„Dziewczyna z wiosłem” - tak na początku nazywano tylko rzeźby Iwana Szadra i Romualda Iodki, które wykonywali w różnym czasie. Jednak później nazwa ta stała się powszechnie znana i zaczęła być używana przy wymienianiu wszystkich podobnych posągów, które jeden po drugim zaczęły pojawiać się w różnych parkach kultury na terenie ZSRR.
Kuratorka i historyk sztuki Jekaterina Degot zauważa: „Samo wyrażenie„ dziewczyna z wiosłem”stało się idiomem radzieckiego kiczu. Słysząc go, każdy, kto jeszcze pamięta Związek Radziecki, zaczyna się śmiać”.
Posągi Ivana Shadra
Już w 1934 roku, gdy w stolicy odbudowywano Park Gorkiego, zaangażowany w to architekt Własow wpadł na pomysł ciekawej rzeźby, którą planował umieścić w basenie obok fontann. Postać nagiej kobiety miała stać się symbolem równości kobiet i mężczyzn w Unii. Dyrekcja parku zaakceptowała pomysł architekta, a rzeźbiarzowi Ivanowi Shadrowi powierzono jego realizację.
Modelem posągu, według wielu źródeł, była uczennica Instytutu Wychowania Fizycznego Vera Voloshina. W rezultacie w 1935 roku na głównej alei Parku Gorkiego w Moskwie, pośrodku basenu, wzniesiono dwunastometrowy posąg przedstawiający nagiego młodego sportowca z wiosłem w dłoni. Takie wymiary wynikały z proporcji do powierzchni basenu, ale komisji nie spodobały się tak imponujące rozmiary i nadmierna zmysłowość, osiągnięta dzięki dynamice i plastyczności form.
Pod tym względem centralny element Parku Gorkiego nie ozdabiał go długo i wkrótce został przeniesiony do jednego z parków rekreacyjnych w Ługańsku. Dyrektor parku wyjaśnił to następująco: „zgodnie z krytyką i uwagami gości”. Ivan Shadr musiał wykonać drugą wersję rzeźby, która nie jest tak duża i nie tak zmysłowa. Był to ośmiometrowy posąg, którego modelką została gimnastyczka Zoya Bedrinskaya.
Teraz rzeźbiarz uczynił figurę bardziej kobiecą i romantyczną, rozciągając ją w pionie i usuwając mięśnie. I chociaż sportowiec był tu zupełnie naga, jej wizerunek nie był już postrzegany jako zmysłowy i został dość dobrze przyjęty przez krytyków, ponieważ znacznie bardziej odpowiadał zasadom socrealizmu niż poprzednia wersja. Pomnik pozostał w stolicy, ale został zniszczony przez Niemców w 1941 roku.
Film promocyjny:
Rzeźby Romualda Iodki i ich niezliczone kopie
W 1935 roku współpracownik Shadra, Romuald Iodko, stworzył rzeźbę, która stała się prototypem do replikacji, wbrew powszechnemu przekonaniu, że kopiowano głównie posągi Shadra. Przedstawia kobietę, która opiera się o wiosło, chociaż nie była to naga postać, miała na sobie strój kąpielowy. W przyszłym roku autor stworzył bardziej znaną podobną rzeźbę dla wodnego stadionu Dynamo.
Można powiedzieć, że wykonana z gipsu wersja "Dziewcząt z wiosłem" Romualda Iodki posłużyła za pierwowzór wielu próbek tzw. Socrealizmu gipsowego, który dosłownie zalał parki kultury i rekreacji w całym Związku Radzieckim. Można to łatwo wytłumaczyć kampanią promującą radziecki sport, w której wielu rzeźbiarzy z całego kraju próbowało się wykazać. Ponadto rzeźba Iodko była bardziej „atletyczna” i miała na sobie ubranie, a rzeźbienie takich postaci było znacznie bezpieczniejsze niż naśladowanie przykładu Shadra.
Ludmiła Martz, szefowa działu rzeźby XX wieku w Galerii Tretiakowskiej, wyjaśnia: „Każdy drobny szef w każdym małym miasteczku chciał mieć własną Dziewczynę z wiosłem. Idealne postacie kobiece, stworzone przez Shadra i Iodko, w swoich nowych wcieleniach stały się ciężkie i męskie. W ten sposób symbol aktywnej pozycji życiowej, zdrowia, nowego cudownego czasu i komunizmu, po wielokrotnym kopiowaniu przez miernych rzeźbiarzy, stał się symbolem złego gustu i miernoty.
Jednak w 2011 roku w parku Gorkiego w Moskwie zainstalowano nagą „Dziewczynę z wiosłem”, która jest kopią oryginalnego pomnika Iwana Szadra. Na szczęście zachowała się jego zredukowana wersja tynku, który w latach pięćdziesiątych został przerobiony na brąz i obecnie znajduje się w Galerii Trietiakowskiej. To ona posłużyła jako podstawa do odtworzenia oryginalnego dzieła Shadr, który zdobił park zaledwie przez sześć miesięcy. Radziecka mistrzyni wioślarstwa Julia Anikiejewa, autorka pomysłu na powrót rzeźbiarza, uważa, że odrestaurowana „Dziewczyna z wiosłem” jest jednocześnie przypomnieniem radzieckiej sprawności sportowej i wyrzutem komunistycznej moralności.
Lilit Sargsyan