 2,618; 4236; …
Każda liczba w tej serii jest nieracjonalną - nieskończoną - sekwencją liczb zaokrągloną do czterech cyfr. Nie wiadomo też, jakie jest właściwe znaczenie tych liczb i jakiej geometrii się one dotyczą, dlatego liczby te stoją na marginesie współczesnych nauk.
- Ciekawe, jak wyglądał instrument sazhen w starożytnej Rosji?
„Nasi przodkowie używali metalowego paska jako„ taśmy mierniczej”lub„ metra”. Ale może być również wykonany z tkaniny.
- Ale tkanina była zdeformowana - rozciągnięta lub z jakiegoś powodu „wyschła” …
- Więc co? Jeśli pas był wcześniej oznaczony węzłami, to był proporcjonalnie odkształcany. Ale najczęściej używali drewnianych narzędzi. I w tym sążni jakościowo różni się od miernika, który jest statyczną jednostką pomiarową, standardem zaprojektowanym do porównywania ze sobą wszystkich mierzonych ciał.
Pojąć proporcje procesu. W pewnym sensie je ożywia. Wszystko, co się rusza, żyje i oddycha proporcjonalnie. A proporcje sążni są ruchome. Ich dynamika skłoniła prawdziwego mistrza do stworzenia harmonijnego przedmiotu. Im więcej duchowości posiadał mistrz, im subtelniejsze było jego poczucie wzniosłości i podnoszącego na duchu, tym bardziej imponujący będzie rezultat jego pracy. Dlatego struktury starożytnej Rosji wyróżniają się taką proporcjonalnością, proporcjonalnością i estetycznym pięknem - z uszlachetniającym efektem!
CO JEST NA ŻYWO
- twierdzi ezoteryka: liczby i kształty geometryczne dzielą się na żywe i nieożywione. Ty w zasadzie dotykasz tego samego obszaru.
- Poczekaj minutę. Z mojego punktu widzenia ogólną wadą ezoterycznego podejścia w tej kwestii jest brak jednoznacznych kryteriów rozróżniania liczb żywych i liczb podobnych do nieożywionych. O ile wiem, w publikacjach ezoteryków nie podaje się, jaką jakość, a może cechy, są w stanie nadać tak abstrakcyjnym pojęciom, jak liczba i figura geometryczna, właściwości uznawane za ciała żywe i nieożywione.
- Może. A co ty rozumiesz o żywych i nieożywionych, Anatoliju Fiodorowiczu? W rzeczywistości. Co możesz powiedzieć o „żywym placu” lub …
- Jeśli byłeś w kościele, zauważyłeś, że masz jeden stan, nastrój - poczucie życia. A przebywając w zwykłym - standardowym pokoju nie odczuwamy tego stanu. O co tu chodzi? Wnikając na przykład do planu kościoła Wniebowzięcia NMP w Staraya Ladoga, zobaczymy: coś jest nie tak. Z jakiegoś powodu mury świątyni „poszły” - są wyraźnie przesunięte względem osi. Ozdobna nieostrożność architekta? Ani trochę.
Zmierzony Anioł żywego placu na planie kościoła Wniebowzięcia NMP (Staraya Ladoga).
Kościół Wniebowzięcia NMP (Staraya Ladoga), fasada.
Oto haczyk. Nasza wizja jest dostrojona do postrzegania objętości, nie obchodzi nas to, automatycznie widzimy ściany pod kątem prostym. A będąc w pokoju zbudowanym na rosyjskich sążniach, widzimy, że pokój wydaje się być ściśle kwadratowy. Jeśli jednak zmienimy pozycję ciała, przenosząc wzrok w inny punkt, wszystko się dla nas zmienia! Nie ma wcześniejszego symetrycznego rygoru. To znaczy, kiedy się poruszam, kąt się zmienia, ale w międzyczasie całkowite proporcje kąta pomieszczenia pozostają niezmienione. Z ruchu oczu pomieszczenie nie tylko ożywa, ale także zmienia swój rozmiar na naszych oczach - oczywiście dla oka.
W starych przesłankach nigdy nie było ścisłego paralelizmu. Wszędzie były życiodajne kąty nachylenia. To architektoniczne subtelności, które z pewnością przyciągnie wzrok. Dodatkowo nastrój zawdzięczają ścianom zbudowanym na potrójnych sążniach. W takim pomieszczeniu nie ma negatywnego ukrywania - fali stojącej, która wypompowuje energię z człowieka. A kiedy go nie ma, sam projekt pomieszczenia nastawia osobę na sprzyjający - błogi rezonans. Z drugiej strony, człowiek sam w normalnym pomieszczeniu swoimi oscylacjami wzbudza korzystny dla siebie rezonans.
- A skąd ta przeklęta fala stojąca?
- Występuje, gdy parametry pomieszczenia są wielokrotnością pewnej wartości. Ściśle równoległe, symetryczne, a więc martwe pomieszczenia. A dla rosyjskich sążni - nie ma wielości, bo same sążni tego nie mają. Są bezwymiarowe. Powiem to o żywym kwadracie: to ta przejściowa granica, która oddziela postrzeganie kwadratu od prostokąta. Albo: jest to figura, która nie jest jeszcze kwadratem, ale już nie jest prostokątem. Żywy kwadrat ma niejako ruchome krawędzie, ruch, a zatem żyje. Jest w stanie mobilnym. A to, co nieożywione, jest niezmienne, statyczne, cały czas jest słaba symetria. Nie ma mowy o złotym podziale.
- Anatolij Fiodorowicz, jak architekt starożytnej Rosji obliczył złote proporcje?
- Nic nie obliczył. Nic o nich nie wiedział. I nie było takiej potrzeby. Mając „Vsemer” architekt wybrał proporcje sążni zgodnie z zasadą grup. Najwyraźniej starożytny mistrz nawet nie wyobrażał sobie, że można coś policzyć lub od kogoś zmierzyć. Ponieważ nie pracował z proporcjonalnymi centymetrami, ale z niewspółmiernymi sążniami. Wiedział jednak dobrze, że tylko postępując zgodnie z metodologią - kanonem, można uzyskać piękne połączenie proporcji, harmonii. Proporcje nie zostały obliczone, ponieważ pierwotnie zostały ułożone w długości sążni. Zbiór kilku sążni, wybrany zgodnie z kanonem, stanowi zawsze wielokrotność złotej liczby.
KTO JEST BEZ ŚWIĘTOŚCI, A KTO JEST OD BOGA
- Nie ma wątpliwości: sążnie w złocie, piękne, harmonijne … Ale i tak zniknęły. I dlaczego?
- Nasz starożytny system miar zaczął się pogarszać od czasów Piotra, który przetłumaczył rządowi rosyjskiemu zgłębienie dokładnej proporcji do angielskich stóp. Początkowo był równy 217,6 centymetra, ale pod Piotrem został zmniejszony do 213,3 centymetra. Siedem angielskich stóp zostało ułożonych w oficjalnym sążni. Na początku XIX wieku oryginalny staroruski system soków zachował się tylko w budownictwie kościołów. Teraz Kościół buduje, jak wszyscy inni, używając metrycznego systemu miar. A świętość nie jest teraz w nim położona.
- Wróćmy do przeszłości. I wyjaśnijmy: co było przede wszystkim brane pod uwagę podczas budowy? Czy starożytni rzemieślnicy używali jakichś specjalnych zasad przy konstruowaniu obiektów?
- Oczywiście było ich dużo. Tak więc, jeśli teraz zbudujemy wszystko, co chcemy z ziemi, to w przeszłości, wręcz przeciwnie, każda konstrukcja była budowana z wysokości. Od Boga! Oznacza to, że przede wszystkim architekt wymyślił wysokość, którą określono od szczytu krzyża. I dopiero wtedy ustalono szerokość i długość. Co więcej, święty przedmiot miał dwa wymiary wysokości: jeden był przyziemny, a drugi był ukryty, święty.
- To znaczy, że ta sama wysokość została zmierzona dwukrotnie przy różnych sążniach?
- Tak, ale w wersji świeckiej (dla laików) uwzględniono parzystą liczbę niektórych sążni. Może być 12, 14, 16 i tak dalej. A święty wzrost oznaczał dążenie do Boga. A wysokość ta powinna mieć nieparzystą liczbę sążni, ale ich krotność była równa siedmiu! Szczególnie ważne dla mistrzów było pokazanie ukrytych proporcji w kompozycji struktur duchowych. Powiedzmy, że kościół jest świątynią Boga - świątynią Chrystusa, przedmiotem świętości dla wierzących, a nawet niewierzących. Świętość jest standardem Kościoła. A miara jest zawsze wyrażana liczbą. Liczba, za którą można ukryć jakość, w tym znaczenie budowanego obiektu.
Siedem to liczba Chrystusa, święta, święta liczba. A skład jakościowy kościoła budowanego jako świątynia Chrystusa, jako struktura duchowa w swoich ukrytych proporcjach, zawierał elementy świętości, zawierające połączoną liczbę podwójnych miar: światową, otwartą dla wszystkich i tajną, wielokrotność siedmiu. Jednak ci, którzy nie byli wtajemniczeni w istotę sakramentów chrześcijaństwa, nie zauważyli ani duplikacji, ani wielości, tak jak nie zauważyli, że kościół ma co najmniej siedem sążni różnej długości.
Zasady te były tak konspiracyjne i były przestrzegane z taką ostrożnością, że dziś podziwiamy je na przykład. Wielki Kościół Peczerski w Kijowie, Kościół Wniebowstąpienia Pańskiego w Kołomienkoje, czy ten sam kościół Paraskewy Piatnicy w Nowogrodzie, nawet najwięksi współcześni architekci nie domyślają się ani o dwuwymiarowej strukturze tych arcydzieł, ani o świętości sążni.
Kościół Wniebowstąpienia (Kolomenskoje), 1528.
Kościół Paraskewy-piątek w Nowogrodzie, 1207.
- Czy możesz podać jakieś wyjaśnienia dla jasności? W liczbach.
- Rozważając plan kościoła Paraskewej Piatnicy, okazuje się, że ma on długość 21,1 m, czyli 12 sążni ludowych (po 1,76 m każdy), a szerokość 18,1 m, czyli 12 sążni prostych (1,508 m każdy). Informacje te są wskazane w każdej książce o starożytnej architekturze rosyjskiej. Ale okazuje się, że 14 prostych sążni (siedem podwójnych sążni każdy 1,508 x 2) i siedem dużych sążni również pasuje na długość. Jak widać, jest to również święte. I znowu „Vsemer”. Okazuje się więc, że plany kościołów od samego początku zawierały pewną tajemnicę świętych liczb w tajemniczej formie.
Wzniesiono nie tylko kościół Paraskewy Piatnicy, ale także, powiedzmy, Wielki Kościół Peczerski w Kijowie, Kościół Wniebowstąpienia Pańskiego w Kołomienkoje, kościół Zbawiciela nad Neredicą w Nowogrodzie, z uwzględnieniem systemu „Wsemera” A. Piletskiego. Dlatego był szeroko rozpowszechniony w całej Rosji i był używany od około X wieku - sądząc tylko po wyżej wymienionych kościołach.
Kościół Zbawiciela nad Neredicą w Nowogrodzie, 1198.
- Anatolij Fiodorowiczu, czy to możliwe, że starożytni zachowali w pamięci dane wszystkich sążni „Semery”? Naprawdę nie trudno w to uwierzyć. Nasze mózgi nie działają w ten sposób.
- Zwykle dobrze zapamiętuje się siedem obiektów (liczb) i ich związki. A „Vsemer” pomieści dwa razy więcej, a także złożoną kombinację grup. Trudno to wszystko zapamiętać. Ponadto w swojej codziennej praktyce architekt korzystał głównie z zestawu trzech do pięciu sążni. Z czasem zapomniał o istnieniu innych. Dlatego niezawodne i tajne przekazywanie „Semery” z pokolenia na pokolenie było możliwe tylko wtedy, gdy był zamocowany na nawet stosunkowo krótkotrwałym - żelaznym lub drewnianym - nośniku.
… W 1970 roku podczas wykopalisk w Nowogrodzie, niedaleko kościoła Paraskewy Piatnica, w warstwach z początku XIII wieku znaleziono fragmenty drewnianej miarki. Podział miary zachował się w postaci dwóch czworobocznych prętów świerkowych o średnicy 28x36 mm i długości 22 i 32 cm, ciasno zwiniętych. Trzy boki paska są oznaczone komórkami o trzech różnych długościach. Ale bummer kończy się na 13. dużej komórce.
Fragment miernika nowogrodzkiego.
- Czy są jakieś cyfry, znaki na skali miarki?
- Faktem jest, że nie. Liczby prawdopodobnie pozostały na utraconej części koszmaru. Dlatego metoda użycia miary pozostaje nie do końca jasna … Istnieją trzy różne skale na tej samej miarce, co, zdaniem akademika B. A. Rybakova, oznacza, że mamy przed sobą obliczone narzędzie architektoniczne. I najwyraźniej każda z jego skal jest proporcjonalna do jakiejś sążni. Zacząłem rozumieć i dowiedziałem się: suma długości komórek po każdej stronie miarki jest równa sążniowi miasta (284,8 cm). Ponadto miara „pasuje” do wymiarów wszystkich 14 sążni „Semery” (nawiasem mówiąc, ich unikalny układ jest współmierny do całego zestawu wymiarów geometrycznych Ziemi: odległości od jej środka do biegunów, do równika itp.).
I jakoś ta myśl błysnęła sama: a jeśli miernik nowogrodzki jest najstarszą suwakiem logicznym? Po pierwsze, wszystkie warianty rosyjskich sążni „mieszczą się” w tej miarce. Po drugie, wzdłuż linijki przesuwamy liczby względem siebie. I obserwujemy coś podobnego w mierniku nowogrodzkim.
- Ale najważniejsze jest to, że nie ma wartości liczbowych!
- Nie. Ale są podziały „cyfrowe”! Pasek jest podzielony na segmenty - na komórki. I liczy się tylko ich liczba. Komórka jest prezentowana jako pojedyncza jednostka. Jest swego rodzaju kwantem. A stosunek liczby kwantów - komórek do siebie określa strukturę wszystkich utworzonych proporcji. Miej odpowiednią klatkę - a będziesz miał dramatyczny spadek liczby operacji, aby wybrać proporcje dowolnych konstrukcji, budynków. Prawdziwie „złote” dzieło starożytnego rosyjskiego rzemieślnika sprowadzało się do dodawania i odejmowania liczb komórek miary w określonej kolejności.
Krótko mówiąc, podział miernika nowogrodzkiego architekta jest częścią instrumentu, który służył jako nośnik „Vsemery” lub „suwaka logarytmicznego”. Oczywiście nie wszyscy go posiadali, ale tylko wtajemniczeni. Była ukrytym instrumentem.
- Anatolij Fiodorowicz, ze suwakiem z Nowogrodu, coś jest jakoś jasne. Czy jest więcej danych, dowodów potwierdzających starożytność rosyjskich sążni?
- Świątynia Jerozolimska. Kiedy prawy król Dawid stanął na czele narodu żydowskiego, Pan przekazał mu przez proroka Natana następujące słowa: „Twój syn, którego postawię na twoim tronie na twoim tronie, zbuduje dom mojemu imieniu” (1 Krl 5: 5).
Czas minął, a syn Dawida, król Salomon, wszedł na tron żydowski. Historia od wieków zachowuje dowody jego mądrości. Jednak nic nie pozostało z jednego z najważniejszych dzieł króla - legendarnej świątyni jerozolimskiej …
Ta budowla na tamte czasy była kolosalna: wysokość - 16 metrów, długość - 43 metry, szerokość - 21 metrów [Określenie wielkości świątyni na podstawie Biblii: łokci i trzydzieści łokci wysokości”(1 Królewska 7,2) - wyd.]. Wszystkie trzy liczby w wymiarze metra niosą ze sobą świętą figurę dla kultury chrześcijańskiej - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Tysiąc lat przed narodzinami Chrystusa liczby te świadczyły o znajomości wymiaru, którego ludzie będą używać trzy tysiące lat później.
- Ale to jest zbyt swobodne manipulowanie liczbami …
- A stare rosyjskie sazeny? Tutaj otwierają się nowe niespodzianki: na przykład każdy parametr Świątyni Jerozolimskiej był mierzony nie w dwóch, ale w trzech wersjach sążni! Ale trójca jest podstawą chrześcijaństwa, w tym przypadku świadczy o Boskiej Opatrzności przy budowie świątyni. Nie znam innych struktur, które można by trzykrotnie zmierzyć różnymi przyrządami.
I jeszcze jedna rzecz jest niesamowita. Planując świątynię jerozolimską, wykorzystano siedem różnych sążni, które później istniały w Rosji. Oznacza to, że architekt świątyni miał w rękach instrument podobny do miary nowogrodzkiej. Nawiasem mówiąc, o samym tym architektu. Informacje o nim oparte są nie tylko na legendach Starego Testamentu, ale także na tak rozpowszechnionych w średniowieczu (w tym w tłumaczeniu rosyjskim) apokryfach, jak „Legenda o Salomonie i Kitovrasie”. Kitovras pełni tam rolę architekta (jak nazywano centaura w Rosji). W The Tale jest niezwykle mądry. Salomon mówi do Kitovrasa: „Nie dla twojej potrzeby przyprowadziłeś mnie, ale dla uproszczenia zarysu miejsca najświętszego ze świętych” (to znaczy „aby zapytać o planowanie miejsca świętego”, świątyni). A teraz Kitovras przyszedł do Salomona z drewnianą miarką o długości czterech łokci („po umarciu laski na cztery łokcie […] król w milczeniu odwróć rózgę”). Ale w starożytnej Rosji każdy sąż podzielony był na cztery łokcie! Może więc Kitovras „Tales” wcale nie jest centaurem, ale mistrzem z ziem protosłowiańskich, protorosyjskich? Doświadczony mistrz, strażnik tradycji, która była słyszana w odległej Palestynie …
Rekonstrukcja Świątyni Salomona, przeprowadzona przez francuskiego badacza Chilliera (początek XX wieku).
