A - zapis uderzeń sterujących; B - nagranie uderzeń poltergeista
Zjawiska poltergeistów z reguły można wyrazić w przejawach o różnym charakterze, w tym akustycznych. Mowa tu o różnorodnych dźwiękach, których źródła nie da się określić. W najnowszym numerze czasopisma Society for Psychical Research dr Barry Colvin ukazał się artykuł, w którym autor wskazał na charakterystyczne cechy dźwięków rejestrowanych podczas aktywnej fazy poltergeista
Spośród zjawisk akustycznych najczęściej wspomina się o tajemniczych uderzeniach w opisach poszczególnych przypadków poltergeista - od słabych, ale nie mniej denerwujących mieszkańców mieszkań i domów objętych epidemią diabelstwa, po pokoje trzęsące się ścianami. Pukanie może mieć charakter okresowy i być związane z określoną porą dnia, a ich nieokreślone źródło może poruszać się w przestrzeni i być przywiązane do różnych obiektów. To właśnie częste przejawy pukającego poltergeista spowodowały pojawienie się alternatywnej nazwy dla tego zjawiska - „bęben” (od słów „bęben”, „perkusista”).
Dr Colvin przeanalizował 40 lat nagrań dźwiękowych na całym świecie uderzeń w przypadkach podejrzenia aktywności poltergeista. Najwcześniejszy wpis został dokonany w 1960 roku przez szkockiego fizyka, ostatni pochodzi z sprawy poltergeist z Londynu 2000. Wybrano także nagrania dźwięków słynnego incydentu poltergeist z lat 1977-79 na Anfield w północnym Londynie. W sumie analizie poddano dziesięć osobnych nagrań, nagranych na różnych urządzeniach rejestrujących. Badanie wykazało, że każdy z nich zawierał próbki dźwiękowe, których pochodzenie jest nadal niejasne. Próby ich odtworzenia konwencjonalnymi metodami zakończyły się niepowodzeniem.
Porównanie z nagraniami stuknięć wykonanych w sposób naturalny pokazało, że ogólny obraz szeregu dźwięków w obu grupach jest znacząco różny. Nagrania kontrolne wykazywały całkowicie normalny wzorzec akustyczny: dźwięk, zwykle trwający kilka milisekund, zaczyna się głośno i stopniowo zanika z czasem. Najgłośniejsza część dźwięku zaczyna się na samym początku. W przypadku uderzeń poltergeista ta faza dźwiękowa znajduje się na początku, ale nie na samym początku. Dźwięk zaczyna się stosunkowo cicho, potem wznosi się do maksimum, po czym zaczyna zanikać. Efekt ten stwierdzono we wszystkich dziesięciu analizowanych rekordach.
Dr Colvin: „Odkąd osobiście zaangażowałem się w badanie pukającego poltergeista w Andover w Hampshire, gdzie było absolutnie jasne, że nie ma naturalnego wyjaśnienia obserwowanego tam zjawiska, ciągle zastanawiałem się, czy zarejestrowane pukanie jest czymś lub różni się od produkowanych metodami konwencjonalnymi. Teraz jest jasne, że są one z pewnością różne”.
W kwestii mechanizmu powstawania takich dźwięków związanych z przejawami aktywności poltergeista zakłada się, że powstają one bezpośrednio w strukturze materiału przedmiotu, a nie na jego powierzchni, jak miałoby to miejsce w przypadku uderzeń wytwarzanych konwencjonalnymi metodami.
* Badania dr Colvina zostały opublikowane w jego artykule „Acoustic Features of Uextlained Rapping Sounds” w najnowszym wydaniu Society for Psychical Research (Colvin, Barrie. The Acoustic Properties of U Expllained Rapping Sounds // Journal of the Society for Psychical Research. Vol 73.2, Nr 899, strony 65-93, 2010).
Film promocyjny: