Okultyści od dawna twierdzą, że nawet Atlanci i starożytni Egipcjanie, budując swoje sanktuaria, byli w stanie przesuwać swoje masywne kamienne części za pomocą dźwięku, to znaczy posiadali lewitację akustyczną.
Poważna nauka podchodzi do tego niezwykle sceptycznie, preferując rekonstrukcje historyczne przedstawiające dziesiątki tysięcy niewolników zaangażowanych w budowę oraz liny z blokami. W jaki sposób poruszały się ogromne głazy podobne do tego kamienia z kompleksu Baalbek?
Latające kamienie
Na początku lat trzydziestych szwedzki inżynier lotniczy Henri Kjelson obserwował w Tybecie, jak mnisi wznoszą świątynię na skale o wysokości 400 metrów. Kamień o średnicy około półtora metra został przeciągnięty przez jaka na niewielką poziomą platformę znajdującą się 100 metrów od skały. Następnie kamień został wrzucony do dołu odpowiadającego rozmiarowi kamienia i głębokości 15 cm.
Na 63 metrach od wykopu (inżynier dokładnie zmierzył wszystkie odległości) było 19 muzyków, a za nimi - 200 mnichów, ustawionych wzdłuż linii promieniowych - po kilka osób na każdym. Kąt między liniami wynosił pięć stopni. Kamień znajdował się w centrum tej formacji.
Muzycy mieli 13 dużych bębnów zawieszonych na drewnianych belkach i zwróconych kamieniem do brzmiącej powierzchni dołu. Pomiędzy bębnami, w różnych miejscach, było sześć dużych metalowych rur, również skierowanych kielichami do dołu. W pobliżu każdej trąbki stało dwóch muzyków, dmuchających po kolei. Na specjalne polecenie cała orkiestra zaczęła głośno grać, a chór mnichów - śpiewać unisono. I tak, jak powiedział Henry Kjelson, cztery minuty później, gdy dźwięk osiągnął maksimum, głaz w otworze zaczął się samoczynnie kołysać i nagle parabolą odleciał prosto na szczyt skały!
Film promocyjny:
W ten sposób, zgodnie z opowieścią Henryka, mnisi co godzinę podnosili pięć lub sześć ogromnych głazów do budowanej świątyni!
Na czym się skupiamy?
Bycie inżynierem, nie tylko lotniczym. Kjelson próbował wyjaśnić to niesamowite zjawisko zdrowym rozsądkiem. Henry doskonale wiedział, że każdy drobiazg ma znaczenie, gdy uczy się czegoś niezwykłego. Ci, którzy są związani z lotnictwem wiedzą, że bardzo często to „drobiazgi” są opłacane życiem pilotów i pasażerów.
Kjelson zmierzył wszystkie odległości - od dołu do skały, od dołu do stojących muzyków i mnichów, i tak dalej, i uzyskał liczby wszystkich wielokrotności PI, a także proporcje złotego podziału i 5,024 - iloczyn PI i złotego podziału.
Kamień znajdował się w centrum kręgu utworzonego przez orkiestrę i mnichów, którzy wysyłali wibracje dźwiękowe do dołu - odbłyśnika tych wibracji. To oni podnieśli głaz na 400 metrów! Dźwięki narastały płynnie (cztery minuty lub 240 sekund), były całkiem piękne, a wibracje harmonijne. Rezultatem jest taki twórczy efekt. Dokładnie stwórca - w końcu budowano świętą świątynię!
Kamień wystartował w paraboli - początkowo szedł prawie pionowo (wibracje odbijające się od skały nie pozwalały na zbliżenie głazu), po czym zaczął odchylać się ku górze. Bliżej skały było mniej mnichów na liniach-promieniach, dlatego wibracje i ich odbicia były słabsze, a na szczycie ich liczba na ogół zaczęła gwałtownie spadać, a kamień, idąc ścieżką najmniejszego oporu, spadł dokładnie na miejsce budowy sanktuarium!
Jest prawdopodobne, że w ten sam sposób starożytni budowniczowie piramid i innych globalnych konstrukcji przenosili ciężkie głazy na znaczne odległości i duże wysokości.
Triumfalny eksperyment
Fizycy na ogół przyznawali możliwość kontrolowanej lewitacji akustycznej. Co więcej, opanowali technologię kontrolowania go najpierw w jednym, a potem w dwóch płaszczyznach.
Prawdopodobnie wielu widziało wideo makro z kroplą wody wiszącą w powietrzu. Takie eksperymenty przeprowadzali na przykład naukowcy ze Szwajcarii. Ale przez długi czas nikomu nie udało się osiągnąć trójpłaszczyznowego sterowania procesem.
A w styczniu tego roku eksperci z University of Tokyo Yoichi Ochiei, Takayuki Hoshi i Yun Rekimoto sprawili, że małe obiekty o różnych kształtach i masach unosiły się w przestrzeni za pomocą fal dźwiękowych. Japońskie matryce kierunkowych emiterów dźwięku, umieszczone w określonych punktach, pozwalają im poruszać się po skomplikowanych ścieżkach.
Początkowo naukowcy operowali na znanych już kropelkach wody, kawałkach styropianu o średnicy od 0,6 do 2 milimetrów, a także małych komponentach radiowych, ale zwieńczeniem serii eksperymentów było umieszczenie sześcianu od dziecięcego projektanta na szczycie zabawkowej piramidy.
Realia i perspektywy
Japońscy eksperci twierdzą, że ich system manipulacji obiektami w kosmosie ma dwie oryginalne cechy. Siła działająca na obiekt jest wynikiem dodania kilku skierowanych wiązek fal ultradźwiękowych. Pozwala to uzyskać stojącą falę dźwiękową i ustalić jej minima i maksima w ściśle określonych punktach w przestrzeni. Przy pomocy jednego lub kilku kierunkowych emiterów Japończycy zmieniają parametry tej stojącej fali dźwiękowej, sprawiają, że porusza się ona w przestrzeni po potrzebnej trajektorii, co prowadzi do ruchu obiektu trzymanego przez falę.
Konkretnie, w eksperymentach wykorzystano cztery głośniki, emitujące fale dźwiękowe o częstotliwości ponad 20 kiloherców, które są niesłyszalne dla ludzkiego ucha i emanują z czterech stron, przecinając się w ograniczonej przestrzeni. Wykorzystując dźwięk o różnej mocy, są w stanie przesuwać obiekty o różnych kształtach, wykonane z materiałów o różnej gęstości, kontrolując jednocześnie ich położenie w przestrzeni z milimetrową precyzją.
Eksperymenty zapewniają, że po chwili będą w stanie w ten sam sposób manipulować obiektami o dowolnej masie i objętości. Pozostaje tylko nauczyć się wybierać dźwięk o określonej częstotliwości i mocy. Mówią też, że lewitacja akustyczna pomoże w przyszłości całkowicie pokonać grawitację. Wykorzystanie tej technologii do stworzenia nowego typu samolotu zainteresowało już inżynierów NASA.
Jeśli chodzi o jego zastosowanie w budownictwie w starożytności, autorzy opisywali go na różne sposoby. Średniowieczny arabski uczony al-Masoudi napisał, że najpierw pod kamieniem podłożyli „magiczny papirus”, a następnie uderzyli go metalowym prętem. Dzięki temu skała uniosła się z ziemi i unosiła na brukowanej ścieżce ograniczonej metalowymi słupami. Tak więc megalit przesunął się wzdłuż ścieżki na odległość około 50 metrów, a następnie spadł na ziemię. Proces był powtarzany za każdym razem, aż kamień został umieszczony we właściwym miejscu.
Przypuszczam, że w naszych czasach nikt nie będzie walił różdżkami i dmuchał w miedziane rury. Najprawdopodobniej Japończycy zbudują coś bardzo zaawansowanego technologicznie. Oczywiście, jeśli wszystko pójdzie zgodnie z planem.