- Okazuje się, że system przyrządów pomiarowych, który nazywamy starosłowiańskim, istniał jeszcze przed carem Salomonem?
- Okazuje się … Piramidy egipskie zostały wzniesione prawie 3000 lat przed naszą erą. Nadal pozostają tajemnicze zarówno pod względem technologii budowy, jak i wiedzy, jaką posiadali budowniczowie piramid. Jedną z najbardziej intrygujących jest tajemnica przyrządów pomiarowych używanych do budowy w starożytnym Egipcie.
Wzniesienie piramid ściśle zweryfikowanych pod względem parametrów geometrycznych (prawie dokładne kąty 90 stopni, odchylenie boków podstawy tylko o 2-3 centymetry przy długości powyżej 200 metrów, przestrzeganie kątów nachylenia boków do kilku sekund, sprowadzenie krawędzi piramid do jednego punktu na wysokości ponad 100 metrów oraz itp.) wskazuje, że budowniczowie dysponują dokładnymi przyrządami pomiarowymi i dobrze rozwiniętą techniką pomiarów przestrzennych. Fakt, że przez stulecia archeolodzy i naukowcy nie byli w stanie określić wartości starożytnego egipskiego odpowiednika współczesnego miernika, najprawdopodobniej wskazuje na brak jednego przyrządu pomiarowego i możliwe istnienie w Egipcie pewnego podobieństwa do starożytnego rosyjskiego systemu przyrządów pomiarowych. Powstaje pytanie, czy w starożytnym Egipciea w starożytnej Rosji był używany ten sam system metrologiczny? Ale tak jest! Obliczenia pokazują: wszystkie pomieszczenia i obiekty kompleksu piramid w Gizie zostały zaprojektowane i wzniesione przy użyciu przyrządów pomiarowych, które w pełni odpowiadają jednostkom miary, które nazywamy starożytnymi sążniami rosyjskimi. Na przykład w strukturze parametrów piramidy Cheopsa znajdujemy dziesięć wariantów sążni staroruskich.
Ale to nie wszystko. Jeszcze bardziej starożytne budowle Egiptu - Osirion w Abydos, dolna świątynia piramidy Chefrena i słynny Wielki Sfinks - zostały zbudowane przy użyciu tego samego kompleksu pomiarowego. A wiek tych struktur, jak uważają niektórzy badacze, wynosi 10-15 tysięcy lat. Oznacza to, że nasz rosyjski system sążni ma więcej niż czcigodny wiek.
Osirion w Abydos. Egipt.
Nawiasem mówiąc, przeanalizowałem słynne meksykańskie piramidy, a także wieżę Babel. A wszystko to samo wyrównanie - starożytny rosyjski mierzony system sazhen. Wszystko pasuje.
A nasi przodkowie budowali piramidy w starożytnym Egipcie?
- Z czego niejako wynika: sążnie staroruskie są rzeczywistością globalną?
- Światowy „Vsemer”. A to, że dotrzymaliśmy złotego sążni do terminu, nie jest przypadkiem. To był nasz krzyż, dany z góry. Nic nie dzieje się przypadkowo. Każdy naród „otrzymuje” pewną wiedzę, która pomoże mu zachować i rozwijać się.
W latach 1947–1948 mało znany dziś naukowiec Elvir Iwanowicz Kuczenko, kandydat nauk technicznych, a jednocześnie znawca starożytnych przyrządów pomiarowych i heraldyki, podczas wyprawy na terytorium Samary dowiedział się, że mieszkańcy niektórych okolicznych terenów „pamiętali”, jak ich odlegli przodkowie zbudowali słynne egipskie piramidy. Jak ci się to podoba? Skąd oni to wzięli? Niech to będzie rodzaj mitu, ale jest przekazywany z pokolenia na pokolenie. Nawiasem mówiąc, dawni mieszkańcy regionów Połtawy i Briańska mówią o tym samym (sam mi o tym opowiadał EI Kucherenko, a ta informacja pojawia się w prasie ogólnej po raz pierwszy).
Czy wiesz, jak mierzono wagę stogu siana w tych samych latach czterdziestych w regionie Gorkiego? Teraz wszystko jest proste: załadowałem samochód i na wagę. Ale co, jeśli masz tylko wózek i konia? Więc mężczyzna zdjął wodze i rzucił je przez stóg siana. Potem znów go rzucił, znowu coś wymyślił, złożył. A więc powiedzmy siedem razy. A potem z przekonaniem mówi: waga stosu to półtorej tony. Nie trzeba było tego sprawdzać. Wszystko się zgadza. Skąd wziął ten sposób ważenia? A metoda jest starożytna egipska!
Idźmy dalej. W 1927 roku nasza Akademia Nauk odszyfrowała jeden ze starożytnych egipskich papirusów. Okazało się, że zapisano w nim matematyczny rachunek mnożenia. W tym samym czasie wyprawa wróciła z rejonu Połtawy, prowadząc tam wykopaliska archeologiczne. Jeden z naukowców, będąc lokatorem u miejscowego chłopa, zauważył, jak on myśli. Właściciel chaty potraktował to bardzo dziwnie. I dopiero później, po rozszyfrowaniu papirusu, okazało się, że chłop odlicza wprost „z papirusu”! Skąd rolnik z Połtawy mógł znać historię starożytnego Egiptu?
Doskonale zdajesz sobie sprawę z tajemnicy pochodzenia pisma. Najstarszy jest sumeryjski. Ale przez kogo, gdzie i kiedy została wymyślona i opracowana, nie wiadomo [w połowie XX wieku na Bałkanach i Karpatach (w miejscach związanych z formowaniem się etnosów prasłowiańskich) znaleziono jeszcze nie odszyfrowane zabytki pisane, starsze o tysiące lat od sumeryjskich. - wyd.]. Sumerowie posiadali rozwinięty system pisma i jest on jaśniejszy niż jest jasny: został wynaleziony dużo wcześniej. I nie ma nic niesamowitego w założeniu, że wysoko rozwinięta cywilizacja istniała na Ziemi na długo przed Sumerem i Egiptem. Oto na przykład słynna mapa tureckiego admirała Piri Reisa, na której znaczna część Antarktydy jest przedstawiona wystarczająco szczegółowo bez żadnej pokrywy lodowej. Dyskusje na ten temat nie ustały do dziś. Ale niewiele osób wie o odkryciu amerykańskiego naukowca Charlesa Hapgooda. Pół wieku temu, po zbudowaniu nowoczesnej mapy opartej na systemie projekcji Piri Reisa, odkrył, że główny południk tego układu odwzorowania - około 30 stopni długości geograficznej wschodniej - przechodzi … przez Dolny Egipt, przez kompleks piramid!
- Dobry. Zatrzymajmy się, Anatolij Fiodorowiczu, i odpowiedzmy sobie przynajmniej: skąd to wszystko się bierze? Czy sugerujesz jakiś związek z jakimiś prehistorycznymi cywilizacjami, kosmitami? A może masz na myśli Kosmiczną Inteligencję?
- Co obcy mają z tym wspólnego? Wydaje mi się to tak: wszystkie nieoczekiwane, niewytłumaczalne odkrycia, cała ukryta wiedza naszych przodków - w tym niesamowity system starożytnych rosyjskich sążni - wszystko to ma Boskie pochodzenie. Przecież Słowo wyszło od Boga - czyli Wiedza… I nie bez powodu stwierdzam: sam człowiek nie mógł odkryć tak doskonałej harmonii, jak złote proporcje w systemie starożytnych rosyjskich miar.
Mamy instrument o niesamowitych możliwościach. Z pomocą rosyjskiej matrycy jesteśmy w stanie nie tylko stworzyć dowolne obiekty w złotych proporcjach; istnieje realna możliwość kontroli poprawności przebiegu różnorodnych procesów technologicznych związanych z produkcją materiałów. Oznacza to, że same relacje tych procesów staną się wewnętrznie piękne, doskonałe, ponieważ będą one podlegały „złotej miary” zachowanej dla nas przez architektów starożytnej Rosji …
Autor: i_mar_a